柯特· 施維特斯(Kurt Schwitters)出生于1887年验夯，畢業(yè)于德累斯頓美術(shù)學(xué)院芦圾，自第一次世紀(jì)大戰(zhàn)后期開始與歐洲的達(dá)達(dá)派藝術(shù)家建立聯(lián)絡(luò)。1919年乒验，施維特斯與蘇黎世達(dá)達(dá)創(chuàng)始人特里斯唐·查拉(Tristan Tzara) 聯(lián)絡(luò)在達(dá)達(dá)派出版物Der Zeltweg發(fā)表了他的圖形拼貼作品，同時他也申請加入柏林達(dá)達(dá)蒂阱，但與領(lǐng)導(dǎo)人理查德·胡森貝克(Richard Huelsenbeck)的分歧導(dǎo)致施維特斯在漢諾威獨(dú)立發(fā)表了他的首篇達(dá)達(dá)詩歌《致安娜·布魯姆》(A Anna Blume)锻全。自此施維特斯決定創(chuàng)立自己一個人的藝術(shù)流派，并起名梅爾茲(Merz)录煤，這是一個字母玩笑鳄厌，剪取自漢諾威商業(yè)銀行德文名稱中的Commerz。
在上世紀(jì)二廊营、三十年代歪泳，施維特斯活躍于歐洲前衛(wèi)藝術(shù)圈并與俄國先鋒派廣泛交游。1922年他出席了在魏瑪舉辦的達(dá)達(dá)主義與構(gòu)成主義藝術(shù)大會和德紹包豪斯的開幕露筒。但自1933年納粹政府開始打壓現(xiàn)代主義和抽象派藝術(shù)后呐伞，施維特斯的展出機(jī)會日漸收縮。1936年慎式，他的達(dá)達(dá)派作家朋友一家三口被蓋世太保逮捕伶氢；1937年趟径，在被蓋世太保“約見”前癣防，施維特斯逃往挪威奧斯陸蜗巧，與先行到達(dá)那里的兒子恩斯特·施維特斯(Ernst Schwitters)會合，他的妻子海爾瑪·費(fèi)舍(Helma Fischer)則留在漢諾威看管家族的四處房產(chǎn)蕾盯。同一年惧蛹，納粹主辦的“墮落的藝術(shù)”(Entartete Kunst)巡回展在慕尼黑開幕，一張新聞?wù)掌@示刑枝，施維特斯的繪畫作品恰好被展示在前來出席開幕式的希特勒的頭頂上方香嗓。
在奧斯陸的三年，海爾瑪曾來探視過幾次掠兄。隨著1940年德國入侵挪威像云，施維特斯和兒子不得不第二次出逃，前往英國蚂夕。此后海爾瑪就與他們沒有見面迅诬，直到1944年因癌癥去世。施維特斯和兒子在愛丁堡北部登陸婿牍，頭兩年作為“敵國公民”在馬恩島(Isle of Man)的拘留營中渡過侈贷，之后被他的英國朋友救出，開始居停于倫敦等脂，與保羅·納什(Paul Nash)俏蛮、芭芭拉·赫普沃斯(Barbara Hepworth)和亨利·摩爾(Henry More)等藝術(shù)家交往，并于1944年在倫敦現(xiàn)代畫廊舉辦了一次“想象的世界”的個人展覽上遥。
施維特斯第一次到湖區(qū)(Lake District)的坎布里亞郡(Cumbria)是在1943年搏屑，和他的英國伴侶愛迪絲·托馬斯(Edith Thomas)度假。1945年粉楚，二人開始在湖區(qū)的安布賽德(Ambleside)定居辣恋。作為一個外來者，施維特斯不得不靠為人畫肖像模软、或畫一些風(fēng)景和鮮花靜物之類的畫賣給本地居民和游客為生伟骨。與此同時，他繼續(xù)在安布賽德本地的酒吧中進(jìn)行達(dá)達(dá)聲響詩的表演撵摆，甚至與舞蹈家魯?shù)婪颉だ?Rudolf Laban)一起籌劃新的劇場項(xiàng)目底靠。在他定居安布賽德期間，因躲避戰(zhàn)亂而移校于此的皇家美術(shù)學(xué)院仍未撤回倫敦特铝，施維特斯偶或在本地日常生活中與學(xué)生們有所交集暑中。
在1923年至1947年期間壹瘟，施維特斯制作實(shí)施了三個梅爾茲建筑(Merzbauten)。最著名的一個是1923年至1933年這十年間在漢諾威他父母的住宅中實(shí)施的梅爾茲屋(Merzbau)鳄逾，他用廢棄的材料在八個房間內(nèi)拼貼成抽象的新空間稻轨，并隨著時間不斷生長演化，這種即興創(chuàng)作難于被傳統(tǒng)的藝術(shù)或設(shè)計分類進(jìn)行定義雕凹，但卻是一次觀念和美學(xué)的革命殴俱，持續(xù)影響后來的實(shí)驗(yàn)雕塑、裝置藝術(shù)(Installation Art)枚抵、特定場地藝術(shù)(Site-specific Art)线欲、拼貼藝術(shù)(Collage Art)以及不滿足于實(shí)用功能的前衛(wèi)建筑和室內(nèi)設(shè)計。1936年汽摹，當(dāng)時紐約現(xiàn)代美術(shù)館(MoMA)的首任館長艾爾弗雷德·巴樂爾(Alfred Barr)造訪了漢諾威梅爾茲屋李丰，并在同一年展出了它的圖片。1943年逼泣，漢諾威梅爾茲屋毀于盟軍轟炸趴泌，自此它成了二十世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)史的傳奇。
施維特斯1937年選擇前往挪威床佳，跟他1934年曾帶一家人至挪威西海岸的Hjertoya島度暑假有關(guān)，他曾在島上租了個原來是馬玲薯店的希提小屋(Hytte榄审，挪威民居砌们，石頭墻，覆以木板草皮屋頂)搁进，把它按梅爾茲屋的風(fēng)格改裝為夏天的臨時工作室和住所浪感。1937年逃離德國后，他在奧斯陸附近的萊薩克 (Lysaker)租住的公寓花園內(nèi)建了一個“斜坡屋”(Haus am Bakken)饼问，但在與當(dāng)?shù)卣囊?guī)劃許可之間數(shù)次拉扯影兽，在即將完成之際，德軍卻到了挪威莱革。此屋被施維特斯自認(rèn)為是他的第二個梅爾茲屋峻堰，1951年毀于火災(zāi)讹开，沒有任何視覺檔案傳世，不過據(jù)他兒子恩斯特說捐名，非常類似漢諾威梅爾茲屋的版本旦万。
1947年，定居于安布賽德的施維特斯收到一個邀請镶蹋，為本地的園藝師和景觀設(shè)計師哈里·皮厄斯(Harry Pierce)繪制肖像成艘，后者在埃爾特沃特(Elterwater)擁有一個占地五公頃、名叫希林德斯(Cylinders Estate)的農(nóng)場贺归。施維特斯剛好從MoMA獲得一千美元的考夫曼獎助金淆两，本來是給他修復(fù)或重新制作漢諾威或奧斯陸的梅爾茲屋的，但他決定向皮厄斯租下希林德斯農(nóng)場的一個小谷倉拂酣，在愛迪絲的參與下琼腔，開始修建他的第三個梅爾茲屋。在湖區(qū)的鄉(xiāng)間環(huán)境和自然風(fēng)光之中踱葛，梅爾茲谷倉(Merz Barn)不再是“色欲痛苦的大教堂”（施維特斯對漢諾威梅爾茲屋的自我定義）丹莲，而是以洞穴般的神秘奇妙，慶祝頑強(qiáng)的生存意志以及愛的抵達(dá)尸诽。
施維特斯每天從家往返五英里格郁，為梅爾茲谷倉工作腹殿。1948年1月7日，他被通知獲得了英國公民身份例书，但還來不及簽字锣尉，第二天就因急性肺水腫和心肌炎在肯德爾(Kendal)的醫(yī)院離世。他被葬于安布賽德的圣瑪麗教堂决采，但直到1966年他的墓才立了碑：“柯特·施維特斯自沧，梅爾茲的創(chuàng)造者”。1970年他被重葬于漢諾威树瞭，而安布賽德的墓碑則保留至今拇厢。
施維特斯的藝術(shù)遺產(chǎn)由他兒子恩斯特繼承爱谁，并交由猶太人弗蘭克·洛伊德(Frank Lloyd)1948年成立于倫敦的馬樂伯畫廊(Marlborough Gallery)代理，恩斯特因?yàn)閲?yán)重的中風(fēng)而將繼承權(quán)移交給他的兒子本特(Bengt Schwitters)旺嬉，本特以“對藝術(shù)及他祖父的作品不感興趣”為理由單方面終止了家族與馬樂伯畫廊的代理協(xié)議管行，引發(fā)畫廊的訴訟。因?yàn)轳R樂伯畫廊在施維特斯逝世后對他在藝術(shù)市場和藝術(shù)史中的地位的大力推動有目共睹邪媳，最終挪威最高法院判給畫廊260萬美元的賠償金捐顷。施維特斯的單幅作品最高拍賣紀(jì)錄為1390萬英鎊，于2014年在佳士得倫敦成交∮晷В現(xiàn)在他的多數(shù)作品和文獻(xiàn)檔案由恩斯特的遺孀勞拉(Lola Schwitters迅涮，在施維特斯流亡挪威期間與恩斯特結(jié)婚，并隨同施維特斯父子流亡英國)于2001年在漢諾威成立的施維特斯與恩斯特基金會(Kurt und Ernst Schwitters Stiftung)擁有徽龟，交由漢諾威斯普倫美術(shù)館(Sprengel Museum)代管叮姑。
1982年，著名策展人哈洛·史澤曼(Harald Szeemann)委托瑞士舞臺設(shè)計師彼得·比塞格(Peter Bissegger)据悔，根據(jù)僅存的威廉·雷德曼(Wilhelm Redemann)拍攝于1933年的三張黑白照片传透，以及施維特斯的手稿、通信等檔案文件极颓，按1:1比例復(fù)原漢諾威梅爾茲屋的一個主體房間朱盐，用于他在蘇黎世策劃的“對總體藝術(shù)的愛好”(Der Hang zum Gesamtkunstwerk)展覽。后來這個復(fù)制品永久陳列于斯普倫美術(shù)館菠隆。
挪威萊薩克的“斜坡屋”已蕩然無存，但Hjertoya島上的梅爾茲希提小屋(Merzhytte)則已被當(dāng)?shù)氐牧_斯達(dá)爾民俗博物館(Romsdal Folk Museum, Molde)保護(hù)起來破衔。
施維特斯在安布賽德去世之后清女，恩斯特把他的遺物取回德國。農(nóng)場主皮厄斯試圖與英國泰特國家畫廊及馬樂伯畫廊聯(lián)絡(luò)出售梅爾茲谷倉未果运敢，它一直空置著校仑。1958年，紐卡斯?fàn)柎髮W(xué)哈頓畫廊(Hatton Gallery)舉辦了一次施維特斯的展覽传惠，藝術(shù)史家勞倫斯·高英(Lawrence Gowing)向英國藝術(shù)委員會呼吁保護(hù)梅爾茲谷倉，英國藝術(shù)委員會敦促泰特國家畫廊進(jìn)行保護(hù)稻扬，但因種種原因也未競其功卦方。到了上世紀(jì)六十年代，施維特斯在藝術(shù)史上聲望日隆泰佳，他與達(dá)達(dá)派的關(guān)系也受到廣泛關(guān)注盼砍，在英國普普藝術(shù)之父理查德·漢密爾頓(Richard Hamilton)的介入下尘吗，1965年梅爾茲谷倉一面附著了施維特斯藝術(shù)創(chuàng)作的墻被切割下來，并被移入哈頓畫廊永久展示浇坐。此后對于梅爾茲谷倉的關(guān)注再度歸于沉寂睬捶，直至2006年，作家西莉亞·拉爾納(Celia Larner)和策展人伊恩·亨特(Ian Hunter)成立的濱海藝術(shù)信托基金(Littoral Art Trust)購下梅爾茲谷倉及其所在的希林德斯農(nóng)場近刘，一場保育與活化的運(yùn)動才又重新啟動擒贸。
西莉亞和伊恩在購下梅爾茲谷倉的十年間，組織了不計其數(shù)的活動案淋，制造了聲勢浩蕩的社會輿論（英國媒體每年都有不同程度的關(guān)注報道）座韵，吸引了英國和國際上的政治和文化名人的支援，包括著名建筑師Zaha Hadid踢京，她生前曾為瑞士畫廊Gmurzynska Gallery舉辦的施維特斯回顧展擔(dān)任展覽設(shè)計并再次復(fù)制了漢諾威梅爾茲屋誉碴，她說服了畫廊資助25000英鎊用于梅爾茲谷倉的維修保護(hù)；著名藝術(shù)家Damien Hirst贈畫支持瓣距；著名建筑師Cecil Balmond和著名藝術(shù)家Anish Kapoor為梅爾茲谷倉作了建筑和公共藝術(shù)提案黔帕；著名作曲家Michael Nyman作了音樂提案；美國著名社會介入藝術(shù)家Susanne Lacy旨涝、前皇家美術(shù)學(xué)院院長Ute Meta Bauer以及兩屆透納獎獲得者Laure Prouvost和Assemble Studio通過言論和行動支持等等蹬屹。但因西莉亞和伊恩自身財力不逮，這始終離他們最后復(fù)興和活化施維特斯在湖區(qū)的藝術(shù)遺產(chǎn)的愿景仍有很遠(yuǎn)的距離白华。2016年慨默，他們制作了詳細(xì)充分、厚達(dá)130多頁的活化申請報告遞交給英國政府弧腥，不幸因?yàn)橛o張的國家財政而再度被拒厦取。
因?yàn)榈靥幱⒏裉m西北的農(nóng)村地區(qū)虾攻，伊恩目睹全球農(nóng)村與農(nóng)業(yè)議題的升溫，他開始思考引入新的話語資源來支援他的活化計劃更鲁。2017年11月霎箍，他與西莉亞在曼徹斯特組織了一個題為Hyper-Rural的大型學(xué)術(shù)會議，集聚了全英國不同地區(qū)的鄉(xiāng)村非政府組織澡为、農(nóng)業(yè)創(chuàng)新研究機(jī)構(gòu)漂坏、學(xué)者和行動者，并邀請了庫哈斯的大都會建筑事務(wù)所的全球農(nóng)村研究主持人Stephan Petermann（庫哈斯將在2019年在紐約古根海姆美術(shù)館策劃推出一個全球農(nóng)村研究展）和我作為主旨演講者。在會議之前顶别，伊恩邀請我到湖區(qū)參觀了梅爾茲谷倉谷徙。說來有意思，我最早不是通過藝術(shù)史著作而是從日本噪音教父秋田昌美的藝名Merzbow知道施維特斯的驯绎，想不到竟可造訪他逃亡英國創(chuàng)作最后一個梅爾茲建筑的所在地完慧。西莉亞和伊恩年事已高，在經(jīng)歷十年的折騰后剩失，他們深感僅憑自己的力量已很難在有生之年在英國當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)環(huán)境中實(shí)現(xiàn)他們的構(gòu)想屈尼，甚至有意低價出售梅爾茲谷倉和希林德斯農(nóng)場的地權(quán)。在湖區(qū)的考察激發(fā)了我的興趣赴叹，我答應(yīng)了他試著在中國尋找資金和可能的投資人鸿染。
湖區(qū)是個優(yōu)越的深度度假旅游目的地是辕，擁有豐富的自然生態(tài)和人文歷史資源囤热，這里的山地和森林是戶外運(yùn)動和露營的圣地，它還是英國湖畔詩派的根據(jù)地获三，威廉·華茲華斯曾在此長居旁蔼，如今本地還有他的故居和紀(jì)念館，另外疙教，工業(yè)革命期間有大批曼徹斯特的實(shí)業(yè)家在此購地興建度假別墅，留下了很多漂亮的老房子贞谓，現(xiàn)在都變成了高級餐廳和酒店限佩。有意思的是裸弦，還有一位早年移居湖區(qū)的臺灣藝術(shù)家李元嘉(Li Yuan Chia)在此成立了一個美術(shù)館和基金會晕城。希林德斯農(nóng)場的 5 公頃土地的附著建筑除了梅爾茲谷倉广辰，還有其它三個建筑遺存，包括牛棚(The Shippon)槽奕、繪畫工作室(The Drawing Office)和皮厄斯的園藝工人Jack Cook的小屋(Jack’s Cottage)几睛，在西端靠近小溪和樹林的地塊，還有伊恩和西莉亞現(xiàn)興建的一個拖車臨時住屋粤攒，整個地塊和所有建筑遺存加起來售價低于35萬英鎊所森，可謂相當(dāng)便宜。2018年夯接，我和深圳一個朋友只是談定了意向焕济，伊恩就已激動難耐地告訴了《衛(wèi)報》和BBC的記者，在英國媒體引起了小小的波瀾盔几。不幸的是晴弃，隨著中國經(jīng)濟(jì)下行和對海外投資的管制，這件事最后未能成功逊拍。
如果你讀了本文，對梅爾茲谷倉和希林德斯農(nóng)場感興趣而又有實(shí)力和想法的話芯丧，可以在文末留言芍阎。如果你對施維特斯的藝術(shù)感興趣，又有機(jī)會到歐洲旅行缨恒，以下行程可以幫助你追蹤他的創(chuàng)作和人生軌跡：
第一站：德國漢諾威施維特斯與恩斯特基金會和斯普倫美術(shù)館
http://www.schwitters-stiftung.de/
http://www.sprengel-museum.de/
第二站：挪威莫爾德羅斯達(dá)爾民俗博物館
http://www.romsdalsmuseet.no/
第三站：英國倫敦泰特美術(shù)館
https://www.tate.org.uk/art/artists/kurt-schwitters-1912
第四站：英國紐卡斯?fàn)柎髮W(xué)哈頓畫廊
https://hattongallery.org.uk/collections/kurt-schwitters-merz-barn-wall
第五站：英國坎布里亞郡埃爾特沃特梅爾茲谷倉
https://merzbarnlangdale.wordpress.com/
