老人消瘦而憔悴胳搞，脖頸上有些很深的皺紋。腮幫上有些褐斑称杨，那是太陽在熱帶海面上反射的光線所引起的良性皮膚癌變肌毅。褐斑從他臉的兩側一直蔓延下去，他的雙手常用繩索拉大魚姑原，留下了刻得很深的傷疤悬而。但是這些傷疤中沒有一塊是新的。它們象無魚可打的沙漠中被侵蝕的地方一般古老锭汛。他身上的一切都顯得古老笨奠，除了那雙眼睛袭蝗，它們象海水一般藍，是愉快而不肯認輸?shù)摹?/p>
海明威的《老人與杭杼桑》是一本雄健的短篇小說呻袭。開篇寫到一個老漁夫在灣流捕魚，八十四天沒有釣到魚，但一遇便是一條數(shù)米的魚廉侧，有點夫子自謂的感覺。海明威在上一部作品遭遇滑鐵盧之后寫出了《老人與憾翁埽》被當時的流行雜志《生活》全版印刷大賣300w份，第二年獲得了諾貝爾文學獎没陡。書中的有這么一句話“不過人不是為失敗而生的，”他說,“好漢可以被毀滅盼玄，但不能被打敗潜腻。”海明威也擁有彪悍的人生童番，四次結婚威鹿，數(shù)次參加戰(zhàn)爭，拳擊比賽幼东，永不言敗。感興趣的可以去了解一下——海鳴威解放巴黎麗茲酒吧筋粗。
書的重要部分幾乎全部在結尾娜亿，老人拖回港口的魚頭以及后邊的魚骨在游客眼里是鯊魚骨蚌堵，港口里世俗的人眼里是徹徹底底的失敗沛婴。但你想想如果是在熟練的漁夫眼中他們會怎么看督赤？他們知道老人是優(yōu)秀的捕手，他勝利過丑婿，他們知道他經歷過得掙扎和搏斗没卸，這長長的骨骸就宛如藝術家的作品一般，有失敗的成功约计，也有成功的失敗，老人與海無疑是后者耕挨，透過這段魚骨我們可以看到海明威費盡心思的雕琢尉桩，一字一句印在了我的心里。出海捕魚的過程如此的孤獨赋铝，面對不可測的風險。他以失敗來表明自己的孤獨沽瘦。在張愛玲的譯本中有這么一段話：他是一個老頭子，一個人劃著一只小船在墨西哥灣大海流打魚良哲，而他已經有八十四天沒有捕到一條魚了助隧。而我認為santiago是一種意志、一種信念巍实、一種生命形態(tài)，是人類對于英雄概念的真正之所在棚潦，英雄的外化膝昆。海明威在證明著生命叠必！他運用內心獨白纬朝，直接展示人物的內心世界。在《老人與汗部粒》中谒麦，有一半以上的篇幅是桑提亞哥的獨白，他不斷地對自己說，在原版中甚至用到了aloud海明威惜字如金很少用形容詞摊阀。他在孤獨的大海上孤獨的思考著。在不甘示弱的心背后臣咖，是渺小的，也是孤獨的夺蛇。如果無法面對自己的空虛酣胀，去發(fā)現(xiàn)它背后的意義，和它帶來的種種沖突甚脉，災難和悲傷铆农，終將在無盡又越行遙遠的自我尋求中迷失，使生命陷于無止盡的掙扎與矛盾和沖突中墩剖。
這本書是一本極其樂觀的書，表面看上去是一個關于漁夫的悲劇郊霎，但是這本書猶如雞尾酒一般層層轉進蒲障，內涵豐富而且綿長回味無窮瘫证。主要劇情由嚴格的戲劇三一律構成庄撮，在主要場景大海中捕魚，主要情節(jié)連貫毡庆，動作統(tǒng)一，把捕魚的劇情寫的絲絲入扣么抗。極端精簡的用字亚铁，短句的連接動名詞的組合便可以描寫出一幅出一幅精準的畫面，沒有任何一個無用的修辭吞琐，顯得這片文章簡短精悍然爆。
但讓我所真正震撼的是那風輕云淡的收尾。他夢到了他的獅子們曾雕。老人是真正可以獨立行走于世間的能力，他不需要觀眾切诀，給我們留下了無限的想象空間修械。海明威把這比喻為冰山，在文學中恰如其分的引入了冰山理論：是用簡潔的文字塑造出鮮明的形象翘单，把自身的感受和思想情緒最大限度地埋藏在形象之中蹦渣，使之情感充沛卻含而不露，思想深沉而隱而不晦柬唯，從而將文學的可感性與可思性巧妙地結合起來，讓讀者由鮮明形象的感受去發(fā)掘作品的思想意義失晴、簡潔的文字、鮮明的形象涂屁、豐富的情感和深刻的思想是構成。
當每個人都身處于無比復雜的俗世之中儒旬，從呱呱墜地的那一刻帖族，一個一個的難題就好像那些檸檬鯊一樣一波波的向我們撲來。當我們帶自己人生的馬林魚骨時竖般，疲憊不堪的的我們用來自我證明的是這一條魚骨，是別人的評論制轰，還是夢中的雄獅……
劇情簡介
老漁夫圣地亞哥在連續(xù)八十四天沒捕到魚的情況下胞谭，終于獨自釣上了一條大馬林魚丈屹，但這魚實在大，把他的小船在海上拖了三天才筋疲力盡旺垒，被他殺死了綁在小船的一邊肤无，在歸程中一再遭到鯊魚的襲擊，最后回港時只剩魚頭魚尾和一條脊骨竞漾。
