或許你不知道蒙德里安，但你一定知道Dior邀跃、香奈兒和YSL霉咨。
2013年，香奈兒推出春夏時裝系列包款拍屑，長這樣：
2014年躯护，Dior推出一款春季服裝，也有相似的線條和色彩：
但他們都還不如YSL走的快丽涩，早在1965年棺滞，YSL就推出了一套同樣風(fēng)格的裙子：
仔細(xì)觀察，你會發(fā)現(xiàn)它們有同樣的元素：格子和三原色矢渊。
所有這些奢侈品的靈感來源继准，都來自于下面這個人：
蒙德里安。
他是20世紀(jì)上半葉風(fēng)格派的代表人物矮男，以畫各種各樣的格子聞名：
那么移必，這些看起來簡單不能再簡單的格子，到底好在哪里毡鉴？以至于設(shè)計界和時尚界的大牛都紛紛向其致敬崔泵？
原因就在于，蒙德里安的格子猪瞬，實(shí)踐了“少即是多”的原則憎瘸，表面上看起來簡簡單單，但實(shí)際上卻大有乾坤陈瘦。
在這些格子里幌甘，他試圖用抽象的形式，表現(xiàn)普遍的宇宙法則痊项。
1 “簡單”的格子
蒙德里安的作品簡單到什么地步呢锅风？
線條只用直線。
色彩上基本上用的是紅黃藍(lán)三原色鞍泉。
為什么皱埠？蒙德里安為什么選擇了這種看起來簡單至極的形式？
這和蒙德里安的藝術(shù)理念有關(guān)咖驮。
讓我們想想边器，繪畫的本質(zhì)是什么训枢？
是把對象模仿的很逼真嗎？
不是饰抒，攝影機(jī)的發(fā)明肮砾，使普通人隨手拍一張照片，都比任何一個老大師畫的作品更要逼真袋坑。
是在二維的平面畫布上創(chuàng)造出空間的深度嗎仗处？
不是。在營造立體感這一點(diǎn)上枣宫，雕塑要遠(yuǎn)勝于繪畫婆誓，因?yàn)榈袼鼙緛砭褪侨S的、可觸摸的也颤。
在蒙德里安看來洋幻，繪畫說白了，就是一種造型關(guān)系——也就是構(gòu)圖和色彩翅娶。
米開朗琪羅曾認(rèn)為雕塑高于繪畫文留，原因很簡單，就因?yàn)榈袼苁且环N真正的空間的藝術(shù)竭沫。
比如燥翅，你看達(dá)芬奇的《巖間圣母》：
畫得那么和諧穩(wěn)固、主次分明蜕提，其實(shí)就是因?yàn)樗褂昧私鹱炙?gòu)圖森书。金字塔的頂端匯集于圣母頭部，因此她是整個畫面的主角谎势。
你再看梵高的《星夜》：
大面積使用冷色調(diào)凛膏，使人們能感受到夜的深邃冷清，但同時輔以熱情溫暖的星光脏榆，讓人感到有絲絲縷縷的溫情滲入心中猖毫。
說白了，繪畫的核心其實(shí)就兩個：構(gòu)圖與色彩姐霍。
在蒙德里安看來鄙麦，那些所謂的形象遮蔽了繪畫的最為核心的東西，于是他就不斷做減法镊折，將繪畫縮減至最基本的要素：線條和色彩。
不要任何可識別的具體形象介衔，不要任何豐富多姿的顏料色彩恨胚，最終，連線條和色彩都簡化到不能再簡化的程度：線條只有直線炎咖，色彩主要是三原色赃泡；顏色只有正方形和長方形寒波。立體感和形象性被完全消除了。
摒除一切可識別的主題升熊，對揭示普遍法則而言俄烁，是至關(guān)重要的。
2 格子的動態(tài)平衡
來看看蒙德里安最經(jīng)典的一幅作品：《紅黃藍(lán)的構(gòu)成》
這幅畫乍看上去级野，觀眾會覺得非常簡單：不就是直線和色塊嘛页屠，給我一把尺子，我也能畫出來蓖柔！
但實(shí)際上辰企，認(rèn)真審視這幅畫，你會感到况鸣，它雖然簡單牢贸，卻非常和諧，非常有序镐捧，讓人感到賞心悅目潜索，讓人感到這幅畫確乎是出自一個藝術(shù)家精心設(shè)計的手筆，而非一個藝術(shù)門外漢心血來潮的涂鴉懂酱。
這樣的合適感是怎樣實(shí)現(xiàn)的呢竹习？
首先，我們注意到玩焰，他的黑色線條粗細(xì)不一由驹。
這是蒙德里安有意為之，在他看來昔园，視覺運(yùn)動的快慢和線條粗細(xì)有關(guān)蔓榄，線條粗的話，視線就移動得慢一點(diǎn)默刚；線條細(xì)的畫甥郑，實(shí)現(xiàn)就移動得快一點(diǎn)。
動感由此形成荤西。除此以外澜搅，這幅畫的動態(tài)平衡還來源于不對稱構(gòu)圖。
畫面的左上角邪锌，是一個巨大的紅色正方形勉躺，因此在對角線的另一端，就用一個藍(lán)色正方形來平衡觅丰。
在另一條對角線的右側(cè)饵溅，則安排了一個瘦長的黃色長方形，以此來抵消另外兩個色塊的重量妇萄。
白色比其他的顏色要輕一些蜕企，卻占據(jù)了更大的空間咬荷，因而取得了和其他色彩相平衡的地位。
這些色彩轻掩，沒有哪一個能占據(jù)主導(dǎo)地位幸乒，它們都在公平競爭。
通過這種安排與構(gòu)造唇牧，蒙德里安成功實(shí)現(xiàn)了畫面的平衡與和諧罕扎。
連他本人都說：“新造型主義代表平等，因?yàn)楦鱾€部分雖然存在不同奋构，它卻能使每一部分都擁有其他部分一樣的價值壳影。”
3 看這幅畫弥臼，你需要腦補(bǔ)宴咧！
曾經(jīng)我向一個朋友展示這幅畫，問她看到了什么径缅。
她回答說掺栅，看到了各種顏色的長方形和正方形。
是這樣嗎纳猪？
你如果仔細(xì)觀察氧卧，便會發(fā)現(xiàn)，在這幅畫里氏堤，沒有一個真正意義上的用線條構(gòu)成的正方形和長方形沙绝。
所謂的正方形和長方形，只不過是蒙德里安巧妙地利用了黑色線條和畫布邊框建構(gòu)出的一種錯覺而已鼠锈。
于是再仔細(xì)審視闪檬，我們會覺得，這個畫布好像是從一塊更大更完整的作品上切割下來一樣购笆，被攔截的邊線無限地向畫面外部延伸粗悯。
這幅畫沒有展示任何生動具體的形象，卻依然能夠讓你無限腦補(bǔ)同欠，這就是這幅作品的魅力所在样傍。
讓我們再回顧一下這幅畫的精妙所在：
4 格子的復(fù)雜，超乎你想象
有人認(rèn)為铺遂，創(chuàng)作這樣一幅作品衫哥，不需要多高超的繪畫技巧。
果然是這樣嗎襟锐？
執(zhí)教于芝加哥藝術(shù)學(xué)院的藝評家James Elkin曾帶領(lǐng)學(xué)生做過一個實(shí)驗(yàn)炕檩。
他帶領(lǐng)學(xué)生來到博物館模仿大師作品。一個學(xué)生向他表示捌斧，自己想要臨摹蒙德里安的作品笛质，James有些不以為然——這有些太簡單了。
但結(jié)果卻打了他的臉捞蚂。事實(shí)證明妇押，蒙德里安的畫并沒想象中那樣好模仿。
如果你從右邊的邊線開始畫姓迅，你會發(fā)現(xiàn)這里蒙德里安改變了主意敲霍，線條在畫布邊緣處戛然而止，但并未抵達(dá)邊緣丁存。
如果你蹲下身肩杈，逆光往上看這幅畫，從畫布的紋理可以看出蒙德里安畫作中黑色長方形用的顏料較薄解寝，因此看起來扩然，黑色長方形周邊的那些黑線好像高于長方形似得。
再看黃色的區(qū)域聋伦，會發(fā)現(xiàn)這個部分顏料非常厚夫偶，因此那些黃色色塊像是浮在線條表面一樣。
這幅畫的表面紋理豐富密實(shí)觉增，看上去均勻協(xié)調(diào)兵拢，比如藍(lán)色區(qū)域，你幾乎可以想象出蒙德里安是如何用硬筆刷來回刷過顏料的表面逾礁。
James的一個學(xué)生試圖畫出這種厚實(shí)細(xì)密的紋理说铃，但結(jié)果卻是這樣的：
所以，蒙德里安的作品乍看起來很平面嘹履，但在這平面之上腻扇，卻有細(xì)微的深淺，精細(xì)的筆觸植捎，換句話說衙解，他幾乎是把繪畫當(dāng)成雕塑來做。
5 少即是多
從上面的分析我們可以看出焰枢，蒙德里安表面上平平無奇的畫作蚓峦，不僅僅體現(xiàn)出他高超的制圖技巧，更體現(xiàn)了他深邃的哲學(xué)思考济锄。
這正體現(xiàn)了少即是多的原則：一個作品暑椰，讓你感覺非常簡單，但其中卻蘊(yùn)含了藝術(shù)家無窮的匠心荐绝。
這同時也告訴我們一汽，把一個簡單的事情做到極致，自能收獲意想不到的碩果。
這種原則召夹，恰恰適合我們用一顆簡單純粹的心岩喷，來應(yīng)對紛繁復(fù)雜的現(xiàn)代生活。
也正因?yàn)槿绱思嘣鳎餍懈鳂I(yè)的設(shè)計都不約而同地向蒙德里安致敬纱意。
比如，荷蘭的海牙（蒙德里安老家）市政廳：
1999年鲸阔，美國藝術(shù)家Emily Duffy以蒙德里安作品為原型噴涂了整輛車偷霉，并同時設(shè)計了與之對應(yīng)的服裝和物件，這輛車成為了當(dāng)時藝術(shù)車展上令人矚目的焦點(diǎn)褐筛。
巴黎創(chuàng)意團(tuán)隊PA Design类少，打造了一款蒙德里安彩色便簽紙。將紅色渔扎、黃色硫狞、白色和藍(lán)色等不同顏色的便簽紙組合在一起，加上保留的適度空隙赞警，共同構(gòu)成了一幅抽象畫妓忍。
甚至身邊常見的格子衫，Windows的標(biāo)志愧旦，或多或少都受到蒙德里安的影響世剖。
這便是大師的意義：你或許不了解他，但你的生活笤虫，卻無處不受到他的影響旁瘫。
參考文獻(xiàn)：
譯言精選：如何欣賞蒙德里安 譯者：jleaf 原文作者：James Elkins
