詩歌創(chuàng)作漫談合敦，兼談散文验游、小說
湖北省作協(xié)黨組成員、副主席崔梗，著名詩人? 梁必文
（現(xiàn)場記錄整理垒在，未經(jīng)本人審核）
（一）詩歌創(chuàng)作漫談
在創(chuàng)作上场躯，我只是一個(gè)業(yè)余作者。平時(shí)看了一些作品踢关，給大家做一個(gè)交流签舞。我只是補(bǔ)缺柒瓣，頂上來的吠架。（高人都是謙遜的，古今概莫能外磺平。）
昨天采風(fēng)拐辽，現(xiàn)場教學(xué)⊙ρ担看神農(nóng)谷乙埃，天公作美锯岖，縹緲的白云升起，陳應(yīng)松老師詩句：“云彩擦過懸崖”遇伞，真是絕妙捶牢。
下面我先講關(guān)于新詩的思考：
今年正在編《湖北新詩一百年》，詩歌時(shí)間發(fā)展的節(jié)點(diǎn)秋麸。我們坐在神農(nóng)架這片神奇的土地——也是詩歌的土地上談?wù)撛姼琛?/p>
胡適灸蟆、沈尹默、劉半農(nóng)炒考，《鴿子》發(fā)表斋枢，《嘗試集》出版。五四之后杏慰，詩歌群星燦爛，新詩奠基轰胁，探索和堅(jiān)持精神，功勞不可抹殺霎肯。
新詩分為三個(gè)階段：
1915-1949年
1949-1977年
1978年-至今
上世紀(jì)八十年代產(chǎn)生一大批至今在詩壇仍有影響的詩人榛斯。
什么才是評判詩歌的標(biāo)準(zhǔn)？現(xiàn)在甚至沒有標(biāo)準(zhǔn)懂缕。當(dāng)年我剛寫詩的時(shí)候王凑，還是有評判標(biāo)準(zhǔn)的，主要是俄羅斯文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)工碾，四句一段百姓，句子長短相當(dāng)，有一種形式感旬迹，建筑美求类、音律美等。比如宴倍，政治詩仓技，葉文福《將軍阔逼，你不能這樣做》地沮。
標(biāo)準(zhǔn)失衡的原因有很多羡亩，尤其是出現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)新媒體畏铆，傳播快速吉殃，大量應(yīng)景之作，文字沒有積淀瓦灶，人人都可以參與抱完，人人都可以寫，人人都是傳播者每界。以前文學(xué)創(chuàng)作有相當(dāng)高的門檻家卖，如今很多寫詩的人缺少敬畏之心庙楚。出現(xiàn)了很多口水詩，下半身寫作酪捡，等等纳账，也不是說那些沒有好詩疏虫。我看過一種叫《地下》刊物，詩歌寫的很好卧秘，里面的詩歌很有才華，但肯定是不健康的羞福。某些大牌詩歌刊物要有引領(lǐng)作用蚯涮，但真正好詩不是很多。（此處略帶技術(shù)處理张峰，講的時(shí)候直接點(diǎn)名挟炬。）
詩歌出現(xiàn)低智化、同質(zhì)化谤祖、庸俗化的現(xiàn)象粥喜。如：無非是一扇窗戶，打開三次又關(guān)上三次额湘；《2015年10月9日上午锋华，一首詩太長，它也不知道多短……》衍腥。有一期《詩刊》上發(fā)表了《傍晚》纳猫，圖景拼貼，無意義剪切尚骄；捕捉生活中平凡一瞬侵续，但也是以耍酷方式乃沙。所謂零度抒情诗舰、廢話寫作，問題是詩歌必須等于生活嗎蜀铲？大量充斥歪詩。家國情懷遠(yuǎn)去变姨，不可或缺的歷史感厌丑，氣韻、詞彩砍鸠、胸襟耕驰、意趣等不見蹤影朦肘。（振聾發(fā)聵啊Ｃ娇佟）
那么趴生，什么才是詩歌的本質(zhì)特征？
張執(zhí)浩老師前幾天講的，很多都是我贊同的矩父。關(guān)于詩是什么窍株？我比較認(rèn)同魯迅的說法，“詩是血的蒸汽球订，是醒過來的人發(fā)出的真聲音冒滩。”詩歌是生命里流淌出來的因苹，是人的思想、志趣凶杖、情感和志向款筑。
曾卓說，“詩是心的歌杈湾，它可能是如火一樣噴射而出的颈嚼，也可能是像山泉一樣淙淙流出的阻课；它可能像大江那樣洶涌，也可能像深潭那樣寧靜抹恳；它可能像森林那樣深邃署驻，也可能像白云那樣輕柔；它可能像高山那樣雄偉瓶蚂，也可能像草上的露珠那樣晶瑩……但無論如何宣吱，那都是通過作者的心靈所反映的對現(xiàn)實(shí)的感受征候。”因此兆解，“用嘶啞的聲音唱著自己的歌”跑揉，“用真實(shí)的眼淚沐浴自己的靈魂”。
希尼說衣撬，“詩是在將要發(fā)生的和我們希望發(fā)生的之間的夾縫中，抓住我們一時(shí)的注意力乍构，它的功能不是讓我們對現(xiàn)實(shí)心慌意亂扛点，而是讓我們凝神觀照陵究，看清夢想和現(xiàn)實(shí)的區(qū)別，讓我們在詩所表現(xiàn)的生活中參照現(xiàn)實(shí)仪召，有所領(lǐng)悟松蒜。”
詩的奧妙在于悟召娜，在于難以描述惊楼，是客觀事物與主觀意識的交融檀咙、重組，是生命意識的流淌蔑匣、奔涌侣诺。（得此壺奧者得詩心氧秘。）
一首好詩的要素：
優(yōu)美的語言丸相，尋找通感，力求準(zhǔn)確膳算。如《再別康橋》《雨巷》，余秀華《我愛你》华匾，“告訴你稻子與稗子的區(qū)別……我要告訴你一棵稗子提心吊膽的春天”机隙。（這才是她真正的代表作有鹿，而不是《穿越大半個(gè)中國去睡你》。）
《我愛你》—余秀華
巴巴地活著持寄，每天打水娱俺，煮飯，按時(shí)吃藥
陽光好的時(shí)候就把自己放進(jìn)去仲闽，像放一塊陳皮
茶葉輪換著喝：菊花赖欣，茉莉验庙，玫瑰，檸檬
這些美好的事物仿佛把我往春天的路上帶
所以我一次次按住內(nèi)心的雪
它們過于潔白過于接近春天
在干凈的院子里讀你的詩歌悴了。這人間情事
恍惚如突然飛過的麻雀兒
而光陰皎潔违寿。我不適宜肝腸寸斷
如果給你寄一本書藤巢，我不會寄給你詩歌
我要給你一本關(guān)于植物，關(guān)于莊稼的
告訴你稻子和稗子的區(qū)別
告訴你一棵稗子提心吊膽的
春天
我寫過一首短章才沧，“手握柴薪的人/手握火焰/胸懷天下的人/胸懷憂患”。
《多雨的江南》—饒慶年
江南多雨——呵挨摸！我的多雨的江南
我的多雨的江南的雨
是無聲的極細(xì)極細(xì)的雨
我的多雨的江南的雨
是不知不覺便濕了窗欞和花裙的雨
多雨的江南有泥濘的小路
有叼魚郎無聲掠過時(shí)滾動著水珠的團(tuán)荷
有散發(fā)著溫?zé)釟庀⒌乃４植诘钠つw
有濕潤的故作愁態(tài)的紫丁香和野百合
有帶點(diǎn)兒啞聲的小花狗親昵的嗓音
有不肯上升而四處彌漫的柴草淡藍(lán)色的煙氣
有平靜的得运，游魚吐出一圈圈泡沫的池水
多雨的江南有恬靜的積雨云般的思緒
多雨的江南有好多好多濕漉漉的記憶
有采蓮船搖蕩的記憶
有地米菜清苦的記憶
有桃花溪中洗衣的姐妹悄聲說話的記憶
有楊柳岸邊憂愁惜別的記憶
有河面上雨絲編織著火把和吆喝的記憶
有紙傘斜撐跋涉于泥濘的記憶
多雨的江南的記憶像山葡萄一樣繁多
多雨的江南的記憶像山葡萄一樣酸澀而又甘甜
江南是多雨的——我的多雨的江南
多雨的江南的土地有好多好多的種子
多雨的江南的雨總在細(xì)細(xì)密密地同種子們議論
著萌發(fā)的機(jī)緣……
濕漉漉的是把多雨的江南形象化锅移，既是一種客觀的事實(shí)表達(dá)帆啃，寫出記憶中江南雨中那漫潤的觸感，也是一種精神世界的象征诽偷，對于家鄉(xiāng)的熟悉與眷戀疯坤，通過這種類似通感的修辭,委婉含蓄的表達(dá)出來压怠，風(fēng)格類似于余光中《聽聽那冷雨》。
（此評述非原話蜗顽，一下子記不完雨让，課后搜來補(bǔ)充的栖忠，后面?zhèn)€別地方也是如此，大概意思差不離狸相。詩人饒慶年是與梁必文老師同時(shí)期成名的咸寧籍詩人捐川。）
你要知道属拾，政治詩只是號角，時(shí)過境遷再讀索然無味尊浓。好詩要有詩歌的語言纯衍，比如有禪意的詩歌襟诸。
希望生活處處充滿詩意，詩句也可以充滿禪意菇用。
柏東明《我喜歡那些孩子們》：“走在鄉(xiāng)間小路上/麥穗金黃/他們飛跑而來/他的頭發(fā)像麥穗一樣晃動著/他破了的褲管像小旗一樣吶喊著/他的沾著泥土的臉蛋像麥穗一樣燦爛著/他笑盈盈的眼睛像麥穗一樣燦爛著/他們笑盈盈地盯著我看/然后像一陣風(fēng)/消散在村落里//一堆一堆的糧食消散了/為看不見的無窮歲月/我有著說不出的感傷//我喜歡那些孩子啊//看不見的歲月里/麥苗綠了/麥穗黃了/麥穗像太陽一樣照亮四方”惋鸥。
讀著柏東明這樣的詩句悍缠，你不能不為之感動，這是一個(gè)詩人一個(gè)母親滤港，對生長在那一片貧瘠土地上的孩子們的真愛溅漾。孩子們是天真的著榴，望著陌生的人只知道憨憨的笑兄渺，他們并不在乎自己臉上沾滿了泥土，并不知道自己破了的褲管像小旗一樣吶喊叔壤，更不知道那山里的閉塞和在腳下土地上生活的人們的艱辛口叙，因?yàn)樗麄儚膩砭蜎]有走出過那座大山妄田，不知道山外的世界是什么樣子驮捍，他們生活在簡單貧窮的快樂里脚曾。而這一切又怎能逃得過詩人的眼睛本讥，望著麥苗綠了拷沸，麥穗黃了，一堆一堆的糧食消散了秧了，為看不見的歲月序无，為那些像麥穗一樣世世代代頑強(qiáng)生長又悄無聲息地離去的人們，年復(fù)一年不可更改的命運(yùn)米罚，詩人心中有著說不出的痛楚录择，這是一種埋藏在心底碗降，埋藏在燦爛的麥穗讼渊、笑臉和燦爛的陽光底下的無聲的隱痛。
《懸崖邊的樹》--曾卓
不知道是什么奇異的風(fēng)
將一棵樹吹到了那邊
平原的盡頭
臨近深谷的懸崖上
它傾聽遠(yuǎn)處森林的喧嘩
和深谷中小溪的歌唱
它孤獨(dú)地站在那里
顯得寂寞而又倔強(qiáng)
它的彎曲的身體
留下了風(fēng)的形狀
它似乎即將傾跌進(jìn)深谷里
卻又像是要展翅飛翔……
簡潔近似于白描的語言菱皆，寫出令人戰(zhàn)栗的時(shí)代痛感仇轻。
（課堂上沒有PPT奶甘，沒有粉筆板書，只有老師口若懸河臭家，所幸還有WiFi疲陕，所以詩歌讀一遍方淤，立馬搜索復(fù)制過來。麻利點(diǎn)蹄殃，快夸我携茂。）
要有豐沛的意象之美。特朗斯特羅姆一生只寫了不到200首詩歌窃爷，但是幾乎每首都是精品，不是靠數(shù)量姓蜂、規(guī)模按厘、體例或者聲勢取勝钱慢，而是具有很高的藝術(shù)價(jià)值逮京、持久的生命力。他寫出永恒束莫、偉大的詩歌懒棉，審美旨趣凝練、言簡览绿、意繁策严，不算提煉、打磨饿敲，就是刪減的藝術(shù)妻导，詩歌不是說的越多越好。
《墻邊草》—張執(zhí)浩
墻邊草活在它去年死去的地方
和去年一樣怀各，那幾縷綠
和去年一樣倔韭，我蹲下來
查看墻縫，又站起來往前走
墻邊草原地踏步
在光禿禿的角落強(qiáng)顏歡笑
和去年一樣
它不會長得太高
也不會長得太久
如果太辛苦瓢对，它就去死
等來生再試試
一首詩怎么構(gòu)思寿酌？我分享創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。
我的《指揮》怎么寫出來的硕蛹。我那天看天才智障指揮家舟舟表演醇疼，突然來了靈感，立馬記下來法焰。技巧就是逆思維僵腺、反思考。
——“也許此刻壶栋，指揮者的樂趣/已不在指揮辰如，亦如/欣賞者的樂趣已不在演出/演出者已不能左右自己/而演出終于結(jié)束了”……“在生活中，我/是否也這樣指揮過別人贵试？抑或/也這樣被別人指揮”琉兜。
當(dāng)我們在寫詩歌的時(shí)候凯正，不能瞻前顧后、患得患失豌蟋，這也不敢說廊散，那也不敢寫，怕得罪領(lǐng)導(dǎo)梧疲、親人允睹、朋友，要從人性出發(fā)幌氮，下筆只有詩人形象缭受。
生活仍然是詩歌的源泉。有社會生活和個(gè)人生活之別该互，要去發(fā)現(xiàn)米者、濃縮、融入宇智？感知敏銳蔓搞，善于想象，實(shí)與虛随橘，有和無……喂分。
詩貴含蓄，不僅是掌握技巧的問題机蔗∑薅ィ晦澀不是含蓄。艾青說:“含蓄是一種飽滿的蘊(yùn)藏,是子彈在槍膛的沉默蜒车』渲觯”(《詩論》)。
詩歌藝術(shù)講不完的酿愧，我大略說一下沥潭，又不能與以前的重復(fù)，那就沒意思了嬉挡。下面钝鸽，我再談?wù)剬ι⑽摹⑿≌f的看法庞钢。
（二）談散文創(chuàng)作
散文的毛病拔恰，豆腐塊的，瑣碎的基括，一點(diǎn)感動敷衍成篇颜懊。是給某個(gè)地區(qū)報(bào)紙發(fā)的，篇幅只能800字左右，這樣寫作縛手縛腳河爹。（通病匠璧，真的是通病，不針對某個(gè)人咸这。）
你要寫散文夷恍，就不要將就別人！
要讀古今中外的名篇媳维，尤其是古文酿雪，還有現(xiàn)當(dāng)代名篇，周作人侄刽、朱自清指黎、汪曾祺等等。要將事物寫細(xì)唠梨，寫出豐富性袋励、獨(dú)特性的東西侥啤，如一棵草当叭、一朵花。（原話大意如此盖灸，時(shí)隔多日蚁鳖，或有誤憶。它什么時(shí)候開赁炎，什么時(shí)候敗醉箕，早中晚有何不同，天氣不同又有什么不一樣徙垫，你賦予她什么意趣讥裤，可以是風(fēng)花雪月，也能是歷史長河姻报，還可能是宇宙時(shí)間己英。這些真的關(guān)乎閱讀視野、人生閱歷和個(gè)人才情吴旋。）
蘇軾《前后赤壁賦》损肛，兩次都是寫月夜泛舟，但真實(shí)情況真的如此嗎荣瑟？我看有虛擬成分治拿，晚上在大江大湖之上，一葉扁舟是要翻船的……笆焰；包括《石鐘山記》也是月夜劫谅，因?yàn)樘摌?gòu)反而更加真實(shí)。
余秋雨《文化苦旅》歷史與現(xiàn)實(shí)關(guān)照起來，確實(shí)寫得不錯同波。但《千年一嘆》不忍猝讀鳄梅。沒有時(shí)間沉淀，沒有情感流淌未檩，再有才華也不行戴尸，不要去搞應(yīng)景之作。
（文學(xué)邏輯與生活邏輯有時(shí)候風(fēng)牛馬不相及冤狡。）
（三）再談小說創(chuàng)作
湖北是文學(xué)大省孙蒙，更是中篇小說強(qiáng)省。（嚴(yán)肅文學(xué)“大鱷”如方方悲雳、劉醒龍挎峦、陳應(yīng)松等等一批著名小說家。）
小說必須有小說的語言合瓢，不僅是個(gè)好故事坦胶，也要有深刻思想。中短篇小說是結(jié)構(gòu)的藝術(shù)晴楔。
魯迅《閏土》《祥林嫂》《在酒樓上》顿苇。
一個(gè)寫長篇的作者不去研究經(jīng)典長篇，那還怎么寫得好税弃？敘述纪岁、描寫、對話则果，寫作要求都不同幔翰。
小說語言一定要求苛刻。戲劇對話三句話西壮，必須要有顛覆性的遗增，或者有推動性的，否則就是瞎扯蛋款青。
我早年寫過短篇小說《捉奸》做修，牛二，云霧山可都，匯報(bào)茍且之事缓待，隔三差五來匯報(bào)……打狗吃，老鼠掉進(jìn)鍋里渠牲，不撈起來旋炒，折水竹當(dāng)筷子，眾人搶著出擊签杈，如同高手過招瘫镇，打牙祭啊鼎兽。
有生動的細(xì)節(jié)描寫，讀者看后不會忘記铣除。（作家寫出得意手筆谚咬，肯定也不會忘記，多年之后看來尚粘，都會自我陶醉择卦，仿佛當(dāng)初受了神諭。）
庫切《恥》郎嫁，開不開除與研究生睡覺的大學(xué)教授秉继，看似狗血的故事，蘊(yùn)藏深刻主題泽铛。黑人與白人種族沖突尚辑、文化沖突等。
作品要“養(yǎng)”盔腔，像養(yǎng)孩子一樣的杠茬！
記錄人：程文敏
注：括號內(nèi)乃是眉批
