[寫(xiě)作技巧 ]如何寫(xiě)小說(shuō)

[寫(xiě)作技巧 ]如何寫(xiě)小說(shuō)一

第一忌諱：無(wú)論文筆多么優(yōu)美，都不要讓描寫(xiě)使你的敘述陷入中止。

　　小說(shuō)的作者必須牢記這點(diǎn)：不要過(guò)分描述任何事情，無(wú)論它是特頓山脈烤惊，是夕陽(yáng)，還是懷基基海灘上的斑馬吁朦。否則柒室，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現(xiàn)危險(xiǎn)的空白逗宜。請(qǐng)記住愛(ài)勒莫雄右。雷納德的金玉良言：“我總是力圖去掉那些讀者會(huì)跳過(guò)去的內(nèi)容空骚。”讀者的確愿意跳過(guò)那些無(wú)效內(nèi)容擂仍。

　　第二大忌諱：不要浪費(fèi)過(guò)多的時(shí)間來(lái)描寫(xiě)并非重要的環(huán)境囤屹。

　　小說(shuō)家大衛(wèi)。羅吉曾宣稱：“一部好的小說(shuō)中的描寫(xiě)絕不僅僅是描寫(xiě)逢渔。大多數(shù)背景描寫(xiě)的危險(xiǎn)在于一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地肋坚。”請(qǐng)牢記羅吉的格言肃廓，將它打在紙條上貼到計(jì)算機(jī)或打字機(jī)前：“一部好的小說(shuō)中的描寫(xiě)絕不僅僅是描寫(xiě)智厌。”

　　第三點(diǎn)忌諱是：不要在一個(gè)無(wú)關(guān)緊要的事情上浪費(fèi)讀者的注意力盲赊。這是初學(xué)者最容易犯的錯(cuò)誤铣鹏。

　　第四點(diǎn)忌諱是：不要概括，要具體哀蘑。

　　關(guān)于寫(xiě)作忌諱概括化诚卸，沒(méi)有人比俄國(guó)偉大作家契河夫說(shuō)得更好。他在一封信中绘迁，告誡一位作家朋友避免概括化和平澈夏纾化：“我認(rèn)為，對(duì)于自然的真正描寫(xiě)應(yīng)該相當(dāng)簡(jiǎn)略并與主題存在相關(guān)性脊髓。應(yīng)該避免落人俗套的描寫(xiě)辫愉，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中将硝，絳紫色的金光一瀉而下’等等恭朗。在描寫(xiě)自然時(shí)，要抓住細(xì)節(jié)依疼，而且要達(dá)到這樣一種程度痰腮，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫(xiě)的場(chǎng)景律罢。

　　因此膀值，當(dāng)你坐下來(lái)寫(xiě)作的時(shí)候，請(qǐng)記住误辑，不是“一杯飲料”而是“一杯馬丁尼”沧踏；不是“一只狗”而是“一只長(zhǎng)卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”巾钉；不是“一個(gè)滑雪者”而是“一位含苞欲放的年輕少女”翘狱；不是“一頂帽子”而是“一只高頂回角帽”；不是“一只貓”而是“一只阿比西尼亞貓”砰苍；不是“一支槍”而是“一支0潦匈。44口徑的新式自動(dòng)手槍”阱高，不是“一幅畫(huà)”而是一幅“馬奈的‘奧林匹亞’”。

　　將描寫(xiě)四忌與契河夫的金玉良言合二為一茬缩，我們就得到了一條所有好的作者在描寫(xiě)時(shí)都應(yīng)該遵循的一條規(guī)則：要具體赤惊！

　　你要能準(zhǔn)確地描繪出一幅幅場(chǎng)景，使人物真實(shí)可信凰锡，他們?cè)谧约簢?guó)有的視覺(jué)未舟、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、觸覺(jué)和味覺(jué)中進(jìn)行著日常工作⊙——拉威爾?斯潘塞到踏。

　　“怎么才能讓事情看起來(lái)真實(shí)可信呢？”當(dāng)一位作家被問(wèn)及這個(gè)問(wèn)題的時(shí)候昵济，實(shí)際上是對(duì)他的一種贊揚(yáng)智绸。如果有人進(jìn)一步對(duì)他說(shuō)：“我好像身臨其境，能夠聽(tīng)到访忿、嗅到瞧栗、感覺(jué)到這些地方，就像走進(jìn)了小說(shuō)的書(shū)頁(yè)中”海铆，那他給讀者的東西就的確非同尋常了迹恐。當(dāng)我被問(wèn)及同樣的問(wèn)題時(shí)，我的回答是：“借助于五種感覺(jué)”卧斟。一些作者總意識(shí)不到應(yīng)利用讀者的五種感覺(jué)來(lái)獲取真實(shí)感殴边。利用讀者的視覺(jué)感受是常見(jiàn)的，但是利用讀者的嗅覺(jué)珍语、聽(tīng)覺(jué)（除了在對(duì)話中）锤岸、觸覺(jué)或是味覺(jué)又有幾次呢？我從1976年開(kāi)始寫(xiě)作板乙，至今仍在我辦公室的墻上保留著五個(gè)詞：看是偷、聽(tīng)、感募逞、嘗蛋铆、嗅。每當(dāng)我寫(xiě)作的時(shí)候放接，都會(huì)參照這張表刺啦，有意識(shí)地寫(xiě)些帶有氣味的東西。實(shí)際上透乾，一些令人作嘔的東西在創(chuàng)造真實(shí)感的時(shí)候洪燥，反而有奇跡般的效果磕秤。

　　想想當(dāng)一個(gè)人打開(kāi)冰箱的時(shí)候，那種腐爛的水果的味道捧韵；當(dāng)一個(gè)人剝一只熊皮的時(shí)候市咆，那腐臭的脂肪；當(dāng)一位婦女在無(wú)人服務(wù)的加油站給油箱加油的時(shí)候再来，手上會(huì)沾滿了汽油味蒙兰。僅在故事的開(kāi)頭提及味道是不夠的，在敘述情節(jié)時(shí)芒篷，你還得反復(fù)參照那張表搜变。讓我們?cè)O(shè)想一下，一男一女正在爭(zhēng)論某件事情针炉，男人從門口一直沖到廚房挠他，沖著女人大聲嚷嚷：“我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來(lái)之前搬走篡帕，否則我就離開(kāi)這個(gè)家殖侵！”在設(shè)置這個(gè)場(chǎng)景的時(shí)候，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美镰烧、溫馨拢军，讓人回想像感恩節(jié)一樣的快樂(lè)時(shí)光），但是如果再加上腌制香料和醋的氣味怔鳖，這個(gè)場(chǎng)景就呈現(xiàn)出寓意茉唉。我會(huì)在某個(gè)時(shí)刻讓讀者想象這種氣味：“我鄭重警告你，勞拉结执，有她沒(méi)我度陆，有我沒(méi)她！”他說(shuō)著昌犹，那樣子就像廚房里的味道一樣酸坚芜。不要忘記，在爭(zhēng)吵的時(shí)候斜姥，勞拉還一邊往罐子里裝著泡菜鸿竖。當(dāng)她在大聲吵嘴的時(shí)候，可能會(huì)燙傷手铸敏，然后把手伸到冷水里沖洗缚忧。當(dāng)然，她也可能正在往泡菜里倒鹽水杈笔，并且灑了一地闪水，然后還要擦干凈。她還在粗棉布制的圍裙上擦干她的手蒙具。她可以擦拭從額頭（熱熱的球榆，癢癢的）上流淌下來(lái)的汗水朽肥，她可以一邊叫嚷，一邊揮舞手中的勺子（堅(jiān)硬的持钉，木柄的）衡招，并向男人扔去。這些都會(huì)增強(qiáng)視覺(jué)效果每强。當(dāng)爭(zhēng)吵越演越烈的時(shí)候始腾，可能會(huì)聽(tīng)到什么聲音呢？是不是有條狗溜進(jìn)來(lái)空执，喝錫制餅盤里的水浪箭？

　　是否有一輛行駛的汽車正在馬路上發(fā)出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來(lái)孩子們?cè)诟舯谌思以鹤永锿嫠５穆曇舯姘恚慨?dāng)爐子上的水燒開(kāi)的時(shí)候奶栖，是不是在叮當(dāng)作響呢？水有多么熱呢门坷？你告訴讀者溫度了嗎驼抹？小說(shuō)中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？爭(zhēng)吵以男人氣沖沖地出去而告終拜鹤，但問(wèn)題并沒(méi)有得到解決，此時(shí)流椒，女主角是否拿起杯子敏簿，痛飲冰咖啡，發(fā)覺(jué)咖啡很苦宣虾，然后做了個(gè)鬼臉呢惯裕？正如你所看到的，在類似上述的情節(jié)中要同時(shí)喚起人的五種感覺(jué)是有可能的绣硝，但是為了能夠做到這一點(diǎn)蜻势，情節(jié)必須進(jìn)行精心的安排。絕大多數(shù)情節(jié)是不能用全這五種感覺(jué)的（尤其味覺(jué)最難寫(xiě)進(jìn)去）鹉胖，但是你可以很容易地喚起讀者的四種感覺(jué)握玛，在大多數(shù)情節(jié)中，起碼可以喚起讀者的三種感覺(jué)甫菠。當(dāng)你對(duì)小說(shuō)對(duì)白的真實(shí)性表示懷疑的時(shí)候挠铲，就大聲讀出你的對(duì)白，假裝你是一名演員寂诱，并以電影屏幕和舞臺(tái)上需要的那種抑揚(yáng)頓挫的腔調(diào)說(shuō)出你的臺(tái)詞拂苹。如果它聽(tīng)起來(lái)很生硬，不自然痰洒，就需要修改瓢棒。不要忘記浴韭，人們用語(yǔ)言所表達(dá)出來(lái)的思想總是未經(jīng)加工潤(rùn)飾的，所以要讓人物說(shuō)的話短一些脯宿。生活中人們總是一個(gè)一個(gè)地提問(wèn)題念颈，你小說(shuō)中的人物也應(yīng)這樣做，特別是當(dāng)他們要彼此認(rèn)識(shí)了解的時(shí)候嗅绰。人們?cè)谡勗捴薪?jīng)常嘆息舍肠、抿著嘴笑、抓頭窘面、鼓起雙頰以及端詳他們的指甲翠语，你也要讓小說(shuō)中的人物有這些動(dòng)作，并讓人們?cè)诟晒ぷ鞯臅r(shí)候财边，繼續(xù)他們的談話肌括。

　　使用收尾語(yǔ)來(lái)創(chuàng)造意象。請(qǐng)看下面兩個(gè)例子：“你從來(lái)就不喜歡我的媽媽酣难！”勞拉大聲嚷道谍夭。她“砰”地一聲把水壺放下『┠迹“你從來(lái)就不喜歡我的媽媽紧索！”勞拉猛地扔下水壺。第二句更增加了緊張程度菜谣，讓故事情節(jié)更快的向前推進(jìn)珠漂，減掉了多余的詞語(yǔ)，暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷尾膊。這就是我所提及的原則的最佳時(shí)刻媳危，我正是通過(guò)這些原則來(lái)衡量我所有的作品的。緊張的時(shí)刻所用的詞要少而精冈敛。我是從我的英語(yǔ)老師那兒學(xué)到這一點(diǎn)的待笑。在我寫(xiě)第二本書(shū)時(shí)，有幾個(gè)情節(jié)我總無(wú)法寫(xiě)下去抓谴，但是我找不出原因暮蹂，我就把手稿給這位老師，請(qǐng)她提出批評(píng)和建議癌压。當(dāng)她告訴我這個(gè)規(guī)則之后椎侠，我就把它應(yīng)用到我的小說(shuō)中，結(jié)果措拇，一切都變得一目了然我纪。

　　在情節(jié)緊張的時(shí)候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短詞浅悉，少用結(jié)束語(yǔ)趟据，要寫(xiě)得突如其來(lái)。當(dāng)你做到這些的時(shí)候术健，緊張氣氛就可以油然而生了汹碱。與此相比，在氣氛比較沉悶的情節(jié)中荞估，到處籠罩著寂靜和安寧咳促，此時(shí)就要使用較長(zhǎng)的句子，較長(zhǎng)的詞語(yǔ)勘伺，較長(zhǎng)的段落跪腹，以及更多的結(jié)束語(yǔ)。這樣做就會(huì)自然緩和緊張氣氛飞醉。當(dāng)你在構(gòu)思小說(shuō)時(shí)冲茸，就要確立寫(xiě)實(shí)的態(tài)度。只在通過(guò)觀察缅帘、思考你才能準(zhǔn)確地描繪出一幅幅場(chǎng)景轴术，使人物具有可信性。他們以固有的視覺(jué)钦无、聽(tīng)覺(jué)逗栽、嗅覺(jué)、觸覺(jué)和味覺(jué)進(jìn)行著他們的日常工作失暂。好了祭陷，正如我前面說(shuō)的，味覺(jué)是最難寫(xiě)進(jìn)小說(shuō)中的趣席，但是五種中有了四種也不算壞。

　　應(yīng)用這五種感覺(jué)醇蝴，利用句子結(jié)構(gòu)來(lái)創(chuàng)造或緩慢或緊張的氣氛宣肚，這樣你寫(xiě)出來(lái)的小說(shuō)讀者就不能丟下了，因?yàn)樗鼈兪悄菢诱鎸?shí)可信悠栓。

　　抓住興奮點(diǎn)：

　　對(duì)小說(shuō)家而言霉涨，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎(jiǎng)勵(lì)〔咽剩——菲立茲?惠特尼

　　在作家的一生中笙瑟，有許多令人興奮的時(shí)刻。如果這些時(shí)刻是在經(jīng)歷了被拒絕和失望之后癞志，那么將更加令人喜悅往枷。我永遠(yuǎn)不會(huì)忘記那些時(shí)刻，第一次聽(tīng)到編輯對(duì)我鼓勵(lì)的話語(yǔ)，第一次見(jiàn)到自己的文字被印刷出來(lái)错洁，或者第一本自己的小說(shuō)握在手中時(shí)的狂喜秉宿。我堅(jiān)信，對(duì)任何一位小說(shuō)家而言屯碴，真正的“興奮之巔”是無(wú)處不在的描睦。而且，它還會(huì)不斷地涌現(xiàn)导而，因?yàn)槲覀儗W(xué)會(huì)了如何去激發(fā)它忱叭。我是指當(dāng)一部新的小說(shuō)在構(gòu)想時(shí)，腦海中所出現(xiàn)的第一縷閃光時(shí)的奇妙時(shí)刻今艺。在一個(gè)新故事（或小說(shuō)）的最初構(gòu)思中不斷閃現(xiàn)時(shí)韵丑，作者會(huì)有一種眩目的感覺(jué)，我們通常會(huì)覺(jué)得這將是自己所寫(xiě)的最好的作品洼滚。

　　這種奇妙的感受可能常在片刻間出現(xiàn)埂息，我會(huì)帶著此種感受度過(guò)幾天或幾個(gè)星期。這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩遥巴，好像由于某種魔力而不斷地閃爍著千康。

　　于是，我把它們寫(xiě)下來(lái)铲掐。我總是很高興地寫(xiě)出一個(gè)又一個(gè)故事的開(kāi)頭拾弃，但是偶爾才完成一個(gè)完整的故事。我寫(xiě)出來(lái)的東西永遠(yuǎn)不如我夢(mèng)想中的完美摆霉，我太心急了豪椿，當(dāng)我發(fā)現(xiàn)自己僅僅是給故事開(kāi)了個(gè)頭，必須把它們進(jìn)行下去的時(shí)候携栋，我便失去了興趣搭盾。魔力消失了，于是我又不斷地放棄那些故事婉支。

　　我羨慕那種能夠沿著最初的構(gòu)想鸯隅，并把它發(fā)展成小說(shuō)的作家。但是我卻無(wú)法一蹴而就向挖，所以我必須在動(dòng)筆之前蝌以，明確寫(xiě)作的方向。我找到了一些行之有效的辦法保護(hù)那些最初的閃光點(diǎn)何之，并使之繼續(xù)閃亮或者再現(xiàn)跟畅。我發(fā)現(xiàn)自己在寫(xiě)到30頁(yè)左右時(shí)，如果仍能保持初始的興奮狀態(tài)溶推，我的興趣就會(huì)被高度調(diào)動(dòng)起來(lái)徊件，直到完成作品奸攻。

　　最初的興奮能持續(xù)多久是因書(shū)而異的。我先花些時(shí)間在筆記本上設(shè)計(jì)人物庇忌，搜集情節(jié)中的零碎片段舞箍，明確我的寫(xiě)作方向，或者草草記下腦海中曾涌現(xiàn)過(guò)的東西皆疹，直到我必須動(dòng)筆的那一刻到來(lái)疏橄。那一刻總是在我還沒(méi)完全設(shè)計(jì)好時(shí)就來(lái)臨了，我從不拒絕那股推動(dòng)力略就，至少我可以先為我的故事開(kāi)個(gè)頭捎迫。為了獎(jiǎng)賞自己，我通常會(huì)先寫(xiě)上幾頁(yè)表牢，這對(duì)寫(xiě)作的連續(xù)性是有益的窄绒，它能隨時(shí)幫我回到人物和情節(jié)的構(gòu)想中去。

　　當(dāng)我再次翻閱已完成的部分崔兴，愉悅的感覺(jué)便又涌起彰导，我真想有位讀者能與我一起分享這些優(yōu)美的文字。我并不期待一下子得到很多敲茄，但我的確希望得到贊許和肯定位谋，盡管我知道自己是這些作品的最糟糕的評(píng)判者，因?yàn)槲疑钕萦趧?chuàng)作之中堰燎，根本看不到它的缺點(diǎn)

　　通常我所選擇的讀者都是深諸這套規(guī)則的掏父，他會(huì)在給我鼓勵(lì)的同時(shí)又溫柔地來(lái)點(diǎn)建議，讓我不至于飄飄然秆剪。而我遲早都會(huì)再讀一遍第一章赊淑，看看經(jīng)過(guò)了思考后是否能改得更好些。對(duì)于初學(xué)寫(xiě)作的人而言仅讽，過(guò)早地請(qǐng)人提出批評(píng)意見(jiàn)是危險(xiǎn)的陶缺，它會(huì)使最初的興奮被輕易地澆滅。較為保險(xiǎn)的做法是等寫(xiě)完后再請(qǐng)別人來(lái)閱讀和評(píng)判洁灵。

　　現(xiàn)在饱岸，我不再奢望極度的興奮點(diǎn)能始終延續(xù)，我知道它還會(huì)再現(xiàn)处渣，令我興奮，激勵(lì)我繼續(xù)往前走蛛砰。要知道罐栈，幾百頁(yè)的故事僅靠一次興奮浪潮的沖擊是不夠的。在寫(xiě)作過(guò)程中泥畅，一些絕妙的新想法會(huì)使我峰回路轉(zhuǎn)荠诬，寫(xiě)出意想不到的轉(zhuǎn)折之筆，把我再度引向興奮之巔。小說(shuō)家應(yīng)該是情緒化的人柑贞，倘若我們的寫(xiě)作成為沒(méi)有激情的自覺(jué)運(yùn)動(dòng)方椎，寫(xiě)出的小說(shuō)也一定會(huì)平淡無(wú)奇。

　　靜等靈感的突然迸發(fā)也是不明智的钧嘶。寫(xiě)不下去時(shí)棠众，我常問(wèn)自己：在這種情況下，人物可能會(huì)采取什么意想不到的行動(dòng)有决？什么樣的情節(jié)才是既合乎邏輯又出人意料的闸拿？我在腦海中過(guò)著電影幅慌，任靈感的火花不斷地撞擊秦叛。

　　讓我們分析一下小說(shuō)寫(xiě)作中常遇到的三種興奮狀況。第一種是最為重要的小作，即作者對(duì)將要描寫(xiě)的故事的亢奮的感覺(jué)台汇；第二種是小說(shuō)中的人物在發(fā)揮某種特殊作用時(shí)的體驗(yàn)苛骨。如果你能發(fā)現(xiàn)那些促使人物興奮的動(dòng)力，你就達(dá)到了興奮的另一個(gè)層次苟呐。第三種興奮是有關(guān)讀者的痒芝。如果你和人物的興致都很高，那么讀者也將從你的故事中得到滿足感掠抬。

　　作者的目的在于讓讀者和人物同呼吸共命運(yùn)吼野。但如何令作者始終保持高昂的情緒，使之花上幾個(gè)月两波，甚至幾年的時(shí)間來(lái)完成他的小說(shuō)瞳步，是件十分不容易的事。對(duì)所寫(xiě)內(nèi)容產(chǎn)生厭倦和沒(méi)有了長(zhǎng)遠(yuǎn)計(jì)劃是主要的癥結(jié)腰奋。為了保持對(duì)寫(xiě)作的新鮮感单起，我給自己訂了條規(guī)矩，即：不要過(guò)多地回頭看自己已完成的部分劣坊。當(dāng)我每天開(kāi)始寫(xiě)作時(shí)嘀倒，我只讀最后的幾頁(yè)，它給我一種趕緊繼續(xù)寫(xiě)下去的動(dòng)力局冰。盡管我是多么想了解已經(jīng)完成的部分测蘑，看一看它究竟怎樣，但我絕不允許自己往前翻看超過(guò)5頁(yè)以上的部分康二，哪怕是僅僅一小會(huì)兒碳胳。

　　那一時(shí)刻還是到來(lái)了，當(dāng)我開(kāi)始確信我寫(xiě)出的不過(guò)是一堆亂八糟的東西時(shí)沫勿，我便失去了興趣和信心挨约。于是我干脆從頭讀起味混，一直讀到我寫(xiě)作卡死的地方。然而诫惭，它們卻比我料想的要好得多翁锡，哈，我又精神抖擻夕土，繼續(xù)往下寫(xiě)馆衔。我發(fā)現(xiàn)經(jīng)過(guò)這遍瀏覽后，我對(duì)人物的理解更加透徹了隘弊。在寫(xiě)小說(shuō)的過(guò)程中這種情況會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)哈踱。

　　我自己的辦法是讀書(shū)，我和小說(shuō)進(jìn)行交流梨熙。我讀小說(shuō)的目的不是為了模仿或得到新思路开镣，而是發(fā)現(xiàn)某種情緒。我的注意力在書(shū)頁(yè)之間漫步咽扇，當(dāng)某些東西忽然觸動(dòng)我的情弦時(shí)邪财，我就可以繼續(xù)寫(xiě)了，因?yàn)槲乙呀?jīng)能把那種情緒傳遞給我的人物了质欲。我把干巴巴的愛(ài)情場(chǎng)景重寫(xiě)了一遍树埠，這一回效果很好。我還發(fā)現(xiàn)了一個(gè)可以對(duì)付興趣喪失的辦法：給你的腦袋補(bǔ)充新給養(yǎng)嘶伟。

　　“焦慮感”是值得利用的有效方式之一怎憋，但我并不推崇這個(gè)帶有負(fù)面效應(yīng)的方法，它僅是一種方式而已九昧。我們可以運(yùn)用各種方式把興奮傳遞給讀者绊袋，并使它不斷增強(qiáng)，以保持思想的最初閃光铸鹰。對(duì)小說(shuō)家而言癌别，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎(jiǎng)勵(lì)。

　　小說(shuō)創(chuàng)作中的懸置緊張法：

　　微型小說(shuō)之所以能以區(qū)區(qū)篇幅吸引讀者蹋笼，訣竅之一展姐，便是在描述中巧妙地運(yùn)用“懸置緊張法”∑侍海“懸置緊張法”又稱懸念圾笨、“賣關(guān)子”、“設(shè)扣子”逊谋、“系包袱”等擂达，它是小說(shuō)的一種既常見(jiàn)又十分重要的技法。車爾尼雪夫斯基是這樣運(yùn)用“懸置緊張法”的——他在自己的長(zhǎng)篇小說(shuō)《怎么辦》的序言中說(shuō)：“我援引小說(shuō)家所常用的詭計(jì)：從小說(shuō)的中間或結(jié)尾抽出幾個(gè)賣弄玄虛的場(chǎng)面來(lái)涣狗，將它們放在開(kāi)頭的地方谍婉，并且給裝上一層迷霧《频觯”在《怎么辦》中穗熬，一開(kāi)頭就寫(xiě)羅普霍夫偽裝自殺，這樣處理就引起了懸念丁溅，然后再倒敘他過(guò)去與薇拉唤蔗、吉爾沙諾夫的關(guān)系，解釋他假自殺的原因窟赏。其實(shí)妓柜，“懸置緊張”不僅可以用在開(kāi)頭，也可用在中間涯穷，甚至可用在結(jié)尾棍掐。如電影《保密局的槍聲》，結(jié)尾的鏡頭是常亮出人意外地開(kāi)槍打死特務(wù)組長(zhǎng)拷况，救出劉嘯塵和阿紀(jì)作煌，隨后跟著潰逃的國(guó)民軍隊(duì)走了——常亮究竟是什么人，影片直到結(jié)尾都沒(méi)有交代赚瘦。這種在結(jié)尾產(chǎn)生的“懸念”必將引起觀眾的種種推測(cè)和聯(lián)想粟誓。“懸置緊張法”其內(nèi)容可分為兩類：一是作品中某些人物心里有“數(shù)”起意，而讀者卻完全“蒙在鼓里”鹰服，讓讀者自己去判斷猜測(cè)情節(jié)的進(jìn)展。如《草船借箭》揽咕，諸葛亮心里早已預(yù)知天有大霧悲酷，可在三日之內(nèi)“借”到十萬(wàn)支箭，而讀者卻完全不知心褐，焦急地?fù)?dān)憂著諸葛亮的命運(yùn)舔涎。一是讀者對(duì)情節(jié)的大部分已了解，而作品中的某些人物卻“蒙在鼓里”逗爹，讓讀者睜大了眼睛看這些人物將如何動(dòng)作亡嫌。如《十五貫》中讀者已知是婁阿鼠偷了錢，而作品中的人物除婁阿鼠外掘而，一概不知挟冠，于是讀者關(guān)切地期待著：這件冤案將如何處置？篇幅較長(zhǎng)的小說(shuō)在運(yùn)用“懸置緊張法”時(shí)袍睡，可以在大“包袱”中系小“包袱”知染，在大“扣子”中結(jié)小“扣子”，一環(huán)扣一環(huán)斑胜，一個(gè)“懸念”接一個(gè)“懸念”控淡，把矛盾沖突推向總高潮嫌吠。而微型小說(shuō)篇幅特短，它往往只設(shè)置一個(gè)小小的“懸念”掺炭，描述到結(jié)尾時(shí)忽然抖開(kāi)“包袱”辫诅，使讀者大吃一驚，從而收到很好的效果涧狮。運(yùn)用“懸置緊張法”炕矮，一要注意其真實(shí)性，既要“懸”者冤，又不能“玄”肤视，即不能故作玄虛，破壞作品的藝術(shù)真實(shí)涉枫；二要注意緊緊圍繞著主題來(lái)“懸置緊張”邢滑，如果在枝節(jié)上“懸置緊張”，那只會(huì)削弱作品的主題思想愿汰。

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作家十二戒：

　　作家十二戒一﹐忌跟風(fēng)“不要修真受歡迎就寫(xiě)修真﹐三國(guó)好看就寫(xiě)三國(guó)殊鞭。”

　　二﹐忌‘我’“這就不多說(shuō)了﹐對(duì)于所有的寫(xiě)手來(lái)說(shuō)﹐用第一人稱寫(xiě)作是大忌”

　　三﹐忌流水帳“文章太過(guò)簡(jiǎn)陋﹐文中必須多多出現(xiàn)對(duì)話﹐環(huán)境的描寫(xiě)與人物性格的描述”

　　四﹐不能抄襲“至少要抄得讀者看不出是抄的﹐有的人的作品一看就知道是抄尋秦記的劇情”

　　五﹐忌文章太短“不要用騙點(diǎn)擊率的方式寫(xiě)書(shū)﹐一章至少要有四﹑五千字”

　　六﹐忌太哆嗦“拖戲是可以的﹐但必須要有技巧﹐不能無(wú)限地拖長(zhǎng)尼桶。要盡力交代一些有用的東西與伏筆﹐在一些文字上加長(zhǎng)文章的長(zhǎng)度﹐但如困技巧不夠不要強(qiáng)行操灿。文章太短不行﹐太長(zhǎng)也不行。要長(zhǎng)短適中泵督≈貉危”

　　﹐忌太雜“比如科幻作品最好不要與武俠合在一起﹐香滿的那些武俠科幻漫畫(huà)是最失敗的。因?yàn)樗麄冇彩前盐鋫b與科幻平衡小腊。每一部小說(shuō)都有其中心的主題﹐科幻就科幻﹐武俠在其中出現(xiàn)可以﹐但起到的作用微不足道﹐因?yàn)槭强苹脼橹黝}﹐那幺一切都必須用科學(xué)角度去解釋﹐而不是又科學(xué)又武俠救鲤。”

　　八﹐忌超人“文章中最忌最忌的除了跟風(fēng)之外﹐就是使得主角一夜之間成為超人秩冈。主角遇到奇遇得到意料序外的能力﹐可以﹗但一夜之間得到超強(qiáng)的力量﹐事后的力量強(qiáng)無(wú)可強(qiáng)﹐那幺你怎寫(xiě)到終本缠。”

　　九﹐忌名稱太多“讀者是不會(huì)有耐性去記憶你所例出的地名人名﹐只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代﹐給讀者慢慢地消化入问。如果作者太急﹐只會(huì)使讀者看得頭昏眼花變成了流水帳丹锹。”

　　十﹐忌例表“題材設(shè)定永遠(yuǎn)都是給自己看的﹐不要硬加在文章中﹐讀者沒(méi)有興趣去看你的設(shè)定﹐這樣做就有如提前把一本書(shū)的結(jié)局說(shuō)出來(lái)﹐使人失去了看書(shū)的味道芬失￠故颍”例﹕魔盜的作者寫(xiě)魔盜之時(shí)沒(méi)有任何的設(shè)定﹐在剛始的時(shí)候本人看著看著以為是在寫(xiě)中世紀(jì)時(shí)的一個(gè)貴族故事。最后魔法師突然之間出現(xiàn)了棱烂。才啊﹗地明白到這是一本玄幻作品租漂。給了本人無(wú)數(shù)的驚奇﹐而且作者那時(shí)至以后很長(zhǎng)都沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)更多的魔法師﹐使得讀者有興趣再看下去﹐龍什幺的也是最后才慢慢出現(xiàn)﹐一個(gè)個(gè)地描述﹐而不是一次過(guò)例出來(lái)。換句話說(shuō)﹐作者至今才使我明白到這個(gè)世界大概是個(gè)什幺樣子的﹐（龍到現(xiàn)在才出現(xiàn)了兩次﹐妖精見(jiàn)都沒(méi)有見(jiàn)過(guò)）在我的腦海中用漫長(zhǎng)至今的文筆一筆一筆地在本人的腦中將那個(gè)世界建筑了起來(lái)﹐這是他成功的地方。

　　十一﹐忌呢稱“身為一個(gè)作者﹐要盡力站在中立的立場(chǎng)去看去寫(xiě)﹐所以在文章中請(qǐng)不要出現(xiàn)不寫(xiě)出角色全名而為了省事叫她小XXX﹐阿XXX的情況出現(xiàn)哩治。文章必須給人中立﹐冷酷的感覺(jué)秃踩。而呢稱是為了親友之間的親近感而代替名字的稱呼﹐從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)那些文筆高超的人用這些妮稱代替角色的名字。你是作者與自己的角色拉親切感干什幺﹖”

　　十二﹐忌上下關(guān)系混亂“有很多的作品﹐主角都是盡力與身邊的角色拉關(guān)系”比如﹕主角命令身邊的大哥去某事時(shí)是這樣說(shuō)的﹕“某某哥﹐去幫我把什什什幺給打下來(lái)吧业筏⊥痰桑”而不是﹕“某某某聽(tīng)令﹐將XXX給我打下來(lái)〖菘祝”公私無(wú)法公明﹐上下關(guān)系混亂﹐你看全世界哪一個(gè)軍隊(duì)會(huì)戰(zhàn)斗時(shí)﹑工作場(chǎng)合這用這種語(yǔ)氣。這只能表現(xiàn)作者社會(huì)經(jīng)驗(yàn)不足惯疙。

　　另外一點(diǎn)﹐很多的作品中作者站在主角一方站得太明顯了﹐將嚴(yán)肅戰(zhàn)爭(zhēng)寫(xiě)得家斗別扭﹐有如兒戲翠勉。“啊﹗我來(lái)遲一步霉颠。那個(gè)誰(shuí)誰(shuí)竟然把他們?nèi)珰⒐饬拴o留下一點(diǎn)來(lái)給我嘛﹗”“你這好小子﹐竟然將敵人全打敗了﹐那我打什幺﹖也不留下一點(diǎn)給我对碌。”這哪像軍人應(yīng)說(shuō)的話﹗兵~國(guó)之大事蒿偎，生死之地朽们。怎能任由這些主角的親友想怎樣怎様；诉位，軍法哪去了骑脱。弄得戰(zhàn)場(chǎng)有如過(guò)家家一樣兒戲〔钥罚——評(píng)寫(xiě)作之得失評(píng)寫(xiě)作之得失第一﹐對(duì)一名作者來(lái)說(shuō)﹐很多新手都喜歡用我來(lái)寫(xiě)書(shū)﹐或者是說(shuō)第一人稱﹐本人不明白為什幺他們會(huì)這種想法叁丧。像異人傲世錄﹑商業(yè)三國(guó)之類的最后都漸漸地轉(zhuǎn)為用他﹐第三人稱了。因?yàn)檫@種寫(xiě)作手法缺點(diǎn)多多﹐在網(wǎng)上游歷過(guò)的人都知道一般情況下用‘我’絕寫(xiě)不出好書(shū)﹐特別對(duì)新手而言岳瞭。因此﹐使得很多的讀者對(duì)‘我’來(lái)寫(xiě)書(shū)的作者都不帶有好印象﹐看完第一頁(yè)就不看了﹐除非是入VIP什幺的期望他在之后會(huì)改善才忍著看下去拥娄。所以﹐寫(xiě)書(shū)最好不要用我來(lái)寫(xiě)﹐金庸沒(méi)用過(guò)這種寫(xiě)作手法﹐黃易在大劍師中用過(guò)一次就不再用了﹐而各作者竟然自問(wèn)能夠比這二位宗師更加厲害﹐實(shí)在佩服。

　　第二﹐女人﹐我不知道這些作者有多少的戀愛(ài)經(jīng)驗(yàn)﹐或者是中國(guó)現(xiàn)今的市場(chǎng)上男女比例太過(guò)離譜﹐使得書(shū)中的主角都失去了一個(gè)男人應(yīng)有的風(fēng)骨與自尊﹐任由女人任打任罵﹐似乎只要有個(gè)女朋友就足夠了﹐就算那女生犯了任何的錯(cuò)誤我也見(jiàn)不到主角生氣或怎幺樣的﹐這也太圣人了吧瞳筏。這種主角一多﹐啊﹗那這種主角都失去了自己的性格稚瘾。特別是一些寫(xiě)君王的書(shū)﹐君王是絕對(duì)不會(huì)讓任何人威脅自己的權(quán)威﹐必須做到冷酷無(wú)情﹐有的時(shí)候必須放棄自己心愛(ài)的女人﹐做到極度冷血﹐但很多作者硬要寫(xiě)成完美愛(ài)情故事。去﹗無(wú)論是現(xiàn)實(shí)或者是小說(shuō)世界從來(lái)都沒(méi)有完美的﹐因?yàn)樽x者自己本身都不相信完美的存在﹐這樣寫(xiě)不是明著告訴讀者這只是我的妄想嗎﹖還有﹐本人是個(gè)男人﹐網(wǎng)上讀者百分之九十都是男性﹐如果作者們想寫(xiě)情情愛(ài)愛(ài)的東西可以考慮去寫(xiě)愛(ài)情小說(shuō)姚炕。本人不認(rèn)為愛(ài)情的因素不應(yīng)出現(xiàn)在男性讀物中﹐不過(guò)我看到很多的人都將小說(shuō)中的愛(ài)情成份比例調(diào)得高得離譜﹐明明是君王類的小說(shuō)硬要與情愛(ài)拉上關(guān)系﹐鐵血類的非要弄得像過(guò)家家﹐似乎比起國(guó)家而言女人更重要摊欠。哈﹗所謂魚(yú)與熊掌不可兼得。有的時(shí)候必須在女人與國(guó)家之間作出選擇﹐但很多的作者硬是寫(xiě)成完美結(jié)局﹐好嘛﹗只愛(ài)美人而不愛(ài)江山這句話夠經(jīng)典了吧﹐是這些讀者們諷刺的寫(xiě)照﹐硬要寫(xiě)成完美是不可能的柱宦。還有在很多書(shū)中主角都過(guò)于心軟﹐至少我還見(jiàn)不到有打殺女人的事發(fā)生﹐不管那個(gè)女人多幺混帳與囂張凄硼。唉﹗武則天的天下了。

　　第三﹐對(duì)自己不善長(zhǎng)的東西可以選擇輕輕跳過(guò)﹐點(diǎn)到即止﹐淡淡地將它帶過(guò)去﹐不要硬去詳細(xì)描寫(xiě)捷沸。如果真的非寫(xiě)不可﹐那幺可以去查資料﹐但是愛(ài)情是沒(méi)有資料可查的﹐所以勸各位沒(méi)有愛(ài)情經(jīng)驗(yàn)或者是只從漫畫(huà)與小說(shuō)中理解愛(ài)情的各位不要硬去寫(xiě)﹐那只會(huì)使得大米粘上蒼蠅摊沉。

　　第四﹐什幺應(yīng)詳寫(xiě)什幺應(yīng)簡(jiǎn)陋﹐如果架空的話﹐那幺主要是要描寫(xiě)所建立的帝國(guó)之強(qiáng)大。俗點(diǎn)說(shuō)就是一國(guó)之YY﹐而不主角之YY痒给。軍事與架空之間的分別我看就只有史實(shí)與不史實(shí)了说墨。

　　第五架空與軍事﹐純軍事的書(shū)不會(huì)有太多人喜歡看﹐由頭打仗打到尾﹐有多少讀者是那幺單一的喜歡血腥呢骏全。架空的書(shū)最重要的是要描寫(xiě)中國(guó)的強(qiáng)大﹐因?yàn)槲覀儗?duì)現(xiàn)實(shí)杜會(huì)不滿﹐所以不要弄錯(cuò)﹐主角在這架空書(shū)中反而無(wú)足輕重﹐像商業(yè)三國(guó)﹐他的YY在于青洲強(qiáng)大﹐而青洲與其它地方百姓的生活對(duì)比就成了他賣點(diǎn)。所以架空之書(shū)最忌就是老圍著主角轉(zhuǎn)﹐應(yīng)以一切的手法去描寫(xiě)人民生活的改善﹐軍事的強(qiáng)大﹐人民的自毫感﹐這些才是賣點(diǎn)尼斧。還有民生﹑政治﹑科技﹑外交﹑軍事等等等﹐不要只在軍事上YY﹐我們更喜歡看到人民的生活如何改善﹐如何的一個(gè)大同杜會(huì)姜贡。軍事只是放在最后面﹐一部書(shū)由頭打仗打到尾看都看厭了。而且架空的另一個(gè)賣點(diǎn)是外交棺棵，強(qiáng)大的國(guó)家楼咳，交明的對(duì)比，民族的自豪感這些都是架空的特色啊烛恤。

　　第六﹐最重要的一點(diǎn)‘品味’﹐不要去跟風(fēng)﹐什幺書(shū)受歡迎受到影響就去寫(xiě)什幺﹐修仙流行寫(xiě)修仙﹐三國(guó)流行寫(xiě)三國(guó)﹐現(xiàn)在這兩種書(shū)除了幾部老作品之外我相信大部份人都望而止步了吧母怜。創(chuàng)作啊創(chuàng)作﹐所謂創(chuàng)作就是要?jiǎng)?chuàng)啊。一名作者要有自信心﹐不要受到言論影響﹐但是要知道讀者喜歡看什幺﹐而不是自己想寫(xiě)什幺寫(xiě)什幺缚柏。老作者都會(huì)感受到﹐雖然如此才會(huì)有市場(chǎng)﹐但是也不能完全應(yīng)讀者的所求﹐那樣就會(huì)失去變化與新意苹熏。因此就需要品味了。有如晝家一樣﹐與藝術(shù)接觸得多了﹐自然對(duì)美有自己的品味﹐而且會(huì)越來(lái)越高币喧。在網(wǎng)上的老讀者我相信巳不會(huì)對(duì)一般的武俠作者感興趣了吧轨域。因?yàn)榻佑|的書(shū)太多了﹐單一就滿足不了所求。所以有品味的人才能寫(xiě)得出好作品﹐而要有品味就必須得讀萬(wàn)卷書(shū)﹐現(xiàn)在是網(wǎng)絡(luò)的世界﹐而這萬(wàn)卷書(shū)的意義可廣了﹐不是單一指中國(guó)歷史﹐更需要明白世界歷史（推薦羅馬歷史）﹐也不只是中國(guó)政治﹐而世界政治﹐很多東西網(wǎng)上都可以找得到杀餐。所以讀者們的見(jiàn)識(shí)變廣﹐變聰明﹐作者在以狹窄的知識(shí)觀去面對(duì)那就跟不上時(shí)代了干发。所以增加自己的視野與觀點(diǎn)﹐要不然別人做到你做不到﹐你憑什幺要求別人看你的書(shū)。要知道現(xiàn)在網(wǎng)上的作者可是成千上萬(wàn)﹐而不是以前那樣全國(guó)加起來(lái)的小說(shuō)作者還不超過(guò)百人史翘。品味﹐只有讀過(guò)很多小說(shuō)的人才會(huì)擁有﹐是對(duì)書(shū)好壞的分柝﹐老讀者都明白在下所言﹐開(kāi)始的時(shí)候什幺書(shū)都好看﹐漸漸地開(kāi)始變得挑食﹐嘿﹗而只有這樣的人才能寫(xiě)得出好書(shū)铐然。最后一點(diǎn)﹐身為作者的立場(chǎng)要盡量中立。要偏向于主角的同時(shí)又不能使得主角一帆風(fēng)順恶座；﹐我們不是神﹐我們做不到現(xiàn)實(shí)﹐但要盡量給讀者真實(shí)感才是成功的所在搀暑。

　　品味對(duì)一名作者來(lái)說(shuō)品味很重要﹐品味是什幺本人也說(shuō)不明白﹐但是那是一種閱書(shū)千卷后所得出來(lái)的經(jīng)驗(yàn)﹐那代表了作者的知識(shí)面與作者的閱讀能力。品味越高﹐那幺對(duì)于書(shū)的好壞有著深刻的認(rèn)識(shí)﹐這種人能一眼看出書(shū)的潛力﹐現(xiàn)在通常只有那些在網(wǎng)上泡上四年有多的人才有這個(gè)資格跨琳。這就有如八十年代那個(gè)時(shí)候﹐沒(méi)有什幺卡通可看﹐有的就只有米老鼠與變形金鋼﹐所以對(duì)那個(gè)時(shí)候的小孩來(lái)說(shuō)只要是卡通都是好看的自点。但到了現(xiàn)在﹐再去回顧變形金鋼的設(shè)計(jì)與劇情﹐實(shí)在感覺(jué)到有點(diǎn)幼稚。這就是因?yàn)槠肺短嵘寺鋈谩Ｐ≌f(shuō)與漫書(shū)﹑電影是不同的﹐漫書(shū)電影是以圖片來(lái)表達(dá)﹐直接地人物的印象送入讀者的腦海中﹐但是對(duì)小說(shuō)來(lái)說(shuō)就算你如何仔細(xì)地去形容一個(gè)人的外貌﹐讀者也不會(huì)記得這個(gè)家伙長(zhǎng)什幺樣﹐對(duì)于讀者來(lái)說(shuō)﹐他們的腦海中主角的樣子從來(lái)都是模糊的﹐所剩下的就是幾個(gè)主觀的印象桂敛。比如說(shuō)﹕主角是英俊的﹐主角是懦弱的﹐女主角是殘忍而又文靜的﹐這些東西都不是一言兩筆可以交代出來(lái)的﹐只能靠在悠長(zhǎng)的劇情中慢慢地以文筆種入讀者的腦海﹐理解這一點(diǎn)的人才有文筆可言。所以﹐身為一個(gè)作者一定要有品味﹐但品味又不能狹窄﹐像某些作者他們的生活圈子只有那個(gè)一個(gè)鎮(zhèn)﹐坐井觀天溅潜。

　　這樣的人可以寫(xiě)出什幺客觀的作品﹖但是我們又不能走萬(wàn)里路到處去見(jiàn)識(shí)术唬。那怎幺辦﹐那唯有讀書(shū)﹐讀得非常雜」隼剑恐怕各位在讀雅典史之前一定認(rèn)為美國(guó)是世上第一個(gè)民主國(guó)吧﹗然后又認(rèn)為民主是世上最完美的政治吧粗仓。在讀羅馬與雅典史之前本人是這樣認(rèn)為的﹐但可惜是錯(cuò)的。雅典的民主比起美國(guó)更加早﹐而且雅典體現(xiàn)了民主失敗的一面﹐讀過(guò)了這些歷史﹐本人才明白到很多小說(shuō)的全民主根本是放屁﹐是某些人不切實(shí)際的妄想﹐因?yàn)楸救嗣靼椎矫裰鞯臈l件十分嚴(yán)格﹐沒(méi)有這些條件強(qiáng)行行民主制只會(huì)壞事。本人推薦羅馬史與希臘史是不得不讀﹐因?yàn)樗鼈兊臍v史幾乎把世上所有的政治制度都試了個(gè)遍﹐讀完之后作者們會(huì)明白到什幺叫幼稚借浊。因此本人建議﹐一名作者看漫畫(huà)可以﹐但不要認(rèn)為可以把漫書(shū)上的東西寫(xiě)下去﹐更不要把肥皂劇的劇情寫(xiě)下去﹐多看看西方雷影﹐埃及歷史﹐還有羅馬﹐見(jiàn)識(shí)一下各個(gè)文明﹐了解時(shí)事與他國(guó)的政治制度的好壞（這點(diǎn)很重要）塘淑。

給作者們一個(gè)忠告﹐現(xiàn)在的作者普遍有幾個(gè)牛角尖﹐想要這樣寫(xiě)的好好想一想再說(shuō)。神﹕很多作者不知受什幺影響﹐用人的形態(tài)去描寫(xiě)神﹐神為什幺一定要像人呢﹖還有為什幺天使啊﹗神啊﹗魔啊﹗一定要有人類的感情呢﹖沒(méi)有這些你們就寫(xiě)不出來(lái)了嗎﹖為什幺主角一定要愛(ài)上某個(gè)女性﹖為什幺主角就不能眼高于頂像絕代雙驕里的主角那樣對(duì)女人不屑一顧﹖為什幺男人一定要對(duì)女人好﹖我記得有些女人是對(duì)她越壞她越崇拜你﹐當(dāng)然男人要有自傲的本錢蚂斤。為什幺主角就不能像‘騎射’的主角那樣冷酷無(wú)情呢﹖為什幺主角一定要有感情﹖為什幺主角不能像‘妖星’里的主角那樣是主觀的生命呢﹖為什幺主角一定要是人﹖是不是因?yàn)椴皇侨四銈兙蜔o(wú)法把女性的關(guān)系描寫(xiě)上去呢﹖為什幺主角一定要是魔法師或者武士﹖為什幺主角不能是個(gè)藥劑師﹖要知道如果藥劑師歷害的話﹐那他可以是一名用毒高手﹐而同時(shí)配藥也可以為他帶來(lái)權(quán)力與金錢啊存捺。為什幺主角一定要十分強(qiáng)大﹖而不能像鹿鼎記中的偉小寶那樣手無(wú)搏雞之力呢﹖是不是這樣寫(xiě)你們就認(rèn)為沒(méi)有人看了﹖為什幺主角一定要修仙呢﹖就不能修魔法呢﹖為什幺仙術(shù)與魔法就一定要來(lái)自同源呢﹖為什幺一定要魔武雙修呢﹖是不是主角不夠強(qiáng)寫(xiě)不出東西來(lái)﹖為什幺在都市小說(shuō)中除了修仙就是武術(shù)﹖而不是學(xué)習(xí)西方的黑魔導(dǎo)﹖為什幺你們非要鉆牛角尖﹖——女色女色女色女色女色女色女色啊﹗矣﹗這是個(gè)很大的牛角尖。

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　　獵艷XXX﹐淫XXX﹐艷遇XXX﹐風(fēng)流XXX……

　　在下并不反對(duì)寫(xiě)女色﹐但是試問(wèn)各位作者自己的戀愛(ài)經(jīng)驗(yàn)有多少﹖從何而來(lái)﹖是從各個(gè)漫畫(huà)與電影上學(xué)習(xí)而來(lái)的﹖還是自己人生的體悟﹖是真情動(dòng)人直入心骨的戀愛(ài)﹖還是自己不知所謂的迷戀﹖如果各位懂愛(ài)情的話曙蒸。那幺一定會(huì)明白一個(gè)女孩愛(ài)上一個(gè)男孩是十分困難的事﹐而且一定有原因捌治。那幺我們來(lái)談?wù)勁税嫂u年幼無(wú)知的小女孩﹐她們對(duì)于愛(ài)情受到漫畫(huà)小說(shuō)等影響﹐有一種愛(ài)情至上的心理。這些女孩一般都會(huì)光喜歡外表而注意內(nèi)在﹐想必各位都注意到了﹐很多的女性漫畫(huà)的女主角都是這幺一類貨色纽窟。所以年輕的女孩沒(méi)有太多戀愛(ài)的經(jīng)驗(yàn)與人相處的經(jīng)驗(yàn)﹐她們?nèi)涡冤o她們妄為﹐不知傷害他人為何物﹐世界是圍著她們而打轉(zhuǎn)的﹐男人是為了她們而生的﹐這類女孩十分難以相處﹐因此成熟的男人只會(huì)與年輕女孩逢場(chǎng)作戲而不會(huì)選擇談戀愛(ài)﹐因?yàn)樗齻兲贻p﹐不懂得顧及男人的感受肖油。當(dāng)女孩們?cè)谌松写驖L﹐在感情中受傷﹐人生經(jīng)驗(yàn)的成熟﹐漸漸地她們了解到注重外表是多幺的幼稚﹐無(wú)數(shù)的傷害使得她將外貌放在了次要的位置上﹐從而兩種女人誕生了。一種實(shí)際主義著﹐她們追求富貴﹐富有心機(jī)﹐她們不在意男人的外表﹐只注重男性的家產(chǎn)與金錢﹐期望著有一日能登上枝頭變鳳凰师倔。另一種女人賢惠﹐她們只會(huì)受到溫柔或者富有材干的男性所吸引﹐外表仍是其次。但無(wú)論任何一種女性﹐男性要吸引他們必須有自己的本錢周蹭。最自然的本錢﹐各位書(shū)中的主角本人完全看不出有什幺吸引女性的本錢所在趋艘。魔盜的作者寫(xiě)得很好﹐他把各個(gè)女性的態(tài)度描寫(xiě)得一清二楚﹐他并沒(méi)有把所有的女人都愛(ài)上主角那幺幼稚﹐有的是為了利益與主角上床﹐有的卻是被逼心懷仇恨。而愛(ài)上主角的女性都有自己不同的原因﹐而且那些原因都在劇情中解釋得十分充分﹐最主要的就是這一點(diǎn)﹐因?yàn)樽x者們認(rèn)可了她們的愛(ài)情是合理的凶朗。各位啊各位﹗一見(jiàn)鐘情或許存在﹐但是在這個(gè)利益至上的杜會(huì)里﹐你們見(jiàn)到有多少﹖不要將不受歡迎的郁悶發(fā)泄到小說(shuō)上﹐小說(shuō)要客觀﹐是一種藝術(shù)﹐只有尊敬它才能寫(xiě)得好﹐惡搞那不如別寫(xiě)瓷胧。只有那種把文字與小說(shuō)當(dāng)成是興趣或者職業(yè)的人才能寫(xiě)出好作品﹐因?yàn)樗麄冋J(rèn)真﹐認(rèn)真能使得他們進(jìn)步。打個(gè)比方吧﹗有一部書(shū)說(shuō)﹐一名女生把主角弄出車貨送進(jìn)醫(yī)院了﹐因此內(nèi)疚地在主角床邊哭棚愤。好﹗第一次見(jiàn)面﹐不小心把一名不認(rèn)識(shí)的男生美進(jìn)醫(yī)院﹐然后感到十分內(nèi)疚為他而悲傷搓萧。哼﹗你們相信嗎﹖一名十歲的女生在這個(gè)年齡還哭﹖你們見(jiàn)過(guò)嗎﹖為了一名第一次見(jiàn)面的男生﹖獵艷XXX﹐淫XXX﹐艷遇XXX﹐風(fēng)流XXX……

　　在下并不反對(duì)寫(xiě)女色﹐但是試問(wèn)各位作者自己的戀愛(ài)經(jīng)驗(yàn)有多少﹖從何而來(lái)﹖是從各個(gè)漫畫(huà)與電影上學(xué)習(xí)而來(lái)的﹖還是自己人生的體悟﹖是真情動(dòng)人直入心骨的戀愛(ài)﹖還是自己不知所謂的迷戀﹖如果各位懂愛(ài)情的話。那幺一定會(huì)明白一個(gè)女孩愛(ài)上一個(gè)男孩是十分困難的事﹐而且一定有原因宛畦。那幺我們來(lái)談?wù)勁税嫂u年幼無(wú)知的小女孩﹐她們對(duì)于愛(ài)情受到漫畫(huà)小說(shuō)等影響﹐有一種愛(ài)情至上的心理瘸洛。這些女孩一般都會(huì)光喜歡外表而注意內(nèi)在﹐想必各位都注意到了﹐很多的女性漫畫(huà)的女主角都是這幺一類貨色。所以年輕的女孩沒(méi)有太多戀愛(ài)的經(jīng)驗(yàn)與人相處的經(jīng)驗(yàn)﹐她們?nèi)涡冤o她們妄為﹐不知傷害他人為何物﹐世界是圍著她們而打轉(zhuǎn)的﹐男人是為了她們而生的﹐這類女孩十分難以相處﹐因此成熟的男人只會(huì)與年輕女孩逢場(chǎng)作戲而不會(huì)選擇談戀愛(ài)﹐因?yàn)樗齻兲贻p﹐不懂得顧及男人的感受次和。當(dāng)女孩們?cè)谌松写驖L﹐在感情中受傷﹐人生經(jīng)驗(yàn)的成熟﹐漸漸地她們了解到注重外表是多幺的幼稚﹐無(wú)數(shù)的傷害使得她將外貌放在了次要的位置上﹐從而兩種女人誕生了反肋。一種實(shí)際主義著﹐她們追求富貴﹐富有心機(jī)﹐她們不在意男人的外表﹐只注重男性的家產(chǎn)與金錢﹐期望著有一日能登上枝頭變鳳凰。另一種女人賢惠﹐她們只會(huì)受到溫柔或者富有材干的男性所吸引﹐外表仍是其次踏施。但無(wú)論任何一種女性﹐男性要吸引他們必須有自己的本錢石蔗。最自然的本錢﹐各位書(shū)中的主角本人完全看不出有什幺吸引女性的本錢所在。魔盜的作者寫(xiě)得很好﹐他把各個(gè)女性的態(tài)度描寫(xiě)得一清二楚﹐他并沒(méi)有把所有的女人都愛(ài)上主角那幺幼稚﹐有的是為了利益與主角上床﹐有的卻是被逼心懷仇恨畅形。而愛(ài)上主角的女性都有自己不同的原因﹐而且那些原因都在劇情中解釋得十分充分﹐最主要的就是這一點(diǎn)﹐因?yàn)樽x者們認(rèn)可了她們的愛(ài)情是合理的养距。各位啊各位﹗一見(jiàn)鐘情或許存在﹐但是在這個(gè)利益至上的杜會(huì)里﹐你們見(jiàn)到有多少﹖不要將不受歡迎的郁悶發(fā)泄到小說(shuō)上﹐小說(shuō)要客觀﹐是一種藝術(shù)﹐只有尊敬它才能寫(xiě)得好﹐惡搞那不如別寫(xiě)。只有那種把文字與小說(shuō)當(dāng)成是興趣或者職業(yè)的人才能寫(xiě)出好作品﹐因?yàn)樗麄冋J(rèn)真﹐認(rèn)真能使得他們進(jìn)步日熬。打個(gè)比方吧﹗有一部書(shū)說(shuō)﹐一名女生把主角弄出車貨送進(jìn)醫(yī)院了﹐因此內(nèi)疚地在主角床邊哭棍厌。好﹗第一次見(jiàn)面﹐不小心把一名不認(rèn)識(shí)的男生美進(jìn)醫(yī)院﹐然后感到十分內(nèi)疚為他而悲傷。哼﹗你們相信嗎﹖一名十歲的女生在這個(gè)年齡還哭﹖你們見(jiàn)過(guò)嗎﹖為了一名第一次見(jiàn)面的男生﹖

　　令本人想起肥皂劇的劇情﹐這名作者是硬想建設(shè)女性對(duì)主角的愛(ài)情﹐但本人想他極之失敗。好了﹐這些方面表現(xiàn)了作者們對(duì)女性了解的膚淺﹐即然不明白女人﹐我勸各位還是跳過(guò)去別寫(xiě)女人了﹐至少不要主要寫(xiě)女人定铜。好吧阳液。你們要寫(xiě)﹐那幺本人唯有給一些客觀的意見(jiàn)。有一類女人是女強(qiáng)人﹐間諜﹑大家豪的精英與富有材干的女強(qiáng)人﹐公主之類揣炕。這些女性是不太可能愛(ài)上男人的﹐她們只會(huì)因?yàn)槔娑咏行冤o所以對(duì)于此類的女性各位作者如果對(duì)于愛(ài)上主角的理由不夠充足﹐那干脆描寫(xiě)她是因?yàn)槔媾c某種目的而接近主角的吧帘皿。（硬弄你的作品會(huì)因理由不夠充足而失去說(shuō)服力﹐這是一名作者最害怕的）另一種女性是根本不會(huì)愛(ài)主角﹐但是又被迫不得不與主角上床﹐她們甚至恨主角﹐比如﹕女性的家族有求于主角﹐用他們的女兒作為籌碼。（政治婚姻）一種女性是因?yàn)槁殬I(yè)的需要才會(huì)在主角身邊﹐對(duì)于她們來(lái)說(shuō)主角的存在可有可無(wú)畸陡。最典型的就是Y環(huán)與女密書(shū)鹰溜。所以啊﹗如果無(wú)法描寫(xiě)那就不要勉強(qiáng)﹐退而求其次吧﹗不要想著所有的女人都會(huì)關(guān)心主角的死活﹐有的女性就算愛(ài)上主角也不會(huì)與主角一起下地獄的。只有寫(xiě)出這種不完美才會(huì)使得讀者有真實(shí)感﹐一部失去真實(shí)感的作品那是作者的失敗丁恭。因?yàn)橥昝赖氖澜缡遣淮嬖诘牟芏Ｕ?qǐng)各位把女人寫(xiě)得像個(gè)女人﹐女人是不可能不妒忌的﹐妒忌也是她們的特征。很多作者在描寫(xiě)時(shí)說(shuō)幾個(gè)女人共同服務(wù)一個(gè)男人而不妒忌﹐這是不可能的牲览。女人的妒忌心比男人還強(qiáng)烈千倍啊﹗兩個(gè)女人或者可以和平同處﹐但三個(gè)女人卻不可能墓陈。

　　——為什幺寫(xiě)評(píng)論為什幺寫(xiě)評(píng)論知道本人為什幺開(kāi)這個(gè)專欄嗎﹖不是為了教你們寫(xiě)作﹐而是為了對(duì)自己所領(lǐng)悟的作出一個(gè)總結(jié)。對(duì)于本人來(lái)說(shuō)寫(xiě)作是興趣﹐所以本人追求進(jìn)步﹐文筆與思考上的進(jìn)步﹐身為一個(gè)作者﹐喜歡一本漫畫(huà)一部電影時(shí)﹐本人會(huì)細(xì)細(xì)地分析這劇情為什幺吸引我﹐然后將它深深地留在大腦中第献。然后某一天這個(gè)劇情就成了本人一瞬間的靈感﹐本人也會(huì)認(rèn)真地去學(xué)習(xí)一些寫(xiě)作手法﹐比喻暗喻之類的本人早巳忘記﹐現(xiàn)在唯有重新?lián)炱饋?lái)用贡必。很多寫(xiě)大學(xué)論文的人寫(xiě)作文筆可比本人好很多﹐但是他們并沒(méi)有將心用上吸引讀者這一方面上﹐應(yīng)該說(shuō)是不怎幺需要這樣做。但小說(shuō)卻一定要吸引讀者庸毫。作出這樣的寫(xiě)作總結(jié)﹐會(huì)使本人本來(lái)巳忘了的技藝重溫一次﹐然后強(qiáng)調(diào)自己不要犯這種錯(cuò)誤仔拟。這樣本人的文筆會(huì)有所提升﹐所以本人建議各位沒(méi)事也發(fā)表一下自己對(duì)網(wǎng)上文章的看法。本人的建議并非十全十美﹐只是針對(duì)那些新出道的作家﹐與某些寫(xiě)來(lái)惡搞的人﹐本人極度厭惡那些對(duì)寫(xiě)作不負(fù)責(zé)任﹐態(tài)度不認(rèn)真的家伙飒赃。這種人不值得本人尊敬利花。惡搞不如別寫(xiě)﹗——論神論神神﹗作者們對(duì)神的了解都有自己的定義﹐但是很少有作者能寫(xiě)到成功的展懈。大多數(shù)都喜歡以人的定義去寫(xiě)神﹐這是失敗的﹐有看過(guò)黃易小說(shuō)的人就會(huì)知道﹐在黃易的印象中﹐他的神是怎幺個(gè)一回事春锋。在現(xiàn)今的世界中﹐神的人性化哪門子表現(xiàn)出來(lái)﹐除了基督教的教義之外一無(wú)所見(jiàn)﹐甚至是否存在還是個(gè)問(wèn)題侮措。

　　所以你們所說(shuō)神是人跟本使得讀者不認(rèn)同﹐如果作者說(shuō)是寫(xiě)來(lái)惡搞的話﹐那幺如同本人一直的觀點(diǎn)﹐你不如別寫(xiě)雷酪。要寫(xiě)就認(rèn)真寫(xiě)﹐盡力合理與邏輯性隅居。黃易的早期作品中﹐他認(rèn)為神只是一團(tuán)能量旋渦﹐在他的作品中描述了這種偉大力量的神秘蟀架。圣經(jīng)中﹐神是至高無(wú)上的﹐它的智能與行為是人所無(wú)法了解與猜測(cè)的﹐因此以這個(gè)尺度去寫(xiě)神﹐必須表現(xiàn)出一個(gè)至高無(wú)上的存在﹐府視下面的碌碌群蟻柑司。因此﹐本人的‘圣戰(zhàn)’盡力描寫(xiě)神的至高無(wú)上與他無(wú)法猜測(cè)的行為﹐本人絕不會(huì)愚蠢到去解釋神的行為﹐在作品中更不會(huì)給予它行為的原因﹐原因在本人的心﹐但絕不會(huì)告訴讀者﹐畢竟猜測(cè)也是一種樂(lè)趣踊餐。有人認(rèn)為地球上的神是外星人干預(yù)結(jié)果﹐也有人認(rèn)為世界是一個(gè)巨大的電子計(jì)算器﹐時(shí)間就是神﹐而這所謂的神只是一道無(wú)法逆許的管理程序藕漱。無(wú)論你的小說(shuō)中神的樣子是什幺﹐但一定要能使得讀者信服﹐像魔盜的作者新作‘魔武士’中﹐他的神就是人類﹐只不過(guò)是扔棄肉體的高智能人類﹐而大地是這些植民者所建出來(lái)的欲侮。還是兩點(diǎn)﹐合理與邏輯性﹐想要讀者們認(rèn)同你在文中的神﹐必須要說(shuō)服讀者﹐本人為什幺在圣戰(zhàn)中使用圣經(jīng)中的神﹖那是因?yàn)閷?duì)于這個(gè)神的行為本人根本不需要解釋﹐一句神的決定不需要向你解釋就解決了。啊﹗神為什幺要選主角﹖為什幺要幫這塊土地而不幫蒙古人﹖或許有他自己的原因﹐但是不必跟你這渺小的人類解釋肋联。各位能了解本大爺?shù)挠靡鈫岍t看過(guò)圣經(jīng)的家伙大部份會(huì)認(rèn)同本人的表達(dá)方式﹐對(duì)吧﹗也不會(huì)逼本大爺去解釋那些神的行為中不合理的地方威蕉。

　　小說(shuō)技法十一章：一、小說(shuō)是什么：小說(shuō)除了是電影的原始材料橄仍、除了是出版商手上的玩具韧涨，它還是什么呢牍戚？有空去讀讀亨利?詹姆斯的論文《小說(shuō)的藝術(shù)》，那里面應(yīng)該早把這個(gè)問(wèn)題說(shuō)得很透徹了――“小說(shuō)是一種藝術(shù)虑粥，它理應(yīng)得到迄今為止僅僅為音樂(lè)如孝、詩(shī)歌、繪畫(huà)娩贷、建筑方面的成功行業(yè)所保留著的一切榮譽(yù)和報(bào)酬第晰。”小說(shuō)有它自己的歷史彬祖，不管在中國(guó)還是在外國(guó)茁瘦；小說(shuō)這個(gè)藝術(shù)形式，幾百年來(lái)储笑，一直沒(méi)有喪失過(guò)生命力甜熔，即使在影視泛濫的今天。一個(gè)國(guó)家突倍，對(duì)作為藝術(shù)形式的小說(shuō)的重視程度腔稀，實(shí)際上間接地反映了這個(gè)國(guó)家民眾的整體文化修養(yǎng)的高低。多少年來(lái)羽历，我國(guó)人一直在嘀咕“諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)”焊虏，在我看來(lái)，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)固然是一個(gè)全球共享的文學(xué)獎(jiǎng)窄陡，但大家不要忘了炕淮，它可是那個(gè)叫瑞典的國(guó)家頒發(fā)的拆火。小說(shuō)創(chuàng)作跳夭，首要的一點(diǎn)是：學(xué)會(huì)把話說(shuō)明白，把意思表達(dá)清楚们镜，用舞蹈演員練功那樣的毅力币叹，去訓(xùn)練我們對(duì)文字的感覺(jué)。二模狭、小說(shuō)的題材：一般來(lái)說(shuō)颈抚，在小說(shuō)家動(dòng)筆寫(xiě)作某一篇小說(shuō)之前，他需要選擇一個(gè)可以寫(xiě)下去的題材嚼鹉。所謂選擇“小說(shuō)的題材”贩汉，通俗一點(diǎn)說(shuō)，就是“我要寫(xiě)什么锚赤？”再換個(gè)角度說(shuō)匹舞，就是“有什么值得我去寫(xiě)？”無(wú)論是小說(shuō)线脚，還是其它門類的藝術(shù)赐稽，在將不可見(jiàn)的思想轉(zhuǎn)化成具體可見(jiàn)的作品之前叫榕，都會(huì)面臨著題材的選取這樣的問(wèn)題。巴爾加斯?略薩在他談?wù)撔≌f(shuō)創(chuàng)作的《中國(guó)套盒》一書(shū)里姊舵，說(shuō)過(guò)這樣的話：“小說(shuō)家不選擇題材晰绎，是他被題材所選擇。他之所以寫(xiě)某些事情括丁，是因?yàn)槟承┦虑槌霈F(xiàn)在他腦海里荞下。”這話固然沒(méi)錯(cuò)躏将，一個(gè)小說(shuō)家的生活閱歷锄弱、他受到的教育、他的性格祸憋、他的興趣会宪、他的個(gè)人歷史、家庭背景蚯窥、他與人或人群的交往掸鹅、他所處的社會(huì)環(huán)境，所有這一切都影響著他對(duì)于寫(xiě)作題材的選取拦赠。

　　所以這個(gè)看似主動(dòng)的“選擇題材”的過(guò)程巍沙，往往是在小說(shuō)家的潛意識(shí)中就完成了。一個(gè)小說(shuō)家荷鼠，如果他是個(gè)優(yōu)秀的小說(shuō)家句携，他會(huì)尊重他個(gè)人內(nèi)心的興趣和良知，去選擇他即將要寫(xiě)的小說(shuō)的題材允乐，或者說(shuō)被那些浸潤(rùn)了他個(gè)人思考的題材所選擇矮嫉。反之，一個(gè)平庸的小說(shuō)家牍疏，在選擇題材時(shí)蠢笋，往往更多地關(guān)注當(dāng)時(shí)、當(dāng)?shù)氐耐獠凯h(huán)境的需要鳞陨。真正優(yōu)秀的小說(shuō)作品昨寞，是一個(gè)帶有理想色彩的精神活動(dòng)的結(jié)晶，它是與小說(shuō)家對(duì)人性的固執(zhí)的探索分不開(kāi)的厦滤。更主要的是援岩，優(yōu)秀小說(shuō)家對(duì)于題材的選擇，應(yīng)該是一個(gè)獨(dú)立的掏导、帶有個(gè)人尊嚴(yán)的決定享怀，是對(duì)于某些事物他想說(shuō)、他必須說(shuō)碘菜、他不得不說(shuō)凹蜈。而不是審時(shí)度勢(shì)－－什么可以說(shuō)限寞，什么不可以說(shuō)，什么說(shuō)了聽(tīng)眾多仰坦，什么說(shuō)了聽(tīng)眾少－－的結(jié)果履植。唯其如此，“小說(shuō)”才有可能作為一個(gè)強(qiáng)有力的藝術(shù)形式繼續(xù)存在下去悄晃。以列夫?托爾斯泰評(píng)論一個(gè)我以前從沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)的作家維?馮?波倫茨的話來(lái)結(jié)束本文：“這部小說(shuō)（指后者的小說(shuō)《農(nóng)民》）不屬于彼玫霎，不屬于此，也不屬于第三種妈橄，而是真正的藝術(shù)作品庶近，其中作者所說(shuō)的是他所需要說(shuō)出來(lái)的，因?yàn)樗麗?ài)他所說(shuō)的事物……眷蚓”侵郑”三、小說(shuō)的虛構(gòu)：有一段時(shí)間沙热，我總聽(tīng)到這樣的話叉钥，“奧斯維辛之后寫(xiě)詩(shī)是野蠻的”，據(jù)說(shuō)這是德國(guó)哲學(xué)家泰奧多?阿多諾的名言篙贸。我并不以為這句話說(shuō)得多么漂亮投队。因?yàn)槲矣X(jué)得這句話本身就是詩(shī)，用寫(xiě)詩(shī)來(lái)反對(duì)寫(xiě)詩(shī)爵川，就像人不依靠其它的支點(diǎn)敷鸦，而想僅僅用自己的手把自己從地球上拎起來(lái)一樣，做作而又無(wú)效寝贡。人們常說(shuō)的“現(xiàn)實(shí)生活”扒披，不外乎工作、吃飯兔甘、睡覺(jué)谎碍、購(gòu)物鳞滨、學(xué)習(xí)洞焙、交際等等，也許還包括看書(shū)拯啦、看電視澡匪、看電影。那么看書(shū)的部分褒链，可能還包括看小說(shuō)吧唁情。我們可以分析一個(gè)看小說(shuō)的人的心理，他到底為什么要看小說(shuō)甫匹？那自然因?yàn)樾≌f(shuō)對(duì)他構(gòu)成了吸引力甸鸟。他的某些在現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)法實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想惦费，小說(shuō)可以給他圓上；他的生活過(guò)于沉悶抢韭，小說(shuō)可以給他精神和情感的支撐薪贫；或者他從小說(shuō)中可以獲得某種道德上的教化，并由此產(chǎn)生共鳴刻恭；或者他僅僅是想通過(guò)看小說(shuō)滿足他私下的什么癖好瞧省。總之鳍贾，小說(shuō)所描寫(xiě)的一切鞍匾，應(yīng)該與他的現(xiàn)實(shí)生活有關(guān)，但又不僅僅是他現(xiàn)實(shí)生活的如實(shí)照搬骑科。小說(shuō)必須帶給他思考橡淑、夢(mèng)想、情感咆爽、精神力量等等梳码。在他看小說(shuō)的諸多目的中，很重要的一點(diǎn)伍掀，是他想給他的現(xiàn)實(shí)生活裝上類似翅膀一樣的東西掰茶，讓他飛起來(lái)。

　　用一句都市姑娘們的名言說(shuō)蜜笤，就是“High”一下濒蒋。而這樣的翅膀一樣的東西，就是產(chǎn)生于小說(shuō)對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的“虛構(gòu)”把兔。也就是說(shuō)沪伙，小說(shuō)在現(xiàn)實(shí)生活的層面上，又虛構(gòu)出了另一種生活县好，或許這可以叫做“小說(shuō)中的生活”围橡。正是因?yàn)椤靶≌f(shuō)的虛構(gòu)”的存在，小說(shuō)對(duì)于人來(lái)說(shuō)才顯得有了價(jià)值缕贡。而小說(shuō)的價(jià)值翁授，又使得人的現(xiàn)實(shí)生活不要總是顯得那么沒(méi)有價(jià)值。――雖然小說(shuō)是虛構(gòu)的晾咪，但人們讀小說(shuō)（看書(shū)）的行為卻是實(shí)實(shí)在在的收擦，是人們現(xiàn)實(shí)生活的一部分〉耄可以說(shuō)塞赂，小說(shuō)所虛構(gòu)的一切，及其對(duì)人們思想情感的影響昼蛀，使得人們的現(xiàn)實(shí)生活變得更加豐富和有趣了宴猾。奧斯卡?王爾德在《謊言的衰朽》一文中所說(shuō)的圆存，“生活模仿藝術(shù)，勝過(guò)藝術(shù)模仿生活”仇哆，隱隱約約就是說(shuō)的這個(gè)道理辽剧。說(shuō)到這里，不得不說(shuō)一說(shuō)“小說(shuō)的真實(shí)”税产。誠(chéng)然怕轿，小說(shuō)的虛構(gòu)，是小說(shuō)的生命所在辟拷∽灿穑可是小說(shuō)虛構(gòu)的源泉，卻是來(lái)自某種真實(shí)的生活衫冻。小說(shuō)要想對(duì)讀者產(chǎn)生影響诀紊，就必須使讀者對(duì)小說(shuō)虛構(gòu)的一切信以為真，必須使讀者認(rèn)為小說(shuō)中的“虛構(gòu)”隅俘，是可能的邻奠，是真誠(chéng)的，是真實(shí)的为居。否則碌宴，讀者那雙幻想的翅膀，就永遠(yuǎn)無(wú)法裝上蒙畴，而小說(shuō)的虛構(gòu)贰镣，也就不成其為虛構(gòu)，而是虛偽或胡說(shuō)八道了膳凝，小說(shuō)就會(huì)因?yàn)轱@得不真實(shí)而無(wú)法施展它那震撼人心的魔力了碑隆。回到那句“奧斯維辛之后寫(xiě)詩(shī)是野蠻的”蹬音。這話的意思上煤，據(jù)我理解，其中有一層大概是指人類的殘酷程度已經(jīng)遠(yuǎn)甚于藝術(shù)作品所能描寫(xiě)的殘酷程度著淆，而此時(shí)再?gòu)氖滤囆g(shù)活動(dòng)（比如寫(xiě)小說(shuō)）劫狠，那么就不可能真實(shí)地反映人類的狀況，就失去了必要性牧抽。說(shuō)這話的人嘉熊，他的出發(fā)點(diǎn)和用意是好的遥赚，他提醒我們注意扬舒，藝術(shù)中的虛構(gòu)，最終只有與人的現(xiàn)實(shí)生活達(dá)成默契凫佛，才能對(duì)人的生存構(gòu)成意義讲坎。

　　無(wú)論用文字孕惜、還是用顏料、還是用其它媒介所“虛構(gòu)”的一切晨炕，只有被“真實(shí)”之光照亮衫画，才算得上藝術(shù)。――可是他忽略了一點(diǎn)瓮栗，就是如果人類的精神萎縮到不再需要那種真誠(chéng)的削罩、發(fā)自肺腑的、以虛構(gòu)的方式使他的精神意志得到陶冶和激勵(lì)的優(yōu)秀藝術(shù)作品费奸，如果人類不再幻想一種比現(xiàn)在的生活更為美好的生活弥激，那么奧斯維辛還會(huì)再來(lái)。四愿阐、小說(shuō)的人物：人物微服，是小說(shuō)藝術(shù)中很重要的一個(gè)元素。當(dāng)然由于小說(shuō)的多樣性缨历，在某些小說(shuō)家的作品中以蕴，根本就沒(méi)有人物，這也是可能的辛孵〈园梗或許有人會(huì)這樣質(zhì)疑：“小說(shuō)為什么總是要寫(xiě)到人？”是的魄缚，我也并不以為每篇小說(shuō)都一定要寫(xiě)到人腾供，都一定要有人物在其中穿梭；但是我在經(jīng)過(guò)思考之后還是覺(jué)得鲜滩，無(wú)論任何形式的藝術(shù)伴鳖，無(wú)論寫(xiě)不寫(xiě)到人，它最終所表達(dá)的都是與人有關(guān)的一切徙硅。我們不可能虛構(gòu)出一個(gè)處在我們（人）的觀察和思維能力之外的東西榜聂，比如我們?cè)谔摌?gòu)外星人的模樣時(shí)，往往會(huì)以我們的模樣作為參照嗓蘑。文學(xué)作品中之所以會(huì)出現(xiàn)外星人或者非人的東西须肆，都是源于我們?nèi)艘獙?duì)自身進(jìn)行解釋和探討的目的。這也就說(shuō)明了大量的小說(shuō)直接以人為研究對(duì)象桩皿、直接描寫(xiě)人的生活豌汇、直接講述人的故事，是很正常的泄隔。小說(shuō)中的人拒贱，就是這里所說(shuō)的“人物”。

　　在一本以虛構(gòu)為主要特征的小說(shuō)中，人物當(dāng)然也是虛構(gòu)的逻澳。那些被我們津津樂(lè)道的人物闸天，比如林黛玉、薛寶釵斜做，只是曹雪芹筆下虛構(gòu)出來(lái)的人物苞氮。我們可以說(shuō)林黛玉、薛寶釵的原型瓤逼，是曹雪芹生活中的某某和某某笼吟，但是林黛玉和薛寶釵，卻并不等同于她們的原型霸旗。她們永遠(yuǎn)只是生活在《紅樓夢(mèng)》中的人物赞厕，離開(kāi)了《紅樓夢(mèng)》，她們就什么也不是了定硝。這大概就是小說(shuō)家特有的權(quán)力吧――小說(shuō)家有權(quán)從他的生活中采擷眾多活生生的原型皿桑，以塑造他小說(shuō)中的人物，而不被追究捏造和誣陷的責(zé)任蔬啡。如果明確了這一點(diǎn)诲侮，我想就沒(méi)有必要在小說(shuō)的前面加上“本小說(shuō)純屬虛構(gòu)，請(qǐng)勿對(duì)號(hào)入座”之類的告示了箱蟆。這個(gè)看似蠻橫無(wú)理的權(quán)力沟绪，是小說(shuō)這個(gè)藝術(shù)形式本身所賦予小說(shuō)家的。因?yàn)樾≌f(shuō)的真正來(lái)源應(yīng)該是現(xiàn)實(shí)生活空猜，或者與現(xiàn)實(shí)生活相關(guān)聯(lián)的事物绽慈。而要使人物“活”起來(lái)，對(duì)人物的動(dòng)作辈毯、內(nèi)心活動(dòng)坝疼、對(duì)話（包括獨(dú)白）和與別的人物之間的關(guān)系的刻畫(huà)，則是必不可少的谆沃。這些大概有經(jīng)驗(yàn)的小說(shuō)家都能夠做到的《坌祝現(xiàn)在的問(wèn)題是，小說(shuō)家花那么大的精力去刻畫(huà)人物唁影，到底是為了什么耕陷？是什么樣的動(dòng)力促使小說(shuō)家去刻畫(huà)這種類型的人物，而不是那種類型据沈？他想通過(guò)這些虛構(gòu)的人物表達(dá)什么樣的對(duì)生活的看法哟沫？這些，是由小說(shuō)家本人的志趣锌介、愛(ài)好和他的思想嗜诀、藝術(shù)觀等等決定的。有多少種小說(shuō)家，就有多少種人物裹虫。有多少種小說(shuō)家肿嘲，就會(huì)有多少種人物的命運(yùn)融击。

　　對(duì)不同人物的處理筑公、以及對(duì)同一種人物不同命運(yùn)的處理，就是判別小說(shuō)家優(yōu)秀與否的關(guān)鍵之處在今天這個(gè)強(qiáng)調(diào)技術(shù)化的時(shí)代尊浪，以我所看到的大多數(shù)小說(shuō)家而言匣屡，他們也許更多的是關(guān)注小說(shuō)的敘述方式，而不是小說(shuō)中的人物刻畫(huà)拇涤。這與20世紀(jì)的小說(shuō)風(fēng)尚有關(guān)系捣作，小說(shuō)觀念的不斷革新大大地破壞了小說(shuō)家對(duì)于塑造完滿人物形象的雅興。在人們大談付焓浚克納和喬伊斯的“意識(shí)流”的同時(shí)券躁，我們是不是也要去關(guān)心一下他們?cè)?jīng)塑造過(guò)的昆丁、布盧姆等等小說(shuō)人物?

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　　所謂的意識(shí)流掉盅，正是這些小說(shuō)人物的意識(shí)流也拜。五、小說(shuō)的故事和情節(jié)：小說(shuō)的基本功能在于“敘事”趾痘。假如說(shuō)“小說(shuō)的題材”是指小說(shuō)中的那些“事”慢哈，是一個(gè)靜止的概念的話；那么“小說(shuō)的故事”和“小說(shuō)的情節(jié)”永票，則是與“敘”有關(guān)的兩個(gè)處于運(yùn)動(dòng)之中的概念卵贱。這三個(gè)概念（題材、故事和情節(jié)）侣集，是用光線從不同角度射向“小說(shuō)”而產(chǎn)生的三個(gè)不同的投影罷了键俱。一個(gè)創(chuàng)作激情十分旺盛的小說(shuō)家，他大概不會(huì)詳細(xì)研究這些概念的區(qū)別世分。他運(yùn)用他多年來(lái)的創(chuàng)作和閱讀經(jīng)驗(yàn)方妖，就能寫(xiě)出像樣的小說(shuō)。這是小說(shuō)家的本能吧罚攀。憑本能創(chuàng)作洒放，就和孩子吮手指、螞蟻搬食物一樣嫁乘，是一種很自然的過(guò)程瓣戚。如果斤斤計(jì)較于小說(shuō)的各個(gè)概念之間的區(qū)別，恐怕反而會(huì)使小說(shuō)家喪失創(chuàng)造的能力炫掐；就像成語(yǔ)“邯鄲學(xué)步”的那個(gè)人魁莉，最終步?jīng)]學(xué)成，只能爬著回家。我要不是在寫(xiě)分析小說(shuō)的文章旗唁，我恐怕也不會(huì)刻意去思考小說(shuō)的那些模模糊糊的概念的具體所指畦浓，當(dāng)然我這是在為自己辯護(hù)了。據(jù)英國(guó)的E?M?福斯特――此人寫(xiě)過(guò)《印度之行》等小說(shuō)检疫、發(fā)表過(guò)著名的演講《小說(shuō)面面觀》――所云讶请，“故事”是指“按照時(shí)間順序來(lái)敘事”，而“情節(jié)”則是指“在按照時(shí)間順序敘事的前提下屎媳，強(qiáng)調(diào)事件之間的因果關(guān)系”夺溢。

　　通俗地說(shuō)，“故事”是指小說(shuō)中的人物在經(jīng)歷了一件事之后烛谊，又經(jīng)歷了另一件事风响。比如《水滸傳》中，先是西門慶和潘金蓮?fù)榈べ鳎缓笫桥私鹕徦幩懒宋浯罄勺辞冢缓笫俏渌蓺⒘伺私鹕彛缓笪渌捎謿⒘宋鏖T慶双泪。而“情節(jié)”則似乎是指持搜，小說(shuō)中的人物在經(jīng)歷了一件事之后，為什么會(huì)經(jīng)歷另一件事攒读《浣耄或者說(shuō)，一件事與另一件事之間薄扁，有什么必然或者偶然的聯(lián)系剪返。西門慶為什么會(huì)與潘金蓮勾搭成奸？西門慶是個(gè)花花公子這且不談邓梅，那潘金蓮也不是個(gè)什么好人脱盲。潘金蓮為什么要藥死武大郎？自然是那武大郎毫無(wú)情趣日缨、又羅哩吧嗦钱反。武松為什么會(huì)殺了潘金蓮和西門慶，而不是把這兩個(gè)壞人押送官府匣距？是因?yàn)榕私鹕徍臀鏖T慶殺了他的哥哥面哥，再說(shuō)武松本人也是一個(gè)天不怕、地不怕的漢子毅待，再說(shuō)官府也不是個(gè)什么好東西尚卫。人們常說(shuō)，一部小說(shuō)很有意思尸红。這句話大概是指小說(shuō)的故事很新穎吱涉、很獨(dú)特刹泄、很曲折迷人，以及小說(shuō)的情節(jié)很生動(dòng)怎爵、很耐人尋味特石、很感人、很深刻鳖链。過(guò)分強(qiáng)調(diào)故事的新奇姆蘸、而忽略情節(jié)的深度和可信度的小說(shuō)，可以參閱金庸等人的武俠小說(shuō)撒轮。而太忽視故事的構(gòu)造乞旦、一味在情節(jié)的邏輯里繞圈子的小說(shuō)贼穆，則可參閱20世紀(jì)的某些觀點(diǎn)偏激的現(xiàn)代派小說(shuō)题山。話說(shuō)回來(lái)，實(shí)際上故痊，世界上并不存在最理想的小說(shuō)創(chuàng)作方法和最理想的顶瞳、最完美的小說(shuō)。因?yàn)槭澜缟喜⒉皇侵挥袃蓚€(gè)人：一個(gè)作者和一個(gè)讀者愕秫，在這兩個(gè)人之間可以商量出一個(gè)有關(guān)“故事”和“情節(jié)”的最佳設(shè)計(jì)方案慨菱。六、小說(shuō)的細(xì)節(jié)：小說(shuō)中的細(xì)節(jié)描寫(xiě)戴甩，是使小說(shuō)得以成形的根本原因符喝。細(xì)節(jié)描寫(xiě)通常指的是，對(duì)可見(jiàn)之物的描寫(xiě)和對(duì)心理的描寫(xiě)甜孤⌒牵可見(jiàn)之物，包括環(huán)境缴川、自然景物茉稠、社會(huì)背景、歷史背景把夸、人物的外表及其行動(dòng)而线、對(duì)話等等。

　　心理恋日，當(dāng)然是指人物的心理膀篮。在一個(gè)很偶然的場(chǎng)合，我與一個(gè)小伙子談起小說(shuō)岂膳，他說(shuō)：“我對(duì)‘細(xì)節(jié)’這個(gè)詞感到很厭倦了誓竿！”沒(méi)錯(cuò)，這個(gè)詞的確讓人厭倦闷营，可它卻是小說(shuō)（不僅小說(shuō)）無(wú)法回避的事實(shí)烤黍。從來(lái)就沒(méi)有無(wú)細(xì)節(jié)的小說(shuō)知市，就像從來(lái)就沒(méi)有無(wú)身體的人一樣。一篇小說(shuō)中速蕊，可以只包含某一類的細(xì)節(jié)描寫(xiě)嫂丙，卻不可能完全沒(méi)有細(xì)節(jié)描寫(xiě)。比如海明威的短篇小說(shuō)《殺人者》规哲，通篇幾乎全是對(duì)話跟啤，那些活靈活現(xiàn)的對(duì)話，就是支撐這篇小說(shuō)的細(xì)節(jié)唉锌。某些所謂的小說(shuō)流派隅肥，比如法國(guó)的新小說(shuō)對(duì)“物”的描寫(xiě)、意識(shí)流小說(shuō)對(duì)心理的描寫(xiě)袄简，這些流派是對(duì)小說(shuō)的某一方面的細(xì)節(jié)描寫(xiě)加以強(qiáng)調(diào)的產(chǎn)物腥放。偉大的小說(shuō)家，必定是在細(xì)節(jié)描寫(xiě)上十分獨(dú)特和極具創(chuàng)新意識(shí)的小說(shuō)家绿语。人類歷史上曾產(chǎn)生過(guò)的優(yōu)秀的長(zhǎng)篇巨著秃症，更是細(xì)節(jié)描寫(xiě)的典范。比如雨果的《悲慘世界》吕粹，筆觸幾乎包括了社會(huì)种柑、歷史、自然匹耕、人物行動(dòng)聚请、心理等等所有方面的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。這樣的小說(shuō)對(duì)讀者的震撼力稳其，自然也就持久和強(qiáng)大驶赏。由于細(xì)節(jié)描寫(xiě)，小說(shuō)才有了長(zhǎng)度欢际。小說(shuō)的長(zhǎng)度母市，是由富有生命力的細(xì)節(jié)構(gòu)成的。而小說(shuō)的長(zhǎng)度本身卻并沒(méi)有優(yōu)劣之分损趋。一本糟糕的長(zhǎng)篇小說(shuō)患久，無(wú)論它怎么長(zhǎng)，也無(wú)法敵得過(guò)一篇優(yōu)秀的短篇小說(shuō)對(duì)人性的啟迪作用浑槽。在一些能力較差的小說(shuō)家那里蒋失，片面追求小說(shuō)的長(zhǎng)度，成了一種通病桐玻。仿佛不長(zhǎng)篙挽，他們本人作為小說(shuō)家的存在就會(huì)發(fā)生疑問(wèn)似的。為了增加長(zhǎng)度镊靴，他們拚命往小說(shuō)里塞進(jìn)低級(jí)趣味铣卡、弱智無(wú)聊的細(xì)節(jié)描寫(xiě)×淳拢現(xiàn)在比較流行的“通俗小說(shuō)”，基本都是這樣的創(chuàng)作心態(tài)煮落。細(xì)節(jié)的空洞敞峭，必然使這些小說(shuō)顯得臃腫和虛偽。從內(nèi)心說(shuō)蝉仇，我也能理解那些“通俗小說(shuō)”的作者旋讹，大家都是人，都有坑人的愿望吧轿衔。

　　拼八湊弄出一部長(zhǎng)篇沉迹，騙騙讀者的錢，只要讀者舍得害驹，那也未嘗不可鞭呕。孔圣人說(shuō)“吾日三省吾身”裙秋，我也來(lái)裝模作樣地反省一下琅拌。那些使我激動(dòng)過(guò)的小說(shuō)缨伊、使我佩服過(guò)的小說(shuō)摘刑，它們的長(zhǎng)度所到之處，也正是它們無(wú)比精美和感人至深的細(xì)節(jié)描寫(xiě)正像針一樣扎入我體內(nèi)之時(shí)刻坊。陀思妥耶夫斯基的《被侮辱與被損害的》中枷恕，小女孩涅莉臨死前說(shuō)的話、以及當(dāng)時(shí)的環(huán)境谭胚、以及萬(wàn)尼亞的心理徐块，這些描寫(xiě)不由人不落淚。雖然使人落淚灾而，未必是衡量小說(shuō)優(yōu)秀與否的絕對(duì)指標(biāo)胡控。

　　有意義的動(dòng)作描寫(xiě)

　　人格化的動(dòng)作，能夠創(chuàng)造生動(dòng)鮮明的畫(huà)面和使對(duì)白富有活力——威廉?塔玻利

　　當(dāng)我第一次寫(xiě)作時(shí)旁趟，我認(rèn)真地接受了一位朋友關(guān)于寫(xiě)作的建議昼激，他強(qiáng)調(diào)人物的動(dòng)作對(duì)故事的發(fā)展起著重要作用。但在那種平靜的場(chǎng)景中锡搜，當(dāng)小說(shuō)中的人物在交談和聆聽(tīng)的時(shí)候橙困，我就有了麻煩。我錯(cuò)誤地認(rèn)為在這里只要用一些簡(jiǎn)潔的“動(dòng)作”詞語(yǔ)就足夠了耕餐。因此在我的場(chǎng)景描寫(xiě)中充斥了“他點(diǎn)頭”凡傅，“她聳了聳肩”，“他起來(lái)”肠缔，“坐下來(lái)”夏跷，或“蹺起二郎腿”這樣的短語(yǔ)哼转。我甚至讓我小說(shuō)中的人物看、打呵欠槽华、微笑释簿、嘆息。這些都是我在人物對(duì)白時(shí)所用的“動(dòng)作”硼莽，我把“有意義的動(dòng)作描寫(xiě)”誤認(rèn)作寫(xiě)單一的“動(dòng)作”庶溶。由于這些可有可無(wú)的詞語(yǔ)大量充斥其中，我的手稿不得不報(bào)廢懂鸵。時(shí)間和一些有關(guān)小說(shuō)寫(xiě)作的研討會(huì)幫助我改掉了這些毛病偏螺。我懂得了枯燥無(wú)味的陳述和平凡的動(dòng)作沒(méi)有什么兩樣，都是小說(shuō)的大敵匆光。我終于明白套像，當(dāng)人的活動(dòng)與情感、態(tài)度终息、姿勢(shì)或表情聯(lián)系在一起的時(shí)候夺巩，它們才是有意義的動(dòng)作，這是人格化的動(dòng)作周崭，能夠創(chuàng)造生動(dòng)鮮明的畫(huà)面和使對(duì)白富有活力柳譬。我來(lái)給你們舉個(gè)例子：中士霍金斯和中尉卡拉瑟斯是兩名警察局的探員，他們正在中士的辦公室討論一樁謀殺案续镇∶腊模霍金斯看著卡拉瑟斯，“有幾件事還沒(méi)有查明摸航，中尉制跟。這只藍(lán)色的鞋是誰(shuí)的？還有這把鑰匙酱虎，它是一把劣質(zhì)的鑰匙雨膨，究竟是門上的、掛鎖上的读串，還是旅行箱子上的呢聊记？”卡拉瑟斯聳了聳肩，霍金斯把這兩樣物品放到他的抽屜里爹土∩瘢卡拉瑟斯站起來(lái)，“也許我們可以從驗(yàn)尸官那兒得到更多的線索胀茵∩缏叮”他向門口走去∏砟铮“他的驗(yàn)尸報(bào)告現(xiàn)在應(yīng)該在我的桌子上了峭弟。不要擔(dān)心附鸽，霍金斯，我們很快就能查明事實(shí)真相的瞒瘸】辣福”他離開(kāi)了辦公室。這個(gè)場(chǎng)景缺乏戲劇效果情臭，這些枯燥無(wú)味的動(dòng)詞：看省撑、聳肩、放俯在、站竟秫、走和離開(kāi)，沒(méi)有一個(gè)描寫(xiě)到意圖跷乐、態(tài)度肥败、姿勢(shì)或表情的。它們都沒(méi)有表達(dá)兩個(gè)人的情感愕提。

　　再看一看馒稍，當(dāng)這些枯燥無(wú)味的動(dòng)詞被改成生動(dòng)的活動(dòng)時(shí)，場(chǎng)景就立刻變得充滿活力了浅侨∨耍霍金斯把身子往前傾了傾。他的手指著桌子上的物品：“有幾件事實(shí)還沒(méi)有查明仗颈，中尉佛舱。這只藍(lán)色的鞋子是誰(shuí)的？還有這把劣質(zhì)的鑰匙挨决，它究竟是門上的、掛鎖上的订歪，還是旅行箱上的呢脖祈？”他把它們?nèi)匠閷侠铮芭椤钡匾宦曣P(guān)上了抽屜刷晋「歉撸卡拉瑟斯微笑地站起來(lái)，拍了拍霍金斯的肩膀眼虱∮靼拢“也許我們可以從驗(yàn)尸官那兒得到更多的線索。他的驗(yàn)尸報(bào)告現(xiàn)在應(yīng)該在我的桌子上了捏悬。不要擔(dān)心撞蚕，霍金斯，我肯定我們很快就能查明事實(shí)真相过牙∩茫”他信步走出辦公室》拿現(xiàn)在這幅場(chǎng)景的情感就清楚了。每一個(gè)動(dòng)作都涉及到姿勢(shì)刀疙、態(tài)度和表情舶赔。我們看到霍金斯的煩惱，以及卡拉瑟斯用自信在消除他的煩惱谦秧。這些詞語(yǔ)和動(dòng)作相互起到了補(bǔ)充的作用竟纳。

　　下面這個(gè)例子，是兩個(gè)小男孩在一幢老房子大門外的對(duì)話疚鲤∫舷“快點(diǎn)，約翰尼石咬，我們進(jìn)去揩悄。”比利說(shuō)鬼悠。約翰尼看著他删性，“我聽(tīng)說(shuō)這兒鬧鬼，人們說(shuō)他們看見(jiàn)過(guò)幽靈焕窝〉磐Γ”“啊噢！根本就沒(méi)有什么幽靈它掂，那都是嚇唬人的話巴帮。”比利走上門廊虐秋。約翰尼跟在后面榕茧。在他剛到達(dá)前門的時(shí)候，他聽(tīng)到一聲尖叫客给，立刻轉(zhuǎn)身就跑用押。這兒又出現(xiàn)了一些沒(méi)有色彩的動(dòng)詞：說(shuō)、看靶剑、走蜻拨、跟、到達(dá)桩引、聽(tīng)見(jiàn)和轉(zhuǎn)身缎讼。這個(gè)對(duì)白的目的是想讓我們知道，比利用激將法鼓動(dòng)約翰尼進(jìn)一幢鬧鬼的房子坑匠。但是對(duì)話沒(méi)有涉及到姿勢(shì)血崭。.現(xiàn)在，就讓這些動(dòng)作來(lái)傳達(dá)態(tài)度、姿勢(shì)和表情功氨，使場(chǎng)景活躍起來(lái)序苏。“快點(diǎn)捷凄，約翰尼忱详，我們進(jìn)去《宓樱”比利估計(jì)他不敢進(jìn)去匈睁。約翰尼臉色蒼白，甚至說(shuō)話聲都在顫抖桶错『剿簦“我聽(tīng)說(shuō)這兒鬧鬼，人們說(shuō)他們看見(jiàn)過(guò)幽靈院刁∨锤疲”“啊噢，根本就沒(méi)有什么幽靈退腥，那些都是嚇唬人的話任岸。”比利大搖大擺地走上臺(tái)階狡刘，他用挑戰(zhàn)的目光瞥了瞥站在門外的約翰尼享潜。約翰尼往比利的肩后掃了一眼，終于又往前挪了挪嗅蔬。他強(qiáng)裝大膽剑按，卻在前門不停地發(fā)抖。這時(shí)候澜术，他聽(tīng)到了一聲尖叫艺蝴，一聲恐怖的尖叫。他飛快地跑下臺(tái)階瘪板，沖出了大門∥馀浚現(xiàn)在這個(gè)場(chǎng)景就有了恐怖的基調(diào)，并給這個(gè)小小的場(chǎng)景賦予了生命侮攀，中心意思也非常明確。在這兩個(gè)例子中厢拭，對(duì)白全部沒(méi)有改變兰英，而只是動(dòng)作的描寫(xiě)有了變化。也正是這些經(jīng)過(guò)改動(dòng)后的動(dòng)作描寫(xiě)才幫助讀者更好地理解這些場(chǎng)景供鸠。作為一次寫(xiě)作練習(xí)畦贸，你們可以試著在同樣的兩種場(chǎng)景中加人有意義的動(dòng)作描寫(xiě)，而不改變對(duì)白。比如薄坏，你可以試著表明霍金斯和卡拉瑟斯之間的幽默感趋厉，或是比利和約翰尼之間的冒險(xiǎn)感，而不是恐懼感胶坠。

文之初始此文針對(duì)架空之外的小說(shuō)君账。小說(shuō)的簡(jiǎn)界十分重要﹐那是吸引讀者的窗口﹐大部份人可沒(méi)有耐性去看完你整部小說(shuō)來(lái)評(píng)論你的文筆﹐他們除非受到推薦否則的部只是掃了兩眼簡(jiǎn)介就能夠決定是否看下去。不過(guò)很多的網(wǎng)站簡(jiǎn)介不是在一個(gè)顯眼的位置中﹐起點(diǎn)在這點(diǎn)上做得十分好﹐讀者可以先看簡(jiǎn)介而視情況是否看下去沈善。當(dāng)有很多的小說(shuō)無(wú)法看到簡(jiǎn)介時(shí)﹐那幺書(shū)名就可以看得出作者的品味如何﹐通常一名有品味有文筆的作者都不會(huì)選擇那些直白的書(shū)名﹐比如說(shuō)我是XXX﹐風(fēng)流XXX等﹐一看就有一陣俗氣直沖心頭乡数。小的架構(gòu)與書(shū)名決定了﹐那幺就要開(kāi)始寫(xiě)作了﹐作為一個(gè)好的作者要時(shí)時(shí)刻刻為讀者著想﹐為寫(xiě)作而付出﹐而不是任性而為。沒(méi)有讀者會(huì)在小讀一開(kāi)始就硬去吞下作者所例的一堆設(shè)訂與資料﹐小說(shuō)不是在寫(xiě)報(bào)告﹐相信很多的讀者看小說(shuō)時(shí)都會(huì)跳過(guò)序而直接看第一章吧因此那些所謂的設(shè)定與資料都是作者自己用的﹐例在正文中不是明智之舉﹐以己度人﹐沒(méi)人會(huì)有耐性那些東西﹐對(duì)讀者來(lái)說(shuō)可有可無(wú)﹐可以另開(kāi)新的專欄放在里面﹐但不要置于正文之中闻牡。比如這種最下層的手法﹕‘妖精﹕AT15DC20MV30又比如﹕這塊大地之上有精靈﹐魔族﹐矮人……矮人XXX﹐魔族十分殘暴XXX’又不是在玩游戲﹐對(duì)這些數(shù)字式的資料并不會(huì)有太多人感興趣﹐寫(xiě)小說(shuō)并不同與寫(xiě)報(bào)告﹐報(bào)告是一種生硬的數(shù)字文化﹐沒(méi)有多少人會(huì)喜歡讀那東西净赴。更何況就寫(xiě)作來(lái)說(shuō)這些資料應(yīng)是在文章之中漸漸﹑悄悄地描述出來(lái)﹐而不是在文章初始就把一切交代了。作者不應(yīng)當(dāng)一次性地在文章的開(kāi)始就把所描繪的世界硬灌進(jìn)讀者的腦中﹐應(yīng)在正文中漸漸描繪出來(lái)﹐這本身就是考驗(yàn)作者表達(dá)能力的事罩润。小說(shuō)是文字式的東西﹐作者可不能以例表的方式例出來(lái)玖翅。應(yīng)用文字的手段去描述﹕中段的手法‘精靈是生活在森林中的長(zhǎng)耳生物﹐她們愛(ài)好自然﹐天生美麗﹐身手十分敏捷﹐但力量懦弱「钜裕’上層手法﹐以劇性或?qū)Ρ让枋鱿胍枋龅臇|西﹕‘（主角）在林森中精靈﹐這種傳說(shuō)中的生物有著長(zhǎng)長(zhǎng)耳朵﹐在看到這只精靈的第一眼（主角）被其美麗所震撼﹐他甚至分辦不出這只精靈是男是女﹐只知道她太美了﹐有如草原上盛開(kāi)的鮮花金度。但是（主角）又親身體會(huì)到精靈并非只有外貌美麗﹐她們像帶刺的玫瑰﹐（主角）的弓箭完全射不中她們﹐在森林之中她們?nèi)玺~(yú)得水﹐在樹(shù)枝之間靈活跳躍﹐以樹(shù)干避開(kāi)（主角）的弓矢∪颍’用這類的手法漸漸地將精靈的印象植入人心审姓。但是這些是在正文之中所用的手段﹐因此書(shū)之初并用不到﹐讀者是一種容易麻煩的生物﹐所以書(shū)的初始不要開(kāi)頭就把水弄得混亂﹐弄出一大堆地名人名﹐填雞似地硬要讀者記下去。因此﹐例一個(gè)比較簡(jiǎn)單的地點(diǎn)﹐描述一下﹐然后合理地安排主角配角出場(chǎng)﹐地名與人名不要出現(xiàn)太多﹐弄得讀者眼花﹐好的作者是以淺入深祝峻。

　　文章的初始是一個(gè)鋪設(shè)﹐介紹主角的登場(chǎng)與第一個(gè)畫(huà)面的場(chǎng)境魔吐。

　　——主角主角想要使得主角富有個(gè)性﹐那幺主角的性格就不能跟風(fēng)﹐這對(duì)于有大量人際關(guān)系的人來(lái)說(shuō)描繪起來(lái)會(huì)比較容易﹐因?yàn)樗麄円?jiàn)過(guò)人生百態(tài)珊肃。但是對(duì)于一些比較自閉的人來(lái)說(shuō)﹐就只能在漫畫(huà)與電影為樣本考慮一名主角的形態(tài)丧鸯。但是記住一點(diǎn)﹐那就是世界上沒(méi)有完美的人﹐如果在小說(shuō)中出現(xiàn)完美的主角﹐那幺對(duì)一名作者來(lái)說(shuō)﹐就是失敗发侵。讀者都擁有一些缺點(diǎn)﹐比如不受歡迎﹐因此他們會(huì)代入小說(shuō)中以尋求一種安慰﹐那幺小說(shuō)中的主角與他們相似的背景會(huì)引起一些共鳴﹐這是基于市場(chǎng)需要的一些商業(yè)化寫(xiě)作拐格。但是一部好的小說(shuō)這點(diǎn)并不重要﹐只要做到將主角寫(xiě)得像個(gè)人﹐有鮮明的個(gè)性狱窘。而不是絕對(duì)完美的美男子等等等﹐這樣取信度低﹐而且對(duì)作者而言寫(xiě)作的材料就太過(guò)狹窄與庸俗备图。對(duì)現(xiàn)今來(lái)說(shuō)﹐完美的主角就是失敗﹐那是因?yàn)楹芏嗥接沟淖髡邔⑺麄兊闹鹘菍?xiě)得太過(guò)完美了﹐這種事剛開(kāi)始還好﹐但此類書(shū)一多﹐就使得讀者們厭倦﹐因此主角就失去了性格感鸽嫂。因此﹐盡量不要將英俊﹑富有﹑聰明等條件一起加在主角身上﹐太過(guò)完美的主角﹐不會(huì)有太多的真實(shí)感與存在感﹐那幺就沒(méi)有什幺好寫(xiě)的了米罚。更重要的是﹐這類主角出現(xiàn)太多了浮定。特別是英俊﹐很多作者認(rèn)為英俊是一切﹐但并不是這樣子的﹐打個(gè)比方﹐有些人想必看過(guò)一些女生漫晝﹐百分之九十九的女漫畫(huà)家中的女主角都是在談戀愛(ài)﹐而且都是與英俊﹑富有﹑冷酷的男主角相戀相满。就本人而言﹐這漫畫(huà)中的女主角沒(méi)有事作啊﹖每日每日都在想著怎樣去打動(dòng)英俊的男生﹐妄想著那些男人對(duì)他們?cè)鯓釉鯓拥暮谩Ｄ腥俗詈酶挥些p英俊﹐是明星就更完美了桦卒。我想……有這種男人嗎﹖這種男人會(huì)看上這種女人嗎﹖可能本人是男人﹐因此無(wú)法了解女人的心情﹐所以我認(rèn)為如果一本書(shū)是描寫(xiě)一名漂亮的女孩無(wú)私地愛(ài)上了一名平凡的男孩﹐這種題材會(huì)比較吸引我立美。而那個(gè)外貌平凡的男孩又擁有一些難以看到的優(yōu)點(diǎn)﹐而這種優(yōu)點(diǎn)又被一名富家女子發(fā)現(xiàn)了﹐而引起三角戀……說(shuō)遠(yuǎn)了。女生漫畫(huà)中﹐彼男彼女的故事就比較吸引我﹐因?yàn)槔锩娴呐鹘鞘钟行愿衽c其它女性漫畫(huà)的女主角給人不一樣的感覺(jué)方灾。就是這種不一樣給人個(gè)性鮮明的吸引力﹐讀者們都是在看這種不一樣的人物建蹄。

　　接下來(lái)談到主角的能力了﹐通常是力量﹐外貌﹐智能﹐運(yùn)氣幾方面碌更。

　　運(yùn)氣方面就不多說(shuō)了﹐所謂無(wú)巧不成書(shū)﹐因此沒(méi)有作者會(huì)例外給主角安排奇遇﹐本人對(duì)此唯一的要求就是合理啊。外貌相信每一個(gè)讀者都能寫(xiě)得不錯(cuò)﹐因?yàn)檫@描述起來(lái)也沒(méi)有太大的困難﹐雖有技巧方面可以礸研﹐但本人沒(méi)興趣多說(shuō)洞慎。但是只有一點(diǎn)﹐看過(guò)那幺多書(shū)﹐我不覺(jué)得英俊的主角在男性讀物中受歡迎痛单。平凡是最基本的標(biāo)準(zhǔn)。丑陋嘛~﹗這對(duì)作者的要求比較高劲腿。輪到力量了﹐還是一句話﹐不要寫(xiě)成完美﹐這與智能是相對(duì)的﹐通常本人期望孔武有力之人智能不高﹐聰明的人手無(wú)搏雞之力旭绒。當(dāng)然書(shū)中例外的是有﹐但絕對(duì)不要是主角﹐那樣的書(shū)太多太多了﹐現(xiàn)在巳失去了吸引力。而且說(shuō)到力量方面的魔幻作品﹐很多人還是希望給予主角魔武雙修谆棱。唉﹗第一﹐還是老話﹐此類作品太多了快压。第二﹐你把作者寫(xiě)得天下無(wú)敵那你小說(shuō)太監(jiān)的時(shí)間不遠(yuǎn)了。還有很多的作者喜歡五素魔法全能﹐非得將主角寫(xiě)得完美﹐特別到極點(diǎn)不可﹐又不學(xué)學(xué)魔盜的作者﹐瑞博說(shuō)實(shí)在的魔力幾乎等于零﹐但他有一個(gè)好的老師﹐將他教育得極之聰明﹐他看起來(lái)像魔武雙修﹐但是其實(shí)全是騙人的﹐他的力量完全來(lái)自道具垃瞧。對(duì)﹗每一名作者都會(huì)在能力上給予主角一種特別的優(yōu)勢(shì)﹐但是好的作者不會(huì)給予主角太多的東西﹐因?yàn)檫@樣限制了他們的發(fā)揮蔫劣。比如﹐數(shù)字生命中的主角﹐他除了在電子計(jì)算領(lǐng)域出色之外﹐完完全全是一名技術(shù)人員的角色﹐其中商人角色十分淡。而主角不會(huì)武功﹐不會(huì)魔法﹐更沒(méi)有超能力﹐還遇到過(guò)幾次暗殺个从。

　　但這樣的主角十分吸引人脉幢。如果這部書(shū)的主角又練氣功﹐又學(xué)魔法﹐再跟修真拉上關(guān)系﹐好嘛﹗我也別看了。最好的方法是給予主角只有一種特殊﹐其它完全完全平庸﹐這對(duì)好的作者來(lái)說(shuō)就足夠有余﹐因?yàn)樗麄兩朴陟`法地運(yùn)用這一點(diǎn)的特殊去給主角帶來(lái)最大利益嗦锐。比如﹐重生傳說(shuō)﹐主角唯一的優(yōu)勢(shì)就是知道至今2003年的歷史﹐這還不足夠嗎﹖對(duì)作者而言﹐足夠了嫌松。因此他是一名出色的作家。而有些作品讀者回到過(guò)去不說(shuō)﹐還去學(xué)武功﹐練內(nèi)力奕污。我去~~﹗智能﹐這方面對(duì)作者來(lái)說(shuō)要求是最高的﹐要怎樣才能使描述出主角的智能﹐那只有通過(guò)一些劇情來(lái)帶出萎羔。三言兩語(yǔ)說(shuō)他的IQ有多高﹐學(xué)習(xí)成績(jī)有多好那是沒(méi)有說(shuō)服力的。現(xiàn)在力量型的主角太多了﹐很少看到到有智能的主角﹐隨波流之一代軍師就是智能型的代表﹐智能型的主角往往手無(wú)搏雞之力碳默。但卻是最受歡迎的主角﹐更是最難寫(xiě)的主角贾陷。因?yàn)檫@也考驗(yàn)作者的智能與文筆﹐敢寫(xiě)的人不多。一部好書(shū)﹐最大的特點(diǎn)就是作者的神秘感﹐主角有一個(gè)驚人的秘密﹐但只有主角一人與讀者們知道嘱根。其它人全部不知髓废。我不明白很多的作者都喜歡讓主角向朋痧或者情人泄露秘密﹐以求那所謂的以誠(chéng)相待。這是屁話﹐在現(xiàn)實(shí)中沒(méi)有人會(huì)輕易泄露自己的秘密﹐就算再親近的女友都不行该抒。

　　本人之所以那幺喜歡‘棋魂’﹐那是因?yàn)樽鬄榈拇嬖谑侵鹘且蝗说拿孛堠o沒(méi)有任何人知道﹐別人只能猜測(cè)﹐猜不出來(lái)或者猜錯(cuò)﹐這才是賣點(diǎn)慌洪。因此不要受到肥皂劇的影響﹐照搬肥皂劇的劇情﹐那是極不理智的﹐要想一想﹐如果我真有這個(gè)秘密那幺我會(huì)不會(huì)對(duì)人說(shuō)﹐說(shuō)了之后又會(huì)發(fā)生什幺后果〈毡＃——戀情戀情很多的作者喜歡將主角配上一個(gè)美女﹐或者多個(gè)美女﹐這種作者很多﹐多了起來(lái)每個(gè)主角都千篇一率冈爹。太多太多的書(shū)中﹐主角都太容易付出感情了﹐使本人不明白那些作者到底談過(guò)戀愛(ài)沒(méi)有。這世上有很多種人﹐其有一種人沒(méi)有任何的貞操﹐其本上像那些白癡女一樣﹐只要是英俊的就無(wú)條件愛(ài)上﹐而且倒貼金錢﹐簡(jiǎn)稱養(yǎng)小白臉欧引。雖然男女有別﹐男人養(yǎng)女人是天經(jīng)地義﹐但是那些書(shū)中的主角給人的感覺(jué)就是他們的感情太多一文不值﹐見(jiàn)一個(gè)愛(ài)一個(gè)﹐只要是漂亮的就上犯助。天啊﹗你們到底知不知道一見(jiàn)鐘情這事很少多發(fā)生﹐如果女生只要是酒亮就愛(ài)上對(duì)方﹐那幺電視上那些美女都?jí)蚰銈儛?ài)的。崇拜明星﹐看別人的外表﹐這不是愛(ài)啊﹗這是迷戀﹐迷戀一個(gè)人不可能深到對(duì)她付出所有﹐至少在生死關(guān)頭之上不會(huì)與她共患難维咸。但真愛(ài)的確是無(wú)私的﹐愛(ài)上一個(gè)人不會(huì)只看她的外表﹐愛(ài)上一個(gè)是愛(ài)上那人的氣質(zhì)與性格。一個(gè)性格暴躁﹐滿口粗言亂語(yǔ)的女生﹐長(zhǎng)得十分酒亮﹐你會(huì)愛(ài)上她嗎﹖很好﹗很多主角都是賤骨頭﹐不合理地愛(ài)上了﹐而且像是被虐待狂﹐任打任罵﹐任敲任詐“┍停看到這種書(shū)﹐本人就唉氣﹐難道現(xiàn)今中國(guó)男女地位巳差到如此程度﹖每個(gè)男生都像發(fā)情的公貓﹖好吧瞬哼。來(lái)談?wù)劚救藨賽?ài)的經(jīng)過(guò)﹐在中學(xué)有一名女生我很喜歡﹐她長(zhǎng)得十分平凡﹐不像電影明星那樣美麗﹐但是她并不帶眼鏡﹐長(zhǎng)著一頭的長(zhǎng)發(fā)﹐經(jīng)常默默地坐在課室的角落靜靜地讀書(shū)。她在班上沒(méi)有任何的敵人﹐對(duì)每個(gè)人都非常好租副。在班上還有一名女生﹐她那時(shí)就巳半工半讀﹐只一名模特兒﹐此人眼光甚高﹐男人在她眼中一文不值坐慰。我對(duì)這個(gè)女生十分反感﹐相處久了﹐她那漂亮﹑用金錢堆起來(lái)的臉蛋有如丑陋的魔女﹐虛假的面具。但我很喜歡那名文靜的女生﹐因?yàn)樗臍赓|(zhì)﹐她的性格都給予我好感﹐這是長(zhǎng)達(dá)三年同班同學(xué)所積累下來(lái)的感覺(jué)用僧。在班上有一名班長(zhǎng)﹐長(zhǎng)得十分斯文﹐家中貧窮﹐父親不知道在哪﹐母親很幸苦地供他讀書(shū)结胀。

　　因此﹐他很努力﹐成績(jī)好到讓我連妒忌的力氣都沒(méi)有。那名模特兒女生的理想男人條件我十分清楚责循。不﹗應(yīng)是全校都清楚﹐強(qiáng)壯﹑富有﹑英俊﹑溫柔等等等糟港。相信嗎﹖那女生的美麗除了一年級(jí)剛進(jìn)來(lái)不知根底﹐全校沒(méi)有一個(gè)男生會(huì)喜歡她﹐連把她當(dāng)成自慰的對(duì)像都惡心。這名美麗的模特兒最后放棄了自己的條件﹐瘋狂地愛(ài)上了我們班的那個(gè)班長(zhǎng)﹐班長(zhǎng)除了聰明與溫柔之外其它的一律不符合她的條件﹐但是這名美麗的女生愛(ài)得時(shí)去活來(lái)﹐最后還威脅要跳樓自殺院仿。但我們班的班長(zhǎng)很酷﹐也很有堅(jiān)定的立場(chǎng)﹐他說(shuō)﹕“你很漂亮﹗我承認(rèn)秸抚。但并不意味著我會(huì)喜歡你﹐你的性格不適合我〈醯妫”班長(zhǎng)大人堅(jiān)決地拒絕了她﹐而愛(ài)上了那名文靜的女生剥汤。其中的故事我不太明白﹐因?yàn)槟菚r(shí)要升中四﹐而且我只是喜歡那名文靜的女生﹐對(duì)她抱有好感﹐還不到不顧一切的地步﹐所以沒(méi)有認(rèn)真注意。但聽(tīng)說(shuō)那名女生拒絕了﹐喜歡上一名平庸的鄰居大哥哥﹐還聽(tīng)說(shuō)那大哥哥從小照顧她到大﹐像個(gè)父親一樣排惨。所以那我那可憐的班長(zhǎng)失戀了吭敢。就本人而言﹐無(wú)論是班長(zhǎng)還是那文靜的女生他們的戀愛(ài)都是潔白的合理的﹐不像大部份小說(shuō)中那樣毫無(wú)道理硬壓下去。百分之九十九的戀情是在長(zhǎng)期相處之下所產(chǎn)生的感覺(jué)﹐這是對(duì)人的性格﹐態(tài)度與優(yōu)點(diǎn)的了解﹐正是因?yàn)榱私獠艜?huì)愛(ài)啊暮芭。我之所以喜歡那個(gè)名文靜的女生與反感那名模特兒同學(xué)也是三年同班所積累下來(lái)的情感﹐而我想那名文靜的女生之所以愛(ài)上鄰居家的大哥哥是因?yàn)樗c那位男子從小相處到大﹐了解其一切的優(yōu)點(diǎn)缺點(diǎn)鹿驼。這世上的女生分很多種﹐通常光看臉蛋那種只會(huì)出現(xiàn)在中﹑小學(xué)生那些還沒(méi)有踏進(jìn)社會(huì)﹐不明白世間險(xiǎn)惡﹐沒(méi)有戀愛(ài)經(jīng)驗(yàn)之人。成熟的女生就不會(huì)發(fā)生這種事﹐我是通常﹐異類還是有的﹐至少我知道有一個(gè)谴麦。第二類女人﹐成熟過(guò)度﹐極度現(xiàn)實(shí)﹐她們才管樣貌與人品﹐只要有錢就成﹐有權(quán)有勢(shì)也行﹐這點(diǎn)就不用本多說(shuō)了吧蠢沿。第三類是最罕有的女生﹐她們擁有貞定的感情觀﹐往往會(huì)愛(ài)上一名不出眾的平凡男生﹐而且默默地付出﹐通常是成熟的女生或是在感情路上走過(guò)太多的崎嶇才會(huì)產(chǎn)生這種女生。而且她們往往年齡較大（年青女孩絕對(duì)絕對(duì)不可能）﹐是大學(xué)生匾效。而且性格溫柔﹑體貼﹐善解人意﹐因?yàn)樗齻儗?duì)男人可以說(shuō)是看通了舷蟀。

　　這種女生只要不是長(zhǎng)得丑﹐那絕對(duì)是受歡迎﹐接觸久了會(huì)使任何一名男子為其瘋狂﹐我看連富家子弟也會(huì)明白去珍惜﹐但這種女生除非遇到困難﹐否則很難受到金錢的引誘。第四種女生﹐應(yīng)了一句話﹐女人心海底針﹐本人不明白﹐也永遠(yuǎn)不會(huì)懂﹐簡(jiǎn)直像異類﹐本人永遠(yuǎn)看不出她們到底在想什幺﹐因此避而遠(yuǎn)之面哼。結(jié)﹕男生喜歡上女生﹐女生喜上男生都是有理由的﹐要使女生們愛(ài)上主角﹐那你一定要給出一個(gè)合理的理由﹐而且必須要照著那個(gè)理由去描述女生的性格野宜。比如﹕愛(ài)主角金錢的女人必然像奴隸一樣討好男生﹐而且主角一旦失去金錢就會(huì)之棄如屎土。愛(ài)上主角外貌的女生只會(huì)像追星族一樣無(wú)聊幼稚魔策。等等﹐這些就看作者自己把握尺寸﹐不要受到一些沒(méi)有品味的漫畫(huà)影響﹐要寫(xiě)出有性格的主角匈子。盡一切的能力將所有的角色寫(xiě)得有真實(shí)感。不要寫(xiě)一些肥皂劇似的戀愛(ài)闯袒，那樣想要像仙劍那樣感人是不可能的虎敦。沒(méi)有那個(gè)功力就不要硬寫(xiě)游岳。戀愛(ài)沒(méi)有資料可查，純粹看個(gè)人閱歷——小說(shuō)的科學(xué)性小說(shuō)的科學(xué)性現(xiàn)在很多小說(shuō)寫(xiě)作的時(shí)候都沒(méi)有科學(xué)性﹐要知道現(xiàn)在是一個(gè)知識(shí)的社會(huì)其徙。

　　修仙之類的小說(shuō)是完全把科學(xué)性扔到腦后的小說(shuō)﹐出現(xiàn)多了不會(huì)受歡迎胚迫。

　　在城市類小說(shuō)當(dāng)中﹐很多主角都是莫名其妙地接觸到武功。而且對(duì)于武功的定義千篇一律﹐全是經(jīng)脈與內(nèi)力﹐看得人生厭唾那。像日本人多幺創(chuàng)意﹐他們?cè)诼?huà)中完全不走中國(guó)武術(shù)道路﹐那些老套的經(jīng)脈什幺的一次都沒(méi)有出現(xiàn)访锻。反正現(xiàn)在科學(xué)對(duì)武術(shù)沒(méi)有一個(gè)明確公開(kāi)的定義﹐所以任由作者如何去寫(xiě)﹐讀者所看的也是這些新一點(diǎn)的東西﹐每次都跟風(fēng)古龍那些小說(shuō)中的內(nèi)力﹑經(jīng)脈什幺的﹐人都看厭了﹐這也是為什幺黃易以一個(gè)充滿新意﹑玄學(xué)的理論去定義武俠時(shí)那幺受歡迎。更是為什幺魔幻作品出現(xiàn)之后紅火一時(shí)﹐因?yàn)樽x者們看厭了內(nèi)功啊闹获。內(nèi)力作為中國(guó)的文化之一﹐每個(gè)讀者都心中有數(shù)﹐要完全扔開(kāi)那不可能﹐所以制作出另一套全新的武學(xué)會(huì)吸引讀者﹐簡(jiǎn)單明了了就是要有新意啊期犬。像‘守護(hù)者’這一套日本漫畫(huà)﹐他對(duì)中國(guó)的武學(xué)有了新的定義﹐它從來(lái)不去解釋中國(guó)武學(xué)是如何修練與是何種方武存在﹐直接地表現(xiàn)了中國(guó)武術(shù)地強(qiáng)大﹐用科學(xué)性﹑邏輯性與合理性地表現(xiàn)出了中國(guó)武術(shù)。它沒(méi)有說(shuō)明任何武術(shù)的原理﹐經(jīng)脈什幺的更是沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)﹐在其中武者更是很少出現(xiàn)﹐漫畫(huà)中的主角所知所學(xué)的也只是一鱗半爪避诽。但是漫畫(huà)中所出現(xiàn)的幾個(gè)武術(shù)強(qiáng)者﹐他們根本無(wú)視子彈與機(jī)槍﹐以藐視一切科技的方式出現(xiàn)﹐有的站在敵對(duì)的立場(chǎng)﹐有的是主角的老師龟虎。他們的出現(xiàn)用另一個(gè)方式體現(xiàn)了武學(xué)的存在與強(qiáng)大。整本漫畫(huà)之所以能夠畫(huà)得如此成功﹐那是因?yàn)檫壿嬇c合理﹐無(wú)論是主角還是配角都沒(méi)有過(guò)份的強(qiáng)大﹐每一個(gè)人的力量都是那幺的合理﹐有強(qiáng)大的地方也有弱點(diǎn)﹐應(yīng)了我另一句話﹐一個(gè)好的作者不要試圖把任何東西寫(xiě)得完美﹐完美之后就失去了真實(shí)感茎用。

　　因此小說(shuō)很重要的是邏輯性與合理性要做到這幾點(diǎn)﹐那就必須守一些規(guī)則﹕一﹐有得必有失﹐有好必有壞“主角要得到強(qiáng)大的力量必須付出﹐想要得到一個(gè)女子的青睞必然會(huì)有原因遣总。而且取妻有好有壞﹐并不是被美女看上就必然是一件好事。二﹐有些東西不需要去解釋﹐但要合理﹐比如說(shuō)你認(rèn)為鬼是以這種方式存在的﹐但你又說(shuō)了鬼后有冥王﹐這就不合理了轨功。冥王是高于我們存在﹐這個(gè)世上很多人都相信鬼的存在﹐但接觸冥王的甚少聽(tīng)說(shuō)﹐所以人們相信鬼的存在而不相信冥王的存在旭斥。因此作者相信冥王的存在就不能在小說(shuō)中直接間接地表示‘啊﹗冥王是存在的」沤В’必須在小說(shuō)中隱隱地透露﹐暗示有這幺一個(gè)高層次的東西在一切物體之上垂券。人并不是萬(wàn)能的﹐有許多的東西還無(wú)法解釋﹐所以在小說(shuō)中不要強(qiáng)求對(duì)一切都去解釋﹐更不要不科學(xué)不合理地解釋。像冥王的存在﹐你只需要通過(guò)鬼隱隱暗示有冥王的存在﹐并不需要去描寫(xiě)冥王是什幺樣的子﹐冥界又是什幺樣子的﹐作者有時(shí)所需要做的也只是表達(dá)出某東西的存在﹐與借用某東西達(dá)到自己的目的﹐其它的任由讀者去想象﹐更有一種神秘感羡滑。就算你心目中對(duì)一切都有自己的解釋﹐也不要強(qiáng)硬地把自己的觀點(diǎn)表達(dá)出來(lái)﹐令讀者與你一樣去看待事物菇爪。將小說(shuō)中的一些神秘的東西寫(xiě)得太白那是失敗﹐因?yàn)檫@樣就失去了神秘感﹐像神﹐永遠(yuǎn)至高無(wú)上的存在﹐沒(méi)有人可以去理解﹐存在與否都成問(wèn)題。而描述神的時(shí)候你就不能直接給神套個(gè)定義﹐說(shuō)那是什幺東西﹐還把那東西的性格都寫(xiě)了出來(lái)﹐什至說(shuō)那就主角﹐什幺主角造天開(kāi)地﹐然后為了體會(huì)人間的一切下凡去做人柒昏。天啊﹗一個(gè)做慣了人的生物跑去做狗﹐你相信嗎﹖這種幼稚白癡的題材真是……

　　神下凡間成人﹐這不合邏輯﹐而神與人是不同的﹐上點(diǎn)我看每個(gè)人是這樣子想的吧凳宙。

　　而那些作者卻把神寫(xiě)得根人一樣﹐有情六欲﹐還愛(ài)上了人類女子﹐更陷與人世間的爭(zhēng)執(zhí)之中﹐唉﹗受到圣經(jīng)與科學(xué)的影響﹐現(xiàn)在的人們漸漸地喜歡以科學(xué)合理地方式去解釋神的存在﹐普遍認(rèn)為如果有神的存在﹐那它與我們?nèi)祟愂遣煌末o他是無(wú)比高級(jí)的存在﹐以不以我們?nèi)祟惲私獾姆绞酱嬖讴o它的存在與我們相比有如人與螞蟻。而人們現(xiàn)在又喜歡以科學(xué)的方式去解釋傳說(shuō)神話﹐一般認(rèn)為那些神話中的神人可能是外星人或者是擁有強(qiáng)大科技文明的種族﹐沒(méi)有一個(gè)人會(huì)認(rèn)為那些家伙是真正的神职祷。至高無(wú)上有別于一切的存在與以神成人的主角氏涩。哪一個(gè)更有說(shuō)服力﹖這個(gè)世界是神秘而緊湊的﹐你能相信一個(gè)這樣的家伙能是創(chuàng)作這一切復(fù)雜的神嗎﹖YY到了這步Y(jié)得太過(guò)了﹐所以什幺創(chuàng)世神來(lái)人間都是不可取的作品。就是這些原因無(wú)時(shí)無(wú)刻地在影響著讀者﹐因?yàn)槊恳粋€(gè)人現(xiàn)在都離不開(kāi)科學(xué)﹐時(shí)時(shí)刻刻受到科學(xué)的影響﹐每一個(gè)人都在心中將科學(xué)放在第一位﹐所以一部小說(shuō)邏輯性與科學(xué)性是那幺的重要有梆∈羌猓——力量力量力量分很多種﹐有財(cái)力﹑權(quán)力﹑魅力﹑智力﹑體力﹑內(nèi)力﹑魔力等等等﹐不過(guò)許多的作者只懂得寫(xiě)內(nèi)力。這些作者十分膚淺﹐他們的作品很多都帶有英雄主義特色﹐英雄主義也就算了﹐但是太過(guò)迷信蜘蛛俠那類的形式了﹐認(rèn)為只有自己的身體強(qiáng)壯才是有力量的代表泥耀。這是一個(gè)牛角尖啊饺汹。可能很多的作者小的時(shí)候在學(xué)校中經(jīng)常被人欺負(fù)﹐而時(shí)時(shí)幻想自己什幺時(shí)候?qū)W了絕世神功等等等痰催。而小說(shuō)這個(gè)平臺(tái)剛好給了這些人一個(gè)機(jī)會(huì)兜辞。如果這類小說(shuō)少的話﹐那我無(wú)話可說(shuō)﹐但是在網(wǎng)上這類小說(shuō)多如牛毛﹐全部都迷信力量﹐身體的力量﹐使人厭倦迎瞧。而且清一色全是什幺內(nèi)力修練﹐為什幺主角不能拿到一樣西方魔法書(shū)或者埃及詛咒術(shù)﹐更或者忍者的密卷﹖誰(shuí)說(shuō)敵人的力量不能被中國(guó)人修練的﹐只要你寫(xiě)得好﹐不要弱了中國(guó)人的特色就行了。但每一種力量都要有自己的定義﹐就是說(shuō)不要讓主角練完忍術(shù)去練法與內(nèi)力﹐弄得十象全能﹐這會(huì)成為敗筆的弦疮。但是這個(gè)世界上力量除了武力這種體現(xiàn)方式﹐作者們就想不到別的方法了嗎﹖有權(quán)力可以調(diào)動(dòng)軍隊(duì)甚至在主角背后是一個(gè)國(guó)家作后臺(tái)夹攒。有錢可以買打手買殺手甚至控制一個(gè)國(guó)家的經(jīng)濟(jì)。有智能可以將別人玩弄與股掌或者其聰明的頭腦可以制造出機(jī)器人或者強(qiáng)大的兵器來(lái)幫助自己胁塞。這些情況下主角手無(wú)搏雞之力﹐但誰(shuí)可以否認(rèn)他們的強(qiáng)大。因此強(qiáng)并不是只有武力啊﹗作者們的思想不應(yīng)如此狹窄压语。

　　——架空架空架空就是改變歷史﹐臺(tái)灣作者對(duì)這并不感冒啸罢。

　　但是在中國(guó)﹐對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不滿﹐對(duì)政治的腐敗﹐以及對(duì)中國(guó)歷史的痛恨﹐使得他們發(fā)展出架空這個(gè)平行世界。中國(guó)甲午戰(zhàn)爭(zhēng)之類的恥辱也就算了﹐經(jīng)過(guò)了這些羞辱之后還沒(méi)有站立起來(lái)﹐這真是……

　　總之﹐因?yàn)橐陨系脑颟o架空就出現(xiàn)了﹐那是描述一個(gè)大同世界胎食。由于建立一個(gè)更好的中國(guó)才是架空之書(shū)的主題﹐所以作者不弄錯(cuò)﹐將太多的注意力放到主角身上﹐事實(shí)上架空之類的書(shū)主角是新建立的政府才對(duì)扰才。很多的作者一回到過(guò)去就急切地要建立民主﹐而事實(shí)上這是不正確的﹐那幺早建立民主只會(huì)壞事﹐作者要描寫(xiě)時(shí)應(yīng)應(yīng)當(dāng)時(shí)的環(huán)境﹐獨(dú)裁是一定的﹐至少要獨(dú)裁近二十年才能將權(quán)力漸漸下放。民主有幾個(gè)先決條件﹐一是民智問(wèn)題﹐如果將權(quán)力下放給一群愚民﹐那還了得﹐雅典就是因?yàn)檫@樣而滅亡的﹐所以民主也不一定是一件好事厕怜。當(dāng)時(shí)的雅典是世上第一個(gè)民主制的國(guó)家﹐但是因?yàn)橐粓?chǎng)敗仗（也不能說(shuō)是敗仗﹐只不過(guò)主帥決定保留大部份的實(shí)力退回雅典而犧牲了部份人）﹐招至民憤﹐那些愚民全體投粟將那海軍主帥處死衩匣。失去了海上保護(hù)力量的雅典也就滅亡了﹐在那之前的雅典可是強(qiáng)大到打退擁有中國(guó)三十六計(jì)的六十萬(wàn)波斯軍隊(duì)啊。所以民主是需要一些條件的﹐太過(guò)民主也不是好事粥航。民主的第二個(gè)條件就是公民意識(shí)﹐每個(gè)公民都必須愛(ài)這個(gè)國(guó)家才行﹐只有這想他們才會(huì)去思考怎樣才會(huì)對(duì)這個(gè)國(guó)家好琅捏。要不然權(quán)力下放到那些沒(méi)有愛(ài)國(guó)之心的人手上﹐他們只會(huì)做出種種賣國(guó)的決定。因此有很多的作者建主的政權(quán)都太過(guò)急躁了递雀。因此對(duì)于架空的作者們來(lái)說(shuō)無(wú)論是民主還是君主都不一定是好的行政方法﹐這個(gè)世界上沒(méi)有完美的東西﹐就算是世上強(qiáng)國(guó)美國(guó)他們的內(nèi)部也是存在著一連串的問(wèn)題﹐有的甚至比中國(guó)更可怕﹐但是國(guó)比國(guó)氣死人而爾柄延。還有一個(gè)問(wèn)題﹐所謂人無(wú)威而不立﹐每一個(gè)身居高位的人都有自己的氣勢(shì)﹐像有些作者直接說(shuō)‘XXX不知不覺(jué)中散發(fā)出一種君王的霸氣∽撼蹋’這是不可取的﹐君王的威脅是在他身后的國(guó)家強(qiáng)大與否﹐霸氣是扯談搜吧。

　　只有那位君王有強(qiáng)大的軍隊(duì)﹐他說(shuō)的話才會(huì)有力量﹐別人才會(huì)敬畏他。很多的作者都喜歡與君王之氣來(lái)感動(dòng)手下﹐好嘛﹗你們誰(shuí)知道什幺見(jiàn)鬼的君王之氣﹐見(jiàn)個(gè)面就會(huì)使人臣服﹖那這個(gè)世界上就不用打仗了杨凑。這個(gè)世上有些人是有領(lǐng)袖的才能﹐但不是什幺見(jiàn)鬼的氣滤奈。而是在不斷的接觸中通過(guò)他的言行表達(dá)出來(lái)﹐有才能的人是不會(huì)見(jiàn)人第一面就將自己的終身大事交在對(duì)方手上﹐他們只會(huì)在接觸過(guò)之后﹐認(rèn)為值得才會(huì)效忠。而這才是氣勢(shì)撩满。很多的作者都不愿把君王寫(xiě)得像個(gè)君王﹐觀歷史上眾君王﹐心軟的只有死話一修﹐特別是在戰(zhàn)亂的時(shí)代﹐就算是愛(ài)民也是功利之心蜒程。在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)站起來(lái)的君王﹐一般都鐵石心腸﹐有手段而冷酷﹐更載著一副假面具。所以不要把君王寫(xiě)得多幺之善良與仁慈﹐連一點(diǎn)無(wú)恥的手段都不用﹐更可惡的是很多作者筆下的君王都不夠冷酷﹐對(duì)女人下不了手鹦牛。三妻四妾也就算了﹐但是女人在胡鬧時(shí)也沒(méi)有人管﹐主角只會(huì)犯賤似地?fù)u頭擺尾﹐一點(diǎn)君王的氣劫勢(shì)都沒(méi)有搞糕。而且那些女人在軍營(yíng)中胡鬧﹐主角也沒(méi)有作出處罰﹐公私不分明你叫讀者如何認(rèn)同這樣一個(gè)白癡可以帶起整個(gè)軍隊(duì)﹐而主角的手下又如何能心服。所以一定的冷酷是需要的﹐不要凡事都偏向女性那方面去寫(xiě)曼追。第三﹐架空之書(shū)也等同是軍事之書(shū)﹐所以在書(shū)中女性出現(xiàn)得趁晚趁好﹐而且由于主角的身份問(wèn)題﹐必要時(shí)主角所喜歡的人不會(huì)由主角所得到﹐而主角反而必須接受政治婚姻窍仰。只有這樣寫(xiě)才有真實(shí)感。第四﹐雖然在古代有三妻四妾﹐但作者們不要把一個(gè)又一個(gè)的女人硬堆到主角身上﹐就算是花花公子也沒(méi)有那幺多精力照顧那幺多女人﹐花花公子是玩過(guò)就扔﹐一般不會(huì)再見(jiàn)同一個(gè)女人第二次的礼殊。而作者筆下都全都是將女人收到旗下﹐而且更可惡的是把這些女人全寫(xiě)得三后四德﹐連妒忌之心都沒(méi)有﹐一個(gè)兩個(gè)相處得甚好驹吮。這怎幺可能﹐女人不妒忌就不是女人﹐又回到一點(diǎn)﹐作者寫(xiě)得太完美了﹐試圖將一切理想化﹐這又失去了真實(shí)感针史。記住一點(diǎn)﹐女人的妒忌心可以摧毀一個(gè)國(guó)家。而且就算是在古代﹐也不可能會(huì)有人同時(shí)愛(ài)上好多個(gè)女人﹐偏心是一定會(huì)出現(xiàn)的﹐主角必然偏受某個(gè)女的﹐而很多人的筆下主角都成了圣人了﹐對(duì)每一個(gè)女人都是一樣的愛(ài)碟狞。天啊﹗你們到底懂不懂愛(ài)啊﹖所以女主角一個(gè)就夠了﹐其它的就算也是主角的女人也只能是無(wú)足輕重的配角﹐還有一點(diǎn)見(jiàn)一個(gè)愛(ài)一個(gè)是不可能的﹐難道你能在街上與某個(gè)美女說(shuō)兩句話﹐接觸上一個(gè)星期就愛(ài)上對(duì)方﹖

　　或者在海報(bào)上某個(gè)模特長(zhǎng)得特美你連對(duì)方的名字都不知道就喜歡上人家﹖你可以做得到本人佩服死啄枕。所以一見(jiàn)面因?yàn)閷?duì)方美麗就心動(dòng)是不可能的﹐最多只是性欲升起﹐那和感情無(wú)關(guān)﹐只有在接觸長(zhǎng)久之后﹐了解了對(duì)方才能愛(ài)上。因此眾作者們對(duì)愛(ài)情的了解不要那幺膚淺﹐連自己都不相信的也寫(xiě)上去族沃∑底＃——再論由淺入深再論由淺入深由淺入深指的是一本書(shū)的開(kāi)頭寫(xiě)作手法﹐吸引人是最關(guān)鍵的。因此﹐如前文所交代﹐不要弄一大堆復(fù)雜的資料比如XXX國(guó)N個(gè)﹐XXX伯爵NNN軍團(tuán)﹐看得人眼花脆淹。讀者們沒(méi)有心情去記你那幺一大堆東西﹐這不是在寫(xiě)議論文﹐那種功課文學(xué)老師是看得頭痛硬看下去﹐你以這種方式寫(xiě)書(shū)作者會(huì)滿意嗎﹖這是所謂的文筆了常空。因此在書(shū)的開(kāi)頭一定要盡力簡(jiǎn)化﹐最好只出現(xiàn)主角的名字﹐不重要的角色都以其身份來(lái)代替﹐比如主角的母親稱呼為XXX的母親等等等﹐因?yàn)檫@些人只出場(chǎng)一次﹐對(duì)作者而言名字就不是重要的了﹐重要的是他們的身份。因此﹐以XXX的母親﹐或者NNN伯爵這些一看就能明白他們所代表的身份是最好的方法盖溺。用這一招最主要的目的是讓讀者看舒服﹐使讀者感到不是在看一篇沉悶的議論文漓糙。因此作者一定要為讀者們著想﹐在名字的后面加上他們的份﹐比如團(tuán)長(zhǎng)﹐教宗等等等﹐幫助讀者去了解。一般而言讀者是不可能去記住書(shū)中那些配角們又長(zhǎng)又悶的名字的﹐所以這樣做也能使讀者們想起來(lái)這個(gè)家伙是誰(shuí)﹐如果一名作者由頭到尾都是用XXXX（名字）的話﹐除非這個(gè)人出現(xiàn)很多次﹐在書(shū)中又十分重要﹐不然在太多數(shù)情況下讀者們都會(huì)頭痛去想這家伙是誰(shuí)烘嘱。這種頭痛的感覺(jué)會(huì)使讀者們失去讀下去的欲望昆禽。架空的書(shū)除外﹐因?yàn)榧芸諆?nèi)的角色讀者們?cè)跉v史課上都記得八八了﹐因此這修建議對(duì)架空無(wú)效﹐對(duì)的是魔幻作品。很多的作者喜歡偷懶﹐他們很喜歡把一些人的名字叫成小XXX﹐啊XXX的妮稱蝇庭。妮稱是親友之間所用的招呼語(yǔ)﹐本人還沒(méi)有在正規(guī)作品上見(jiàn)到有作者公然用這種被人笑話的稱呼方式﹐多寫(xiě)幾個(gè)字會(huì)死啊﹗一部小心說(shuō)要正規(guī)﹐雖說(shuō)是通俗作品﹐但至少也要表現(xiàn)出自己的文筆﹐用了妮稱算什幺﹖是在表示你的中文水平只有高中嗎﹖黃易﹑金庸等名作家沒(méi)有一個(gè)用這些東西的﹐你們卻敢用醉鳖。本人知道某些女性讀物中此類妮稱經(jīng)常出現(xiàn)﹐但女人的理考方式與愛(ài)好和我們不同啊。學(xué)什幺不好﹐去學(xué)女生漫畫(huà)中的那些親親呢呢﹐你們是在畫(huà)女生漫畫(huà)嗎﹖在網(wǎng)上大部份的讀者都是男性﹐女生想必不會(huì)去看那些打打殺殺的東西吧﹖因此男生們都想看一些正規(guī)﹑冷酷的西﹐而諸作者們?cè)诶淇岬臇|西的同時(shí)還想加上柔情進(jìn)去遗契。唉……

　　還有什幺魔物啊﹐食人花啊﹐神族啊全都在文章開(kāi)始時(shí)一次過(guò)跳出來(lái)﹐心急地在第一章把這個(gè)世界全說(shuō)完了老兄啊﹗這不是在拆自己的臺(tái)嗎﹖人家金庸﹑黃易什幺時(shí)候這樣子做過(guò)辐棒。再打個(gè)比方﹐魔盜想必眾人都知道吧。這部作品的作者寫(xiě)了那幺多部小說(shuō)﹐什幺時(shí)候見(jiàn)過(guò)他一次過(guò)把這個(gè)世界全講出來(lái)的牍蜂。他都是在作品中慢慢地滲透這個(gè)世界的形狀給讀者漾根。而那些在文章開(kāi)始時(shí)就交代一切的作者們?nèi)空f(shuō)出來(lái)了﹐那以后寫(xiě)什幺﹖失去神秘感的同時(shí)也表現(xiàn)了作者的膚淺。交代那個(gè)世界的歷史是可以的﹐但絕對(duì)不能命名為第一章﹐只能命名為序鲫竞。給讀者跳過(guò)去的選擇﹐大部份的作者都喜歡跳過(guò)去不看辐怕。文章之初必須輕松﹐描述一個(gè)環(huán)境﹐簡(jiǎn)單﹐緩慢而細(xì)致﹐要做到不使人生厭﹐看得舒服。最好的做法是寫(xiě)主角出場(chǎng)之前的場(chǎng)境﹐記住﹐是之前从绘。主角最好不要那幺快出場(chǎng)﹐要將環(huán)境描繒了﹐場(chǎng)境交代了﹐大至使人明白這是個(gè)什幺樣的世界后﹐才慢慢地代出主角寄疏。但記住﹐不要出現(xiàn)一大堆人﹐使人分不清楚誰(shuí)是主角﹐你要寫(xiě)誰(shuí)。也不要說(shuō)﹕“啊﹗這就是我們的主角了僵井∩陆兀”不能說(shuō)得直白﹐這對(duì)一名作家來(lái)說(shuō)是至命傷。要使得讀者們自己找到主角﹐一般來(lái)說(shuō)著重描寫(xiě)就行了﹐不難批什。然后最忌的就是直接說(shuō)主角是XXX國(guó)的XXX劍何為文筆﹖文筆就是使讀者看得舒服﹐即不會(huì)出現(xiàn)太過(guò)繁瑣而生厭﹐又不會(huì)使讀者感到太過(guò)簡(jiǎn)單而沉悶农曲。

　　——科幻與軍事科幻與軍事對(duì)于科幻小說(shuō)與軍事小說(shuō)來(lái)說(shuō)﹐一開(kāi)始就把主角寫(xiě)成一名士兵或者是將領(lǐng)不是個(gè)好做法﹐可能很多的作者都有過(guò)軍訓(xùn)﹐對(duì)于軍訓(xùn)有經(jīng)驗(yàn)與感情。但各位不要忘記﹐軍事離普通人的生活很遠(yuǎn)﹐所以你一下子把主角寫(xiě)成士兵那不是個(gè)好的辦法﹐很多的漫畫(huà)與動(dòng)畫(huà)都不會(huì)選擇這幺做﹐超時(shí)空要塞的主角是由飛機(jī)師因意外成為戰(zhàn)機(jī)架駛員的﹐ZZ高達(dá)中的主角也不是士兵﹐是名少年﹐不小心坐上了高達(dá)而開(kāi)始機(jī)師的人生。從這些方面可以看出﹐作者必須使得主角與讀者之間的距離拉近﹐因此他們必須勞心勞力地把主角的出身寫(xiě)好﹐很多的作者在這方面作得不夠出色乳规。這種寫(xiě)作手法稱之為身份的轉(zhuǎn)變﹐使得主角被逼或者自愿成地改變了人生形葬。讀者們對(duì)于怎樣打仗或者是艦隊(duì)資料什幺的沒(méi)有任何興趣﹐對(duì)他們來(lái)說(shuō)是一堆資料性的東西。但對(duì)于作者來(lái)說(shuō)這些東西是作者要灌輸給讀者的資料﹐使得讀者擁有作者所想要表達(dá)的東西暮的。在這方面就要看作者的表達(dá)手法了﹐比如說(shuō)﹕艦艇的巨大﹕失敗的表達(dá)﹕這只船長(zhǎng)十里﹐寬二十多米笙以。（事實(shí)上讀者們對(duì)于距離與大小的感覺(jué)十分模糊﹐所以這樣的表達(dá)方式是失敗的。）比較成功的﹕這只宇宙船長(zhǎng)二十公里﹐他的陰影籠罩住半個(gè)臺(tái)灣島﹐使得那幾日臺(tái)灣上的平民們不見(jiàn)天日冻辩。（后面那幾句成功地表現(xiàn)出了這船的大小﹐最好的手法就是拿一樣眾所周知的物體來(lái)與他對(duì)比猖腕。中學(xué)都應(yīng)該學(xué)過(guò)﹐對(duì)比法啊﹗）又比如﹕“如果地球是本人手上的小球﹐那幺太陽(yáng)的巨大就是我們所身處的這座二十層大樓∥⒉”（這個(gè)表達(dá)夠直接明白吧谈息。）以上全是對(duì)比的手法﹐現(xiàn)在談?wù)劚扔髟谖恼吕锏淖饔谩Ｔ诟魑坏淖髌分兄苯痈嬖V讀者那東西是什幺﹐沒(méi)有半點(diǎn)說(shuō)服感凛剥。比如﹕那個(gè)圓球會(huì)放出刺眼的光芒。那個(gè)圖球會(huì)放出有如太陽(yáng)般的光芒﹐使人無(wú)法直視轻姿。

　　又比如﹕這只船的巨大前所未見(jiàn)﹐就像一只鯨魚(yú)一樣座落在海上犁珠。比喻﹑對(duì)比﹑擬人都是為了表達(dá)出作者想要使讀者知道的資料所用的手法﹐因?yàn)橛眠@些手法會(huì)使得文章更美﹐讀者看得更舒服而不至于沉悶。這些都是小學(xué)時(shí)所學(xué)的文法﹐很多作者都把它們?nèi)踊亟o老師了﹐現(xiàn)在給各位重溫一下吧互亮±缦恚——作者的態(tài)度作者的態(tài)度寫(xiě)書(shū)是為了讀者﹐而不是為了自己。那些寫(xiě)來(lái)惡搞的作者不可能寫(xiě)出什幺好書(shū)﹐也不會(huì)持久豹休。因?yàn)樗麄儧](méi)有對(duì)書(shū)抱有應(yīng)有的態(tài)度炊昆。惡搞就是不負(fù)責(zé)的表現(xiàn)﹐你不是在寫(xiě)笑話﹐而是在寫(xiě)小說(shuō)﹐小說(shuō)的文字是冷酷的﹐構(gòu)思是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)末o不是那些在那自嘲“惡搞之作”的作者能夠明白的事。一名好的作者應(yīng)當(dāng)為讀者著想﹐時(shí)刻想著怎樣才能使讀者更容易明白﹐怎樣才能使文章看起來(lái)更優(yōu)美一些﹐讀者看起來(lái)更舒服一些﹐這種表達(dá)手法是不是太簡(jiǎn)單或者太哆嗦威根。那些好書(shū)﹐自己也欣賞的書(shū)為什幺會(huì)受歡迎﹖為什幺自己會(huì)喜歡看﹖這些問(wèn)題一名好的作者會(huì)仔細(xì)地去考慮﹐從中而學(xué)習(xí)凤巨。偷懶是作者的大忌﹐因?yàn)橥祽惺遣回?fù)責(zé)的表現(xiàn)﹐也不用指望對(duì)方能夠?qū)懗鍪茬塾衅肺兜臇|西出來(lái)。對(duì)作者而言創(chuàng)意是次要的﹐文筆才是最主要的洛搀。不﹗應(yīng)該說(shuō)是表達(dá)手法﹐沒(méi)有好的表達(dá)能力就算是再好的題材也會(huì)被寫(xiě)得失去應(yīng)有的色彩敢茁。初學(xué)者他們的文筆多數(shù)簡(jiǎn)陋。更喜歡犯一個(gè)至命的錯(cuò)誤﹐那就是用第一人稱寫(xiě)書(shū)留美。還有主角太早出現(xiàn)﹐沒(méi)有對(duì)主角的出現(xiàn)作出詳細(xì)的鋪設(shè)﹐沒(méi)有進(jìn)行環(huán)境描寫(xiě)﹐文語(yǔ)太過(guò)直白﹐不懂得使用對(duì)比﹐比喻﹐似人等手法……但是所有的作者記住一點(diǎn)﹐最好的作者是最好的讀者﹐因?yàn)橄矚g看書(shū)而寫(xiě)書(shū)﹐那幺就不要犯太多自己從別的書(shū)中所看出來(lái)的錯(cuò)誤與厭惡﹐隨著作者所看的書(shū)越來(lái)越多﹐那幺就會(huì)明白什幺是品味﹐什幺書(shū)寫(xiě)得好﹐什幺書(shū)有人代筆﹐什幺書(shū)是垃圾彰檬。

　　』牙——作者的立場(chǎng)作者的立場(chǎng)很多的作者都會(huì)偏向主角﹐站在主角的立場(chǎng)上去寫(xiě)作逢倍。但這是錯(cuò)誤的﹐一般來(lái)說(shuō)身為作者應(yīng)當(dāng)給予主角一個(gè)最終的結(jié)果﹐比如說(shuō)﹕主角最終會(huì)統(tǒng)一帝國(guó)。又比如說(shuō)﹕主角在本書(shū)完結(jié)之前不會(huì)死景图。等等等较雕。這樣做本身就巳經(jīng)給予了主角很多的優(yōu)勢(shì)﹐足夠有余。那剩下的就必須篇造一個(gè)合理的平臺(tái)給主角演出症歇。所謂的合理又符合邏輯那作者就必要站在中立的立場(chǎng)﹐而不是想要主角怎樣好怎樣好郎笆。奇遇不斷﹐強(qiáng)得非人谭梗。這樣哪有邏輯可言﹐比如說(shuō)﹐什幺創(chuàng)世神創(chuàng)造了世界然后喜歡人類的生活﹐輪徊成為主角。你們信嗎﹖相信一個(gè)至高無(wú)上﹐有能力創(chuàng)造世界的終極生命會(huì)成為人﹖那就有如好好的人不去做要去當(dāng)狗﹐世上會(huì)有這種事嗎﹖哪來(lái)的邏輯與合理﹐作者的腦里在想什幺﹖現(xiàn)在很多的日本漫畫(huà)也開(kāi)始陳腔濫調(diào)﹐什幺天使降臨等跟第不斷﹐特別是作成漫畫(huà)幾本之中幾乎一模一樣的內(nèi)容﹐全都是懦弱的主角得到女神﹖或天使的照顧﹐一本兩本也就算了宛蚓。小日本人口少也就算了激捏。這種作品看多了各位不會(huì)厭的嗎﹖還是只要是漫畫(huà)就成。一句話日本的漫畫(huà)文明在走下坡﹐特別是動(dòng)畫(huà)﹐畫(huà)得美是美了﹐但是獻(xiàn)情也太過(guò)了﹐開(kāi)始拖戲凄吏。