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書(shū)友你好砚偶,我是李曉愚。今天想和你分享一本書(shū)押蚤,書(shū)名叫作《中國(guó)人眼中的美:中國(guó)審美意識(shí)十講》。
最近我在社交媒體上看到這么一條內(nèi)容羹应,說(shuō)咱們中國(guó)人一旦過(guò)了二十歲揽碘,血液里的中華血脈就開(kāi)始覺(jué)醒了。喜歡拍花园匹、拍云雳刺、拍落日,不再覺(jué)得金子土裸违,而且還越看越順眼掖桦。
我們中華血脈的覺(jué)醒還有一個(gè)重要的標(biāo)志,就是中式美學(xué)的復(fù)興供汛。你想想看枪汪,從前幾年衣袂飄飄的漢服涌穆,到這些年的馬面裙,從二十四節(jié)氣到印有中式風(fēng)格圖案的奶茶包裝雀久,都受到中國(guó)人尤其是年輕人的追捧宿稀。可以說(shuō)赖捌,中式美是無(wú)處不在的原叮,包括建筑、服飾巡蘸、繪畫(huà)奋隶、書(shū)法、舞蹈悦荒,甚至為人的風(fēng)度唯欣。
但是你有沒(méi)有想過(guò),在這些各種各樣的美背后搬味,有什么內(nèi)在的規(guī)律呢境氢?中式美學(xué)的底層思維邏輯又是什么樣的呢?
這些問(wèn)題并不容易回答碰纬,我還想請(qǐng)大家去想想這些問(wèn)題:比方說(shuō)萍聊,咱們故宮的后宮有三大殿——乾清宮、坤寧宮悦析、交泰殿寿桨,這三大殿的名稱和筷子之間的美有沒(méi)有什么共同之處?還有强戴,同樣是畫(huà)山亭螟、畫(huà)水、畫(huà)花骑歹、畫(huà)云预烙,為什么西方人把這樣的畫(huà)叫作“風(fēng)景畫(huà)”,而我們中國(guó)人卻將之稱為“山水畫(huà)”呢道媚?聽(tīng)完這本書(shū)之后扁掸,你不僅可以回答這些問(wèn)題,而且可以掌握一套工具最域,去談?wù)撁狼捶帧⒎治雒溃嵘愕膶徝懒Α?br>
那這本書(shū)的結(jié)構(gòu)也是非常清晰的羡宙,全書(shū)用思狸剃、氣掐隐、神狗热、意四個(gè)字钞馁,來(lái)統(tǒng)領(lǐng)十個(gè)中式美學(xué)關(guān)鍵詞。那么下面匿刮,我就來(lái)為大家一一地解讀僧凰。
一、思
第一個(gè)關(guān)鍵詞是“思”熟丸。所謂思训措,就是美背后的思維方式。這個(gè)“思”非常重要光羞,我后面提到的“神”“氣”“意”绩鸣,其實(shí)都是靠思維方式作為底層邏輯的。
中國(guó)人的思維方式其實(shí)受到兩個(gè)重要因素的影響纱兑,一個(gè)是自然環(huán)境呀闻,第二個(gè)是儒家的教化。那落到審美上有兩個(gè)特點(diǎn)潜慎,一是天人合一捡多,二是禮樂(lè)傳統(tǒng)。
01 天人合一
所謂天人合一铐炫,就是說(shuō)宇宙萬(wàn)物是一個(gè)大的生命體垒手,人和自然不是孤立的存在,人是自然的一部分倒信,自然是人類的朋友科贬。
天人合一可以說(shuō)是深深根植在中國(guó)人底層思維邏輯當(dāng)中的一種宇宙觀。為什么呢鳖悠?中國(guó)古代的文化唆迁,我們稱之為內(nèi)陸農(nóng)耕文化,我們每天都和天竞穷、地唐责、自然在打交道。
一方面瘾带,我們是要仰仗自然的鼠哥。大家可以去看“人”這個(gè)漢字。在甲骨文當(dāng)中看政,“人”這個(gè)漢字怎么寫(xiě)朴恳?它是一個(gè)側(cè)身的人,背是彎著的允蚣。為什么于颖?面朝黃土背朝天,我們仰仗天地嚷兔,靠農(nóng)耕而生活森渐。另外一方面做入,我們也順應(yīng)天地,日出而作同衣,日落而息竟块,春種、夏鋤耐齐、秋收浪秘、冬藏,感受著大自然的節(jié)律埠况,所以中國(guó)人對(duì)于天地有一種特殊的情感耸携。
圖片
甲骨文中的“人”字
宋代有一個(gè)大儒叫作張載,他提出了四個(gè)字:“民胞物與”辕翰∥シ“民胞”就是說(shuō)世間的百姓都是我的同胞,“物與”指天地間的萬(wàn)物都是我的一部分金蜀、我的朋友刷后。不僅與人相親,還要與物相愛(ài)渊抄,整個(gè)天下人間充滿了愛(ài)尝胆。這就是我們中國(guó)人的天人合一。
法天象地
天人合一這樣的宇宙觀也影響了我們的藝術(shù)和審美护桦,首先具體體現(xiàn)在法天象地含衔。
所謂法天象地,就是模仿天地二庵。在古人看來(lái)贪染,天是圓的,地是方的催享,天圓地方杭隙。這一點(diǎn)也體現(xiàn)在我們的藝術(shù)當(dāng)中。
舉個(gè)小例子因妙,大家有沒(méi)有注意到中國(guó)古人用的貨幣——銅錢(qián)痰憎。銅錢(qián)有什么特點(diǎn)?外面是圓的攀涵,中間是一個(gè)小方形——天圓地方铣耘。再比如,我們的圍棋以故,棋盤(pán)是方形的蜗细,棋子是圓形的——天圓地方。而且這個(gè)棋子是一半白一半黑怒详,象征天地之道炉媒,陰陽(yáng)相生相克踪区。
還有咱們中國(guó)人用的筷子,和日式筷子很不一樣橱野。日本人用的筷子比較短,而且筷頭是尖的善玫。你去觀察一下我們中國(guó)傳統(tǒng)的筷子水援,有什么特點(diǎn)?筷首是方形的茅郎,筷足是圓形的一方面暗合天圓地方蜗元,另外一方面也很實(shí)用∠等撸筷首是方的奕扣,握在手里頭不容易滑,筷足是圓的掌敬,進(jìn)到嘴里面非常圓轉(zhuǎn)惯豆,不會(huì)戳到你,既美觀又實(shí)用奔害。這些都是天圓地方在我們?nèi)粘I钚〖?xì)節(jié)當(dāng)中的一種體現(xiàn)楷兽。
模仿天地,還體現(xiàn)建筑物的命名當(dāng)中华临。大家如果去北京故宮博物院芯杀,不妨留心一下故宮后宮三大殿的名稱⊙盘叮皇帝居住的叫乾清宮揭厚,“乾清”指的是青天朗朗》龉皇后住在哪兒呢筛圆?住在坤寧宮,坤寧就是大地寧?kù)o椿浓⊥缛荆皇帝和皇后住的地方,分別有天和地的含義轰绵。中間的那個(gè)宮殿叫什么粉寞?叫交泰殿∽笄唬“泰”也是《易經(jīng)》當(dāng)中的一卦唧垦,是什么意思呢?天地交合液样,無(wú)限美好振亮。
前幾年有一部影視劇很火巧还,叫作《甄嬛傳》。有一個(gè)細(xì)節(jié)不知道你留心沒(méi)有坊秸,那就是嬛嬛在甘露寺受盡折磨麸祷,終于能夠回到紫禁城時(shí),雍正在哪兒迎接的嬛嬛褒搔?不在乾清宮阶牍,也不在坤寧宮,在中間的交泰殿星瘾。為什么在交泰殿走孽?交泰殿就寓意著天地交合,人間美好琳状。
收天納地
那第二點(diǎn)磕瓷,天人合一還體現(xiàn)在收天納地。所謂收天納地念逞,就是把自然引入日常生活困食,用天地之氣來(lái)滋養(yǎng)我們的生命。
比方說(shuō)中式園林翎承,有很多的窗戶陷舅。窗戶有什么好處?通過(guò)這個(gè)窗戶审洞,窗外的美景會(huì)被納入老百姓的日常生活當(dāng)中去莱睁。
我之前講過(guò)一本書(shū),叫作《閑情偶寄》芒澜,是清代著名的生活美學(xué)大師李漁所寫(xiě)的仰剿。在這本書(shū)當(dāng)中,李漁就提到了痴晦,西湖上的游船有一種獨(dú)特的設(shè)計(jì)南吮,就是會(huì)在船上開(kāi)很多窗戶,做成扇子的形狀,這個(gè)叫“便面”。有什么好處观蜗?船在湖上行走坊夫,你通過(guò)這個(gè)扇形的窗戶厂画,就能把船外西湖的美景納入船中屎慢,而且是移動(dòng)的風(fēng)景环肘。移步換景,船慢慢走,一幅又一幅的風(fēng)景畫(huà)慢慢地改變驯鳖,非常美好。這就是收天納地。
再比如說(shuō)中式園林當(dāng)中伊磺,有一個(gè)獨(dú)特的建筑構(gòu)件删咱,叫作欄桿。你可能說(shuō)欄桿我們現(xiàn)代人也有痰滋,現(xiàn)代欄桿的主要功能是保護(hù)我們的安全,不讓我們掉下去敲街。可是古典園林當(dāng)中的欄桿,一方面當(dāng)然也是保護(hù)安全复隆,但同時(shí)欄桿也在鼓勵(lì)我們跳下去骨饿。跳到哪里去宏赘?不是跳到湖里去绒北,是跳到自然當(dāng)中去。欄桿是一種憑借置鼻,人靠著欄桿镇饮,就可以與自然、與天地展開(kāi)對(duì)話箕母。
所以在中國(guó)古典詩(shī)詞當(dāng)中储藐,“欄桿”(闌干)是一個(gè)頻繁出現(xiàn)的高頻詞。美人要倚欄桿嘶是,比如說(shuō)“解釋春風(fēng)無(wú)限恨蔓罚,沉香亭北倚闌干非剃√镌”楊玉環(huán)作為一個(gè)美人儒洛,要靠著欄桿蔚携。甚至連文人士大夫、將軍也要倚欄桿克饶,岳飛的《滿江紅》:“怒發(fā)沖冠酝蜒,憑欄處,瀟瀟雨歇矾湃⊥瞿裕”還有南唐后主李煜,在人生最絕望的時(shí)候說(shuō):“獨(dú)自莫憑欄邀跃,無(wú)限江山霉咨,別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難∨男迹”說(shuō)的是不要去靠欄桿途戒,其實(shí)還是想要去憑欄。為什么欄桿這么受到古人的喜愛(ài)僵驰?因?yàn)闄跅U是一種媒介喷斋,它是一種在日常生活當(dāng)中可以和天、和地矢渊、和山继准、和水展開(kāi)對(duì)話的媒介枉证。
融天入地
那第三點(diǎn)矮男,我們還可以融天入地。什么叫融天入地室谚?簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是把天的圓融入地的方毡鉴。那后面我們還會(huì)提到,中國(guó)的藝術(shù)特別喜歡用曲線秒赤,而不是直線猪瞬。因?yàn)橹本€是有沖撞的,而曲線是圓潤(rùn)的入篮,是比較圓滿的陈瘦。
比方說(shuō)中國(guó)的很多器皿,紫砂壺也好潮售,陶瓷也好痊项,其實(shí)都是在圓與方當(dāng)中達(dá)到一種平衡,而且以圓潤(rùn)作為主要追求的目標(biāo)酥诽。如果你去觀察中式的家具鞍泉,比如明式家具的方桌,桌面是方的肮帐,但是桌角的部分一定會(huì)被處理成弧線咖驮,非常圓潤(rùn)。一方面,手摸著這四個(gè)角托修,你會(huì)覺(jué)得很舒服忘巧,另外一方面,這種曲線也不會(huì)與環(huán)境沖突睦刃。這就是融天入地袋坑,把天的圓融入我們?nèi)粘I畹姆疆?dāng)中去。
順應(yīng)天地
第四點(diǎn)叫作順應(yīng)天地眯勾。我們中國(guó)很多建筑枣宫、很多物品有一個(gè)特點(diǎn),那就是喜歡用自然的材料制作吃环。前幾年有一首歌很好聽(tīng)也颤,歌詞是“青磚伴瓦漆,白馬踏新泥”郁轻。關(guān)鍵是第一句翅娶,叫“青磚伴瓦漆”,這五個(gè)字一出來(lái)好唯,是一幅江南水鄉(xiāng)的畫(huà)面竭沫。江南水鄉(xiāng)的建筑,用的都是青磚黛瓦骑篙,磚也好蜕提,瓦也好,都是自然的材料靶端。如果你去看吳冠中的畫(huà)谎势,青磚黛瓦和小橋流水、柳絲飄飄這種江南獨(dú)特的自然風(fēng)景之間非常融合杨名。所以這就是我們中國(guó)人的順應(yīng)天地脏榆。
天人合一不僅僅體現(xiàn)在我們的建筑、器皿當(dāng)中台谍,它還體現(xiàn)在我們對(duì)人的審美當(dāng)中须喂。“天行健趁蕊,君子以自強(qiáng)不息”坞生。君子的立身行事,也應(yīng)當(dāng)效法天介衔。天有什么特點(diǎn)恨胚?天的運(yùn)動(dòng)是剛強(qiáng)勁健的,一年四季流轉(zhuǎn)炎咖,哪怕到了最寒冷赃泡、萬(wàn)物枯竭的時(shí)候寒波,也沒(méi)有止歇。寒冬來(lái)了升熊,春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎俄烁?過(guò)不久春又來(lái)了,生命的力量又開(kāi)始崛起了级野,所以天是剛強(qiáng)的页屠。君子也應(yīng)當(dāng)像天一樣,哪怕你身處絕境蓖柔,不要沮喪辰企、不要失望,病樹(shù)前頭還有萬(wàn)木春况鸣。
這句話還有后半句牢贸,叫作“地勢(shì)坤,君子以厚德載物”镐捧。我們不僅僅要學(xué)習(xí)天潜索,我們還要學(xué)習(xí)地。地有什么特點(diǎn)懂酱?大地能夠承載萬(wàn)物竹习。所以一個(gè)真正的君子,不僅僅要自強(qiáng)不息列牺,他同時(shí)應(yīng)當(dāng)具有一種包容性整陌,他能夠容納命運(yùn)的各種考驗(yàn),也能夠容納其他人昔园,像大地一樣以德承載萬(wàn)物蔓榄。這是天人合一的觀念在我們?nèi)说膶徝郎系囊环N體現(xiàn)并炮。
02 禮樂(lè)傳統(tǒng)
“思”默刚,也就是我們審美背后的思維方式,除了體現(xiàn)在天人合一之外逃魄,還有一個(gè)重要的體現(xiàn)荤西,那就是我們要講的第二個(gè)中式審美關(guān)鍵詞,叫作“禮樂(lè)傳統(tǒng)”伍俘。
那什么是禮樂(lè)傳統(tǒng)邪锌?《禮記》當(dāng)中有一句話說(shuō)得很清楚,叫作“樂(lè)者為同癌瘾,禮者為異”觅丰。禮樂(lè)傳統(tǒng)來(lái)自儒家思想,樂(lè)能讓不同等級(jí)的人和諧相處妨退,我們通過(guò)音樂(lè)妇萄、舞蹈蜕企,創(chuàng)造一種和諧的氛圍,讓大家融入其中冠句。但是光有樂(lè)還不夠轻掩,還要有禮。禮的特點(diǎn)是什么懦底?在傳統(tǒng)社會(huì)就是要告訴人們要各安其分唇牧,各司其職,君主要做好君主該做的事情聚唐,臣子要做好臣子該做的事情丐重。
那了解了禮樂(lè)傳統(tǒng),對(duì)大家旅游也會(huì)很有幫助杆查。如果大家旅游的時(shí)候去一些宮殿弥臼,可以留心一下宮殿的頂。比如紫禁城當(dāng)中根灯,你會(huì)看到很多宮殿的頂上有很可愛(ài)的小動(dòng)物径缅,我們叫作蹲獸。蹲獸不是你想用幾個(gè)就用幾個(gè)的烙肺,比如故宮里面纳猪,乾清宮,也就是皇帝住的地方桃笙,有幾個(gè)蹲獸呢氏堤?九個(gè)。坤寧宮搏明,也就是皇后住的地方鼠锈,有幾個(gè)蹲獸呢?七個(gè)星著。故宮當(dāng)中最重要的建筑叫太和殿购笆,那是皇家頂級(jí)建筑,太和殿上的小蹲獸一共有十個(gè)虚循。為什么同欠?象征皇帝十全十美。小蹲獸就象征著這個(gè)建筑的等級(jí)横缔。
再比如說(shuō)铺遂,如果你到北京去逛胡同,去看胡同里的那些宅子茎刚,尤其是過(guò)去官宦人家的宅子襟锐,你可以特別留心一下宅子前面的兩對(duì)大石鼓,那叫門(mén)當(dāng)膛锭。還有門(mén)楣上的磚雕或者是木雕粮坞,一般來(lái)說(shuō)是兩個(gè)成對(duì)或者四個(gè)成對(duì)的笛质,那個(gè)叫戶對(duì)。
我們有個(gè)成語(yǔ):門(mén)當(dāng)戶對(duì)捞蚂。門(mén)當(dāng)妇押、戶對(duì)有什么用呢?我們先說(shuō)門(mén)當(dāng)姓迅。如果這戶人家的主人是武官敲霍、武將,那這個(gè)門(mén)當(dāng)是是圓形的丁存,因?yàn)閼?zhàn)場(chǎng)上的戰(zhàn)鼓是圓形的肩杈。要是這戶人家的主人是文官,這個(gè)門(mén)當(dāng)往往是方形的解寝。為什么扩然?古代讀書(shū)人裝書(shū)的箱子方形的,寫(xiě)字磨墨的硯臺(tái)也是方形的聋伦。所以當(dāng)了官之后夫偶,這個(gè)門(mén)當(dāng)也做成方形的。門(mén)當(dāng)越大觉增,就說(shuō)明主人家的官位越高兵拢。
那這個(gè)戶對(duì),也不是你想裝幾個(gè)就裝幾個(gè)的逾礁。通常來(lái)說(shuō)说铃,如果是四到七品的官員,那這個(gè)戶對(duì)可以裝兩個(gè)嘹履,就是一對(duì)腻扇。如果是一到三品的高官,戶對(duì)可以多一點(diǎn)砾嫉,四個(gè)幼苛,也就是兩對(duì)。所以你想想看焰枢,古代人如果去說(shuō)媒蚓峦,他有一個(gè)辦法:派人到對(duì)方家門(mén)口一看,有幾個(gè)門(mén)當(dāng)济锄,門(mén)當(dāng)多大,幾個(gè)戶對(duì)霍转,這樣立馬就能知道對(duì)方的身份了荐绝。所以古代人說(shuō)親,不需要了解你們家有幾輛寶馬避消,你們家有幾處房產(chǎn)低滩,只要看門(mén)當(dāng)戶對(duì)召夹,所以門(mén)當(dāng)戶對(duì)就成了一個(gè)成語(yǔ),表示兩家的經(jīng)濟(jì)地位以及社會(huì)地位彼此匹配恕沫、彼此相當(dāng)监憎。
講完了門(mén)當(dāng)戶對(duì),還有一個(gè)成語(yǔ)也和禮樂(lè)傳統(tǒng)相關(guān):衣冠禽獸婶溯。今天這絕對(duì)是一個(gè)貶義詞鲸阔,但是我想告訴大家,如果你生活在明代或者清代迄委,一旦你“衣冠禽獸”褐筛,那就要祝賀你了。為什么叙身?說(shuō)明你當(dāng)官了渔扎。因?yàn)樵诠糯挥泄賳T才可以在衣服上繡上禽獸的圖案信轿。
明清兩代的官員朝服上面晃痴,前胸后背各有一塊補(bǔ)子,這個(gè)補(bǔ)子上繡有飛禽或者走獸的圖案财忽。這樣的圖案一方面很好看愧旦,另一方面它是有實(shí)用功能的。據(jù)說(shuō)這個(gè)圖案的發(fā)明者是朱元璋定罢,那么根據(jù)朱元璋的設(shè)計(jì)笤虫,文官繡飛禽。為什么祖凫?鳥(niǎo)的羽毛非常漂亮琼蚯,象征文官的文采。那武官就繡走獸惠况,野獸非常兇猛遭庶,象征武將的彪悍。
這個(gè)禽和獸也分等級(jí)稠屠,大家不妨猜一猜一品文官朝服上的繡的是什么鳥(niǎo)峦睡?是仙鶴。為什么是仙鶴呢权埠?因?yàn)樵谥袊?guó)傳統(tǒng)觀念當(dāng)中榨了,仙鶴是君子的象征∪帘危《詩(shī)經(jīng)·小雅》當(dāng)中就有這么一句:“鶴鳴于九皋龙屉,聲聞?dòng)谝啊满俗!毕生Q的聲音嘹亮转捕,哪怕是在沼澤深處作岖,都能聽(tīng)到它的聲音,就像君子的影響力一樣五芝。那你再猜一猜痘儡,(明朝)九品芝麻官胸前和后背繡的是什么鳥(niǎo)?是鵪鶉枢步。為什么繡鵪鶉呢沉删?鵪鶉本身是一種毫不起眼的田間小鳥(niǎo),但是人家的名字起得好价捧,這個(gè)“鵪”和“平安”的“安”恰好同音丑念,非常吉利,就作為九品芝麻官的代言鳥(niǎo)结蟋。
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[明]云錦織一品官禮服補(bǔ)子“仙鶴祥云”圖案
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[清] 云錦織“一統(tǒng)江山”圖案
那不僅僅這個(gè)鳥(niǎo)和獸的種類顯示出等級(jí)的差異脯倚,它們的位置也耐人尋味。為什么這兩塊補(bǔ)子一個(gè)在前胸一個(gè)在后背嵌屎?但凡你在官場(chǎng)上遇到一個(gè)官員推正,不管是從前面看見(jiàn)他還是從后面看見(jiàn)他,立刻就能知道他官居幾品宝惰。然后你就可以決定是上前點(diǎn)頭哈腰植榕,還是站在原地等他過(guò)來(lái)問(wèn)安。所以衣冠禽獸不僅僅有審美之用尼夺,它也有實(shí)際之用尊残,體現(xiàn)出了一種非常有意思的設(shè)計(jì)思維。
好淤堵,小結(jié)一下寝衫。剛才為大家講解了我們中式審美的第一個(gè)關(guān)鍵詞“思”,“思”強(qiáng)調(diào)的是美背后的思維方式拐邪,主要體現(xiàn)在天人合一的宇宙觀慰毅,我們會(huì)模仿天地,把天地融入我們自己的生活扎阶,我們會(huì)順應(yīng)天地汹胃。第二,“思”也體現(xiàn)在我們?nèi)寮业乃枷攵危簿褪嵌Y樂(lè)傳統(tǒng)當(dāng)中着饥。
二、氣
那么接下來(lái)要為大家講解第二個(gè)關(guān)鍵詞啡邑,就是“氣”贱勃。所謂“氣”,指的是美背后的生命力量谤逼。氣也體現(xiàn)在兩點(diǎn)贵扰,一個(gè)叫作大象之美,一個(gè)叫作氣韻生動(dòng)流部。
01 大象之美
我們先來(lái)說(shuō)大象之美戚绕。什么是“象”?有個(gè)詞叫作“形象”枝冀。形是形舞丛,象是象。形是實(shí)在的果漾,象是虛的球切;形是有限的,象是無(wú)限的绒障;形在某一個(gè)時(shí)間內(nèi)相對(duì)不變吨凑,象時(shí)刻變化;形常常是死的户辱,象卻是活的鸵钝。
我這樣說(shuō)你可能覺(jué)得有點(diǎn)抽象,我們來(lái)舉個(gè)例子庐镐。唐代詩(shī)人張若虛有一首詩(shī)恩商,叫作《春江花月夜》。你琢磨一下這五個(gè)字必逆,江怠堪、花、月名眉、夜都是具體的粟矿,是形,可是“春江花月夜”連在一起璧针,它就是不可形的嚷炉,是一種象。這首詩(shī)用非常優(yōu)美的意象探橱,展現(xiàn)了不可形容的一幕又一幕景象申屹。
中國(guó)藝術(shù)的奧妙就在于有限的形里藏著無(wú)限的大象,佛經(jīng)當(dāng)中就說(shuō)了隧膏,“一花一世界哗讥,一葉一如來(lái)”,花和葉都是形胞枕,但是透過(guò)這個(gè)形杆煞,我們可以領(lǐng)悟世界,領(lǐng)悟如來(lái),領(lǐng)悟宇宙自然的大象决乎。
我們可以舉幾個(gè)藝術(shù)當(dāng)中的例子队询。如果你去陜西,一定要去看一看漢代名將霍去病的墓构诚“稣叮霍去病的墓前有許多雕塑,比如馬踏匈奴范嘱、臥牛送膳、臥虎,這些雕塑有一個(gè)特點(diǎn)丑蛤,都取材自然叠聋,也就是用自然界的石頭,然后僅用寥寥幾筆來(lái)加工受裹。
比如臥虎碌补,在這個(gè)虎的身上刻了一些曲線,就象征這個(gè)虎的皮毛名斟。寥寥幾筆的加工脑慧,就把這種意象從粗獷的石頭當(dāng)中解放了出來(lái)。藍(lán)天之下砰盐,白云之下闷袒,這樣一些雕塑充滿著力量,讓你感受到了漢代獨(dú)特的彪悍之美岩梳,甚至讓你感受到墓主人霍去病的精神力量囊骤。
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霍去病墓前石雕臥虎
我們都知道霍去病,少年英雄冀值,十八歲開(kāi)始抗擊匈奴也物,一生打了無(wú)數(shù)的勝仗,當(dāng)上了驃騎將軍列疗,封冠軍侯滑蚯,只可惜二十四歲因病去世了〉终唬皇帝把他葬在自己的旁邊告材,然后用這樣一種非常獨(dú)特的、充滿著大象之美的雕刻古劲,去裝飾他的墓園斥赋。
我記得當(dāng)時(shí)我到霍去病墓前的時(shí)候,看到那樣的一種景象产艾,內(nèi)心是非常感慨的疤剑,當(dāng)時(shí)腦海中回蕩著蔡琴的那首《出塞曲》:“英雄騎馬壯滑绒,騎馬榮歸故鄉(xiāng)“欤”這樣的一種場(chǎng)景疑故,讓你感受到的是一種氣勢(shì)磅礴的力量之美,一種象之美棘幸。
再比方說(shuō)焰扳,我們看中國(guó)古代山水畫(huà)的時(shí)候倦零,同樣不光要看形误续,看山、看水扫茅、看草蹋嵌、看花、看云葫隙、看霧栽烂,我們還要通過(guò)這些形,看到山水畫(huà)背后的象恋脚。那這個(gè)象究竟是什么呢腺办?這就牽涉到山水畫(huà)對(duì)于中國(guó)人的意義曹质。
中國(guó)人的山水畫(huà)栅贴,不僅僅是為了描摹自然,而是要在日常的世俗世界之外获高,為自己開(kāi)辟的一個(gè)精神園地船响。這個(gè)精神園地是什么躬拢?我們?nèi)タ础度龂?guó)演義》的開(kāi)篇詞,楊慎的那首詞說(shuō)得很清楚:“是非成敗轉(zhuǎn)頭空见间,青山依舊在聊闯,幾度夕陽(yáng)紅∶姿撸”中國(guó)人有兩個(gè)世界菱蔬,一個(gè)叫作“是非成敗”的世界,也就是現(xiàn)實(shí)世界史侣,人們?cè)谶@個(gè)世界當(dāng)中爭(zhēng)名逐利拴泌、爾虞我詐、殊死拼搏抵窒。但是不要忘記了弛针,這個(gè)世界是一個(gè)“轉(zhuǎn)頭空”的世界。中國(guó)人還有另外一個(gè)世界李皇,那就是“青山依舊在削茁,幾度夕陽(yáng)紅”的世界宙枷,這就是山水畫(huà)里的世界,那個(gè)世界是永恒的茧跋,是大象之美所存在的世界慰丛。
所以不管你在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中有多少沮喪、多少痛苦瘾杭、多少失意诅病,都可以在藝術(shù)的世界當(dāng)中獲得情感的釋放與慰藉。我們?nèi)タ粗袊?guó)山水畫(huà)粥烁,不僅僅要關(guān)注那樣的一個(gè)形贤笆,更重要的是通過(guò)形去理解中國(guó)古人的精神世界。
中國(guó)人對(duì)象的追求讨阻,給了我們一種特殊的力量芥永,這種力量不需要借助宗教,不需要尋找那些形而上的精神慰藉钝吮,就在我們的日常當(dāng)中埋涧,就在我們的藝術(shù)里。
02 氣韻生動(dòng)
第二個(gè)關(guān)鍵詞“氣”奇瘦,不僅僅體現(xiàn)在大象之美棘催,還體現(xiàn)在氣韻生動(dòng)。你可能經(jīng)常聽(tīng)到這個(gè)詞耳标,那什么叫作氣韻生動(dòng)呢醇坝?“氣韻”這兩個(gè)字,現(xiàn)在是一個(gè)詞麻捻,但是在古代纲仍,是先有單音詞,后有雙音詞贸毕,也就是說(shuō)先有“氣”“韻”郑叠,后來(lái)才有“氣韻”。
“氣”是一種生命力量的展露明棍,而“韻”指的是韻律乡革,是生命節(jié)奏的呈現(xiàn)。你可以把“氣”理解為靈魂摊腋、生命沸版,人要是沒(méi)有了氣,也就沒(méi)有了命兴蒸。而“韻”是一種節(jié)奏的呈現(xiàn)视粮。我們?cè)谧匀唤绠?dāng)中經(jīng)常能夠感受到這樣的一種韻律。比如說(shuō)我們?cè)诤_叧鹊剩嘶ㄅ陌∨睦倥梗@是一種韻笑撞。我們?cè)谏衬?dāng)中看到沙丘的起伏,這也是一種韻钓觉。
所以我們?nèi)ズ饬恳患囆g(shù)品茴肥,不僅僅看它的氣——是不是有生命力量,我們還要看除了生命力量的展露之外荡灾,它有沒(méi)有韻瓤狐,也就是有沒(méi)有生命節(jié)奏的呈現(xiàn)。
講到氣韻批幌,我們不妨來(lái)欣賞一件藝術(shù)品础锐。這個(gè)藝術(shù)品很小。多小呢逼裆?一張A4紙對(duì)折一下郁稍,只有這么大。上面一共寫(xiě)著二十八個(gè)字胜宇。就是這樣的一張小小的字條,當(dāng)它2017年在臺(tái)北故宮博物院展出的時(shí)候恢着,吸引了全世界各地?zé)o數(shù)的藝術(shù)愛(ài)好者前來(lái)觀看桐愉。為什么?因?yàn)檫@張小字條掰派,出自東晉書(shū)法家“書(shū)圣”王羲之之手从诲。
圖片
[晉] 王羲之《快雪時(shí)晴帖》
這張小字條的內(nèi)容很簡(jiǎn)單,是寫(xiě)給好朋友山陰張侯的一封信靡羡。大致意思就是說(shuō)系洛,山陰張先生你好,王羲之向你問(wèn)候略步∶璩叮“快雪時(shí)晴”,剛剛下了一場(chǎng)雪趟薄,現(xiàn)在天氣放晴了绽诚,空氣很清新,PM2.5的值很低杭煎《鞴唬“想安善”,你最近過(guò)得應(yīng)該不錯(cuò)吧羡铲?“未果為結(jié)蜂桶,力不次”,上次你托我辦的那件事情也切,不好意思沒(méi)有辦成扑媚,力量有限妥曲。然后王羲之跟你說(shuō),再見(jiàn)钦购。
內(nèi)容非常簡(jiǎn)單檐盟,可能就是我們今天隨手發(fā)的一條微信。但是很遺憾王羲之那個(gè)時(shí)代沒(méi)有微信押桃,也很幸運(yùn)王羲之的時(shí)代沒(méi)有微信葵萎,所以他信手寫(xiě)的一張紙條,成為一件流傳后世的經(jīng)典藝術(shù)品唱凯。
那當(dāng)我們以氣韻作為一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)欣賞這張小紙條的時(shí)候羡忘,你就能感受到它之所以成為經(jīng)典的獨(dú)特之處。
先來(lái)看它的“氣”磕昼,也就是整幅作品的元?dú)夂土α扛芯淼瘛D銜?huì)發(fā)現(xiàn)每一個(gè)字的結(jié)體都是以方形為主,非常平穩(wěn)票从、均衡漫雕。雖然是行書(shū),但是帶有一種隸書(shū)的筆意峰鄙,用筆從容不迫浸间。而且你可以感受到一種力量,叫作骨力中藏吟榴。什么叫骨力中藏魁蒜?這是我們?cè)u(píng)價(jià)書(shū)法的一個(gè)很重要的原則,好的書(shū)法看上去很放松吩翻,但它內(nèi)在是收緊的兜看,它有一種骨力藏在當(dāng)中,這就是氣狭瞎。
(名詞解釋:結(jié)體细移,指字的“間架”和“結(jié)構(gòu)”,間架指字形的安排脚作,結(jié)構(gòu)指筆畫(huà)的組合葫哗,二者密不可分。)
再來(lái)看“韻”球涛,“韻”又體現(xiàn)在哪里劣针?你會(huì)發(fā)現(xiàn)整個(gè)小字條他寫(xiě)得非常輕松,因?yàn)槭切袝?shū)亿扁,它不是很正捺典,字忽左忽右,但是在左右之間从祝,它又有一種奇特的平衡感襟己,全局看上去非常勻整引谜,這就是一種韻律的再現(xiàn)。
乾隆皇帝就給《快雪時(shí)晴帖》寫(xiě)了很多的評(píng)語(yǔ)擎浴,一條評(píng)語(yǔ)寫(xiě)的是“神乎技矣”员咽,還有一條評(píng)語(yǔ)叫“龍?zhí)扉T(mén),虎臥鳳閣”贮预。你琢磨一下這條評(píng)語(yǔ)贝室,“龍”和“虎”強(qiáng)調(diào)的是整張字條字的力量感,就是“氣”仿吞。而“跳”和“臥”是動(dòng)態(tài)的動(dòng)作滑频,強(qiáng)調(diào)了整幅書(shū)法的一種韻律。
話說(shuō)乾隆對(duì)這個(gè)小字條真是愛(ài)不釋手唤冈,一生當(dāng)中無(wú)數(shù)次拿出來(lái)把玩峡迷。所以到臺(tái)北故宮博物院,很多人找不到那張小字條你虹,為什么绘搞?因?yàn)樗颓?xiě)的許許多多的觀后感、配的插圖都連接在了一起售葡,所以現(xiàn)在很長(zhǎng)很長(zhǎng)很長(zhǎng)看杭。有機(jī)會(huì)的話可以去看看,找到那個(gè)小字條挟伙,去體驗(yàn)一下當(dāng)中的那樣一種氣韻。
那講到氣韻的由來(lái)模孩,我們中國(guó)的審美是先有氣尖阔,后有韻。為什么這么說(shuō)呢榨咐?其實(shí)在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代介却,諸子百家就提到了氣。比如說(shuō)孟子就會(huì)說(shuō):“吾善養(yǎng)吾浩然之氣块茁〕菘溃”韻的觀念是什么時(shí)候出現(xiàn)的?魏晉南北朝数焊。熟悉那個(gè)時(shí)代的人就會(huì)知道永淌,那個(gè)時(shí)候開(kāi)始強(qiáng)調(diào)人的覺(jué)醒、生命力量的覺(jué)醒佩耳∷熘《世說(shuō)新語(yǔ)》怎么評(píng)價(jià)王羲之?說(shuō)他“飄如游云干厚,矯若驚龍”李滴。一個(gè)人要多么瀟灑從容螃宙,才能夠擔(dān)當(dāng)?shù)闷稹帮h如游云,矯若驚龍”這八個(gè)字所坯。
有一個(gè)我們今天很熟悉的成語(yǔ)和王羲之相關(guān)谆扎,叫作“東床快婿”。講的是當(dāng)時(shí)的太尉要為自己的女兒選女婿芹助,派人到王家去考察堂湖,王家子弟聽(tīng)說(shuō)要來(lái)選女婿,個(gè)個(gè)做矜持狀周瞎,有的人在讀書(shū)苗缩,有的人在練字,有的人在作詩(shī)声诸。只有一個(gè)男生“坦腹東床”酱讶,露著肚子,坐在東面的床上吃東西彼乌。然后這個(gè)太尉就說(shuō)泻肯,女婿就是他了。這個(gè)人是誰(shuí)慰照?就是王羲之灶挟。因?yàn)樘究粗械氖峭豸酥砩系哪欠轂t灑與從容。
這個(gè)氣韻體現(xiàn)在人的身上毒租,用我們今天的一個(gè)流行詞來(lái)說(shuō)稚铣,你得有松弛感。什么叫松弛感墅垮?松弛感不是松垮感惕医,如果你只放松,那不叫松弛感算色,那不叫氣韻抬伺。我們剛才說(shuō)了,氣韻要骨力中藏灾梦。你的內(nèi)在是充實(shí)飽滿的峡钓,不管是道德也好,才華也好若河,生命追求也好能岩,你要有元?dú)鉂M滿的內(nèi)在,同時(shí)你的外在是放松的牡肉,是瀟灑的捧灰,是從容的,那才是一種真正的松弛感。這是氣韻在人的審美上的體現(xiàn)毛俏。
好炭庙,小結(jié)一下。剛才為大家分享了中式美學(xué)的第二個(gè)關(guān)鍵詞煌寇,也就是“氣”焕蹄。所謂“氣”,強(qiáng)調(diào)的是美背后的一種生命力量阀溶。它體現(xiàn)在大象之美腻脏,也就是透過(guò)形感受到的一種獨(dú)特的意境美,以及氣韻生動(dòng)银锻,也就是我們要在力量和韻律節(jié)奏之間取得一個(gè)平衡永品。
三、神
前面我們講了“思”和“氣”這兩個(gè)字击纬,接下來(lái)第三個(gè)字是“神”鼎姐。“神”就是美背后的精神面貌更振,它也體現(xiàn)在兩點(diǎn)炕桨,一個(gè)叫作中和圓融,一個(gè)叫作傳神寫(xiě)意肯腕。
01 中和圓融
那什么是中和圓融呢献宫?我們就要從“和”這個(gè)字開(kāi)始說(shuō)起∈等觯“和”這個(gè)字特別好姊途,我們講和平、和諧知态、和睦吭净,但到底什么是“和”呢?“和”的本意指的是很多管子連在一起演奏的樂(lè)器肴甸。這么多管子連在一起吹,還要達(dá)到一種和諧圓融的狀態(tài)囚巴,這就是“和”的本意原在。慢慢地,“和”就開(kāi)始指人與神彤叉、人與自然庶柿、人與社會(huì)、人與人之間的和諧秽浇,并且指向了一種藝術(shù)上的和諧浮庐。
“和”字在中國(guó)藝術(shù)當(dāng)中的重要性,主要源于儒家思想的倡導(dǎo)∩蟛校孔子的學(xué)生子貢有一次就問(wèn)自己的老師梭域,說(shuō)有兩個(gè)人,一個(gè)叫師搅轿,一個(gè)叫商病涨,老師您覺(jué)得他們誰(shuí)更加賢能呢?孔子就說(shuō)了璧坟,師這個(gè)人總是喜歡把事做過(guò)頭既穆,商這個(gè)人做事情往往不到位。那子貢就說(shuō)了雀鹃,那師是不是更好一點(diǎn)幻工?做過(guò)頭是不是更好一點(diǎn)?孔子說(shuō)黎茎,不見(jiàn)得囊颅,“過(guò)猶不及”。什么叫“過(guò)猶不及”工三?做過(guò)了和做得不夠一樣不夠好迁酸。為什么不夠好?他們背離了中俭正。在孔子看來(lái)奸鬓,中和,或者說(shuō)我們后來(lái)熟悉的一個(gè)詞——中庸掸读,才應(yīng)該是君子所體現(xiàn)出來(lái)的精神風(fēng)貌串远。所以古人對(duì)人的審美強(qiáng)調(diào)一種中和、中庸之美儿惫。
同樣澡罚,對(duì)于藝術(shù)也是如此。比如說(shuō)中國(guó)最古老的詩(shī)歌典籍《詩(shī)經(jīng)》當(dāng)中有一首詩(shī)肾请,叫作《關(guān)雎》留搔。“關(guān)關(guān)雎鳩铛铁,在河之洲隔显。窈窕淑女,君子好逑饵逐±撸”那孔子怎么評(píng)價(jià)這首詩(shī)呢?他就說(shuō)《關(guān)雎》好倍权,好在哪里掷豺?“樂(lè)而不淫,哀而不傷〉贝”它寫(xiě)男女之間的愛(ài)情题画,但表達(dá)不會(huì)過(guò)度,“淫”就是過(guò)度的意思生年∮こ蹋“哀而不傷”,這個(gè)詩(shī)里面的男士向往自己心中的女神抱婉,“求之不得档叔,寤寐思服”“輾轉(zhuǎn)反側(cè)”,有一點(diǎn)哀蒸绩,但是他又不會(huì)傷心絕望衙四,這是一份有節(jié)制的情感,發(fā)乎情患亿,止乎禮传蹈,很符合儒家的審美標(biāo)準(zhǔn)。
不僅僅相思要做到中庸步藕,就連分手也可以有一種中庸之美惦界。有一首漢樂(lè)府詩(shī),大家可能比較熟悉:“上山采蘼蕪咙冗,下山逢故夫沾歪。”上山去采野菜雾消,結(jié)果下山路上碰到前夫了灾搏,而且自個(gè)兒就是因?yàn)榍胺蛞魄閯e戀被拋棄的。此時(shí)你該怎么辦立润?上去扇兩耳光或者潑一杯水嗎狂窑?都沒(méi)有。我們看看詩(shī)中的女主角:“長(zhǎng)跪問(wèn)故夫桑腮,新人復(fù)何如泉哈?”坐下來(lái),仍然是非常平平和和地問(wèn)自己的前夫破讨,你最近過(guò)得怎么樣旨巷?新的太太跟你相處如何?這個(gè)長(zhǎng)跪是一種席地而坐的坐姿添忘。哪怕我跟你有一段傷心的過(guò)往,哪怕你辜負(fù)了我若锁,但是我遇到你搁骑,依然保持應(yīng)有的禮節(jié)。
你去讀很多古代的閨怨詩(shī),很少有那種因?yàn)楦星槭【汪~(yú)死網(wǎng)破仲器、潑皮耍賴煤率、仇恨報(bào)復(fù)的,基本上都是非撤剑克制地為過(guò)去畫(huà)上一個(gè)句號(hào)蝶糯。這是中國(guó)情感的一種獨(dú)特之處,西方人講“愛(ài)”辆沦,我們中國(guó)人是不講“愛(ài)”的昼捍,我們講“恩愛(ài)”,恩是放在愛(ài)的前頭的肢扯。即便當(dāng)愛(ài)已成往事妒茬,恩情卻不能不講∥党浚婚姻失敗了乍钻,感情失敗了,但是做人卻不可以失敗铭腕。這就是一種中和之美在我們的藝術(shù)和做人上的一種體現(xiàn)银择。
中和之美最早是儒家文化所提出來(lái)的,指?jìng)€(gè)人的修養(yǎng)累舷。慢慢地浩考,它從個(gè)人修養(yǎng)擴(kuò)展到對(duì)于中國(guó)文化、中國(guó)藝術(shù)的一種審美標(biāo)準(zhǔn)笋粟。所以大家去看中國(guó)藝術(shù)怀挠,不管是繪畫(huà)、書(shū)法還是舞蹈害捕,很少有那種特別奔放绿淋、特別激烈盾沫、特別強(qiáng)悍的表達(dá)。更多的時(shí)候,我們是含蓄、內(nèi)斂的禀梳,是中正祥和荷科、適度得體的。中國(guó)美不強(qiáng)調(diào)對(duì)人的刺激氧枣,不張揚(yáng)毁靶。
02 傳神寫(xiě)意
那“神”除了體現(xiàn)在中和之美,還體現(xiàn)在另一點(diǎn)廷粒,叫作傳神寫(xiě)意壁酬。“傳神”和“寫(xiě)意”咱們得分開(kāi)來(lái)說(shuō)这吻,先來(lái)說(shuō)“傳神”因块。中國(guó)文人對(duì)于“神”的討論涡上,同樣是魏晉南北朝時(shí)期開(kāi)始的≌ㄕ荆《世說(shuō)新語(yǔ)》當(dāng)中就有很多關(guān)于“神”的詞語(yǔ)阀坏,用來(lái)描摹那些文人的氣質(zhì)和風(fēng)采,像神明開(kāi)朗酗洒、神姿高徹士修、神氣融散、神意閑暢等等寝蹈。魏晉時(shí)期的文人跟漢代人不一樣李命,不再追求那種“匈奴不滅,何以家為”的壯志豪情箫老,而是更強(qiáng)調(diào)飄逸的神情封字、超邁的舉止、高遠(yuǎn)的情懷耍鬓。
顧愷之最早提出了“傳神”的理論阔籽。顧愷之很善于畫(huà)人,但是他把人都畫(huà)好了之后牲蜀,卻遲遲不畫(huà)人的眼睛笆制。有人就問(wèn)他了,說(shuō):“顧先生涣达,為什么你人都畫(huà)好了在辆,卻遲遲不愿意畫(huà)眼睛呢?”那顧愷之就說(shuō)了:“四體妍蚩度苔,本無(wú)關(guān)于妙處匆篓。”什么意思寇窑?畫(huà)人物鸦概,你的四肢畫(huà)得好看不好看不重要,那重要在哪里呢甩骏?顧愷之說(shuō):“傳神寫(xiě)照,正在阿堵之中∥庹欤”“阿堵”的意思是“這個(gè)”,他指著自己的眼睛說(shuō)蜓谋,傳神寫(xiě)照都在眼睛里。這個(gè)人畫(huà)得像不像,傳不傳神,就看你的眼睛畫(huà)得好不好赴肚,所以最后才去畫(huà)眼睛,畫(huà)龍點(diǎn)睛也是這個(gè)意思二蓝。
不僅僅是畫(huà)畫(huà),大家看京劇演員指厌,他們也非常注意練眼睛的基本功刊愚。你看梅蘭芳在舞臺(tái)上,他不僅僅是身姿非常美麗踩验,你看他的眼神鸥诽,那個(gè)眼神一出去,那個(gè)光一放箕憾,全場(chǎng)都被鎮(zhèn)住了牡借。這就是“神”的力量。
顧愷之是竹林七賢之一嵇康的超級(jí)粉絲袭异,有一次他就要給嵇康寫(xiě)的詩(shī)配上插圖钠龙。其中有一句詩(shī)是這樣的:“目送歸鴻,手揮五弦御铃〔昀铮”眼睛看著那個(gè)鳥(niǎo)遠(yuǎn)遠(yuǎn)飛去,手在彈琴上真。這個(gè)時(shí)候顧愷之就感嘆了咬腋,說(shuō)畫(huà)這幅畫(huà)“手揮五弦易”,畫(huà)嵇康彈琴是容易的睡互,但是“目送歸鴻難”根竿,畫(huà)目送著鳥(niǎo)歸去,這種眼神的傳遞就珠,恰恰是中國(guó)畫(huà)最難的一點(diǎn)寇壳。所以大家以后去看中國(guó)人物畫(huà)的時(shí)候,你去看一看這個(gè)畫(huà)家是怎么畫(huà)眼睛的嗓违,眼睛畫(huà)得好不好九巡、是不是傳神,是人物畫(huà)當(dāng)中一個(gè)非常重要的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)蹂季。
講完了“傳神”冕广,我們?cè)賮?lái)說(shuō)“寫(xiě)意”疏日。我不知道大家發(fā)現(xiàn)沒(méi)有,我們畫(huà)竹子撒汉、蘭花沟优、梅花,古代文人不用“畫(huà)”這個(gè)字睬辐,而用“寫(xiě)”挠阁,他們說(shuō)我今天寫(xiě)竹兩竿、寫(xiě)蘭一叢溯饵、寫(xiě)梅一株侵俗。為什么用寫(xiě)而不用畫(huà)呢?一方面我們中國(guó)畫(huà)所使用的工具和西方不一樣丰刊,西方畫(huà)畫(huà)是畫(huà)畫(huà)隘谣,寫(xiě)字是寫(xiě)字,寫(xiě)字用鵝毛筆啄巧,畫(huà)畫(huà)用另外的工具寻歧。但是中國(guó)古人畫(huà)畫(huà)和寫(xiě)字用的是同一件工具,就是我們的毛筆秩仆。此其一也码泛。第二,為什么用“寫(xiě)”澄耍?“寫(xiě)”通“泄”噪珊,在中國(guó)古人看來(lái),畫(huà)竹子逾苫、畫(huà)蘭花卿城、畫(huà)梅花的時(shí)候,我不僅僅是畫(huà)竹铅搓、畫(huà)梅瑟押、畫(huà)蘭,我其實(shí)在宣泄星掰、釋放內(nèi)在的情感多望。
中國(guó)文人畫(huà)最重要的是寫(xiě)意畫(huà),是不是說(shuō)我們中國(guó)人不善于畫(huà)那些具象的繪畫(huà)氢烘,不像西方繪畫(huà)那樣追求寫(xiě)實(shí)呢怀偷?其實(shí)不然。中國(guó)畫(huà)中的具象繪畫(huà)播玖,在北宋時(shí)期就已經(jīng)達(dá)到巔峰椎工。我們?nèi)タ此位兆冢?huà)的植物、花鳥(niǎo)维蒙,非常寫(xiě)實(shí)掰吕。當(dāng)具象畫(huà)已經(jīng)達(dá)到巔峰的時(shí)候,如果后人還想畫(huà)颅痊,那怎么辦殖熟?你必須為自己開(kāi)辟另外一條賽道。所以當(dāng)時(shí)的文人斑响,以蘇東坡為代表菱属,他們就說(shuō),你們已經(jīng)達(dá)到了巔峰舰罚,我們另外開(kāi)辟一條道路纽门。這條道路就是放棄形似,追求一種內(nèi)在心緒营罢、內(nèi)在情感的表達(dá)膜毁。
蘇東坡有一句話非常有名,他說(shuō):“論畫(huà)以形似愤钾,見(jiàn)與兒童鄰『蛐眩”什么意思能颁?只有小朋友才在乎畫(huà)得像不像,而成年人倒淫、有文化修養(yǎng)的人不能只拘泥于形伙菊。我們更重要的是通過(guò)形,感受到背后的象敌土,通過(guò)形镜硕,感受到背后的精神與意境。這就是我們中國(guó)畫(huà)追求寫(xiě)意的原因返干。
所以大家以后看到中國(guó)畫(huà)上兴枯,很多文人的題跋說(shuō)“我這個(gè)畫(huà)不求形似”“我這個(gè)畫(huà)逸筆草草(畫(huà)得很潦草)”,或者說(shuō)我這就在“墨戲”矩欠,千萬(wàn)不要以為這些畫(huà)家很謙虛财剖,他們不是謙虛,他們是在表達(dá)骨子里的一種驕傲癌淮。
寫(xiě)意不僅僅體現(xiàn)在繪畫(huà)當(dāng)中躺坟,它還體現(xiàn)在中國(guó)其他的藝術(shù)形式當(dāng)中,比如說(shuō)中國(guó)的戲曲乳蓄。中國(guó)的戲曲有什么特點(diǎn)咪橙?在舞臺(tái)上用少來(lái)表達(dá)多。比方說(shuō),越劇《梁酌勒欤》有一個(gè)片段产舞,叫作《十八相送》音榜,就是祝英臺(tái)去送別梁山伯庞瘸。十八相送,那得有多遠(yuǎn)赠叼?要越野跑好幾十公里擦囊。可是你看在舞臺(tái)上怎么樣嘴办?演員只要在舞臺(tái)上轉(zhuǎn)幾個(gè)圈瞬场,這幾個(gè)圈圈簡(jiǎn)潔吧?但它傳達(dá)的就是我一程又一程涧郊、一程又一程地去送別你贯被。京劇當(dāng)中,演員只需要拿起小鞭子妆艘,就能代表策馬狂奔彤灶;劃個(gè)槳,就能代表蕩舟江湖批旺。你看那個(gè)京劇當(dāng)中的小兵幌陕,拿著兩面旗子,旗幟上畫(huà)著兩個(gè)圓圓的輪子汽煮,旗子就不再是旗子了搏熄,成為坐騎。這都是寫(xiě)意的表現(xiàn)暇赤。
為什么中國(guó)藝術(shù)追求寫(xiě)意心例,跟西方不一樣呢?因?yàn)槲鞣降墓诺渌囆g(shù)鞋囊,是以科學(xué)為根基止后,所以比較重視模仿,重視形似溜腐,重視再現(xiàn)坯门。達(dá)·芬奇甚至把藝術(shù)品比作鏡子。什么叫鏡子逗扒?是真實(shí)世界百分百的還原古戴。但是你會(huì)發(fā)現(xiàn),這樣的一種藝術(shù)追求矩肩,其實(shí)發(fā)展到一定的階段就會(huì)遇到瓶頸现恼。什么階段肃续?新的技術(shù)手段——照相機(jī)出現(xiàn)了,照相機(jī)可以當(dāng)鏡子用了叉袍,繪畫(huà)該怎么辦始锚?所以后來(lái)你會(huì)發(fā)現(xiàn),西方藝術(shù)也開(kāi)始在向中國(guó)藝術(shù)的精神靠近喳逛,它開(kāi)始去走抽象的印象派路線瞧捌。
但是我們中國(guó)的古典藝術(shù)很早就從這條路上轉(zhuǎn)向了,因?yàn)槲覀兪且哉軐W(xué)為根基润文,我們不太在意去模仿客體姐呐,而更在于去傳達(dá)主體的一種生命體驗(yàn)。所以我們可以馳騁想象典蝌,我們可以傳神寫(xiě)意曙砂,我們不必一定要跟真實(shí)的世界百分百一樣,只要能夠做到合情合意就可以了骏掀。
好鸠澈,小結(jié)一下。剛才我們講了中式美學(xué)的第三個(gè)關(guān)鍵詞截驮,就是“神”笑陈。神強(qiáng)調(diào)的是美背后的精神風(fēng)采,它主要體現(xiàn)在中和圓融之美以及一種傳神寫(xiě)意之美葵袭。
四新锈、意
接下來(lái)我們就要進(jìn)入中式美學(xué)的第四個(gè)關(guān)鍵詞了,就是“意”眶熬。我們中式審美當(dāng)中的“氣”“神”比較有跡可循,這個(gè)“意”字其實(shí)很難說(shuō)得清楚块请,因?yàn)榭鬃泳驼f(shuō)過(guò)“言不盡意”娜氏,就是意是很難用言語(yǔ)說(shuō)清楚的,所以我們不妨把這個(gè)“意”理解為美背后的那種難以言說(shuō)之情墩新。它也主要體現(xiàn)在四個(gè)方面:意在言外贸弥、比德思維、吉祥意識(shí)和曲線旋律海渊,我一一來(lái)為大家解讀绵疲。
01 意在言外
我們先來(lái)說(shuō)說(shuō)意在言外。什么是意在言外臣疑?蘇東坡就說(shuō):“言有盡而意無(wú)窮盔憨。”意在言外讯沈,就是我們要在有限當(dāng)中開(kāi)創(chuàng)出無(wú)限來(lái)郁岩。
什么叫有限當(dāng)中的無(wú)限?舉個(gè)例子,有一句詞大家都很熟悉:“枯藤老樹(shù)昏鴉问慎∑继”你看,枯藤如叼、老樹(shù)冰木、昏鴉,這樣的景象是有限的笼恰,但是這個(gè)景象背后踊沸,它傳遞出的那種蒼涼、孤獨(dú)卻是無(wú)限的挖腰。再比如說(shuō)雕沿,有一首詩(shī):“舊時(shí)王謝堂前燕,飛入尋常百姓家猴仑∩舐郑”“廳堂”“小燕子”“百姓家”都是有限的,但是寥寥數(shù)語(yǔ)就道出了那種無(wú)限的滄海桑田辽俗、人世無(wú)常疾渣。
所以我們欣賞中國(guó)藝術(shù)有一個(gè)秘訣,就是要學(xué)會(huì)品味言外之意崖飘。我們來(lái)看一首詩(shī):
近試上張水部
洞房昨夜停紅燭榴捡,待曉堂前拜舅姑。
妝罷低聲問(wèn)夫婿朱浴,畫(huà)眉深淺入時(shí)無(wú)吊圾?
這首詩(shī)從表面來(lái)看,講的是一個(gè)剛剛嫁人的新娘翰蠢,第二天早上起來(lái)準(zhǔn)備去給自己的公婆行禮项乒,在化妝鏡前在化妝,一邊化妝一邊跟自己的老公撒嬌梁沧,說(shuō):“老公你看我這個(gè)眉毛畫(huà)得怎么樣檀何,公婆會(huì)不會(huì)喜歡?”表面上說(shuō)的是這么件事廷支。這首詩(shī)是唐代詩(shī)人朱慶馀寫(xiě)的频鉴,詩(shī)的名字叫作《近試上張水部》,張水部是當(dāng)時(shí)的一個(gè)官員恋拍,叫作張籍垛孔。朱慶馀參加了考試,想知道自己的考試結(jié)果施敢,有沒(méi)有走上仕途的希望似炎,所以就問(wèn)主考官辛萍。
但他問(wèn)得非常含蓄,他把自己裝扮成一個(gè)新嫁娘羡藐,表面上是問(wèn)我眉毛畫(huà)得怎么樣贩毕?其實(shí)是在問(wèn)怎么樣我考試考得如何?所以中國(guó)古典詩(shī)詞當(dāng)中有一個(gè)傳統(tǒng)仆嗦,叫作“男子作閨音”辉阶,就是男生角色扮演成女生,用女子的姿態(tài)和言語(yǔ)來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作瘩扼,所以這樣的詩(shī)歌一定要去品味它的言外之意谆甜。
那張籍在讀了朱慶馀的詩(shī)之后也回了一首。怎么回集绰?他不是說(shuō)你這個(gè)考試考得相當(dāng)不錯(cuò)规辱,仕途無(wú)量。這就俗了栽燕。人家怎么回罕袋?是這樣回的:
酬朱慶馀
越女新妝出鏡心,自知明艷更沉吟碍岔。
齊紈未足人間貴浴讯,一曲菱歌敵萬(wàn)金。
他把朱慶馀比作一個(gè)剛剛經(jīng)過(guò)修飾打扮蔼啦,從清澈明凈榆纽、風(fēng)景優(yōu)美的鑒湖當(dāng)中走出來(lái)的采菱女,而且叫作“一曲菱歌敵萬(wàn)金”捏肢,你的詩(shī)做得好奈籽、文章寫(xiě)得好,就像采菱女的歌聲一樣“敵萬(wàn)金”鸵赫,非常優(yōu)雅含蓄衣屏。
除了讀詩(shī)要品言外之意,我們看畫(huà)同樣要品言外之意奉瘤。上海美術(shù)電影制片廠有一部動(dòng)畫(huà)片《小蝌蚪找媽媽》,那里面的小蝌蚪畫(huà)得特別可愛(ài)煮甥。小蝌蚪的形象來(lái)自一幅畫(huà)盗温。誰(shuí)的畫(huà)呢?齊白石的畫(huà)成肘。這個(gè)畫(huà)是當(dāng)時(shí)老舍先生委托齊白石畫(huà)的卖局,而且老舍先生給這幅畫(huà)起的名字已經(jīng)定好了,叫作《蛙聲十里出山泉》双霍。青蛙好畫(huà)砚偶,可是蛙聲你怎么畫(huà)批销?齊白石很厲害,他畫(huà)的什么染坯?有一座山均芽,山上的泉水傾瀉而下,在這個(gè)泉水當(dāng)中有極為可愛(ài)的小蝌蚪搖著小尾巴快樂(lè)地游動(dòng)单鹿。小蝌蚪都在這兒了掀宋,青蛙媽媽還會(huì)遠(yuǎn)嗎?所以蛙聲不用畫(huà)蛙仲锄,你可以畫(huà)小蝌蚪劲妙。同樣是言外之意,你自己可以去品儒喊。
再比如說(shuō)镣奋,齊白石先生還畫(huà)過(guò)一幅畫(huà),叫作《獨(dú)酌圖》(即《夜深獨(dú)酌蟹初肥》)怀愧,是根據(jù)“花間一壺酒侨颈,獨(dú)酌無(wú)相親”這句詩(shī)畫(huà)的。你猜猜看掸驱,畫(huà)面上畫(huà)了什么肛搬?畫(huà)了酒,畫(huà)了菊花毕贼,畫(huà)了啃得剩下來(lái)的螃蟹殼温赔,唯獨(dú)沒(méi)有畫(huà)人。有人就問(wèn)他了鬼癣,你這獨(dú)酌的人在哪里呢陶贼?白石老人說(shuō),螃蟹吃了待秃,酒喝了拜秧,喝醉了,睡覺(jué)去了章郁,不用畫(huà)在畫(huà)上枉氮。所以你看中國(guó)的詩(shī)也好,中國(guó)的畫(huà)也好暖庄,不用全滿聊替,言外之意可以留給觀眾去品味。
那為什么我們中國(guó)藝術(shù)特別強(qiáng)調(diào)言外之意呢培廓?那是因?yàn)橹袊?guó)哲學(xué)的特點(diǎn)惹悄,讓我們會(huì)更追求無(wú)限,追求遠(yuǎn)思肩钠,中國(guó)藝術(shù)是向內(nèi)心尋求的泣港,所以我們也更善于表達(dá)那種內(nèi)心深處的比較朦朧的不想說(shuō)暂殖、不方便說(shuō),或者說(shuō)不清道不明的情愫当纱。所以你可以把中國(guó)藝術(shù)看作藝術(shù)家心靈的記錄呛每。
02 比德思維
那“意”還體現(xiàn)在第二點(diǎn),叫作比德思維惫东,它來(lái)自孔子創(chuàng)立的儒家學(xué)說(shuō)莉给。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō),就是在日常生活的物當(dāng)中寄托道德理想廉沮,進(jìn)行道德的教化颓遏。
那最早的一種比德方式,是把君子比作玉滞时∪保《詩(shī)經(jīng)》當(dāng)中就說(shuō)了:“言念君子,溫其如玉坪稽÷妫”孔子列出了玉的許許多多的美德,而且把這些美德和君子的品行一一對(duì)應(yīng)窒百。比方說(shuō)黍判,玉的外表非常溫和潤(rùn)澤,象征著仁篙梢;玉的質(zhì)地縝密有紋理顷帖,象征君子的智慧;玉雖然是有棱角的渤滞,但是它永遠(yuǎn)不會(huì)割傷他物贬墩,象征君子的義氣;玉有光澤妄呕,象征著君子的信用……你看陶舞,古人在玉的天然物性和抽象的道德倫理之間,找到了相近之處绪励,由此玉就成為君子理想人格的化身肿孵。到了后來(lái),這個(gè)比德的范疇不斷擴(kuò)大疏魏,可以說(shuō)幾乎覆蓋了中國(guó)藝術(shù)所有的領(lǐng)域停做。
在中國(guó)人看來(lái),萬(wàn)物都有靈性蠢护,可以將抽象的道德寄寓其中雅宾,不僅僅是山水植物养涮,日常器具同樣可以作為比德的寄托葵硕。這本書(shū)中有一幅圖眉抬,是一個(gè)瓶子,這個(gè)瓶子非常特別懈凹,它的底部是尖的蜀变。你想,一個(gè)瓶子底部是尖的介评,根本就不好放库北。這個(gè)瓶子有什么用呢?這個(gè)瓶子有大作用们陆。
據(jù)說(shuō)寒瓦,當(dāng)時(shí)孔子在魯桓公的家廟當(dāng)中看到了這個(gè)尖底瓶,這個(gè)尖底瓶有一個(gè)專門(mén)的稱呼坪仇,叫作“宥座之器”杂腰。孔子就說(shuō)了椅文,你看這個(gè)瓶子喂很,如果不裝水在里面,它是歪的皆刺、斜的少辣,但是如果你把水裝多了,這個(gè)瓶子一滿就翻掉了羡蛾。只有裝得不多不少漓帅,這個(gè)瓶子才能平衡。所以說(shuō)這個(gè)瓶子也是君子的化身林说,它告訴我們做人既不能胸中一無(wú)所藏煎殷,什么都沒(méi)有,要有東西腿箩。但同時(shí)“滿招損豪直,謙受益”,一旦太滿了珠移,整個(gè)瓶子就會(huì)顛覆弓乙。這個(gè)“宥”又通“右”,當(dāng)時(shí)的君主把這個(gè)瓶子放在自己座位的右邊钧惧,時(shí)時(shí)刻刻提醒自己中庸之道暇韧,不能太少,但是切忌太滿浓瞪。你看懈玻,器皿也可以寄寓人的道德。
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宥座之器
再比如說(shuō)乾颁,這本書(shū)中還有一幅畫(huà)涂乌,是元代著名畫(huà)家王冕所畫(huà)的艺栈,叫《墨梅圖軸》。你可以看到這個(gè)畫(huà)面上滿滿的都是盛放的梅花湾盒。但王冕為什么要畫(huà)梅花呢湿右?他自己就說(shuō)得很清楚:“不要人夸好顏色,只留清氣滿乾坤罚勾∫闳耍”如果你畫(huà)梅花就不能只畫(huà)梅花,你畫(huà)的是清氣滿乾坤尖殃,是一種高潔的品性丈莺,一種在嚴(yán)寒當(dāng)中不凋零、不妥協(xié)的品性送丰。
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[元] 王冕《墨梅圖軸》
那講到比德场刑,我們不妨跟西方藝術(shù)做一個(gè)有趣的比較。你會(huì)發(fā)現(xiàn)蚪战,不管是東方藝術(shù)還是西方藝術(shù)牵现,都面臨一個(gè)挑戰(zhàn),那就是要把抽象的概念邀桑、抽象的倫理瞎疼,用具體的事物表達(dá)出來(lái)。
但西方人更多采用的是擬人化的方式壁畸。大家到美國(guó)紐約贼急,一進(jìn)紐約港,里面有一個(gè)舉著火炬的女神捏萍,她象征自由太抓。再比如說(shuō),法國(guó)巴黎盧浮宮里面令杈,有一個(gè)長(zhǎng)著翅膀的雕塑走敌,那是勝利女神。還有我們看很多的跟法庭相關(guān)的連續(xù)劇逗噩,會(huì)出現(xiàn)一個(gè)雕像掉丽,眼睛是被蒙住的,一手拿著利劍异雁,一手拿著天平捶障,這個(gè)雕像表示的是公平和正義。
有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)纲刀,在西方藝術(shù)當(dāng)中项炼,這些抽象的觀念大多用人的形象來(lái)表現(xiàn),而且大多用女人的形象來(lái)表現(xiàn)。為什么呢锭部?因?yàn)檫@些概念驱闷,勝利也好,命運(yùn)也好空免,正義也好,它在拉丁語(yǔ)當(dāng)中都是陰性的盆耽,所以常常用女性的形象來(lái)表現(xiàn)蹋砚。
那跟西方藝術(shù)不一樣的是,我們中國(guó)的藝術(shù)傳統(tǒng)當(dāng)中摄杂,很少出現(xiàn)擬人像坝咐。也有,比如說(shuō)福祿壽析恢、道教里的神仙墨坚,但是很少轰胁。我們的儒家更多的是用比德芒涡,就是用物來(lái)傳達(dá)種種抽象的概念。
為什么會(huì)如此呢谜疤?這又要提到我們最早提到的天人合一柑船。我們認(rèn)為人與自然帽撑、人與萬(wàn)物是一體的。張載說(shuō)“民胞物與”鞍时,萬(wàn)物都是我的朋友亏拉,我和萬(wàn)物都可以同情,所以自然界當(dāng)中所有可以看見(jiàn)的東西都可以用來(lái)做自己的藝術(shù)表達(dá)逆巍。
03 吉祥意識(shí)
那除了儒家的這種比德的方法及塘,在民間還有一種特別的方式,可以把這種不可見(jiàn)的抽象概念用具體的圖像來(lái)表達(dá)锐极,那就是吉祥意識(shí)笙僚。
什么叫作吉祥意識(shí)呢?我們經(jīng)常會(huì)看到一些圖案灵再,比如說(shuō)在很多建筑物當(dāng)中味咳,你會(huì)看到蝙蝠的圖案。為什么要畫(huà)蝙蝠檬嘀、雕蝙蝠呢槽驶?因?yàn)轵鹪⒁飧狻r鸬惯^(guò)來(lái)鸳兽,叫福到了掂铐;雕刻五只蝙蝠,叫五福臨門(mén)。有一座明清時(shí)期的皇家寺廟——萬(wàn)壽寺全陨,寺頂上那個(gè)壁畫(huà)特別漂亮爆班,白色的祥云中間點(diǎn)綴著紅色的蝙蝠,寓意洪福齊天辱姨。這些都是吉祥意識(shí)在藝術(shù)當(dāng)中的體現(xiàn)柿菩。
那如何去運(yùn)用吉祥圖案呢?其實(shí)大致來(lái)分有三種方法雨涛。
第一種方法枢舶,叫借物之形,就是借助物體的形狀替久。比如說(shuō)靈芝凉泄,長(zhǎng)得是不是很像古代的如意?所以我們畫(huà)靈芝就代表如意蚯根。
第二種方法后众,叫諧物之音,用物品的名字來(lái)表達(dá)颅拦。比方說(shuō)蒂誉,江南的刺繡有一個(gè)經(jīng)典的圖案,就是貓去撲蝴蝶距帅。你想過(guò)沒(méi)有拗盒,為什么總是繡貓撲蝴蝶,不繡狗撲蝴蝶呢锥债?狗也會(huì)撲蝴蝶的陡蝇,我們家小區(qū)里的狗經(jīng)常追著蝴蝶跑。但是貓撲蝴蝶哮肚,諧音耄耋登夫,我們形容長(zhǎng)壽叫耄耋之年,所以不能是狗允趟,沒(méi)有狗耋恼策,只有耄耋。
再比如說(shuō)潮剪,有一些圖案會(huì)雕刻猴子騎在馬上涣楷,為什么猴子騎在馬上?是因?yàn)閷O悟空騎著白龍馬嗎抗碰?不是的狮斗,猴子騎在馬上,諧音馬上封侯弧蝇。
第三種方法碳褒,叫取物之性折砸,用物品的品行代表人的性情。比如說(shuō)沙峻,我們用牡丹象征富貴睦授,用鴛鴦代表愛(ài)情。盡管根據(jù)科學(xué)家的研究摔寨,自然界的鴛鴦并不是那么忠貞的去枷,但是古人認(rèn)為鴛鴦很忠貞,代表愛(ài)情是复。
很多時(shí)候删顶,這三種方法不是單獨(dú)使用的,而是會(huì)被綜合使用佑笋。大家如果去臺(tái)北故宮博物院,可以看到它的三件鎮(zhèn)館之寶斑鼻,一個(gè)是東坡肉形石蒋纬,一塊石頭,但長(zhǎng)得很像一塊五花肉坚弱。還有毛公鼎蜀备,一個(gè)古代的鼎,上面有銘文荒叶。第三件很著名的鎮(zhèn)館之寶碾阁,就是翠玉白菜,一個(gè)小雕塑些楣,大概就我手掌這么大脂凶,晶瑩剔透,非常好看愁茁。
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肉形石蚕钦,現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院
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毛公鼎,現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院
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翠玉白菜鹅很,現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院
那這個(gè)翠玉白菜在進(jìn)博物館之前在哪里呢嘶居?它在紫禁城一個(gè)女人的臥室里。哪個(gè)女人呢促煮?是瑾妃娘娘邮屁。我們知道,光緒皇帝有一后二妃菠齿,“后”是隆杂恿撸皇后,兩個(gè)妃子是姊妹二人绳匀,姐姐就是瑾妃迹蛤,妹妹就是珍妃民珍。光緒非常喜歡妹妹珍妃,老佛爺不喜歡盗飒,所以八國(guó)聯(lián)軍進(jìn)北京的時(shí)候嚷量,把她扔到井里面淹死了。
瑾妃娘娘活得很長(zhǎng)逆趣,那這個(gè)翠玉白菜原先就放在瑾妃娘娘的寢宮里蝶溶,也就是臥室里。為什么放在臥室里宣渗?因?yàn)檫@是瑾妃娘娘入宮時(shí)候抖所,家里人為她精心準(zhǔn)備的一件陪嫁。女兒嫁人痕囱,為什么拿翠玉白菜做陪嫁田轧?白菜,諧音“百財(cái)”鞍恢,指一百種財(cái)富傻粘,家人希望自己的女兒將來(lái)能夠財(cái)源滾滾。
然后白菜有一個(gè)特點(diǎn)帮掉,它的葉子是青綠色的弦悉,它的幫子是白色。青的葉子蟆炊,白的幫子稽莉,寓意清清白白。他們要告訴女兒涩搓,做人最重要的污秆,就是保持清清白白的本質(zhì)。
這個(gè)白菜上面還有兩條蟲(chóng)子昧甘,一條是蝗蟲(chóng)混狠,一個(gè)是螽斯——這也是一種類似蝗蟲(chóng)的小昆蟲(chóng)。為什么要在白菜上雕昆蟲(chóng)呢疾层?是說(shuō)我們家的是有機(jī)白菜将饺,沒(méi)有噴灑過(guò)農(nóng)藥嗎?不是的痛黎,螽斯也好予弧,蝗蟲(chóng)也好,它們有一個(gè)特點(diǎn)就是特別能生湖饱,有的時(shí)候一胎生九九八十一只掖蛤,也有人說(shuō)一百只的。所以在白菜上雕上螽斯和蝗蟲(chóng)井厌,寓意子孫延綿蚓庭,這在傳統(tǒng)社會(huì)是非常重要的致讥。
所以你看,一個(gè)小小的翠玉白菜器赞,綜合運(yùn)用了多種的手法垢袱,傳達(dá)出了財(cái)富、子嗣延綿港柜、清清白白的含義请契。
我們的藝術(shù)當(dāng)中經(jīng)常會(huì)藏著許多有趣的小謎語(yǔ),制作這些藝術(shù)品的人就好像在埋梗夏醉,而收到這些藝術(shù)品的人就好像在破譯這些梗爽锥,在這個(gè)一埋一破之間,彼此有一種心心相印畔柔。
那這樣的一種藝術(shù)形式氯夷,其實(shí)也反映出我們中國(guó)人情感表達(dá)的特點(diǎn)。我們中國(guó)人的情感表達(dá)靶擦,我們前面講到是一種中庸之美腮考,不會(huì)非常激烈。我們往往是含蓄的奢啥、內(nèi)斂的秸仙,把最美好嘴拢、最深情的祝福桩盲,用那些最生動(dòng)、最可愛(ài)席吴、最形象的東西體現(xiàn)赌结。
04 曲線旋律
那“意”還體現(xiàn)在一個(gè)重要的審美意識(shí)里,叫作曲線旋律孝冒。
前面我們也提到過(guò)柬姚,中國(guó)藝術(shù)有一個(gè)特點(diǎn),叫作融天入地庄涡。就是把天的圓量承,融到地的方當(dāng)中去。所以在中國(guó)藝術(shù)當(dāng)中穴店,圓或者說(shuō)曲線會(huì)非常突出撕捍。
以中國(guó)畫(huà)為例,中國(guó)畫(huà)是以線為造型方式的泣洞,但幾乎很少出現(xiàn)直線忧风,大多都是回旋往復(fù)的曲線。
比如這本書(shū)中有一幅圖球凰,畫(huà)的是敦煌榆林窟的壁畫(huà)狮腿。這幅畫(huà)中出現(xiàn)了一個(gè)飛天的形象腿宰,大家可以看一下。這個(gè)飛天身體的姿態(tài)是曲線的缘厢,身上的飄帶是曲線的吃度,飛天在云中穿梭,一朵朵祥云是曲線的昧绣,旁邊還有百花盛放规肴,這些花的形狀同樣也是曲線的。所以整個(gè)畫(huà)面一個(gè)漩渦接著一個(gè)漩渦夜畴,滿壁流淌著曲線的旋律拖刃,讓人在感受到力量的同時(shí),感受到一種特殊的節(jié)奏和韻律贪绘。
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[唐] 敦煌榆林窟壁畫(huà)《飛天》
曲線不僅僅體現(xiàn)在繪畫(huà)當(dāng)中兑牡,詩(shī)歌當(dāng)中也有曲線的旋律。你可能會(huì)好奇税灌,詩(shī)歌是文字均函,怎么會(huì)有曲線呢?我們講的是這個(gè)曲線延長(zhǎng)所造成的一種音樂(lè)的韻味菱涤。
比方賀知章的《詠柳》苞也,我們都很熟悉:“碧玉妝成一樹(shù)高,萬(wàn)條垂下綠絲絳粘秆。不知細(xì)葉誰(shuí)裁出如迟,二月春風(fēng)似剪刀」プ撸”你看頭兩句是小波浪殷勘,到第三句用一個(gè)“不”字,構(gòu)成了否定句式昔搂,是不是就好像一條線到這里來(lái)了一個(gè)回旋玲销?然后第四句“二月春風(fēng)似剪刀”,這個(gè)回旋完成之后接著順流而下摘符。
我們?cè)倥e一個(gè)例子贤斜。杜牧有一首詩(shī)叫作《清明》,大家也很熟悉:“清明時(shí)節(jié)雨紛紛逛裤,路上行人欲斷魂瘩绒。借問(wèn)酒家何處有?牧童遙指杏花村别凹〔菅龋”你感受一下,這里面是不是有一種非常悠閑的曲線的意味炉菲?有的人好事堕战,說(shuō)這首詩(shī)不需要七言坤溃,每一句去掉兩個(gè)字,改成五言的嘱丢。你看一下改成五言之后是什么情況:“清明雨紛紛薪介,行人欲斷魂。酒家何處有越驻?遙指杏花村汁政。”意思是沒(méi)有變缀旁,但整首詩(shī)完全不像是清明掃墓记劈,像夜晚急行軍,“北斗七星高并巍,哥舒夜帶刀”目木。
為什么呢?因?yàn)樵谠?shī)歌當(dāng)中懊渡,五言的音律就好像是四二拍刽射,彈跳有力。而七言是像四四拍剃执,它的節(jié)奏比較悠揚(yáng)誓禁,比較委婉。所以《清明》你只能用七言來(lái)表現(xiàn)肾档,用五言這個(gè)節(jié)奏就完全不對(duì)摹恰。
除了詩(shī)歌之外,文章也是這樣阁最。中國(guó)古文當(dāng)中怎么總是出現(xiàn)“之”“乎”“者”“也”戒祠?“之”“乎”“者”“也”都是虛詞骇两,沒(méi)有什么意思速种,但是它們絕對(duì)不是畫(huà)蛇添足〉颓В“之”“乎”是平聲配阵,可以把語(yǔ)音延長(zhǎng)∈狙“者”“也”是上聲棋傍,它使這個(gè)語(yǔ)音有一種回旋之美。所以句子當(dāng)中和句子的末尾有“之”“乎”“者”“也”难审,那整個(gè)文章也就回旋蕩漾起來(lái)了瘫拣。
曲線的旋律當(dāng)然也體現(xiàn)在舞蹈當(dāng)中。我們?nèi)タ次鞣降奈璧父婧埃热绨爬傥梏镏簦鋵?shí)特別在意四肢力量的爆發(fā)派昧,比如把人舉起來(lái),在乎的是“手舞足蹈”的“足蹈”拢切〉傥可是中國(guó)的古典舞蹈,是以“手舞”為主淮椰,而且不光是“手舞”五慈,我們往往還會(huì)在手上加上長(zhǎng)長(zhǎng)的袖子,衣帶當(dāng)風(fēng)主穗,這種長(zhǎng)袖飄飄構(gòu)成了一種曲線回環(huán)泻拦。我們中國(guó)有個(gè)詞叫作“長(zhǎng)袖善舞”,為什么長(zhǎng)袖善舞忽媒?因?yàn)殚L(zhǎng)袖可以造成音樂(lè)般的線性的回轉(zhuǎn)的旋律聪轿。
好,小結(jié)一下猾浦。剛才我們講了中式美學(xué)的第四個(gè)關(guān)鍵詞陆错,也就是“意”〗鹕猓“意”強(qiáng)調(diào)的是美背后那種難以言說(shuō)之情音瓷,它主要體現(xiàn)在意在言外、比德意識(shí)夹抗、吉祥意識(shí)绳慎,以及曲線旋律。
那到這兒漠烧,我們這本書(shū)的講解就要告一段落了杏愤。我想大家可能有一種感受,那就是我們談?wù)摰拿酪雅В鋵?shí)是從文化當(dāng)中生長(zhǎng)出來(lái)的珊楼。中式美學(xué),從我們中國(guó)的傳統(tǒng)文化當(dāng)中獲得了滋養(yǎng)度液。那么反過(guò)來(lái)厕宗,中式美學(xué)也豐富了我們的傳統(tǒng)文化。
這本書(shū)的序言當(dāng)中堕担,有一句話我覺(jué)得說(shuō)得特別好:“中華古代文化是詩(shī)性文化已慢。……詩(shī)性思維多比興霹购,多聯(lián)想佑惠,多想象,是哲學(xué)的和藝術(shù)的而不是科學(xué)的。它使中國(guó)人在平衬た瑣碎的生活中乍丈,借主觀想象和聯(lián)想獲得自我精神的愉悅“呀”
“詩(shī)性文化”這個(gè)詞用得真好轻专,外國(guó)人講浪漫,而詩(shī)性文化其實(shí)是我們中國(guó)人獨(dú)有的一份浪漫察蹲。今天我們講的這四個(gè)關(guān)鍵字请垛,不管是“思”“神”“氣”還是“意”,你會(huì)發(fā)現(xiàn)它們都是指向內(nèi)在的洽议,指向人的內(nèi)心的宗收。這四個(gè)字不僅僅可以幫助我們更好地去觀察美、分析美亚兄、談?wù)撁阑旎鋵?shí)也可以幫助我們每個(gè)人更好地去塑造精神氣質(zhì)。如此一來(lái)审胚,我們大家都可以成為行走的中式美學(xué)符號(hào)匈勋,成為最小的中式美學(xué)的單位。法國(guó)大文豪雨果說(shuō)過(guò)一句話:“對(duì)美有益的人膳叨,美也會(huì)對(duì)他有益洽洁,甚至更有益》谱欤”但愿我們每個(gè)人都能從美當(dāng)中受益饿自,而我們也能成為對(duì)美有益的人。
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