小說是一種獨立的文學體裁涧郊，有其固有的特性和規(guī)律贯被。小說的語言，決定情節(jié)的節(jié)奏。閑時解剖研究一番彤灶，興許有助于提升小說寫作技巧看幼。小說的語言，通常分為五大類：說明幌陕、（細節(jié)）描寫诵姜、敘述、對話搏熄、高度總結(jié)棚唆。
我從畢飛宇的長篇小說《推拿》里摘錄了幾個段落，試著和大家一起理解一下吧：
他王大夫也是一個盲人搬卒，B－1級（說明）瑟俭，很正宗、很地道的盲人了（敘述）契邀。盲人就這樣摆寄，身邊的東西什么也看不見，但是坯门，隔著十萬八千里微饥，反過來卻能“看得見”，尤其在電話里頭古戴。（總結(jié)）
沙老板欠橘，生意不錯啊现恼！”王大夫說肃续。
“還行。飯還有得吃叉袍∈济”
“我就是想到老同學那邊去吃飯呢≡洌”王大夫說瞧捌。（對話）
王大夫的感覺是對的∪笪模“沙宗琪推拿中心”有一個特征姐呐，不只是做生意，業(yè)務培訓也抓得特別緊典蝌。這也是沙復明別出心裁的地方了曙砂。培訓是假，管理才是真骏掀。（敘述）
王大夫仰起頭麦轰，做了一個“哦”的動作乔夯，卻沒有發(fā)出聲音來。心里頭似乎松動一些了款侵。他拉了一下小孔的手，又立即放下了侧纯。原來沙復明的店是合資的新锈。他也只是二分之一個老板。有一點可以肯定了眶熬，在上海妹笆，他并不比自己在深圳混得強。（動作描寫+心理描寫）
從舉例可以看出娜氏，敘述比描寫節(jié)奏更快拳缠，任何一部長篇小說，都可以用幾句話來高度總結(jié)贸弥，對話可以取代其它四種語言的功能窟坐。
寫小說的時候，如何有效地組織使用語言绵疲，是一門大學問哲鸳。成熟的小說家，大多是語言大師盔憨，他們憑本能讓不同類型的小說語言徙菠，像河水一樣流淌出來。
描寫郁岩，要求具體而準確婿奔，形容詞、副詞问慎、成語……不建議使用萍摊，會削弱文字表現(xiàn)力，恰當?shù)膭釉~和名詞的運用蝴乔，往往能收獲奇效记餐。要充分地刻畫人物形象，描寫是必不可少的薇正，否則會陷入概念化的漩渦片酝，導致人物空洞，立不起來挖腰。
說明性語言雕沿，類似于檔案資料，基本都是作者的人設內(nèi)容猴仑，直接給讀者信息审轮，像個人自傳背景肥哎，身高體重，社會地位等信息疾渣。這類語言不推動情節(jié)發(fā)展篡诽。
作者在小說寫作過程中，要有效處理行文節(jié)奏榴捡。如果發(fā)現(xiàn)情節(jié)推動太慢杈女，就多用敘述和總結(jié)類語言；如果發(fā)現(xiàn)情節(jié)跑得太快吊圾，就適當增加描寫部分达椰，減少總結(jié)。
五種語言不可能孤立存在项乒，一定是有機并存的啰劲。寫對話，如果能交代人物的表情檀何、動作蝇裤、心理活動，一定會更傳神埃碱。一般在高潮部分猖辫，合理增設對話環(huán)節(jié)，更有利于展現(xiàn)人物性格砚殿。
篇幅太長的純對話體小說啃憎，目前我不太能欣賞，總體感覺是單調(diào)似炎，信息堆砌得太厲害辛萍。大作家海明威，最擅長運用對話展現(xiàn)人物性格羡藐，且經(jīng)常話中有話贩毕，言有盡而意無窮。
個人感覺仆嗦，用對話推動情節(jié)發(fā)展辉阶，并不是明智的選擇，破壞美感不說瘩扼，還會顯得拖沓谆甜。有些作者是為了圖省事。非用不可的地方集绰，用對話规辱，往往事半功倍。
五種體驗決定小說的節(jié)奏栽燕，節(jié)奏感其實就是行文的語感罕袋。要增強之改淑，非多讀多寫不可。平時可以拆分訓練浴讯，針對某一項進行專門訓練朵夏，假以時日，變成自己的本能榆纽。未來寫小說侍郭，定是受益匪淺的。
