《豐乳肥臀》讼撒，讀罷。
對(duì)于這部書股耽，我所模糊了解的唯一理論是椿肩，上官魯氏豐乳肥臀是大地母親的象征。這個(gè)表述可能不甚準(zhǔn)確豺谈，但是郑象，為了能讓自己的想法完整地保留下來，我決定先不去彌補(bǔ)自己理論上的不足茬末。
莫言是精明的厂榛，因?yàn)樗麤]有用創(chuàng)作第六卷至卷外卷的手法來創(chuàng)作前五卷盖矫，或者說，前五卷相比于后三卷還是比較寫實(shí)的击奶。其實(shí)辈双，從第五卷開始，小說開始體現(xiàn)出魔幻現(xiàn)實(shí)主義的特點(diǎn)柜砾，令我印象深刻的就是上官金童面對(duì)龍青蓮的“誘惑”那一部分湃望，初一讀，我以為是上官金童的幻覺痰驱，可是接下來竟發(fā)現(xiàn)“幻覺”變成了現(xiàn)實(shí)证芭。到了上官金童出獄后，這種魔幻現(xiàn)實(shí)主義更加明顯担映，令我印象深刻的例子就不勝枚舉了废士。比如，司馬糧的從天而降和無故消失蝇完，沙棗花的突然出現(xiàn)和死亡官硝，魯勝利的結(jié)局……看到后面這幾部分，我終于能深刻認(rèn)識(shí)到莫言所受馬爾克斯的影響之深了短蜕。整部小說講述了上官家的家族史氢架，幾代人之間的恩怨情仇，這與《百年孤獨(dú)》中布恩迪亞七代人的故事何其相似朋魔，而手法上給人那種似真似幻的感覺也是如出一轍的达箍。仔細(xì)想想，里面的人物似乎也有相似之處铺厨，比如烏蘇拉爾和上官魯氏都有著堅(jiān)韌的性格缎玫，獨(dú)乳老金和巫女等等（由于閱讀《百年孤獨(dú)》已經(jīng)有一段時(shí)間了，里面那長長的人名和復(fù)雜的人物關(guān)系有些記不清了解滓，對(duì)于人物比較赃磨，就目前來看，可以說是心有余而力不足了）洼裤。
司馬糧是我在這本書中比較喜歡的一個(gè)人物邻辉，痞里痞氣，敢于反抗腮鞍，還不忘本值骇，至少從書中描寫來看，沒有做什么傷天害理的事情移国。但是吱瘩，書中對(duì)于他的描寫真是不多，尤其是莫言為他安排的結(jié)局迹缀，甚至讓我懷疑司馬糧的出現(xiàn)到底是真實(shí)的還是虛幻的使碾？他的從天而降仿佛就像是情節(jié)設(shè)定一樣蜜徽，該輪到他上場(chǎng)了他就匆忙上場(chǎng)，補(bǔ)足主人公上官金童的戲份票摇，而他的退場(chǎng)更顯得他仿佛從來就沒有真正的存在過——跳下摩天大樓拘鞋、鉆進(jìn)出租車消失在人海里。莫言安排這樣一個(gè)人物是為了什么呢矢门？讓小說故事更加精彩盆色？還是突出上官金童的需要？也許是后者吧祟剔，他是為了成就上官金童這個(gè)人物而生的——這也許就是令我困惑的問題的答案——為什么莫言安排司馬糧惹下“獨(dú)角獸”做上官金童的仇家隔躲，卻在司馬糧再次出現(xiàn)后沒有讓他替上官金童報(bào)仇呢？每一個(gè)人物都有他的作用峡扩。
“花朵為什么會(huì)有血腥味呢？因?yàn)榇蟮亟噶巳祟惖孽r血”（《豐乳肥臀》）障本，“一切來自土地的都將回歸土地”（《生死疲勞》）教届，從這兩部書書中，我看到了莫言對(duì)于大地的尊重驾霜，也許靜下心來可以研究一下莫言筆下的大地書寫案训。同時(shí)，從這兩部書中粪糙，我也看到了莫言對(duì)于某些歷史的譴責(zé)强霎。上官魯氏的兒女們經(jīng)常被人們冠以“上官家的兒女”的稱號(hào)，我覺得蓉冈，也許不是上官魯氏的血液造就了“最英雄好漢最王八蛋的”兒女城舞，而是殘酷的歷史和現(xiàn)實(shí)，是這兩樣?xùn)|西改變了人的性格寞酿。像上官金童這樣一直備受保護(hù)的“公子”家夺，是注定不能在高密東北鄉(xiāng)的傳奇中留下濃墨重彩的一筆的。他的性格應(yīng)該不是那樣的懦弱伐弹，看與他一母同胞的上官玉女便曉得拉馋，即使是一直默默無聞，也能承受所有生命的苦難惨好，到了最后煌茴，選擇一個(gè)人靜靜死去。
《豐乳肥臀》是一部好書日川，好在蕩氣回腸的故事內(nèi)容蔓腐，好在它帶給人的對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)的深思，好在莫言的藝術(shù)探索龄句。如果我是一個(gè)學(xué)者合住，我會(huì)好好研究莫言的小說绰精。
2017年 世界讀書日
