0|楔子與簡介：
《長夜漫漫路迢迢》（《Long day's journey into night》）是美國著名劇作家尤金奧尼爾的自傳式作品玖院，是尤金奧尼爾功力的集中體現(xiàn)恶迈，獲得過包括諾貝爾文學(xué)獎在內(nèi)的一系列崇高榮譽胰苏。在本劇中啃沪，“一事一物皆有來歷”，劇中的細節(jié)撒犀，樁樁件件某宪，幾乎都來源于尤金奧尼爾自身的經(jīng)歷仿村。
本劇張力極大，并不好對情節(jié)簡單加以概括或者介紹兴喂，不過蔼囊，在本次新版出來之前（本版采用了著名作家焚志、記者、翻譯家高克毅先生的譯本）畏鼓，中國大陸本劇通譯本的劇名被翻譯成《進入黑夜的漫長旅程》酱酬，雖意境差高先生之《長夜漫漫路迢迢》遠矣，近乎直譯云矫，卻更好的傳達了原作的象征意味：雖然本劇采用了古典劇作法中常用的三一律（西方戲劇編劇法常用手段膳沽，要求一個劇本所展現(xiàn)的所有情節(jié)均發(fā)生在一天之內(nèi)，在幾乎同一個空間之中让禀，為同一個主題服務(wù)挑社。三一律最早的起源是亞里士多德的《詩學(xué)》，在文藝復(fù)興時期由意大利戲劇理論家提出堆缘，在新古典主義時期由法國的戲劇理論家確定和推行--作者注）手法滔灶，從第一幕幕啟到第四幕幕落普碎，舞臺上所有情節(jié)展現(xiàn)完畢吼肥，時間在一天之內(nèi)÷槌担可正是這一天之內(nèi)缀皱，主人公一家親密的幻想被打破了，他們膠著动猬、掙扎啤斗，他們最隱秘的秘密不斷被揭露出來，最初的時候他們都抱有一絲絲幻想般的希望赁咙，但最終都不可避免地走進了命運的絕望黑夜--雖然只有短短的一天钮莲，可這旅途何其漫長！
1|“我”的投射
本劇被稱作“自傳式作品”彼水，是毫不夸張的崔拥。
蒂龍就是奧尼爾那個早年從愛爾蘭逃荒到美國的、窮小子出身的老爸凤覆。甚至連經(jīng)歷都一模一樣：年輕時是風(fēng)流倜儻的舞臺大明星链瓦，但為了掙錢斷送了自己的藝術(shù)道路，以自己最拿手的作品巡回演出盯桦。
詹姆士蒂龍的太太瑪麗慈俯，就是作者的母親。一個嫁給戲子的大家閨秀拥峦。她和丈夫雖然十分恩愛贴膘，但是這位大小姐始終也忘不了自己為這段感情犧牲了什么、付出了什么：她一生跟隨著自己的丈夫顛沛流離略号，生兒育女步鉴；她盲目聽信庸醫(yī)給出的建議而染上毒癮揪胃，于是終日精神恍惚，逃避現(xiàn)實氛琢，妄圖生活在舊日的夢幻當(dāng)中喊递。
“杰米”，則是尤金奧尼爾的大哥阳似。他吃喝嫖賭骚勘、憤世忌俗，不負責(zé)任撮奏、無所不做俏讹；但同時他有天資聰穎，十分疼惜他的小弟弟畜吊，但卻又嫉妒弟弟的寫作才華泽疆、嘲笑弟弟，揚言要毀掉弟弟玲献。
“埃德蒙”殉疼，也就是作者自己，剛剛在寫作上嶄露頭角捌年，卻不幸罹患肺病瓢娜，需要住院治療，于是也被卷進了一家子的絕望和糾纏里礼预。
2|過去就是現(xiàn)在
劇中的四位主人公眠砾，他們每個人都有自己特殊的困境，都面臨著挫折托酸，都期望從殘酷現(xiàn)實中解脫褒颈。詹姆士.蒂龍和杰米借酒澆愁；瑪麗和埃德蒙則企圖從濃霧（本劇的又一大特色--象征）中尋求逃離殘酷現(xiàn)實的避風(fēng)港励堡，從而喪失了自我谷丸。
實際上，大幕剛剛拉開的時候念秧，這一家人都是心存希望的：瑪麗剛從療養(yǎng)院回家淤井，家又完整了。一家四口圍坐餐桌摊趾，開心地聊著天币狠，甚至還相互開起了玩笑；劇中的每個人物都對家里人表現(xiàn)出了最真誠的關(guān)心和愛砾层。如果他們能夠忘掉過去漩绵，以此為契機開始新生活的話，事情可能就發(fā)生轉(zhuǎn)機了肛炮。但他們擺脫不了"過去"的困擾止吐。
詹姆士時常沉浸于他是當(dāng)紅舞臺演員的過去宝踪。他深恨自己為了掙錢而澆滅了理想之火，他一遍遍地背誦原來熟悉的臺詞碍扔，從"過去"尋求一絲慰籍瘩燥。同樣，他的妻子瑪麗也沉浸在過去的理想中不能自拔：她穿著過去穿過的衣服不同，留著過去留的發(fā)型厉膀，幻想自己依舊青春貌美，幻想能成為修女或鋼琴演奏家二拐。他們陷入荒謬而又怪異的惡性循環(huán)：越是懷念過去就越痛苦服鹅，越痛苦就對現(xiàn)實越不滿，為了逃避現(xiàn)實百新，他們就越發(fā)念過去企软。因此，“過去”對團聚在度假別墅的一家四口而言饭望，更像是囚籠仗哨，并非是什么能安放不滿于現(xiàn)狀的心靈的庇護之所。漸漸地杰妓，他們都失去了希望藻治，最終墜入黑夜那絕望的深淵碘勉。
埃德蒙是瑪麗和詹姆士的小兒子巷挥，是本劇的中心人物，如前所述验靡，就是尤金奧尼爾本人的化身倍宾。他博學(xué)、有夢想胜嗓，內(nèi)心希望尚存高职。令人感到遺憾的是，本應(yīng)有所作為的他受其哥哥的影響辞州，反而流連于俱樂部和妓院怔锌。深埋于他潛意識中的“俄狄浦斯情結(jié)”令他十分迷戀自己的母親瑪麗，但又因為瑪麗吸毒成癮而憎惡她变过。復(fù)雜而矛盾的情感無休止地折磨著他埃元，讓他片刻不得安寧。過去慈母的高大形象令他無法忘懷媚狰，所以現(xiàn)在他更加痛苦岛杀。這種精神狀態(tài)也讓他的健康不斷壞了下去，最終罹患肺炎崭孤。他內(nèi)心尚存的一絲希望也沒有了类嗤，對于未來糊肠，他更加茫然。
家中最憤世嫉俗遗锣、玩世不恭的人當(dāng)屬杰米货裹。他沒有明確的目標(biāo)，生活的所有意義就是往返于俱樂部精偿、酒吧泪酱、妓院和家之間。他嫉妒自己弟弟的才華还最，并且要毀掉他墓阀，他導(dǎo)致了尤金的夭折（他們早夭的兄弟）和埃德蒙的墮落。他對小弟埃德蒙的感情是復(fù)雜的--“總而言之拓轻，我要告訴你的是：我希望你上進斯撮、出頭，在這世界上做一番轟轟烈烈的事扶叉，因為我也要千方百計地想法子讓你失敗勿锅。這是我無可奈何的，我恨我自己枣氧，所以我要在別人身上報仇溢十，尤其是在你的身上〈锿蹋”
和弟弟一樣张弛，他對自己的媽媽瑪麗懷有一種復(fù)雜的情愫。他譴責(zé)父親為了省錢而找了個庸醫(yī)買給媽媽治病酪劫，從而導(dǎo)致母親瑪麗深陷毒癮無法自拔吞鸭。慈母形象倒塌之日亦是杰米開始頹廢之時。杰米是“過去”的另一位受害者覆糟，他對過去耿耿于懷刻剥，內(nèi)心受到煎熬，喪失了自己的自由意志滩字。
可以說造虏，沉迷于對過去的緬懷中，通過懷舊逃避現(xiàn)實是劇中一家人悲劇的根源之一麦箍。面對殘酷現(xiàn)實的困境漓藕，他們從未利用積極的方式去解決。
3|? “大霧”和“霧笛”内列， “早上”與“午夜”
整個劇本中彌漫著壓抑的撵术、令人感到絕望的氣氛，這離不開“象征”手法的作用话瞧。它們傳達著深遠的意義嫩与。
劇中有兩對象征性的意象：一對是“大霧”與“霧笛”寝姿。濃霧庇護著脆弱的一家四口，氤氳出一個迷蒙的虛幻世界划滋，讓主人公們暫時得以遠離殘酷的現(xiàn)實饵筑；霧笛則意在將沉浸于過去美麗幻想中的人拉出來，喚醒他們的斗志处坪，讓他們勇于直面現(xiàn)狀根资；另一對則是早上”和“午夜”。早上象征著希望同窘，為人們帶來光明玄帕。“午夜”象征著絕望想邦，讓人們迷失方向裤纹。
大幕剛剛拉開的時候，瑪麗是心存希望的丧没，也曾想面對現(xiàn)實：“謝謝老天爺鹰椒，霧總算散了∨煌”對于瑪麗來說漆际，這是個好的開始，也為其他家庭成員帶來了希望夺饲。
那時的詹姆士.蒂龍先生對自己的瑪麗寄予厚望奸汇，希望她擺脫毒品盡快困擾，恢復(fù)健康：“可是現(xiàn)在她有這個勇氣钞支，她現(xiàn)在意志堅強茫蛹，能夠應(yīng)付操刀！杰米烁挟，我們大家都得幫她的忙，盡量想法子幫她骨坑！“瑪麗撼嗓，來向窗外望一望，海上沒有霧欢唾，我們這一陣子的大霧一定都散了且警。”
對于詹姆士來說礁遣，大霧是兇兆晓淀，大霧都散了炕舵，他很高興。然而拒秘，這種輕松并未持續(xù)多久。瑪麗由于擔(dān)心埃德蒙的健康開始心神不安露筒，剛剛回來一點的信心又沒有了：“你預(yù)測天氣的本領(lǐng)不怎么行啊？親愛的呢燥，你看霧多么大，差不多看不清對岸了寓娩∨寻保”詹姆士正在和瑪麗討論杰米的病情，瑪麗忽然就說起霧又大了棘伴，這其實是瑪麗心理狀態(tài)的一種象征：我還有希望嗎寞埠？詹姆士心情沉重地回答：“可不是嗎，我話說的太快了焊夸，我怕今天夜里又有一場大霧畸裳。”大霧的環(huán)境預(yù)示著擔(dān)心淳地、痛苦怖糊、不安，希望被又大霧一點一點吞噬了颇象。隨后伍伤，瑪麗袒露心跡，談了她對大霧的真實看法：“我很喜歡那個霧遣钳。因為“霧可以把你跟全世界彼此隔絕扰魂，你會覺得在霧里什么東西都改變了，什么都是真真假假的蕴茴，沒有人能找得到你劝评，碰得到你【氲恚”其實一直以來蒋畜，瑪麗總是借著這個大霧來保護自己，將自己從殘酷的現(xiàn)實世界以及其他人的嘲笑和侵擾中隔絕開來撞叽。在大霧中姻成，她可以徹頭徹尾的逃避現(xiàn)實，甚至連藥房伙計的嘲笑都不用考慮愿棋。終于科展，瑪麗在大霧里感嘆著“這么大的霧，天又黑了糠雨！一個人待在家里可真苦悶啊”才睹！然后她徹底放棄了希望，走進了黑夜的絕望之中“上樓去過一過癮”，“不到天亮就又變成了一個瘋鬼”琅攘；從瑪麗踏上樓梯的那一刻真椿，大霧在瑪麗這里已經(jīng)完成了它象征性的意義和使命：無論是不是帶著無可奈何，瑪麗已經(jīng)徹底離不開嗎啡乎澄，她愛上了大霧突硝，她自己選擇了縮回過去，走入絕望置济。
埃德蒙與大霧也有著密切的關(guān)系解恰，他是另一個無望、無助的人浙于，他不僅利用酒麻醉自己护盈，更在大霧中尋找心靈的慰藉。他勇敢地承認了自己對大霧的感情“我最喜歡這大霧羞酗，正對我的胃口腐宋。”并且檀轨，他明確地表達了在霧中胸竞， 他就可以完全不理會這殘酷的現(xiàn)實：“我喜歡在霧里。走了一半的路参萄，這座房子就看不見了……我看見的東西聽見的東西都像是假的卫枝，沒有一個是原本的樣子，這就是我所要的：一個人形單影只讹挎，在另一個世界里校赤，一個真假不分，逃避現(xiàn)實的世界筒溃，走出港口马篮，沿著海灘走的那一段路，我感覺簡直好像不在陸地上…”至此怜奖，埃德蒙已經(jīng)心如死灰浑测，現(xiàn)實他來說已經(jīng)毫無意義--生而為人對于他來說毫無意義，只有在大霧里做一個“鬼中之鬼”才能給他慰藉烦周。
作為一家之主的父親詹姆士蒂龍就更不用說了尽爆，他眼看著霧越來越濃，天色也由早上漸漸步入了午夜……只不過對此他毫無辦法读慎，只能以喝醉、回憶過去槐雾、吟誦詩篇來表達不滿--他只能進入這絕望的黑夜夭委。
大幕拉開的時候時間是早上，大霧總算都散去了，霧笛嗚嗚地響著株灸，如果四個人都向前看崇摄，希望就會來臨；大幕將落的第四幕中慌烧，時間已是午夜逐抑，霧笛依舊嗚嗚地響著，窗外的一層霧似乎比先前更濃更大--希望已然遠走屹蚊，這一家人只能靠著回憶過去厕氨、吸毒和喝醉來逃避現(xiàn)實，他們再也走不出這黑夜汹粤！
真正的“我”--尤金奧尼爾從和劇本中幾乎一模一樣的大霧命斧、跟隨父母東跑西顛、顛沛流離的生活中走來嘱兼，以筆為利器国葬，撕開大霧，贏得了不單單是戲劇界芹壕，還有整個世界文學(xué)界的巨大贊譽汇四，為后世的讀者留下了寶貴的文學(xué)財富，而不是像劇中的埃德蒙一樣剛剛嶄露頭角就不幸罹患重疾踢涌，只能住進療養(yǎng)院船殉，一輩子幾乎就這樣了。思量至此斯嚎，這似乎是本劇作為“自傳式戲劇”唯一能令人欣慰的地方了利虫。
回歸到0|和書本身有關(guān)，和內(nèi)容無關(guān)的話
拿到書堡僻，作為一個讀過很多遍這個劇本糠惫，受過最基礎(chǔ)的專業(yè)戲劇教育的讀者，我開心得簡直要跳起來：這本書太有心了钉疫，非常適合作為排練臺本硼讽，瘦長書形，便于攜帶牲阁，同時固阁，舞臺美術(shù)提示、動作提示和人物臺詞區(qū)別的非常清楚城菊，拿到手上备燃，立刻可以開始熟悉劇本，幾乎不用用那粗大的熒光筆把臺詞標(biāo)出來凌唬。
這一點，真是要表揚做書的各位了况褪！
本文參考書籍和論文如下：
1撕贞， 陳世熊《現(xiàn)代歐美戲劇史》（中），文化藝術(shù)出版社2010年12月第一版第一次印刷
2测垛，J.L.斯凱恩著捏膨，劉國彬等譯，《現(xiàn)代戲劇理論與實踐》食侮，中國戲劇出版社2002年1月第一版第一次印刷
3号涯，倪云，《《進入黑夜的漫長旅程》：從絕望到希望的心路歷程》疙描，開封大學(xué)學(xué)報2010年6月诚隙，第24卷第2期
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 塤子
? ? ? ? ? ? ? ? ? 2017年7月28日凌晨3:28
? ? ? ? ? ? ? ? ? 初稿于北京清河
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 2017年7月28日下午1:35
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 定稿于北京德勝門
? ? ? ? ? ? ? ? ?
PS:
聽著Leslie寫稿子：
這次看的是“跨越97演唱會”的《紅》
“你是最絕色的傷口，或許起胰【糜郑”
是啊，在我心中效五，Leslie是唯一一個可以用“嫵媚”和“美麗”來形容而不覺“核突”（粵語惡心的意思）的男性
? ? ?
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
