第74屆戛納國際電影節(jié)將于7月6日——17日舉行鹏浅，前段時間所有片單已經(jīng)釋出嗅义，今年仍然是“大師年”，對影迷而言絕對是個大豐收隐砸，主競賽單元就包括：萊奧·卡拉克斯的《安妮特》之碗，保羅·范霍文的《圣母》，阿斯哈·法哈蒂的《一個英雄》季希，阿彼察邦的《記憶》褪那，韋斯·安德森的《法蘭西特派》，南尼·莫萊蒂的《三層樓上》式塌，歐榮的《一切順利》博敬；
其他名導(dǎo)還包括濱口龍介的《駕駛我的車》，米婭·漢森-洛夫的《伯格曼島》峰尝，布魯諾·杜蒙的《法蘭西》和西恩·潘的《國旗日》偏窝。戛納仍然是藝術(shù)電影的圣殿，就算疫情延期了一年，導(dǎo)演們?nèi)匀粵]有跳票祭往，我們所期待的電影都能在戛納找到伦意。
而今天推介的電影同樣來自今年入圍主競賽單元《紅色火箭》的導(dǎo)演肖恩·貝克。
這位來自美國新澤西的導(dǎo)演鐘愛并且擅長于刻畫邊緣硼补、個性默赂、孤立的人群。
這使得我們看到《橘色》括勺，一部用iPhone5S拍攝出來的小成本電影缆八，描述的是變性妓女。
后來我們又看到《佛羅里達樂園》,同樣成本節(jié)制疾捍，卻仍然把鏡頭聚焦年輕失業(yè)的母親和早熟的兒童奈辰。
盡管這些影片無大牌明星，無更多看上去精致華麗的布景乱豆，卻在一片混亂和彩色的影像中感受到了肖恩·貝克的誠意和認真奖恰。
這一點是很難得的，在美國獨立電影日漸突出和被重視的情況下宛裕，電影工業(yè)所體現(xiàn)的是對文化產(chǎn)業(yè)的重視以及保護瑟啃。
像肖恩·貝克這樣沒有什么預(yù)算，仍然熱愛電影的人有很多揩尸，全世界更是數(shù)不勝數(shù)蛹屿，但是擁有誠意和影像嗅覺的人卻并不多。
這無疑是一個對社會深有體會之人岩榆，才會把目光聚集在邊緣人群错负，他們或是變性妓女，或是某個網(wǎng)紅勇边，或是單身母親犹撒，但是她們卻也擁有和平常人同樣的豐富情感和喜怒哀樂。
在他的另一部電影《待綻薔薇》中粒褒，同樣以“色情片女演員”作為女主角识颊，卻讓我們感知到了她身上我們所沒有的純粹以及對于生活的熱愛。
△《待綻薔薇》
我們可以說肖恩·貝克是一個具有“社會良知”的導(dǎo)演奕坟，也可以說他的影像像一出殘酷成年人的童話祥款，無論如何，他的獨立精神和電影語言已讓他俘獲了眾多影迷执赡，此次入圍戛納主競賽更可以體現(xiàn)出他的才華和創(chuàng)作力镰踏，但他始終都是一個獨立系導(dǎo)演函筋，沒有大預(yù)算沙合，大明星，大場景跌帐，有的只是他洞悉邊緣社會的一雙溫柔雙眼首懈。
《待綻薔薇》其實可以算作肖恩·貝克的長片處女作绊率，按照習(xí)慣，他很多角色都挑選非職業(yè)演員究履，選角團隊隨意在大街上挑選認為合適的人滤否。而本片兩位主角雖非職業(yè)演員，卻都“大”有來頭最仑。
女主角簡·苔絲藐俺，飾演者是德莉·海明威，沒錯泥彤，她是大文豪海明威的曾外孫女欲芹，同樣也是一名國際超模，《待綻薔薇》是她擔(dān)任主角的第一部作品吟吝。
而另一位老太太的飾演者貝賽德卡·約翰森則已86歲菱父，由于很想當(dāng)演員卻沒有機會，制片人偶然在小鎮(zhèn)上接觸到了她剑逃，所以讓她參加試鏡浙宜，導(dǎo)演肖恩·貝克眼前一亮，隨即成全了她的演員夢想蛹磺。
事實證明粟瞬，導(dǎo)演敏銳的感知力讓兩位無太多經(jīng)驗的演員都在本片當(dāng)中大放異彩，加之本片無論從劇本萤捆、表演亩钟、主題和拍攝手法上都呈現(xiàn)出一種清麗的紀實感，至此鳖轰，肖恩·貝克在獨立電影界名聲大噪清酥。
當(dāng)文本以“色情片女演員”作為角色延展后，其實很容易成為一種“噱頭”蕴侣，然而事實上我們并不了解這樣一種職業(yè)焰轻，肖恩·貝克在偶然接觸到真實的色情片演員的生活后，發(fā)現(xiàn)他們褪去華麗情欲的外表后昆雀，生活仍然和大多數(shù)人一樣辱志，平淡無趣。
他們是怎樣的一種存在呢狞膘？也許為了生計揩懒，也許為了某種興趣，又也許他們已然把這份職業(yè)當(dāng)做了一種習(xí)慣挽封。
女主角簡·苔絲正是其中一員已球，她和另一位色情片女演員梅麗莎住在一塊兒，和她們同住的還有梅麗莎的男朋友，一個無所事事的小混混智亮。
她們受雇于一家色情片公司忆某，有工作時會前往公司拍攝，無事時只能在家待業(yè)阔蛉，或者在小鎮(zhèn)上閑逛弃舒。
故事的轉(zhuǎn)折發(fā)生在某個烈日灼灼的午后，簡打算去二手市場淘一些舊貨状原，這些舊貨里聋呢，有一個陳舊的熱水瓶是她在一個老太太那兒買下的。
第一次用時颠区，她卻發(fā)現(xiàn)了熱水瓶里藏了一萬塊錢坝冕，她緊張卻又興奮的藏起了錢⊥吆簦可內(nèi)心愧疚的她還是忍不住想去看望老太太喂窟，而后她才知道老太太孤寡一人，丈夫過早離世央串，她沒有再婚磨澡，一人居住在老房里，為人冷漠警惕质和。
看似很有矛盾感的劇本卻被肖恩·貝克處理得非常平穩(wěn)克制稳摄，以一種記錄生活的方式在呈現(xiàn)人物的心理和生活狀態(tài)，這一點是很難得的饲宿，畢竟很多新導(dǎo)演都急于陳述故事厦酬，而忘記了我們?yōu)槭裁匆f這段故事。
另一方面瘫想，角色的塑造也是肖恩·貝克電影里的一大亮點仗阅，他電影里的人物，雖邊緣特性濃烈国夜，內(nèi)心情感卻極為豐富减噪，也帶有非常個性的標識。
如簡的塑造车吹，雖然是色情片女演員筹裕，時常要褪去上衣，以肉體作為交易窄驹〕洌可是她內(nèi)心卻又簡單而直接，善意而純粹乐埠。
她無意拿到一萬塊錢抗斤，也試想過是否該還給老太太囚企，所以她想在生活中盡可能了解和幫助老太太，可老太太時常拒絕她的幫助豪治，甚至還說：“我這一輩子的錢夠花了〕豆蓿”
這也間接性讓簡放棄了還錢的想法负拟，反而用更實際的行動陪伴在孤獨的老太太身旁。
這樣一段看似毫無關(guān)聯(lián)歹河，卻深藏美好的感情是我們難以預(yù)料的掩浙，老太太性情孤傲，卻心口不一秸歧；她浪漫詩意厨姚，憧憬巴黎，卻要掩藏內(nèi)心的渴望键菱。
她也需要簡的陪伴谬墙，甚至當(dāng)簡的小狗不見時，她的著急和害怕讓她無所適從经备，說到底拭抬，她太害怕失去，所以寧可獨自一人侵蒙，也不愿讓兩人之間的友情和親情再次遭到現(xiàn)實的打擊造虎。
而簡的同居密友梅麗莎在無意中看到那筆錢后，內(nèi)心也產(chǎn)生了疑惑纷闺，這樣一個角色算凿，很容易被觀眾所誤解，她沒有拿走那筆錢犁功，而是希望簡能更重視她氓轰，因為她太缺乏愛和安全感，男友只把她當(dāng)做賺錢的工具浸卦，看著簡和老太太越走越近戒努，她產(chǎn)生了嫉妒心理，也釋放了偏執(zhí)的情緒镐躲。當(dāng)她最終把事情真相告訴老太太時储玫，她也明白，她和簡的關(guān)系已然破裂了萤皂。
在很多細節(jié)中撒穷，我們就能看到人物關(guān)系走向，如簡得到那筆錢希望母親來陪陪她裆熙，可母親拒絕了端礼，簡缺失的是親人的愛禽笑，所以在她遇見老太太并參與到她的生活后，迫切希望找回一份親情蛤奥。
梅麗莎缺失的是信任和安全感佳镜，她喝得酩酊大醉，抱著簡哭訴自己的無奈凡桥，她渴望能得到友情的溫暖蟀伸。
而老太太呢，她缺失的是一份陪伴缅刽，在她知道簡花了一大筆錢買了兩張飛往巴黎的機票時啊掏，她的震驚轉(zhuǎn)換成了喜悅，而在她從梅麗莎口中再次得知簡是因為拿了自己錢而愧疚才來幫助陪伴自己時衰猛，她也有所猶豫迟蜜，到底還要不要去巴黎呢？
這是一趟沒有結(jié)局的旅行啡省，也是一次對人性的拷問娜睛。
色情片女演員依然有著少女般的甜蜜和幻想，年過八旬的老人也同樣對突如其來的感情心懷期盼卦睹，這是《待綻薔薇》所描述兩個角色的立體人格微姊，她們代表時間的兩極仓技，也代表生活的兩種方式揍异，可在人與人的相處中扬跋，過錯和矛盾終將會被時間喚醒情感的價值溺健。
老太太還是決定和簡去往巴黎残炮，準備離開時瓤檐，老太太希望簡能代替她把花送給已逝去的丈夫墓前憔狞，過去每一次陪老太太來到墓地族淮，老太太都是獨自送花到墓前凳干，而這次晴裹，她卻希望簡能代替她去，直到簡走到墓前救赐，她才恍然明白涧团，原來老太太不僅僅失去了丈夫，還失去了自己年僅十七歲的女兒经磅。她把人生不愿提及的秘密告訴了簡泌绣，這代表信任和原諒。
誰又沒有秘密呢预厌？
一萬塊錢無法代替真心的陪伴阿迈，一萬塊錢也無法救贖我們對過往的失去，但一萬塊錢卻能換來夢想的成全和未來情感的牽掛轧叽，那是我們在成年之后苗沧，在外面的世界所找回丟失已久卻失而復(fù)得的親情刊棕。
