春日愈來愈深矾屯，春色愈來愈濃兼蕊，而柳色也愈來愈深濃。在晴朗的春日件蚕，難得從禁足中獲得短暫的自由孙技，漫步在熟悉的林蔭道上，一眼望去柳如淡煙綠霧排作，更似一幅點(diǎn)染的春柳中國(guó)畫牵啦。一縷綠色的風(fēng)吹過來，從稀疏的如發(fā)絲的楊柳間吹過來妄痪，“吹面不寒楊柳風(fēng)”哈雏，想起志南和尚的這首絕句。
“古木陰中系短篷衫生，杖藜扶我過橋東裳瘪。沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)罪针∨砀”這首絕美的小詩，寫詩人在微風(fēng)細(xì)雨中拄杖春游的樂趣：小船系在參天古樹的深陰里，我攜了藜做的手杖走到橋東邪乍。二月里杏花開放定庵，蒙蒙細(xì)雨沾了衣裳，似濕非濕愈腾，迎面而來，拂動(dòng)楊柳的風(fēng)輕吹在臉上岂津，沒有絲毫寒意虱黄。
詩人拄杖春游，卻說“杖藜扶我”吮成，是將藜杖人格化了橱乱， 仿佛它就是一位值得依賴的游伴辜梳；橋東和橋西， 風(fēng)景未必有很大差別泳叠，但對(duì)春游的詩人來說作瞄，向東向西，意境和情趣卻頗不相同危纫。 “杏花雨”宗挥，早春的雨；“楊柳風(fēng)”种蝶，早春的風(fēng)契耿。這樣說，比“細(xì)雨”“和風(fēng)”更具有美感螃征，更形象搪桂，更富詩情畫意。
楊柳枝隨風(fēng)搖曳生姿盯滚，給人以春風(fēng)生自楊柳的印象踢械，稱早春時(shí)的雨為“杏花雨”， 與稱夏初的雨為“黃梅雨”淌山，道理正好相同裸燎。“小樓一夜聽春雨泼疑， 深巷明朝賣杏花”德绿，南宋初年，大詩人陸游已將杏花和春雨聯(lián)系起來退渗。 “沾衣欲濕”移稳，用衣裳似濕未濕來形容初春細(xì)雨似有若無， 更見體察精微会油，描摹細(xì)膩个粱。
試想詩人扶杖東行，一路紅杏灼灼翻翩，綠柳翩翩都许， 細(xì)雨沾衣，似濕而不見濕嫂冻，和風(fēng)迎面吹來胶征，不覺有一絲兒寒意， 這是怎樣不耐心愜意的春日遠(yuǎn)足敖胺隆睛低！ 有人不免要想，老和尚這樣興致勃勃地走下去，一路游賞杏花春雨钱雷，楊柳春風(fēng)骂铁，到他想起應(yīng)該歸去的時(shí)候，怕要體力不支罩抗，連藜杖也扶他不動(dòng)了吧拉庵？
其實(shí)，不必多慮澄暮。詩的首句說：“古木陰中系短篷名段。”短篷不就是小船嗎泣懊？ 老和尚原是乘小船沿溪水而來，那小船就系在溪水邊老樹下麻惶，正待他解纜回寺呢馍刮。和尚走到老樹下感覺下雨，便戴上小草帽窃蹋，繼續(xù)過橋在細(xì)雨中欣賞前方美景卡啰。這樣倒敘的寫法，讓人回味起來警没，感受到春日無限的意趣匈辱。
而楊柳風(fēng)又是如此溫柔，像一雙充滿愛意的手杀迹。這不禁讓我想起少年時(shí)代讀過的一首年代久遠(yuǎn)的敦煌曲子詞《望江南》：莫攀我亡脸，攀我太心偏。我是曲江池上柳树酪，這人折了那人攀浅碾，恩愛一時(shí)間。這首詞以一名青樓女子的口吻续语，以柳自比垂谢，表達(dá)對(duì)自身命運(yùn)的哀嘆以及對(duì)輕薄男子的怨恨與不滿。
楊柳的形象在古代詩詞中疮茄，有著極其豐富的內(nèi)涵滥朱，值得我們細(xì)細(xì)品味一番。在唐代四明狂客賀知章矇眬惺忪的醉眼中力试，楊柳就變成了亭亭玉立的美少女：碧玉妝成一樹高徙邻，萬條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰裁出懂版，二月春風(fēng)似剪刀鹃栽。（賀知章《詠柳/柳枝詞》）柳樹之姿與柳葉之美，盡皆在詩中顯現(xiàn)。
被人們口口傳誦的民鼓，還有唐代詩詞名家溫庭筠的《題柳》：楊柳千條拂面絲薇芝，綠煙金穗不勝吹。香隨靜婉歌塵起丰嘉，影伴嬌嬈舞袖垂夯到。羌管一聲何處曲，流鶯百囀最高枝饮亏。千門九陌花如雪耍贾，飛過宮墻兩自知。品讀這一首作品路幸，楊柳似絕塵仙子荐开，如絲如煙，香影相伴简肴，絮如飄雪晃听，栩栩如生。
還有唐代詩人白居易的《青門柳》：青青一樹傷心色砰识，曾入幾人離恨中能扒。為近都門多送別，長(zhǎng)條折盡減春風(fēng)辫狼。柳樹在白樂天的作品之中初斑，又充滿了離愁別緒。王之渙在《涼州詞》中寫誼：黃河遠(yuǎn)上白云間膨处，一片孤城萬仞山见秤。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)灵迫。其中吹奏的折楊柳詞秦叛，就是思鄉(xiāng)之曲啊。
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