童年時持舆，家鄉(xiāng)有一個不成文的風(fēng)俗，誰家有人去世伪窖，頭七和六七當(dāng)天必須請人搭臺唱戲逸寓，有的人家周年忌日也會請來戲班子，以表子孫對逝者的孝道覆山。我們當(dāng)?shù)胤Q之為僮子戲竹伸。
鄉(xiāng)下人都熟絡(luò)，消息也傳得快簇宽，十里八鄉(xiāng)誰家有人去世勋篓，什么時候唱僮子戲，很快就會在人們茶余飯后的談資中播散開來魏割。鄉(xiāng)村的基調(diào)常年沉寂而寡淡譬嚣，人們在農(nóng)忙之余，除了閑聊和看電視钞它，幾乎再沒有其它消遣生活的方式拜银。僮子戲像一顆石子投進波瀾不驚的鄉(xiāng)村生活，在人們心中蕩起難得的漣漪遭垛。盡管僮子戲是為了懷念逝者而興起尼桶，但它帶來的意義不再是沉痛和哀傷，更多的是對生者的撫慰锯仪，是寂寥鄉(xiāng)村里開出的小小野花泵督。
僮子戲開始前兩三個小時，戲班子自帶的音響和擴音喇叭就已經(jīng)開始播放音樂和戲曲庶喜，聲音能夠穿透幾個村子幌蚊。四面八方的人們整日忙于農(nóng)活，此刻有了一個放松的借口溃卡，干脆擱下手里的活兒，叫上左鄰右舍蜒简，一起看戲去了瘸羡。小的時候，我也沒少去看戲搓茬。有時候和母親一起犹赖，更多的時候队他，母親放不下家里的活兒，我就跟著奶奶一起搖搖晃晃地去了峻村。
奶奶喜歡看戲麸折，尤其是年紀(jì)大了，眼看著身邊的同齡人相繼離開粘昨，心中的落寞和感慨無人可告慰垢啼，僮子戲則成了她的一個精神依戀和出口。只是我在當(dāng)時還是個小孩子张肾，對于死亡有著隔靴搔癢的無動于衷芭析，死亡是什么意思，我不理解的吞瞪。我只知道馁启，唱戲的戲臺子旁邊一定會有人推著三輪車賣零食和玩具，那些小孩子手上拿的吹泡泡的氣泡水芍秆、五顏六色的小水槍和包著糖的哨子是我最羨慕的惯疙。盡管我時常沒錢買，但能圍在三輪車旁看著別的小朋友挑選吃的玩的妖啥，我心里也會覺得安慰和高興霉颠。
一路上遇到熟人打招呼，奶奶也會喊上人家迹栓，走啊掉分，一起去看戲啊。有的老人恰好閑的慌克伊，一拍即合酥郭，關(guān)上門就跟著我們上路了，這樣一路上喊你喊他愿吹，最后我身邊已經(jīng)浩浩蕩蕩好幾位老人了不从。
鄰近辦喪事的人家，遠(yuǎn)遠(yuǎn)就看到人家門口停滿了自行車犁跪，戲臺下陸陸續(xù)續(xù)坐了不少人椿息，大多是老人，小孩和中年婦女坷衍。辦事的人家見看戲的人越來越多寝优，就去鄰居家再借些長凳添置在臺下。人們在靠前的位置坐下枫耳，嗑嗑瓜子乏矾，聊聊天，張家長李家短，聊得津津有味钻心，村里芝麻綠豆大的事也是藏不住的凄硼。
我倚著奶奶坐，偶爾聽一聽他們的閑聊捷沸，覺得沒意思時就自己溜出去看著別的小孩玩摊沉，或看著辦事的人家里里外外地忙碌。做個局外人讓我覺得格外安心痒给。雖然都住在鄉(xiāng)下说墨，但從小孩子的衣著和玩具依然能分得出貧富來，寬裕人家的小孩一般都穿得很漂亮合身侈玄，手里的玩具閃著不同顏色的光婉刀，是我之前沒有見過的。貧乏人家的小孩穿的衣服則不是嫌大就是嫌小序仙，衣服也因為洗了太多而褪色突颊，他們大多沒有什么新奇的玩具，但這絲毫沒有影響他們追逐打鬧的喜悅潘悼。辦喪事的主人家穿著孝衣帶著孝帽律秃，有的在停放水晶棺材的正屋燒紙錢，迎接客人治唤，有的站在門口爭論著什么棒动，有的則在一旁沉默，還有的在酒桌旁上菜宾添，倒酒船惨。等到戲班子的人從屋里吃過飯走出來，主人家與他們握手寒暄缕陕，離僮子戲開始也就沒多久了粱锐。四散在別處閑聊的人們開始聚攏到戲臺下，搶到好位置坐下來扛邑，等著開場怜浅。
登臺唱戲前化妝換衣服是個慢活兒，臉上的油彩雖沒有京劇臉譜復(fù)雜蔬崩，但和平常的戲曲人物妝容是不相上下的恶座。為了避免大家等得著急，拉二胡的老大爺通常會在舞臺的邊上先拉一會兒曲子沥阳，唱戲的演員則分別抽空到臺前唱一小段兒跨琳。在斷斷續(xù)續(xù)的即興表演和臺下觀眾的喝彩聲中，僮子戲拉開了序幕桐罕。
二胡湾宙、鑼和鼓是僮子戲中不可缺少的元素樟氢，通常奏樂先起，隨后人物出場侠鳄，開始唱詞。因我當(dāng)時年紀(jì)太小死宣，許多細(xì)節(jié)已經(jīng)記不太清伟恶，加上唱戲的人口音既非普通話也不像本地方言，致使我對整個故事囫圇吞棗毅该，一知半解博秫，但我對僮子戲的唱腔以及人物的扮相、形體和身段卻很是喜歡眶掌，常常在家里披著床單模仿戲里面的人物走路挡育。印象中出現(xiàn)角色最多的是員外、員外夫人和員外千金朴爬。劇情常常是員外千金愛上窮小子即寒，員外震怒，一心要將女兒嫁給門當(dāng)戶對的富貴人家召噩，女兒拒絕母赵。最后窮小子不負(fù)眾望，考取功名具滴，回來風(fēng)光迎娶員外千金凹嘲，一家人大團圓。類似的也有員外夫人嫌貧愛富构韵，與大女婿周蹭、二女婿交好，不待見三女婿疲恢，而等她自己落魄時凶朗，卻只有三女婿收留了她，如此幡然悔悟冈闭。故事梗概大多先抑后揚俱尼，取自民間，通俗而貼近老百姓生活萎攒。雖然我當(dāng)時尚不懂得人情世故遇八，但也常常會為故事中的揚善除惡、有情人終成眷屬而動容耍休。僮子戲某種程度上為我價值觀的形成起到了啟蒙作用刃永。
劇情發(fā)展到高潮，矛盾激化時羊精，鑼和鼓的作用就體現(xiàn)了出來斯够，人物內(nèi)心晴天霹靂的絕望、悲痛和憤怒在時緩時急的敲鑼聲和鼓點聲中淋漓盡致地展露出來，加上演員飽含情緒的唱腔读规、富有節(jié)奏感的步態(tài)抓督，使得戲曲的渲染力達到直擊人心的地步，臺下的觀眾很多進到劇情束亏，扼腕憤慨起來铃在。連我這個懵懂的小孩兒，也偶爾禁不住難過碍遍，流下眼淚定铜。戲曲韻律的悠揚和影響深遠(yuǎn)，由此可見一斑怕敬。
在我看的所有僮子戲里揣炕，無論劇情如何，都免不了有一場哭戲东跪。劇中的人物在遭遇悲慘際遇后畸陡，無家可歸，只好拄著拐杖拿著破碗出門乞討越庇，通常演員跪在戲臺的一邊罩锐，側(cè)向觀眾，哭訴人生的不幸卤唉。這個劇情事實上也是約定俗成的一個習(xí)俗涩惑，辦喪事的主人家必須要真的給錢，通常也不能給太少桑驱，這場哭戲才算可以結(jié)束竭恬。每次主人家給錢時，臺下都會嘩然一陣熬的，耳邊稀稀疏疏聽到的都是痊硕，給錢了給錢了，隨后人聲靜了下來押框，只剩下一些低微的耳語岔绸。劇情繼續(xù)推進。故事發(fā)展到這一步橡伞，通常轉(zhuǎn)機就在眼前了盒揉，僮子戲受人喜愛，與它給人帶來的生的希望是密不可分的兑徘。
僮子戲的結(jié)局一般都是大團圓刚盈，因此所有人都會聚到臺上，隨后謝幕挂脑，我對這最后的一幕有著莫名的渴慕藕漱，所有的人站在舞臺中央欲侮，彼此相愛，好像人生都被照亮了肋联。在我年幼的心里威蕉，他們是真的活在劇情里的人，我不會想到橄仍，他們會卸下妝容忘伞，成為平淡日子里為生計發(fā)愁的普通男女。僮子戲成全了我的第一份浪漫幻想沙兰，它的脫離時代的裝扮、抑揚頓挫的唱腔在我的記憶里云游并慢慢地沉淀翘魄，成為我的一段人生鼎天，一種鄉(xiāng)愁。
散場后暑竟，人們一邊聊著天斋射，一邊往家走，生活又回到原來的樣子但荤，家里還有雞鴨等著喂罗岖，田里的草快淹沒腳踝了。人們被日子裹挾著向前腹躁，僮子戲又一下子被擠到生活的邊緣桑包。那邊戲臺子也在拆了，戲班子收拾好器材纺非，一件件裝上車子哑了，準(zhǔn)備趕往下一戶人家。
幾年之后烧颖，不知是出于什么樣的原因弱左，僮子戲突然間銷聲匿跡了，人家辦事不再找戲班子唱戲炕淮，而變成樂隊和歌舞團了拆火。我后來也去看過幾次，它們的舞臺效果和表現(xiàn)形式都比僮子戲更加現(xiàn)代化和時髦了涂圆，尤其是歌舞團们镜，閃爍的聚光燈照進天際，像一根根巨型熒光棒揮舞在空中乘综，老遠(yuǎn)就能看到≡髡耍現(xiàn)代歌舞、魔術(shù)和小品成了最受歡迎的表演卡辰。人們的確與時俱進了胞皱。
但我心中卻閃過隱隱的失落邪意，大概我是個懷舊的人，對于舊式的反砌、從泥土里長出來的文藝總是格外親切和難以割舍雾鬼，僮子戲陪伴了我最初的時光，在我匱乏的童年里點綴下不可磨滅的喜悅和希望宴树，如今策菜，它已經(jīng)無處尋覓，像一塊失蹤的拼圖酒贬，飄進歷史的廢墟又憨，而我只能依靠一遍一遍地回憶來撫慰它的缺失留下的深深遺憾。
