01
時代符號
談起侏羅紀系列電影就得從上個世紀說起赠橙，如果你沒有經(jīng)歷過中國DVD的黃金時代散吵，你就無法體會侏羅紀系列對那一代人的影響之深。原版《侏羅紀公園》我們必須區(qū)分1993年版與2013年3D重置版是不一樣的蟆肆，當(dāng)年斯皮爾伯格的《侏羅紀公園》上映后矾睦，中國正是一個碟片橫飛的年代，絕大多數(shù)人看電影都是靠互相交換碟片來互通有無炎功。
其中《侏羅紀公園》枚冗、《終結(jié)者》、《星河戰(zhàn)隊》這三部以怪物為核心的電影蛇损，成了很多人童年不可磨滅的記憶赁温，因為在那個大片稀缺與技術(shù)落后的年代，能看到那樣真實度的CG電影還是罕見淤齐，如果你是個孩子股囊，你肯定會將那些觸目驚心的場景信以為真，講真的更啄，侏羅紀后續(xù)系列再也找不到那個年代的真實感了稚疹，《侏羅紀公園》是那個時代的一個符號，它影響了整整一個時代的人祭务，如今時代變了内狗，那個時代的人也長大了，而續(xù)集《侏羅紀世界2》也成了一部流水線式的災(zāi)難片义锥。
當(dāng)人類掌握了先進的基因改造技術(shù)柳沙，利用琥珀里蚊子的血液提取恐龍的基因，復(fù)刻了侏羅紀公園時拌倍，他們并沒有意識到他們已經(jīng)改變了歷史的進程赂鲤，人類為了自我的利益與欲望噪径，他們做的是逆反自然的事，當(dāng)他們意識到侏羅紀公園已經(jīng)逐漸失控時蛤袒，他們卻滿口仁義道德的說熄云，用火山的爆發(fā)再次滅絕恐龍是順應(yīng)自然，無論那些政客在做任何決定時妙真，都會給他找到一個正義的理由缴允。
《侏羅紀世界2》很大程度是借恐龍的身份講述了一個人類的故事，是人類站在科技的制高點珍德，對自我意識形態(tài)的一次審判练般。這部電影的文本形式其實和《猩球崛起2》是同樣的映射，導(dǎo)演通過人類自毀的方式去喚醒那些麻木的人類中心論者锈候，
那些開智的動物往往比人類擁有更高尚的行為薄料，如凱撒對人類擴張的退讓，如小藍舍身與比她身形大一倍的帝王迅猛龍決斗泵琳，然而人類對非我族類的態(tài)度摄职，總是惡意與歧視的心態(tài)，以自我為中心的他們總能在他族物種上找到自己的優(yōu)越感获列。
02
動物保護主義者
影片有濃郁的動物保護色彩谷市。筆者私以為保護動物是有界限的，盡管人類有時的做法有些殘忍與荒唐击孩，他們本不該將這個被自然抹去的物種復(fù)活迫悠，既然復(fù)活了他們就有義務(wù)去保護這些無辜的生靈，而不是令其自生自滅巩梢，當(dāng)在恐龍與人類的生死必須做出一個合理選擇時创泄，恐龍的優(yōu)先級別肯定要比人類群體低一個級別，
很顯然小女孩以為放出那些恐龍是一種高尚的行為時括蝠，實則是對人類整個群體的不負責(zé)鞠抑，而有多少無辜人類性命將葬送于她手里，她的行為動機也不能與觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴忌警，很顯然是一種將個體的道德捆綁于群體的犧牲之上碍拆，唯一的用處是為第三部故事開端做好了充足的鋪墊。
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技術(shù)無罪慨蓝，有罪的是人感混。克隆再生技術(shù)本來是一項造福于人的技術(shù)，可是被利益熏心的商人用在了斂財上礼烈，小女孩的線索顯然是導(dǎo)演對克隆技術(shù)的反思弧满，小女孩結(jié)局放走那些恐龍并不是站在人類的立場，她是站在克隆生物的立場此熬，這里我們再次思考她的行為似乎合理了一些庭呜，
她作為一個克隆人和那些恐龍是有一絲情感上的共鳴滑进，他們都流淌著克隆的血液，他們都是因為技術(shù)而再生募谎，所以從某種意義上講她與原生態(tài)生物是對立的扶关，他們降臨這個世界是毫無選擇余地的，他們僅是為了滿足人類的私欲数冬，而小女孩與人類的決裂节槐，顯然將人類推向了不得不與恐龍共存的境地，她改變了一個時代的命運拐纱，這或許是自然對人類罪行最好的審判铜异。
03
白堊紀
筆者修正一個認知上的錯誤。其實《侏羅紀世界》系列的多數(shù)恐龍和動物并非侏羅紀時代的生物秸架，而是白堊紀的恐龍和動物揍庄，常見有霸王龍、迅猛龍都是白堊紀的恐龍东抹，還有三角龍蚂子、甲龍、副櫛龍等缭黔，只有那些出鏡很少的腕龍食茎、劍龍、雙冠龍外是侏羅紀時期的恐龍试浙，這些恐龍也是作為場景出現(xiàn)的董瞻，很大原因是白堊紀時代才是恐龍的代表寞蚌，但是為了電影能有更多的恐龍種類田巴，導(dǎo)演不得不做出邏輯上的取舍。
除此之外影片一些細節(jié)處理的很是生動挟秤。如在火山熔巖將要淹沒被麻醉的男主時壹哺，一只路過的角龍對男主蹭了幾下，企圖喚醒他逃跑艘刚，動物對人類已經(jīng)夠仁至義盡了管宵；如在人類在逃離的船艙看到一只腕龍，在熔巖的洗禮下攀甚，面對無路可逃的它安詳?shù)脑诰捉乐参锫崞樱粋€龐大的生物就這樣被熔巖安靜的吞噬。
這些場景都是在描繪動物的善意秋度，可是人類卻對他們犯下滔天罪行炸庞，讓本該不存在的他們來到這人間煉獄遭受這份折磨，這或許是影片對人類罪行最強烈的控訴荚斯。
04
小藍
雖然男女主是動物保護主義者埠居，他們憎惡那些販賣動物者查牌，以及拍賣動物者，但是他們是理智的滥壕，盡管小藍在結(jié)尾出手救了他們纸颜，他們對恐龍也有很深的情感，但是面對人類群體的拷問绎橘，他們艱難做出了放棄這些恐龍的生命胁孙，為了更多無辜的人類，導(dǎo)演很顯然規(guī)避了以往電影為了劇情推動金踪，而讓主角成為圣母婊的詬病浊洞，將這一錯誤做法留給了一個更合理的角色。
小藍這個角色塑造的也是相當(dāng)成功胡岔，它看著空蕩蕩的籠子法希，選擇了離開，就如當(dāng)初凱撒離開時的情景一樣觸目驚心靶瘸，或許這是離別真正的意義苫亦，如果你不能給予我自由，那么離開是我最好的歸宿怨咪，下次見面或許我們站在各自的陣營屋剑，會以敵人的人身份重逢。
總而言之诗眨，本片作為一部災(zāi)難片唉匾，三幕合理的動作戲安排還是有較強的節(jié)奏性，既滿足了爆米花電影的基本元素匠楚，又加入動物保護與科技批判的主旨巍膘，讓影片很從可看性與內(nèi)涵性做到了很好的平衡。作為侏羅紀的續(xù)作芋簿，是難以超過前作的經(jīng)典峡懈，但是從創(chuàng)作難度來看，它已經(jīng)做的不錯了与斤。
