? ? ? ? ? ? ? ? 清平樂(lè)
? ? ? ? ? ? ? ? 南唐李煜
別來(lái)春半佩捞，觸目柔腸斷。
砌下落梅如雪亂祖娘，拂了一身還滿失尖。
雁來(lái)音信無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成渐苏。
離恨恰如春草掀潮，更行更遠(yuǎn)還生。
翻譯
離別以來(lái)琼富，春天已經(jīng)過(guò)去一半仪吧，映入目中的景色掠起愁腸寸斷。就象白雪飄飛的階下落梅一樣零亂鞠眉，把它拂去了又飄灑得一身滿滿薯鼠。
鴻雁已經(jīng)飛回而音信毫無(wú)依憑，路途遙遠(yuǎn)夢(mèng)中要回去也難形成械蹋。離別的愁恨正象春天的野草出皇，越行越遠(yuǎn)它越是繁生。
賞析
上片點(diǎn)出春暮及相別時(shí)間哗戈，那落了一身還滿的雪梅正像愁之欲去還來(lái)郊艘；而下片由彼方措意，說(shuō)從善留宋難歸唯咬，托雁捎信無(wú)憑纱注，心中所懷的離恨，就好比越走越遠(yuǎn)還生的春草那樣無(wú)邊無(wú)際胆胰。兩者相形狞贱，倍覺(jué)愁腸寸斷的凄苦和離恨常伴的幽怨。歇拍兩句從動(dòng)態(tài)寫(xiě)出離恨的隨人而遠(yuǎn)蜀涨，尤顯生動(dòng)瞎嬉，為人所稱蝎毡。
鑒賞
此詞一說(shuō)系后主乾德四年（966）其弟從善入宋久不得歸，因思念而作佑颇。如其可信顶掉，則上片不妨可視為就己方落筆草娜，點(diǎn)出春暮及相別時(shí)間挑胸，那落了一身還滿的雪梅正像愁之欲去還來(lái)；而下片可看作由彼方措意宰闰，說(shuō)從善留宋難歸茬贵，托雁捎信無(wú)憑，心中所懷的離恨移袍，就好比越走越遠(yuǎn)還生的春草那樣無(wú)邊無(wú)際解藻。兩者相形，倍覺(jué)愁腸寸斷的凄苦和離恨常伴的幽怨葡盗。歇拍兩句從動(dòng)態(tài)寫(xiě)出離恨的隨人而遠(yuǎn)螟左，尤顯生動(dòng)，為人所稱觅够。
劈頭一個(gè)“別”字胶背，領(lǐng)起全文，結(jié)出腸斷之由喘先，發(fā)出懷人之音钳吟。“砌下”二句窘拯，承“觸目”二字而來(lái)红且。“砌下”即階下：“落梅如雪”涤姊，一片潔白暇番。白梅為梅花品種之一，花開(kāi)較晚壁酬，故春已過(guò)半，猶有花俏蜕煌。“如雪亂”，是說(shuō)落梅之多橘原。梅白如雪，盡為冷色芋酌，畫(huà)面的冷寂，色調(diào)的愁慘，不正是寓示著人生的哀傷、離情的悲涼么荡含？“亂”字尤語(yǔ)意雙關(guān)装处。此時(shí)思緒之亂決不亞于落梅之亂。“拂了一身還滿面”阔籽，亦以象征手法表達(dá)自己掃不盡的離愁笆制。梅花越落越多，而離愁亦拂去仍來(lái)涣达。一筆兩到在辆，于婉曲回環(huán)中見(jiàn)出情思。這兩句峭判，詞人巧妙地將感時(shí)傷別的抽象之愁緒开缎，與大自然融為一體棕叫，構(gòu)成一個(gè)天真純情的藝術(shù)造型林螃。花下久立戀戀不去俺泣，落梅如雪疗认，一身潔白，是個(gè)深情的懷人形象伏钠，境界很高潔横漏，拂了還滿， 而又潔白如雪熟掂，十分純潔缎浇。《花間集》中就難以找到這樣的詞境和格調(diào)赴肚。
下闋仍承“別來(lái)”二字素跺，加倍寫(xiě)出離愁。古人有雁足傳書(shū)的故事誉券≈秆幔“雁來(lái)音訊無(wú)憑”是說(shuō)雁來(lái)了，信沒(méi)來(lái)踊跟；雁歸了踩验，而人未歸∩堂担“路遙歸夢(mèng)難成”箕憾，從對(duì)方難成歸夢(mèng)說(shuō)起，是深一層的寫(xiě)法拳昌。極寫(xiě)離人道途之遠(yuǎn)袭异，欲歸未能。信亦無(wú)地回，夢(mèng)亦無(wú)扁远，剩下的只有情天長(zhǎng)恨了俊鱼，于是逼出結(jié)尾二句：“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生畅买〔⑾校”把懷人的情思比作遠(yuǎn)連天邊的春草，正在不斷地繁衍滋生谷羞〉刍穑《楚辭.招隱士》云：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋湃缎∠睿”樂(lè)府《相和歌辭.飲馬長(zhǎng)城窟行》云：“青青河畔草，綿綿思遠(yuǎn)道嗓违【叛玻”白居易《賦得古原草送別》則有：“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生蹂季。遠(yuǎn)芳侵古道冕广，晴翠接荒城〕ソ啵”詩(shī)家習(xí)慣用春草以賦離情撒汉。李煜則用以入詞，用了“更行”涕滋、“更遠(yuǎn)”睬辐、“還生”三外簡(jiǎn)短的詞句，將復(fù)迭和層遞等修辭手法交織于一句宾肺，以春草的隨處生長(zhǎng)比離恨的綿綿不盡溯饵，委婉，深沉爱榕，余思不盡瓣喊。“春草”既是喻象黔酥，又是景象藻三，更是心象。隨著它的“更行列遠(yuǎn)”跪者，向天涯之盡頭棵帽，拓開(kāi)了人的視野和時(shí)空的距離。人走得愈遠(yuǎn)渣玲，空間的距離拉得愈大逗概，春草也就蔓延得更多，直至視野盡處那一片虛化了的忘衍，模糊了的空間逾苫。詞人的滿腔離愁別緒卿城，也隨之化入了漫漫大氣，離情之深铅搓，無(wú)可言狀了瑟押。這種虛實(shí)相生的手法，使形象化入漫漫時(shí)空星掰，促人深思聯(lián)想多望，與《虞美人》中“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”句氢烘，有異曲同工之妙怀偷。秦少游《八六子》詞所寫(xiě)的“倚危亭，恨如芳草播玖，萋萋刬盡還生”椎工，就是化用李煜此詞。
