前面說到蝗蛙，文藝復(fù)興倡導(dǎo)人們?nèi)ァ皯岩汕笳妗薄ⅰ瓣P(guān)注自然”为狸，在這前提下歼郭， 藝術(shù)家們的繪畫都流行寫實風(fēng)格，例如：
在照相機(jī)沒有發(fā)明之前辐棒，寫實派的確是非常流行，而且被爭相模仿牍蜂。
但歷史總是驚人的相似漾根，這個時期也一樣，總能找到那么一位鲫竞，不按常理出牌的人辐怕，大佬名字叫希羅尼穆斯·博斯。
我們來看下他的作品：
有沒有覺得里面的人物从绘，被作者刻意妖魔化了呢寄疏？相比剛才發(fā)的三張寫實作品，這幅卻反其道顯得異辰┚荒誕陕截、黑暗、丑陋批什，而且內(nèi)心戲十足农曲，每個人物都有著說不完的故事·····
萬惡之源必有主，作者到底經(jīng)歷了啥驻债？
原來乳规，作者那個時期發(fā)生了一件大事：哥倫布發(fā)現(xiàn)了新大陸，當(dāng)時合呐，人們認(rèn)為新大陸就是《圣經(jīng)》中所說的“伊甸園”暮的，書上還說到，人類無法再返回伊甸園淌实，除非世界末日來臨冻辩。博斯看到人們發(fā)現(xiàn)“伊甸園”之后，變得狂歡和墮落翩伪，于是就通過繪畫的手段微猖，來提醒人們警醒世界末日的到來。
他在繪畫中使用了完全不同的技法缘屹，幾乎沒有任何的寫實成分凛剥，主題大多是起到反諷和警示的作用。
例如看這一幅：《人間樂園》
從左到右總共分了三個部分轻姿，分別講述了人從被神創(chuàng)造出來犁珠，到逐漸腐化逻炊，最終徹底墮落的過程。
整個過程沒有特定的主體犁享，但又充滿了細(xì)節(jié)余素，它描述了很多地獄來臨時可怕的場景，其中包括很多刑罰炊昆，例如將一件樂器變成可怕的刑具桨吊。博斯用這樣的畫面來提醒人們，生前讓你享樂的東西凤巨，死后會變成懲罰你的道具视乐。
我們再來看下500年后的一些現(xiàn)實主義繪畫作品：
這是20世紀(jì)現(xiàn)代主義的代表作，博斯五百年前的作品敢茁，和它有很多相似之處佑淀。
這幅作品與博斯相隔近百年，從中可以看出博斯對后來巴洛克時期藝術(shù)家的深刻影響彰檬。
由此可以看出伸刃，博斯的作品不僅在當(dāng)時富有深刻意義，對后世的也深有啟發(fā)逢倍。
