9月21日，迎新班群分享了月華伯樂關(guān)于微小說寫作問題的訪談沙峻。非常感謝月華伯樂百忙中仍抽時(shí)間給我們解答疑問箩祥。
作為一個(gè)曾經(jīng)的理工男，對(duì)各種文學(xué)創(chuàng)作概念是比較陌生的驯鳖。畢業(yè)的十多年里闲询，寫得多的也就是簡(jiǎn)歷啦工作總結(jié)什么的。所以我對(duì)散文浅辙、小說扭弧、故事之間的區(qū)別，都不太懂记舆。不過一直都挺喜歡看這類文章寄狼，讀書時(shí)，各類的武俠都大致看過氨淌，故事會(huì)也一直追著看。工作后伊磺，有時(shí)也在網(wǎng)上刷一下小說盛正。
加入簡(jiǎn)書一個(gè)多月來，寫的基本都是碎碎念日記多屑埋。小說只是在頭腦里閃過念頭豪筝，從不敢寫，畢竟是有自知之明的摘能，在只習(xí)慣于用大白話寫文章的日子续崖，想象力可以說異常匱乏，哪里想得出情節(jié)团搞？
后來严望，簡(jiǎn)書逛久了，在里面瀏覽了不少優(yōu)秀文章逻恐，看到很多優(yōu)秀的師兄師姐都有寫到小說像吻，也漸漸萌生了要花時(shí)間學(xué)學(xué)試一下的念頭。剛好复隆，迎新班群里就有了月華伯樂的訪談拨匆。下面我就按問題的順序復(fù)盤學(xué)習(xí)一下吧。
月華伯樂首先分享了微小說和微故事最大的區(qū)別挽拂。
微小說是人物創(chuàng)作惭每，微故事是講述事件，就如小說和故事的區(qū)別一般亏栈。另外微小說絕對(duì)不是壓縮版的短篇小說台腥，有部分作者把短篇小說刻意壓縮到2000字左右來投稿宏赘，這也是誤區(qū)。
微小說更多的是塑造人物览爵，有個(gè)余韻綿長(zhǎng)的收尾耐人尋味是必須的置鼻，而微故事就如我們平常說起一個(gè)見聞最多加一個(gè)個(gè)人的評(píng)論和感想，不會(huì)有很多細(xì)節(jié)也不會(huì)用到呈現(xiàn)展示的小說寫作手法蜓竹。
此外箕母，微小說還能呈現(xiàn)一部分作者的世界觀和人生觀，會(huì)有一定的哲理性或者在人間煙火里展現(xiàn)特別令人觸動(dòng)的點(diǎn)俱济。我們看一部微小說作品會(huì)記住主人公吧嘶是，包括作者想帶給我們的一些啟示。這應(yīng)該是微小說的魅力蛛碌。
接著聂喇，月華伯樂分享了微小說的發(fā)展歷程及現(xiàn)狀。
微型小說文體發(fā)軔于1950年代蔚携，自覺于1980年代希太，成熟于1990年代。多年來酝蜒，關(guān)于微型小說屬性及文體特征的討論誊辉，似乎從未停止。這一方面反映這一年輕文體的活力亡脑，另一方面也說明對(duì)這一文體認(rèn)知的蕪雜堕澄。
關(guān)于小伙伴們提到推薦一些適合新手的書籍、教材霉咨，月華伯樂介紹老周上次推薦的電子書： 江曾培先生的《 微型小說鑒賞辭典 （新一版） 》蛙紫，并強(qiáng)調(diào)，此書很全面也有鑒賞分析途戒，一本書足矣坑傅。
月華伯樂也提醒我們也可以參考老周之前寫的微小說，都很精彩喷斋，值得學(xué)習(xí)裁蚁。看來群里能人大咖真多继准，要花時(shí)間好好學(xué)習(xí)才得呢枉证。
接下來月華伯樂分享了寫好微小說的關(guān)鍵是什么。寫微小說主要靠的是作者自己的靈感移必，作品靠的是故事情節(jié)室谚，沒有什么特別關(guān)鍵的，和寫故事、小說一樣秒赤，故事精彩是主要的猪瞬，其他都是基本功。如果一個(gè)作者連語言入篮、故事結(jié)構(gòu)都還沒理清楚陈瘦，那很難寫好微小說。
有小伙伴提問：有限的字?jǐn)?shù)下潮售，平鋪直敘痊项、沒什么跌宕起伏的情節(jié)，也能寫好微小說嗎酥诽？
月華伯樂回答可以有鞍泉，不排除。情感特別細(xì)膩肮帐，字里行間處處留白咖驮，有時(shí)候太刻意布置的情節(jié)也會(huì)令讀者反感，但這樣的寫作手法并不能稱為“平鋪直敘“训枢，反而更加需要一定的寫作功力的托修。有時(shí)候節(jié)制的敘述或者展現(xiàn)反而能給作品帶來豐富的內(nèi)涵和張力，看似平淡的表面下是巧妙的構(gòu)思恒界。我挺喜歡那些敘述起來細(xì)致睦刃、平靜的作品，引發(fā)的思考能很久遠(yuǎn)仗处，當(dāng)然不是那種平敘的。好的收尾也不一定每次都是大反轉(zhuǎn)枣宫，但意猶未盡是必須要的婆誓。
月華伯樂繼續(xù)分享了在人物主題微小說里，如何在有限的篇幅里把人物寫活這一問題也颤。
首先應(yīng)該是對(duì)我每期主題寫作的大主題的破題洋幻，然后是選擇小主題。應(yīng)該說是有點(diǎn)難度翅娶，但寫好了的確可以練習(xí)筆力文留。關(guān)于之前微小說活動(dòng)的小總結(jié)分享如下：
（一）人物突出：就像馮驥才先生的《泥人張》，人物刻畫得栩栩如生竭沫，生動(dòng)形象燥翅，讓人記憶猶新。含有溫暖感人的親情故事融入的稿子也很不錯(cuò)蜕提，寓意深刻森书，人物簡(jiǎn)單，注重情節(jié)推動(dòng)，要寫得有個(gè)性凛膏。
（二）收尾成為點(diǎn)睛之筆杨名，絕對(duì)的亮點(diǎn)。在第一期和第四期的投稿里猖毫，我曾讀到反轉(zhuǎn)設(shè)計(jì)得十分巧妙的稿子台谍，給我留下很深刻的印象。前半篇可說是平鋪直敘的吁断，但寫作手法是呈現(xiàn)手法趁蕊，環(huán)境描寫和人物刻畫交融，中斷有漂亮的過渡胯府，收尾點(diǎn)題介衔，然后出現(xiàn)大反轉(zhuǎn)，再仔細(xì)回味整個(gè)故事骂因，邏輯合理炎咖。這就很可貴了。
（三）隱含在對(duì)白或情節(jié)推動(dòng)后的故事情節(jié)寒波，足夠讓讀者腦補(bǔ)出故事發(fā)生前或者故事發(fā)生后乘盼，符合小小說其一“語言精煉”，其二“意蘊(yùn)的多重性俄烁，篇幅短小绸栅，余韻綿長(zhǎng)∫惩溃”
（四）情節(jié)取勝：取材自平常的事和人粹胯，通過細(xì)膩的描述，有趣的人物辰企，把整個(gè)故事講述得生動(dòng)风纠，穿插特別精彩的鋪墊，比如特殊的季節(jié)牢贸，特別的相遇等竹观。
（五）構(gòu)思：這點(diǎn)是針對(duì)我的每一期的主題的破題。我出人物題和每期的主題潜索，這里說下：主題是個(gè)大創(chuàng)作環(huán)境臭增，人物題是一個(gè)固化。比如一副水墨畫竹习，一葉孤舟誊抛，一個(gè)吹簫的少年，水墨畫的背景是我的主題整陌，吹簫的少年是人物題芍锚。要整體融合起來昔园。
（六）一定注意用小說語言，盡量不要通篇都在敘述并炮，出現(xiàn)過多的論述性文字默刚，用細(xì)節(jié)靠人物行動(dòng)和語言來呈現(xiàn)并鋪開故事。不要點(diǎn)點(diǎn)面面都寫逃魄，留空間給讀者荤西，有時(shí)候變換下人稱，留有不同的效果伍俘，微小說作品一般容不下一個(gè)人物的一生的邪锌。
（七）講究故事性，要有看頭癌瘾，有嚼勁觅丰。雖然我也很反感標(biāo)題黨，但我十分認(rèn)同開篇的重要性妨退，黃金三章是長(zhǎng)篇重點(diǎn)妇萄，其實(shí)短篇也一樣，開頭要有點(diǎn)噱頭咬荷。
最后冠句，月華伯樂分享了自己創(chuàng)作微小說的經(jīng)歷。
她的短篇寫作時(shí)間很少幸乒，每年有大半年時(shí)間在長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作上懦底，微小說創(chuàng)作也是從去年9月開始的，簡(jiǎn)書上發(fā)表的有三篇作品罕扎，創(chuàng)作靈感來自于日常生活聚唐，小的截面可以創(chuàng)作出精彩的作品。她很愛讀《小小說微刊》上的作品腔召，特別是高健先生的一些對(duì)微小說作品的分析和解讀杆查，也推薦我們可以去看下。
因?yàn)閷徃鍟r(shí)經(jīng)常發(fā)現(xiàn)部分作者對(duì)人物刻畫把握得不夠精準(zhǔn)宴咧，曾建議作者寫提綱根灯、畫人物圖径缅，也很少有作者可以做好掺栅。怎么刻畫好筆下的人物，不求各個(gè)出色纳猪，有一兩個(gè)人物深入人心氧卧，讓讀者記住，作者就算是成功的氏堤。所以開啟微小說人物創(chuàng)作主題寫作活動(dòng)沙绝，現(xiàn)在已是一周年第12期了搏明。
月華伯樂分享到此結(jié)束了，我卻如一個(gè)孩子般闪檬，在貪婪地吸收著新知識(shí)星著。這些知識(shí)對(duì)我這個(gè)小說小白來說，太及時(shí)和重要了粗悯。比如有了一個(gè)素材虚循，以后就可以先考慮一下，是寫成散文样傍，還是寫成故事或小說呢横缔？寫小說的話要反映出什么樣的主題？人物特征怎么去提現(xiàn)衫哥？結(jié)尾能不能讓人覺得有意蘊(yùn)茎刚？起碼對(duì)它們的文體區(qū)別有了一定的認(rèn)識(shí)。也認(rèn)識(shí)到小說有其獨(dú)特的語言風(fēng)格撤逢，要注意行文膛锭。
當(dāng)然，師傅領(lǐng)進(jìn)門笛质，修行在個(gè)人泉沾。重要的還是今后要多學(xué)多練，在不斷的寫作中尋求進(jìn)步妇押。
再次感恩月華伯樂的分享跷究。
