如果說你只知道一部歌劇，那很可能就是《卡門》。這個煙廠女工的故事和其中充滿西班牙風格的旋律家喻戶曉傲醉。《卡門》是法國作曲家比才的最后一部歌劇需频，完成于1874年，寫完這部歌劇的第二年比才就去世了昭殉。比才的第一部歌劇完成于1863年苞七，名為《采珠人》挪丢；1865年完成歌劇作品《伊凡四世》；1872年完成歌劇作品《埃萊城的姑娘》乾蓬，這是他最為著名的幾部歌劇作品。
作品來源
歌劇《卡門》的劇情來源于法國現(xiàn)實主義作家梅里美創(chuàng)作的中篇小說《卡門》任内。該部作品創(chuàng)作于1845年撵渡，是梅里美最具代表性的作品死嗦。在小說中，卡門是一位能歌善舞越除、容貌妖艷，性格潑辣又帶有一點邪惡的吉普賽女人摘盆。她的身上帶有濃郁的生命力和自我意識『⒗蓿卡門雖然放蕩不羈狼渊，但是在小說中肋殴，梅里美并沒有用世俗的道德眼光給予她任何判定，而是從他身上挖掘人性與道德律例的矛盾與碰撞护锤，將個體故事泛化為社會景象官地，制造出耐人尋味的戲劇沖突。
首演失敗為后期的輝煌埋下伏筆
1875年3月烙懦，《卡門》在巴黎喜劇院歌劇院首演，慘遭失敗。原因有兩方面亏较，一方面在當時喜歌劇頗受歡迎的情況下，很多觀眾抱著娛樂的心態(tài)來看《卡門》雪情，但是悲劇的結(jié)局讓很多人對作曲家產(chǎn)生不滿；另一方面很多人對作品中“大膽的現(xiàn)實主義和赤裸的情感感到震驚”巡通，指責這是一部“淫穢的作品”尘执。但《卡門》卻受到圣-桑等同時代作曲家的稱贊宴凉，有人曾預(yù)言“十年之后，它將成為世界上最受歡迎的一部歌劇”弥锄。五年之后，《卡門》再度在巴黎上演籽暇，獲得極大轟動温治，可惜那時比才已經(jīng)去世戒悠。
《卡門》作品內(nèi)容
歌劇的序曲為A大調(diào)，回旋曲式救崔。整部序曲建立在具有尖銳對比的形象之上捏顺，以華麗、緊湊幅骄、引人入勝的音樂來表現(xiàn)這部歌劇的主要內(nèi)容劫窒。序曲中集中了歌劇內(nèi)最主要的一些旋律拆座，而且使用明暗對比的效果將歌劇的內(nèi)容充分地表現(xiàn)了出來，主題選自歌劇最后一幕中斗牛士上場時的音樂挪凑。 本劇的序曲是音樂會上經(jīng)常單獨演奏的曲目。
第一幕中換班的士兵到來時躏碳，一群孩子在前面模仿著士兵的步伐開路搞旭。孩子們在輕快的2/4拍子,d小調(diào)上,唱著笛鼓進行曲《我們和士兵在一起》。在這一幕塑造了吉卜賽姑娘卡門熱情镇眷、奔放、富于魅力的形象翎嫡。
主人公卡門的著名詠嘆調(diào)《愛情像一只自由的小鳥》是十分深入人心的旋律，充分表現(xiàn)出卡門豪爽惑申、奔放而富有神秘魅力的形象。 卡門被逮捕后硝桩，龍騎兵中尉蘇尼哈親自審問她沿猜，可她卻漫不經(jīng)心地哼起了一支小調(diào)碗脊，此曲形象地表現(xiàn)出卡門放蕩不羈的性格。還是這一幕中衙伶，卡門在引誘唐·豪塞時，又唱出另一個著名的詠嘆調(diào)矢劲，是一首西班牙舞蹈節(jié)奏的迷人曲子,旋律熱情而又有幾分野氣赦拘， 進一步刻畫了卡門性格中的直率和潑辣芬沉。
第一幕與第二幕之間的間奏曲也十分有名，選自第二幕中 唐·豪塞的詠嘆調(diào)《阿爾卡拉龍騎兵》,大管以中庸的快板奏出灑脫而富活力的主旋律丸逸。
第二幕中還有一段吉普賽風格的音樂， 表現(xiàn)的是兩個吉普賽女郎在酒店跳舞時縱情歡樂的場面黄刚，跳躍性的節(jié)奏和隱約的人聲烘托出酒店里喧鬧的氣氛捎谨。
第二幕中著名的 《斗牛士之歌》憔维，是埃斯卡米里奧為感謝歡迎和崇拜他的民眾而唱的一首歌曲。這首節(jié)奏有力业扒、聲音雄壯的凱旋進行曲，成功地塑造了這位百戰(zhàn)百勝的勇敢斗牛士的高大形象程储。
第二幕與第三幕之間的間奏曲是一段輕柔咧栗、優(yōu)美的旋律,長笛與豎琴交相輝映，飽含脈脈的溫情致板。
第四幕的結(jié)尾，正象柴科夫斯基所說的那樣: "當我看這最后一場時斟或，總是不能止住淚水素征，一方面是觀眾看見斗牛士時的狂呼萝挤，另一方面卻是兩個主人公最終死亡的可怕悲劇結(jié)尾，這兩個人不幸的命運使他們歷盡辛酸之后還是走向了不可避免的結(jié)局怜珍。" 劇中還有一段膾炙人口的西班牙風格舞曲"阿拉貢"， 也是音樂會上經(jīng)常單獨演出的曲目酥泛。
喬治·比才簡介
喬治·比才(Georges Bizet今豆，1838-1875)柔袁，法國作曲家，生于巴黎捶索，世界上演率最高的歌劇《卡門》的作者。
九歲起即入巴黎音樂學(xué)院學(xué)習(xí)作曲腥例。后到羅馬進修三年辅甥。1863年寫成第一部歌劇《采珍珠者》燎竖。
1870年新婚不久參加國民自衛(wèi)軍，后終生在塞納河畔的布基伐爾從事寫作底瓣。在他的戲劇配樂《阿萊城姑娘》(都德編劇;后配樂被改編為兩套管弦樂組曲)和《卡門》等九部歌劇作品中蕉陋，體現(xiàn)了濃厚的現(xiàn)實主義色彩，社會底層的平民小人物成為作品的主角凳鬓。
在音樂中他把鮮明的民族色彩茁肠，富有表現(xiàn)力的描繪生活沖突的交響發(fā)展缩举，以及法國的喜歌劇傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法熔于一爐匹颤，創(chuàng)造了十九世紀法國歌劇的最高成就。
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