等等六院攪拌部部長(zhǎng)
雖然我很喜歡張愛(ài)玲、嚴(yán)歌苓谅海、汪曾祺等作者的文筆脸哀，但他們的生活離我太遠(yuǎn)了。這些國(guó)內(nèi)作者的故事扭吁，多為民國(guó)戰(zhàn)亂（張愛(ài)玲）撞蜂、社會(huì)底層（嚴(yán)歌苓）和鄉(xiāng)土（汪曾祺）的設(shè)定，只能拆開(kāi)技法來(lái)學(xué)智末，但對(duì)故事的共情比較低谅摄。而“當(dāng)代都市年輕女孩治愈類(lèi)”小說(shuō)的主人公心智、取材范圍系馆，都離我比較近送漠，所以選擇這個(gè)題材進(jìn)行輸入輸出的可行性更大。
花兒
我們寫(xiě)人物時(shí)由蘑，為了能給讀者留下映像闽寡，常從該人物的長(zhǎng)相，舉止入手設(shè)定其獨(dú)一無(wú)二的記憶標(biāo)簽尼酿。而安妮寶貝總會(huì)把用一些讓人意想不到的細(xì)節(jié)來(lái)標(biāo)記人物爷狈。且在描寫(xiě)這些細(xì)節(jié)時(shí)再延伸出某種感性的思考文字，最后再回歸此人裳擎，不止人物形象飽滿涎永，畫(huà)面感也極其豐富。這種描寫(xiě)手法的推拉運(yùn)用簡(jiǎn)直爐火純青鹿响。
裴裴
好的作家和作品羡微，一定會(huì)有金句。亦舒喜歡潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲——引導(dǎo)現(xiàn)代女子惶我，如何工作和做事妈倔，如何經(jīng)營(yíng)情感與婚姻。如何于低谷振作绸贡，如何于春風(fēng)得意時(shí)看淡盯蝴。
鎢絲麻瓜
我的經(jīng)驗(yàn)里，安房直子的書(shū)小孩似乎并不大喜歡听怕，反而更像是給成人寫(xiě)的捧挺。都市的年輕女性應(yīng)該很喜歡，有“微醉”的迷蒙質(zhì)感尿瞭。本來(lái)最開(kāi)始我覺(jué)得學(xué)習(xí)安房直子是比較容易起步的松忍，因?yàn)榉乾F(xiàn)實(shí)、幻夢(mèng)筷厘、游離鸣峭、文藝腔的感覺(jué)似乎很好上手宏所，但越琢磨越卻覺(jué)得很難，搞不好就變成裝神弄鬼無(wú)病呻吟了摊溶。
sensen
科幻小說(shuō)是進(jìn)化版的神話爬骤，它突破了傳統(tǒng)神話的桎梏，有其不可比擬的優(yōu)勢(shì)莫换∠夹科幻作品可以不必拘泥于過(guò)去，釋放想象力拉岁，任由作者實(shí)現(xiàn)思想實(shí)驗(yàn)坷剧，還極易同其他元素結(jié)合。它與政治元素結(jié)合產(chǎn)生了《1984》喊暖，與維多利亞式小說(shuō)元素結(jié)合產(chǎn)生了《差分機(jī)》惫企，與傳奇冒險(xiǎn)結(jié)合產(chǎn)生了《群星，我的歸宿》陵叽。由于科幻小說(shuō)的這些特性狞尔，他不會(huì)像很多類(lèi)型小說(shuō)如騎士小說(shuō)，在內(nèi)容和形式極易僵化巩掺，很快失去生命力偏序。科幻題材是一個(gè)取之不盡用之不竭的富礦胖替，給了作者巨大的創(chuàng)作空間研儒。
冰
東野圭吾《白夜行》最令人印象深刻的便是它的敘事風(fēng)格，整篇文章男女主人公從未有過(guò)直接接觸的描寫(xiě)独令，而是借各個(gè)配角經(jīng)歷的描寫(xiě)讓讀者推斷出男女主人公的關(guān)系端朵、經(jīng)歷與感情糾葛，仿佛透過(guò)露出水面的冰山一角窺探出隱藏在陰暗深海下的龐然大物记焊，讓人毛骨悚然逸月。這種敘事風(fēng)格讓我耳目一新栓撞，印象深刻遍膜。
北平花匠：《陸犯焉識(shí)》書(shū)評(píng)
嚴(yán)歌苓小說(shuō)《陸犯焉識(shí)》，從讀第一頁(yè)開(kāi)始就放不下了瓤湘，只好一鼓作氣不休不眠讀完為止瓢颅。這大概就是一個(gè)好故事的魅力所在，全書(shū)老幾陸焉識(shí)的何去何從弛说，能否安全回到婉喻身邊挽懦，成了我閱讀過(guò)程中最強(qiáng)烈而持久的牽掛，作者手里似乎握著數(shù)根牽引線木人，你會(huì)不由自主地跟著它一路走下去信柿。
作品從開(kāi)篇第一段第一句話：“據(jù)說(shuō)那片大草原上的馬群曾經(jīng)是自由的冀偶。黃羊也是自由的。狼們妄想了千萬(wàn)年渔嚷，都沒(méi)有剝奪它們的自由进鸠。……” 到全書(shū)的最后一頁(yè)的結(jié)尾處：“草地大得隨處都是自由形病】湍辏”前后呼應(yīng)，凸顯了人類(lèi)一個(gè)永恒的主題：自由與枷鎖（自由與囚禁）
陸焉識(shí)本是上海大戶人家的才子漠吻，聰慧而倜儻量瓜，會(huì)多國(guó)語(yǔ)言，深得女人喜歡途乃。父親去世后绍傲，年輕守寡的繼母為了鞏固自己在家族中的地位，軟硬兼施令陸焉識(shí)娶回了自己娘家的侄女兒馮婉喻欺劳。這使得焉識(shí)一直追求和向往自由的夢(mèng)全然破碎唧取，他很快出國(guó)留學(xué)，逃離厭倦了的婉瑜划提，開(kāi)始了自己熱切向往的花花公子般自由生活枫弟。畢業(yè)回國(guó)的陸焉識(shí)博士，因其出身鹏往、更因其不諳世事的張揚(yáng)激越而成為反革命淡诗。這位智商超群的留美博士在西北大荒漠上改造了二十年。他在最不自由的囚犯生涯里伊履，在孤寂中對(duì)繁華半生的反芻韩容，醒悟到婉喻才是自己一生的摯愛(ài)，那個(gè)他曾經(jīng)無(wú)數(shù)次有意無(wú)意要逃離的最不自由的地方實(shí)際上才是他要的自由所在唐瀑∪盒祝“婉喻曾是他寡味的開(kāi)端，卻在回憶里成為他完美的歸宿哄辣∏肷遥”
他用自己屈指可數(shù)的余生、用他的高智商力穗、用盡所有的心力毅弧，為自己鋪就一條回家的路。然而回到上海的家中当窗，親人成了熟悉的陌生人够坐，政治環(huán)境像一個(gè)巨大而無(wú)形的監(jiān)獄，無(wú)所適從的陸焉識(shí)發(fā)現(xiàn)，那個(gè)囚禁了他二十年的大荒漠卻大得隨處都是自由元咙。
當(dāng)他是犯人老幾時(shí)梯影，人身自由降到最低點(diǎn)，而內(nèi)心世界卻可以信馬由韁任意馳騁庶香，他會(huì)盲寫(xiě)光酣，并且把成本成冊(cè)的盲寫(xiě)成果長(zhǎng)久存放在記憶里。當(dāng)他以自由之身回到上海時(shí)脉课，情況恰好相反救军，這種反差、反諷倘零、矛盾唱遭、無(wú)奈，貫穿陸焉識(shí)的一生呈驶。
《陸犯焉識(shí)》的另一條牽引線：分離與團(tuán)聚拷泽。婉喻和焉識(shí)從結(jié)婚開(kāi)始，就總有什么隔在他們之間袖瞻，太平洋司致、恩娘、戰(zhàn)爭(zhēng)聋迎、監(jiān)獄……，無(wú)數(shù)次分分合合霉晕，起初在一起的時(shí)候心是分離的庭再；待到焉識(shí)在千里之外的荒漠幡然醒悟時(shí)，他們的心才第一次靠在一起牺堰。
“漫漫雪夜筏养，我不辭艱辛只想去看看我記憶中的小女兒如今長(zhǎng)成了何等模樣
千里迢迢墩邀，不敵我躲在角落里看你一眼就自甘回去受苦不想拖你受累
我所有的堅(jiān)持都是為了你”
終于焉識(shí)獲得赦免慕蔚，回到家卻發(fā)現(xiàn)婉瑜患上老年癡呆癥孔飒，一日不如一日地記憶下降鸠匀。最后彌留之際父腕，婉瑜湊在焉識(shí)耳邊狱窘，
妻子悄悄問(wèn)，“他要回來(lái)了嗎”
丈夫于是明白了馁菜，她打聽(tīng)的是她一直在等的那個(gè)人，雖然她已經(jīng)忘了他的名字叫陸焉識(shí)，她只記得她在等一個(gè)人。
“回來(lái)了稍浆±柿妫”丈夫悄悄地回答她为鳄。
“還來(lái)得及嗎？”妻子又忘腕让。
“來(lái)得及的孤钦。他已經(jīng)在路上了〈客瑁”
“哦偏形，路很遠(yuǎn)的【醣牵”
婉喻到最后都還在袒護(hù)他的焉識(shí)：就是焉識(shí)來(lái)不及趕到也不是他的錯(cuò)俊扭，是路太遠(yuǎn)。
讀到此處坠陈，難免唏噓萨惑。焉識(shí)再次跋涉到婉瑜心里的距離，遠(yuǎn)比回家的路要長(zhǎng)仇矾。
全書(shū)結(jié)尾最后一句話：他（焉識(shí)）把他的衣服帶走了庸蔼，還帶走了我祖母馮婉喻的骨灰。
悲歡離合一生贮匕，依舊陰陽(yáng)兩隔姐仅。但你不得不承認(rèn)，他們終于團(tuán)聚了刻盐。
作者對(duì)各個(gè)人物的描寫(xiě)堪稱(chēng)老道掏膏，特別是用細(xì)膩的筆觸把這個(gè)驕傲的陸焉識(shí)、落敗的陸焉識(shí)敦锌、厭惡婉瑜的陸焉識(shí)馒疹、深深?lèi)?ài)著婉瑜的陸焉識(shí)展現(xiàn)的淋漓盡致。
貓滾滾啊滾啊滾：玄幻小說(shuō)《九州縹緲?shù)洝窌?shū)評(píng)
初識(shí)《九飄》驚為天人乙墙，感覺(jué)這就是自己一直在尋找的小說(shuō)體驗(yàn)和幻想世界颖变，現(xiàn)在“九州”世界逐漸衰落生均，自己也多長(zhǎng)了幾歲，再回過(guò)頭看悼做，它在眼中的光環(huán)淡下不少，看到了曾經(jīng)光環(huán)遮蓋下的許多不足哗魂。但它依然是熠熠生輝的肛走，在我眼中，可以算是國(guó)內(nèi)奇幻類(lèi)文學(xué)作品中的佼佼者录别。
幻想小說(shuō)的主要吸引力在我看來(lái)最根本的不是常談的精彩的故事朽色，生動(dòng)的人物等，而是能構(gòu)建出一個(gè)令人著迷且信服的異世界的概念组题，讓讀者的幻想能暢游在另一番天地中葫男，也就是“世界觀”或“背景”吧。
《九飄》扎根于經(jīng)營(yíng)了十年的“九州”世界背景中崔列，作者作為“九州”世界構(gòu)建者之一梢褐，對(duì)這個(gè)概念的表達(dá)駕輕就熟，準(zhǔn)確地表達(dá)出“九州”吸引人之處與獨(dú)特的文化氣質(zhì)赵讯，文中世界觀細(xì)節(jié)豐富扎實(shí)盈咳，面面俱到，很容易讓人迷醉到那么一個(gè)瑰麗多彩的東方奇幻世界边翼，私認(rèn)為這是其最成功的一點(diǎn)鱼响。
并且依托“九州”文化其他作品的凝聚力與輻射力，又多方面地加深了讀者對(duì)這個(gè)世界觀的認(rèn)可與喜愛(ài)组底，即使“九州”文學(xué)如今已慘淡凋零丈积，但提起它時(shí)，許多老讀者心中還是會(huì)冒出火焰般的一句話“鐵甲依然在债鸡！”江滨。
作者的人物與劇情設(shè)計(jì)也與“九州”文化的氣質(zhì)息息相關(guān)，互為交映厌均，在彼此滲透中增強(qiáng)了雙方表現(xiàn)的力度與感染力牙寞。它的故事大概是說(shuō)，在一個(gè)王朝末期莫秆，少年們的逐漸成長(zhǎng)间雀，交互與亂世中的各種悲歡離合。
《九飄》雖然是個(gè)奇幻作品镊屎，其精神內(nèi)核卻脫胎與傳統(tǒng)武俠和中國(guó)歷史文化惹挟，它所表現(xiàn)的許多地方想必是武俠或歷史愛(ài)好者耳熟能詳?shù)模趧∏樯戏觳担猩衩厝私虒W(xué)武藝连锯，奪取神兵归苍，兄弟鬩墻等橋段;人物設(shè)計(jì)中，在作者自述中說(shuō)到运怖，《九飄》中的人物大多是依據(jù)古代歷史人物改編拼弃，創(chuàng)造的。而故事中人物表現(xiàn)出的悲歌慷慨摇展，守義求道等莫不是切中了武俠吻氧，歷史文化的精神。
《九飄》在以上的元素之外咏连，也是部青春氣息濃厚的青少年小說(shuō)盯孙。里面的主要人物都是十六七歲的青少年，大量描寫(xiě)了少年們的日常生活與心理感受祟滴，十分能引起青年讀者的共鳴振惰。如姬野和呂歸塵一起逃課喝酒，姬野對(duì)羽然青澀的愛(ài)戀垄懂，姬野在學(xué)校中被孤立的不甘等骑晶，用鮮活的人物帶給青少年強(qiáng)烈的代入感。
《九飄》可以說(shuō)是一部有野心的作品草慧，它面向青少年讀者又不止于此透罢，包含有許多復(fù)雜，苦澀的情節(jié)和情感冠蒋，這也是它和起點(diǎn)奇幻類(lèi)爽文很大的不同之處羽圃，它的故事雖然主線也是主角們的逐漸成長(zhǎng)與變強(qiáng)，但不是單線的打怪升級(jí)套路抖剿，在許多情節(jié)上可以反復(fù)咀嚼朽寞，被感染的同時(shí)心中蕩起悠悠的嘆息。
這故事框架還十分宏大斩郎，以少年們的經(jīng)歷為線脑融，搭建起了七國(guó)紛爭(zhēng)，華蠻對(duì)立缩宜，兩教相抗的亂世風(fēng)云圖景肘迎，可惜后期無(wú)法支撐，故事慢慢拖沓锻煌，臃腫妓布，筆力也有所不及，甚至故事?tīng)€尾宋梧，這是本書(shū)最大的詬病了匣沼。
有野心而不能完成，是《九飄》的遺憾捂龄。就整體而言释涛，故事加叁，人物，內(nèi)涵都有不少發(fā)光之處唇撬。我現(xiàn)在仍然記得它匕，高中時(shí)的一個(gè)個(gè)深夜，躲著父母偷看此書(shū)窖认，與他們同悲豫柬，與他們同喜，閉起眼耀态，會(huì)看到姬野桀驁如孤獸般的眼神轮傍，攥起拳暂雹，仿佛能聽(tīng)到熱血在身體內(nèi)奔騰的聲音首装。
它流經(jīng)過(guò)我孤獨(dú)又不甘的少年時(shí)光吶。
