白天鵝吹散，純潔弧械、纖弱、嬌羞空民，還有偶爾的受到驚嚇似的慌張刃唐。

黑天鵝羞迷，狂野、放縱画饥、自我衔瓮，帶著掠奪與侵犯的毫不遮掩的欲望。

如果用它們比擬作人抖甘，代表的就是兩種截然不同的特性热鞍，是極為鮮明的白與黑、善與惡的區(qū)別衔彻。

但是薇宠，作為最高級最復雜的生命，人艰额，所具有的人性澄港，從來就不是簡簡單單的非黑即白，非善即惡柄沮。

就好像你站在兩面鏡子的中間回梧，你在面對的鏡子里看到一張純善明亮的臉，猛一回頭铡溪，背后那面鏡子映照的竟然是你黑色的暗影漂辐，連你自己都嚇得渾身一震的暗影。

美國電影《黑天鵝》棕硫，一部非常經典的心理劇和驚悚片髓涯，講述一個人精神層面的雙面性。當白天鵝所代表的“純潔”從一個女孩的軀體里掙脫束縛時哈扮，黑天鵝所代表的“邪惡”隨之豐滿了羽翼纬纪，振翅而生。

《黑天鵝》的故事并不復雜滑肉。芭蕾舞團即將上演新排的“天鵝湖”包各，擔綱主角多年的演員因為已經過了黃金年齡，必然被淘汰靶庙。在一大批年輕女演員中问畅，誰將成為新的“天鵝皇后”？

妮娜是一個對藝術無比癡迷的舞者六荒，她的生活除了芭蕾還是芭蕾护姆，沒有朋友，沒有愛情掏击，沒有性卵皂。她踮起腳尖，飛快旋轉砚亭，輕盈跳躍灯变，為了每一個動作的完美無瑕殴玛，她的腳趾甲撕扯斷裂，她忍受痛添祸，也享受痛滚粟。

托馬斯對妮娜說，你表演白天鵝已經無可挑剔膝捞，然而我要的“天鵝皇后”坦刀，她不僅是白天鵝，她同時也是黑天鵝蔬咬。什么是完美？完美不只是“控制”沐寺，完美還包含“放手”林艘。

妮娜一直活在“控制”里。生活中混坞，她與單身母親相依為命狐援，在偉大而自私的母愛里，早已成年的妮娜是一種怯弱而禁欲的形象（不得不說究孕，父母對孩子的過度保護有時候是一種災難）啥酱。藝術上，她一絲不茍厨诸，嚴苛到自虐镶殷，她要把舞臺上的表現(xiàn)掌控在最好的標準。

“天鵝皇后”的桂冠最終戴在了妮娜頭上微酬。這個白天鵝似的女孩绘趋，如何在舞臺上以轉身的速度把自己切換成黑天鵝？把公主似的清純羞澀切換成邪惡與淫蕩颗管？

在芭蕾舞者的眼里陷遮，“天鵝皇后”就是藝術生命的完美。在追逐完美的路上垦江，有競爭帽馋，有嫉妒，有手段比吭，有傷人和自傷绽族。當一個人在這條路上越來越瘋狂時，他距離邪惡也越來越近了梗逮。

這也許是一個讓人嗤之以鼻的謬論项秉。

但是，誰敢否認慷彤，當過度追逐名利的時候娄蔼，人往往潛移默化地滋生隱秘的念頭怖喻，發(fā)生陰暗的蛻變。白與黑岁诉，到底哪一個才是最原始的本我锚沸？

舞臺上，妮娜的“白天鵝”像一個天使涕癣，純潔的形象哗蜈、優(yōu)雅的舞步，為她贏來肅然的仰慕坠韩；然而距潘，當她黑色的眼妝飛入云鬢，黑色的羽翼在身體的飛旋中升騰起欲望只搁，雙翅帶著誘惑轟然展開時音比，所有觀眾站起身來，掌聲雷動氢惋。

莫非洞翩，在絕大多數人的潛意識里，他們接受甚或向往著某些有毒的誘惑焰望？明知有毒骚亿，一半望而卻步，一半躍躍欲試熊赖。這是怪不得他們的来屠，畢竟誘惑的本身就是一種美，如果不美秫舌，又怎能具備誘惑的力量的妖？

妮娜在舞臺上把“純潔”與“邪惡”完美地合體。這個一直被束縛在白天鵝身體里的姑娘足陨，如何能分裂出黑天鵝的殺傷力嫂粟？

完美不只是“控制”枯冈，完美還包含“放手”吟吝。這句話意味深長。

對于自己被束縛被控制的狀態(tài)灾螃，在成為“天鵝皇后”之前镊讼，妮娜沒有太強烈的抗爭意識宽涌。在成為“天鵝皇后”之后，她被無形的力推動著蝶棋，一次次在現(xiàn)實與幻覺的糾纏中掙扎卸亮。

這個可憐的姑娘，從膽怯到迷茫玩裙，從焦慮到瘋狂兼贸，她要打破來自母親的段直、來自對手的“控制”，而最關鍵的障礙溶诞，其實是她自己對自我的“控制”鸯檬。她要放下言聽計從、循規(guī)蹈矩所帶來的思想的禁錮螺垢，她要放開一直保持的禁欲的形象喧务。

當妮娜在幻覺中刺殺了假想敵，就全部完成了一個掠奪者枉圃、入侵者功茴、占有者的蛻變。

她是一只脆弱驚惶的白天鵝孽亲！她更是一只以魅惑之色驚艷四座的黑天鵝痊土！

《黑天鵝》是一部關于雙重人格的電影。白天鵝在芭蕾舞臺上裂變出與之迥然不同的黑天鵝形象墨林，這是對現(xiàn)實中隱性人格的暴露，因為只有在現(xiàn)實中分裂不同人格犯祠，才能完成舞臺上兩種極端角色的塑造旭等。

弗洛伊德說，如果一個人的自我狀態(tài)無法很好的掌控衡载，或者被本我進行長期壓制搔耕，那么他就很容易以失去自我的形式進行釋放，這樣就會分裂出多種由自身主導的人格痰娱。

這些心理學理論太深奧弃榨。但我愿意相信的一點是，作為高級而復雜的生物梨睁，一個人的性情特質等等等等鲸睛，都不會是磁帶的單面，單曲的循環(huán)坡贺。

對于《黑天鵝》官辈，我還想無事找事提出的問題是，在壓抑與制約狀態(tài)下成長起來的女孩妮娜遍坟，她更愿意做白天鵝拳亿，還是黑天鵝呢？