在鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)轟開(kāi)國(guó)門(mén)的那一年曲尸，一位被徐悲鴻盛贊為“仇英后中國(guó)畫(huà)家第一人”的大師出生了赋续。此人叫任伯年，出生于浙江山陰另患，也就是今天的紹興纽乱。這座文化重鎮(zhèn)曾滋養(yǎng)了王羲之，陸游昆箕，陳洪綬等多位彪炳千秋的大師鸦列。任伯年的父親任鶴聲，是位出色的民間肖像畫(huà)家鹏倘，他極為厭倦官場(chǎng)薯嗤，就連兒子也不被允許踏上仕途。于是纤泵，為了兒子日后謀生骆姐，他便早早地將畫(huà)技傳授給任伯年，尤其是寫(xiě)真術(shù)捏题。因?yàn)槿晰Q聲是肖像畫(huà)家玻褪，所以在傳授的過(guò)程中十分注重兒子對(duì)形貌的觀察與摹寫(xiě)。一次公荧，幼年的任伯年獨(dú)自在家带射，恰有訪客登門(mén)，待父親歸來(lái)循狰，他便憑借記憶畫(huà)出客人肖像窟社，父親一眼認(rèn)出，十分欣喜晤揣∏潘可見(jiàn)，任伯年從小雖讀書(shū)不多昧识，但繪畫(huà)天賦過(guò)人钠四，“取形傳神”的本事非同一般。

1860年缠捌，20歲的任伯年正是大展宏圖的年紀(jì)浙踢，卻頻頻遭遇人生的不幸：父子二人因太平天國(guó)戰(zhàn)亂而失散干旁，任伯年被迫加入太平軍模闲，整日身負(fù)百斤重的軍旗给梅，身體大受損傷佛点。戰(zhàn)亂平息后飒筑，任伯年卻得知父親早已去世离例。此事給青年的他留下了難以愈合的瘡疤咏雌。有人說(shuō)凡怎，一個(gè)人的命運(yùn)當(dāng)然要靠自我?jiàn)^斗，但也要考慮歷史的行程赊抖。年輕有為的任伯年统倒，卻擋不住歷史車輪的殘酷碾壓。

無(wú)家可歸的伯年流落市井氛雪，還好有一技之長(zhǎng)房匆，在市集擺攤、畫(huà)扇面謀生报亩。為了能多賺錢浴鸿，任伯年在自己作品的題款上署了知名畫(huà)家任渭長(zhǎng)的名字，販賣“高仿畫(huà)”弦追。有趣的是岳链，任渭長(zhǎng)在逛市集的時(shí)候偏偏看中了任伯年的“高仿畫(huà)”，假裝質(zhì)問(wèn)他和任渭長(zhǎng)的關(guān)系骗卜，于是心虛的任伯年不得不說(shuō)出實(shí)情宠页。任渭長(zhǎng)對(duì)此并未動(dòng)怒，反倒賞識(shí)伯年的才華寇仓，二人因此結(jié)下師徒情緣举户。此后，任伯年跟隨任渭長(zhǎng)和任熏二人遍烦，開(kāi)啟了自己的“學(xué)霸”之旅俭嘁。他廣師民間繪畫(huà)、西洋水彩服猪、西方素描等各種技法供填，山水、花鳥(niǎo)罢猪、人物等題材無(wú)一不通近她，逐漸成為海上畫(huà)派當(dāng)仁不讓的大師。

少年的經(jīng)歷使任伯年的筆下始終帶著一股匠氣膳帕，直至中年粘捎，任伯年筆下生花，在揮毫走筆中逐漸凝聚了超脫的文人氣，這也是中國(guó)繪畫(huà)中至真至純的精英性品格攒磨。直至晚年泳桦，任伯年的匠氣與文人氣相融相通，表現(xiàn)在繪畫(huà)上就是工筆與寫(xiě)意巧妙地雜糅娩缰，進(jìn)入了一種渾然天成的“化境”灸撰。什么是化境呢？就是畫(huà)家想怎么畫(huà)就怎么畫(huà)拼坎，心里怎么想浮毯，筆底下就怎么來(lái)，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)家的創(chuàng)作自由演痒。你從他的畫(huà)中既看不出那種刻意的亲轨、仔細(xì)雕琢的畫(huà)匠痕跡趋惨，也不會(huì)信馬由韁鸟顺，畫(huà)得完全不接地氣。就這樣器虾，任伯年從畫(huà)匠到畫(huà)家讯嫂，從畫(huà)家到藝術(shù)家，從藝術(shù)家到名家兆沙，從名家真正到了大師欧芽。

作為一個(gè)花鳥(niǎo)、人物葛圃、山水無(wú)一不通的大師千扔，任伯年既是全才，更是專才库正。就海上畫(huà)派而言曲楚，在他其前、其后的虛谷褥符，莆華龙誊，乃至于吳昌碩，他們主要的成就都在花鳥(niǎo)上喷楣，和這些人相比趟大，任伯年的花鳥(niǎo)獨(dú)特在哪里呢？他吸取西方水彩技法铣焊，融合惲壽平的沒(méi)骨畫(huà)法逊朽，創(chuàng)造了所謂的撞水法和撞粉法。就是讓水和粉曲伊，在將干未干的時(shí)候相互融合叽讳，產(chǎn)生一種奇妙的變化。在人物畫(huà)上，任伯年同樣成就非凡绽榛，加上他扎實(shí)的“童子功”湿酸，使他對(duì)造型與神韻的把握相當(dāng)精到。起初灭美，在畫(huà)人物的時(shí)候推溃，采用釘頭鼠尾描，顧名思義届腐，以釘頭起筆铁坎，鼠尾收筆，這種筆法是剛勁有力的犁苏，但難免偏重于匠氣硬萍。后來(lái)，他改用魏晉時(shí)期流行的游絲描围详，使人物既生動(dòng)朴乖、又飄逸。他的人物畫(huà)色彩鮮亮助赞，但絕非是那種讓人眼花繚亂的俗氣色調(diào)买羞，而是不斷地錘煉色彩，使之臻于雅致雹食。同時(shí)畜普，清末市民經(jīng)濟(jì)的興起，讓很多看上去熱鬧群叶、活潑吃挑、鮮明的圖案成為大眾審美的主色調(diào)。由此可見(jiàn)街立，任伯年對(duì)色彩的處理十分聰明舶衬，可以說(shuō)既深得大眾的喜愛(ài)，又傳承了傳統(tǒng)藝術(shù)之精髓几晤。正如他的代表作《蕉陰納涼圖》约炎，一個(gè)大漢在芭蕉葉下袒胸露懷地乘涼，寥寥幾筆蟹瘾，勾勒出簡(jiǎn)潔而生動(dòng)的人物線條圾浅，色彩安排的不偏不倚，留白處仿佛皆成涼意憾朴。這種古雅的設(shè)色與飄逸的筆法與那些喧囂的畫(huà)面區(qū)分開(kāi)來(lái)狸捕，灑滿了文人的雅趣。在他的作品中众雷，無(wú)所謂下里巴人灸拍、陽(yáng)春白雪做祝，只有大俗大雅般的審美享受。

如此精妙而飄逸的畫(huà)技鸡岗，作品價(jià)格也隨之水漲船高混槐，名聲最盛時(shí)，一平尺要三塊大洋轩性，可謂是海上畫(huà)派中最貴的畫(huà)家了声登。贊譽(yù)同樣隨之而來(lái)，徐悲鴻說(shuō)他是仇英后國(guó)畫(huà)第一人揣苏，徐悲鴻的老師法國(guó)人達(dá)昂也感嘆任伯年是“真正的大師”悯嗓，吳昌碩更是慕名學(xué)畫(huà)，就連他“以書(shū)法入畫(huà)”的得意畫(huà)技卸察，也有任伯年的指導(dǎo)脯厨。由此可見(jiàn)任伯年的畫(huà)技是何等高超，可謂叫好又叫座坑质。

正如任伯年的藝術(shù)風(fēng)格一樣合武，他的日常生活同樣異彩紛呈。由于長(zhǎng)期畫(huà)畫(huà)洪乍，任伯年經(jīng)常連理發(fā)的時(shí)間都沒(méi)有眯杏。我們知道，清朝的男子人人都要剃光前額壳澳，留一頭長(zhǎng)辮。而任伯年總把辮子盤(pán)在頭上茫经，作畫(huà)時(shí)巷波，時(shí)常停頓沉思，皺眉撓頭卸伞。因此抹镊，他的發(fā)辮中全是顏料，理發(fā)也自然成了大工程荤傲。理發(fā)師磨刀霍霍垮耳，每次剃頭必達(dá)數(shù)小時(shí)之久。理發(fā)師的朋友調(diào)侃道遂黍，給任大師理發(fā)可真賺终佛，每次光從頭發(fā)上掉下來(lái)的顏色，都?jí)蜷_(kāi)一個(gè)顏料鋪的雾家。由此可見(jiàn)任伯年的勤奮铃彰。

作畫(huà)需要藝術(shù)家全情投入，苦思冥想芯咧，耗神費(fèi)力自然是家常便飯牙捉。任伯年因?yàn)殚L(zhǎng)期作畫(huà)竹揍，五十歲以后，身體每況愈下邪铲。他只得吸食鴉片“以毒攻毒”芬位。到了1894年，他的肺病逐漸加劇带到，考慮到長(zhǎng)遠(yuǎn)之計(jì)晶衷，任伯年把自己歷年來(lái)賣畫(huà)所積攢下來(lái)的兩三萬(wàn)金，也就是有上千萬(wàn)大洋阴孟，交給了他的表姐夫晌纫。上千萬(wàn)大洋在當(dāng)時(shí)是很可怕的錢財(cái)，一塊大洋相當(dāng)于人民幣現(xiàn)在的接近上百塊錢永丝，所以千萬(wàn)大洋就相當(dāng)于上億人民幣锹漱，是一筆巨額財(cái)產(chǎn)。沒(méi)想到他姐夫是個(gè)賭徒慕嚷，這些錢最后被他這個(gè)姐夫給揮霍掉了哥牍。后來(lái)知道此事后，任伯年非常的悲痛喝检，一下子病情就加重了嗅辣，本來(lái)身體就不好，突然之間又遇到這么一個(gè)事挠说，而且他那個(gè)時(shí)候也已經(jīng)快60歲了澡谭，所以任伯年再也沒(méi)有心情畫(huà)畫(huà)了，病情加重损俭。于1895年10月4日蛙奖，一代海派大師，天才級(jí)畫(huà)家杆兵，任伯年去逝雁仲，享年僅僅56歲。

徐悲鴻先生曾說(shuō)琐脏，“伯年先生天才豪邁攒砖，功力絕人，舉古今真能作寫(xiě)真畫(huà)者日裙，必推伯年為極致吹艇。”可是阅签，享有如此盛名的大畫(huà)家掐暮，他的市場(chǎng)卻不是太好。在20世紀(jì)80年代之前政钟，任伯年作品市場(chǎng)價(jià)格與張大千路克、徐悲鴻樟结、齊白石為同一梯隊(duì)。然而90年代起精算，任伯年作品的上漲幅度瓢宦，明顯落后于張大千等人。其中固然有藏家偏好和市場(chǎng)選擇等眾多因素灰羽，不容忽視的是驮履，晚年的任老作品，多由女兒任霞代筆廉嚼。熟悉的人都知道玫镐，任伯年的畫(huà)作整體上清淡雅致，很少有大團(tuán)的濃墨怠噪，一眼看上去顯臟恐似、色重的作品自然是贗品無(wú)疑。除此傍念，任伯年畫(huà)作上的人物總是無(wú)比生動(dòng)自然矫夷，尤其是對(duì)人物神態(tài)的處理并非易事。無(wú)論是刻意精工細(xì)筆憋槐，還是信筆揮灑双藕，都不足以說(shuō)明任伯年的造型風(fēng)格。

“籬畔黃華摘未稀,一筐盛露勝瓊琚阳仔∮桥悖”這是吳昌碩為任伯年的《蟹菊?qǐng)D》所作的題畫(huà)詩(shī)，既是對(duì)作品的贊譽(yù)驳概，亦是為其超邁的藝匠文心所贈(zèng)予的一份慰藉赤嚼。