《妖貓傳》，這是一部毀譽(yù)參半的電影抵乓。
上映后伴挚，微博評分7.4、豆瓣只有6.9灾炭，觀影評論更是兩極分化茎芋，討厭的大罵空有其表、故弄玄虛咆贬，喜愛的贊嘆瑰麗奇美败徊、內(nèi)涵深刻。
早在幾個月前掏缎，看過《妖貓傳》的先導(dǎo)預(yù)告片皱蹦，我便有一種狂熱的期待。上映后眷蜈，我放棄了觀眾評分9.1分的《芳華》沪哺，選擇了只有7.4分的《妖貓傳》。
除了圓我多年來縈繞心中的盛唐前世夢酌儒，更因為辜妓，在這個馮小剛都不愿拍喜劇片的時代，陳凱歌卻選擇被定義為幼稚低級的玄幻片忌怎，沖著他這份勇氣籍滴，我也得支持下票房。
現(xiàn)今榴啸，對于中國第五代導(dǎo)演的質(zhì)疑日漸增多孽惰，而陳凱歌便列于被批判的第一梯隊。
當(dāng)年鸥印，《霸王別姬》將他捧上神壇勋功，《無極》將他踩入地獄，雖然之后拍了幾部不過不失的影片库说，但直到現(xiàn)在狂鞋，仍有人抨擊他的影片“假大空”。
在我的心目中潜的，陳凱歌就象一個出身書香世家的文藝少年骚揍，他的電影是詩化的，在婉約清麗的文字表面啰挪，隱藏了更多需要觀眾用心品味體會的東西疏咐。
就象一個得道高僧纤掸，要點悟你的疑惑，他會用一個簡單的故事浑塞，讓你自己思考，至于你是恍然大悟政己，還是一頭霧水酌壕，就取覺于你的悟性了。
在我看來歇由，無論從電影制作的哪一個方面來講卵牍，陳凱歌的作品都能用匠心雕琢、工整大氣來形容沦泌。
然而糊昙，在這個科技高度發(fā)達(dá)的時代，他這種充滿了儀式感的電影表現(xiàn)方式谢谦，并不能讓所有觀眾買帳释牺，從而，讓他陷入被討伐質(zhì)疑的困境中回挽。
幸運(yùn)的是没咙，《妖貓傳》，給了我超出預(yù)期的觀影震撼千劈！因為祭刚，它讓我感受到了一種參悟世事后的豁然開朗。
《妖貓傳》改編自日本魔幻小說作家夢枕貘的《沙門空海之唐國鬼宴》墙牌，以9世紀(jì)入大唐求取密教佛法的日本高僧空海為主角涡驮，以唐代詩人白居易編寫《長恨歌》為主脈，講述了因楊貴妃之死而引發(fā)的一連串詭異事件喜滨。
雖然部分觀眾對影片內(nèi)容頗多詬病捉捅，但對視效卻眾口一辭的認(rèn)可。陳凱歌對電影的匠人之心在這部影片中體現(xiàn)得淋漓盡致鸿市，每一幀畫面锯梁，都是視覺盛宴的極致享受。
他不屑于使用太多的特效焰情，所以他用了6年的時間籌拍本片陌凳。
首先，在湖北襄陽建起了一座唐城内舟，然后合敦，在城里種上2萬多棵樹木，一直等它們長成验游。他認(rèn)為充岛，樹代表生命保檐，有了樹的長安，才是真實崔梗、高級的長安夜只。
所以，在片中蒜魄，很多鏡頭都是主角穿行在各種不同市井街道的跟拍扔亥，觀眾仿佛跟著主角將盛唐的街市走了一遍，有一種身臨其境的融入感谈为。
這是如今冰冷科技堆砌出來的電影旅挤，無論如何做不到的。
影片最終選擇了2D伞鲫，放棄了更賺錢的3D制作粘茄。只因他篤信，2D電影的膠片質(zhì)感秕脓，才能讓觀眾感受真正的光影藝術(shù)柒瓣。
在如今效率與利益至上的社會中，他這種貌似“愚鈍”的堅持撒会，讓我肅然起敬嘹朗！
影片按敘事風(fēng)格分為上下兩個部分，上半部是懸疑诵肛、驚悚的復(fù)仇與破案屹培；下半部，以阿部仲麻呂的日記為標(biāo)志怔檩，開始進(jìn)入敘事抒情褪秀。
與上半部的緊張、懸疑不同薛训，很多觀眾反應(yīng)下半部分沉悶媒吗，晦澀，無法理解導(dǎo)演的意圖乙埃。
但在我看來闸英，全片的精華都在下半部分，它帶給我的震撼感悟介袜，才是讓我愛上這部電影的關(guān)鍵甫何！
我個人將空海遇到海難，看做是影片一個重要的敘事分割遇伞。
狂風(fēng)巨浪中辙喂，心驚膽戰(zhàn)的空海，問身邊抱孩子的母親為何不怕。母親幸福地凝視著懷中的孩子回答：“他睡熟了巍耗，我就安心了秋麸。”
“在生死之間炬太，是什么讓她如此平靜?”空海的這句話灸蟆，讓我突然醒悟，這部影片的主旨另有玄機(jī)亲族。
從表面上看残邀，這是部被吐槽為：人人都愛楊玉環(huán)扫责，粉絲為偶像復(fù)仇的的狗血大片贸桶。但從深層意義來說缚忧，影片卻固執(zhí)地傳達(dá)著一個貌似“天真”的主題：在這個愛已不值錢的時代闻蛀，你們還是要相信愛纯陨！
影片中的幾位主角肮之，都與楊玉環(huán)和“愛”捣作，有著千絲萬縷的聯(lián)系测柠。
片中主角白居易炼鞠，對三十年前的楊貴妃的有著一種夾雜著憐惜與傾慕的愛，于是便有了寫《長恨歌》的初衷轰胁。
白居易對《長恨歌》偏執(zhí)的愛谒主，代表的是他對世間至真至純愛情的渴望。正是這種愛赃阀，才使楊貴妃之死霎肯，有了一個出人意料的新結(jié)局。
空海在本片中榛斯，是以一個貌似洞悉一切的驅(qū)邪師身份出現(xiàn)观游。他對佛法有著狂熱的愛，而他在追尋楊貴妃死亡真相中更是功不可沒驮俗。妖貓案的告破懂缕，助其完成了對佛法的感悟升華，最終得償所愿進(jìn)入大青龍寺體悟佛法王凑。
此外搪柑，片中還隱藏了三條主線，即唐玄宗與楊玉環(huán)的帝妃之愛索烹、丹龍與白龍的兄弟之愛工碾、白龍與楊玉環(huán)的人間真愛 。 這其中术荤，讓我感觸最深的倚喂，便是唐玄宗、白龍對楊玉環(huán)的愛。
唐玄宗對楊玉環(huán)的愛端圈，是夾雜著自私與功利的成人之愛焦读。
唐玄宗在本片中是一個最復(fù)雜的人物！
他將唐朝帶向了鼎盛舱权，也加速了它的衰敶；巍；他向世人炫耀楊玉環(huán)的美宴倍，但又懼怕任何人對她的仰慕张症；他明知安碌山要謀反，卻披發(fā)擊鼓歡迎他鸵贬；馬嵬驛被困俗他，他為了自保，使用手段阔逼，讓深愛他的楊玉環(huán)兆衅，帶著對他愛和重逢的希望被活埋，卻又將楊玉環(huán)送他的頭發(fā)一直珍藏如寶嗜浮。
唐玄宗是活在一千多年前的帝王羡亩！但在他身上，我卻看到了現(xiàn)代社會許多人的影子?
向往真愛危融，卻害怕付出真心畏铆，最終失去愛的能力；
渴望寧靜吉殃，卻不得不四處應(yīng)酬辞居，讓自己活在崩潰邊緣；
空有壯志寨腔，卻不敢邁出腳步速侈，最終自怨自艾；
內(nèi)心脆弱迫卢，卻用物質(zhì)和虛榮麻痹自己倚搬，偽裝強(qiáng)大。
所以乾蛤，便有了忙每界、茫、盲的無奈慨嘆家卖，有了真愛難覓的感傷眨层、有了人心不古的恐懼，更有了將自身失敗上荡，歸咎于他人與社會的病態(tài)趴樱。
唐玄宗是這個社會“集體病”的代名詞馒闷！這個人物，是導(dǎo)演借古喻今叁征，對現(xiàn)今社會人性與真愛缺失的質(zhì)問與批判纳账！
與唐玄宗物欲的愛比起來，楊玉環(huán)對唐玄宗的愛卻是一往情深的捺疼。
她明知面對的是欺騙與死亡疏虫，仍強(qiáng)忍內(nèi)心的痛苦煎熬，選擇原諒并相信他啤呼，只因為不想看著心愛的人為難卧秘。這種常人無法做到的，近乎完美的執(zhí)念官扣，也許就是楊玉環(huán)心目中愛情應(yīng)該有的樣子翅敌。
最終，她的一片真心惕蹄，還是敗給了功利哼御、物欲的人心。
楊玉環(huán)的愛焊唬，代表的是如今社會漸失的人性之善，以及導(dǎo)演對人性回歸的呼喚看靠。
曾有觀眾開玩笑赶促，本片的男主看似是白居易和空海，實際上卻是白龍挟炬。沒錯鸥滨，片中讓我留下深刻印象的，的確是白龍對楊玉環(huán)生死相隨的真愛谤祖。
白龍代表的是少年之愛婿滓，是一種簡單純粹到極致的真摯情感。這種情感的可貴之處在于：只是一瞬間的電光火石粥喜、心意相通凸主，便足以讓他生死相許。
片中劉昊然扮演的白龍與楊玉環(huán)的第一次照面额湘，讓我有驚艷的感覺卿吐。那桀驁不馴的年輕氣盛、干凈清俊的眉梢眼角锋华，無不渲染著一種未經(jīng)塵世污染的純凈嗡官。
面對楊玉環(huán)，心無城府的丹龍熱情表白毯焕，白龍卻自卑于低賤的身世衍腥，故作冷靜。但楊玉環(huán)的善解人意、惺惺相惜婆咸，讓他對她有了一種介于親情與愛情的特殊情感竹捉。
白龍對楊玉環(huán)的愛，沒有任何附加條件擅耽，是超越了男女之情的活孩！因為，只是一眼乖仇、一語憾儒，便注定了他對她的不離不棄。
楊玉環(huán)對于他乃沙，已不是一個他愛的女人這么簡單起趾，她，是真善美的化身警儒，是他苦難人生的所有支撐训裆。
但他眼睜睜地看著她被身邊所有信任的人欺騙、活埋蜀铲，卻無能為力边琉！當(dāng)他的靈魂遁入貓體，
聽到楊玉環(huán)臨死前在石棺內(nèi)絕望的嘶喊時记劝，我身臨其境地感受到了他內(nèi)心萬箭穿心般的絕望变姨。
最終，他對這個世界僅存的美好與希望厌丑，被無情摧毀定欧，便開始了他對人類瘋狂的報復(fù)。
人性怒竿，真是捉摸不透的東西砍鸠。有時，它的的溫暖可以救贖心靈耕驰，有時爷辱，它的邪惡，也可以毀滅世界朦肘！
與陳凱歌以往的大部分影片不同托嚣，《妖貓傳》以恐怖驚悚的仇殺開頭，卻以溫情美好的大愛結(jié)尾厚骗。
導(dǎo)演的高明之處就在于示启，他首先營造一個綺麗靡美的夢，然后殘忍地將它撕碎领舰，在你陷入絕望之時夫嗓，又娓娓道出美好與希望迟螺。
正是這種向死而生的通透與震撼，讓這部毀譽(yù)參半的電影舍咖，有了一種奪人心魄的力量矩父，在喧囂的煙火塵世中，予人向善的力量排霉。
《妖貓轉(zhuǎn)》窍株，我愛這部毀譽(yù)參半的電影!
