我們都知道香港電影曾經(jīng)創(chuàng)下了無數(shù)的輝煌忙干，武俠片器予，功夫片，警匪片都給我們留下了美好的回憶捐迫。時過境遷現(xiàn)在許多香港電影人選擇北上乾翔，進入內(nèi)地拍片。不同于其他港片導(dǎo)演施戴，杜琪峰“出走”的時間節(jié)點更晚反浓，這大概是他自己內(nèi)心的一份堅守。
1香港電影造就了今天的杜琪峰
為什么說是堅守赞哗？在片子開頭部分雷则，杜導(dǎo)在抱怨劇組某些不專業(yè)的地方。在他的印象中懈玻，他的團隊在香港拍片巧婶，完全不會有同樣的問題出現(xiàn)。這其中很重要的一個因素是益于杜導(dǎo)團隊十幾年一起合作的結(jié)果涂乌。
但在這背后其實更是香港制片環(huán)境給杜導(dǎo)留下的印記膘茎。結(jié)合著后半部分和前面部分動作指導(dǎo)物遇，演員的采訪腔长，我們可以看到那個年代裸燎，銀河映像前身那幫人員是如何進行拍片的剩蟀。那是真·拼命在工作郎汪，同時常常因為預(yù)算的原因攀涵，需要在短時間內(nèi)完成大量的工作托启。大環(huán)境下吭狡，杜導(dǎo)在構(gòu)圖方面的能力和才能被激發(fā)直到最后的放大尖殃。
【槍火】是杜導(dǎo)和銀河映像在近乎走投無路之下炮制出的“電影小品”之作。夜晚商場給劇組的時間有限划煮，他在一夜之間完成所有的構(gòu)圖和分鏡送丰，只為了最短時間利用資源。在資金和時間雙層壓力下進行工作弛秋，杜導(dǎo)他們就是這樣過來的器躏，而現(xiàn)在內(nèi)地的劇組又能有幾分的體會呢俐载？香港電影造就了杜琪峰，包括銀河映像的工作方式登失。所以杜導(dǎo)對香港電影的堅守自然不難理解遏佣。
2作為香港人，杜琪峰通過電影保留香港印記
香港對于香港本土出身的杜琪峰來說揽浙，還具有不一樣的意義状婶。作為香港普通市民的他，香港有諸多他自己懷戀和喜愛的地方馅巷，作為電影作者的他膛虫，自覺或不自覺地會在電影中投射部分情感，比如眾多電影中的生活場景令杈。如舒琪所講走敌，在這些鏡頭中，你甚至可以看到香港這座城市的生命力逗噩。
生于斯長于斯掉丽，香港對于杜導(dǎo)的意義在于此。所以在諸多香港名導(dǎo)北上時异雁，杜導(dǎo)一個人扛著銀河映像【鄭保瑞片中所言】捶障，依然拍著他的警匪片，他自己的香港電影纲刀。
作為一名藝術(shù)創(chuàng)作者项炼，杜琪峰這三個字和他的銀河映像所拍攝的電影，不僅在香港為人熟知示绊，他的黑幫警匪片也被國際所推崇和肯定锭部。不過杜導(dǎo)他自己也坦言，在文學(xué)方面面褐，他很缺失拌禾，于是他要開始補習(xí)。這其實可以看成作為藝術(shù)創(chuàng)造者的杜導(dǎo)的自覺展哭。
文人湃窍，藝術(shù)創(chuàng)作者具有一定的社會意義，他們的作品往往透露或者代表了某些時代的印記和聲音匪傍。身為電影導(dǎo)演的杜琪峰對這點毫無疑問十分明確您市。所以他才會開拍【黑社會】系列。
因為歷史的改變役衡，香港的某些東西會被抹去茵休。對于杜導(dǎo)來說，這是難以理解的，在紀(jì)錄片中泽篮，舊碼頭的拆遷就是最好的例子盗尸。杜導(dǎo)對于政府的改變，民眾的訴求有自己的看法帽撑，所以這一切泼各，他將其放置在【和聯(lián)社選舉】中。
3杜琪峰：不相信香港電影已死
不過扛著銀河印象在香港獨行了這么些年以后亏拉，杜導(dǎo)也不得不承認(rèn)他心中的香港電影出現(xiàn)某種程度的沒落扣蜻。作為一個香港人，作為一個電影工作者及塘，他不相信香港電影已死這種論調(diào)莽使，他要去改變。
于是香港鮮浪潮開始舉辦笙僚，此舉是為了挖掘更多有潛力的新生代香港導(dǎo)演而創(chuàng)辦的芳肌。如片里銀河印象旗下導(dǎo)演的鄭保瑞所言，杜琪峰可以不用做這些事肋层，可是他一直在做亿笤，不惜奔波勞累。杜琪峰在用不同的方式堅守著屬于他自己的最后的“陣地”栋猖。
