寫作是＂用心＂還是＂用手＂?
關(guān)于這個問題一直有兩種極端作法：
1. 用心派：全部作品靠＂腹稿＂某筐，寫只是記錄武契。他們認為創(chuàng)造就是表現(xiàn)祭往，心里想出一具體的境界，便大功告成姆泻，作品完成。他們認為拿筆把心里想好的寫在紙上就如把音樂錄制到唱片上冒嫡，是物理過程拇勃，與創(chuàng)造無關(guān)。
2．用手派：不假思索地寫孝凌，作文之前并無思路方咆，拿一張紙，提筆就寫蟀架，想一句瓣赂，寫一句，想一段片拍，寫一段煌集；上一句未寫完時，不知下午是什么捌省，上段未寫成時苫纤，不知下段是什么；到寫得無可再寫時纲缓，就自然而終卷拘。這是文章不通暢的主要原因。
這兩種方法都比較極端祝高，都有局限性性栗弟。
克羅齊派美學家主張＂用心＂法。蘇東坡畫竹時工闺，先＂成竹在胸＂乍赫，然后鋪紙濡毫瓣蛀，一揮而就，成為＂腹稿＂的佳話耿焊。但這種作法太理想揪惦，對我資質(zhì)平平的人來說實在不易操作。
近代英美長篇小說就是靠＂用手法＂罗侯，所以大半沒有連串的故事器腋，也沒有完整的形式。作家們甚至把＂無形式＂formlessness 當作一個藝術(shù)信條钩杰，以為藝術(shù)原來就應(yīng)該如此纫塌。但是有生命的東西都有一定完整的形式，首尾軀干不完全或是不勻稱讲弄，那便成了一種怪物措左，而不是藝術(shù)。多數(shù)美劇便是如此避除，虎頭蛇尾怎披，第一季吸人眼球，越拍越爛瓶摆，有些只能無疾而終凉逛。比如POI, Lost，Prison Break群井，神盾局特工等等状飞。
究竟采用什么樣的方法比較好?
朱先生的寫作之道是個折衷的法子，總結(jié)如下：尋思书斜、取舍诬辈、理出線索和層次、綱要荐吉，從而形成文章的輪廓焙糟。
第一步是尋思：確定題目后，取一紙條稍坯，抱著題目四方八面地想酬荞。自由聯(lián)想，不拘大小瞧哟，不問次序混巧。想得一點，就用三五個字的小標題寫在紙條上勤揩，如此一直寫下去咧党，直到把能想到的意思都記下來。
第二步取舍：過一篇雜亂無序的小標題陨亡，仔細衡量傍衡，舍掉無關(guān)重要的部分深员。
第三步：理出線索和層次：把應(yīng)該說的，理出線索和次第
第四步：綱要：另取一張紙條蛙埂，順著這個線索和次第用小標題寫成一個綱要倦畅。
有了綱要，就可以逐段寫下去了绣的。有了綱要叠赐，文章就有層次，有條理屡江，有輕重安排芭概。
在這四步中，最重要的是尋思惩嘉。尋思罢洲，很多時候靠所謂＂靈感＂，靈感雖然源于潛于潛意識的醞釀文黎，有機會成分惹苗。朱先生用＂偶成＂和＂賦得＂兩個概念告訴我們＂靈感＂也是可以通過練習而提高的。＂賦得＂是一種訓練耸峭，＂偶成＂是一種收獲鸽粉。一個作家如果沒有經(jīng)過＂賦得＂的階段，＂偶成＂的機會不一定有抓艳，縱有也不會多。
尋思最重要的是訓練思想帚戳，沒有邏輯的思考決對不行玷或。一件文學作品如果有問題，病源都在思想片任。思想不清楚的做出來的文章決不會清楚偏友。
若要思想清楚，必須要勤于思考对供，養(yǎng)成勤于思考位他，嚴謹?shù)乃枷肓晳T。
