小小說語言：有限的文字，無限的感染力

在千把字的篇幅里疲迂，小小說的語言才顿，是提升藝術(shù)品位的至尊法寶。因為小小說是文學(xué)入門的一條捷徑尤蒿，從者甚眾郑气，多有靠編排故事，且樂此不疲者腰池。殊不知尾组，如此惰性的取巧，難以使小小說表現(xiàn)出多層次的內(nèi)涵巩螃，容易落入通俗文化的簡單審美的窠臼演怎，致使作者長期在原地徘徊不前。歸根到底避乏，終因過不了語言這一關(guān)爷耀。

囿于字?jǐn)?shù)的限制，小小說能否寫得內(nèi)涵豐厚和境界高遠(yuǎn)呢拍皮？作為寫作者歹叮，都想用極其經(jīng)濟(jì)的文字，來傳導(dǎo)出無限的藝術(shù)感染力铆帽，于尺幅之內(nèi)承載豐厚的題旨咆耿。只有美感叢生，語言質(zhì)地能表達(dá)出復(fù)雜含義的好作品爹橱，才能準(zhǔn)確地凸現(xiàn)出作者賦予的寓意萨螺，才能讓人在閱讀中產(chǎn)生深層思考。雖然小小說因字?jǐn)?shù)限制總體上“屬于大眾化寫作”的文本愧驱，但在人數(shù)眾多的寫作者中慰技，依然不乏追求“精英化寫作”的人，卻灼人眼目组砚。他們堅持或執(zhí)著于在小小說藝術(shù)手段的調(diào)動使用上吻商，譬如在文字的精煉、語言的質(zhì)感糟红、人物性格的刻畫艾帐、情節(jié)設(shè)置的技巧等方面乌叶，顯示出某種從不妥協(xié)的孜孜以求，力求千錘百煉柒爸，表達(dá)準(zhǔn)確准浴，以質(zhì)取勝，多少有點“陽春白雪”式的意味揍鸟。小小說的剪裁取舍間極有學(xué)問兄裂，在千把字的篇幅里何處寫意、何處潑墨阳藻，大有講究晰奖。

講好一個故事：跌宕起伏，九曲回腸

能把故事尤其是傳奇故事講得一波三折腥泥、九曲回腸匾南、跌宕起伏又不純粹獵奇，不能不說是寫作者能贏得讀者青睞的一種有效手段蛔外。雖說它多少含有一些取巧的成分蛆楞，但事實上有不少小小說寫作者成功地徜徉在這條捷徑上。作為一名文學(xué)寫作者夹厌，或許誰都夢想寫出一篇能超越時空獲得永恒的具有傳世意味的杰作豹爹。譬如像唐詩中的《春江花月夜》、宋詞中的《明月幾時有》等篇章矛纹。令人郁悶的是臂聋，在當(dāng)代人的文學(xué)作品里，這種精品佳構(gòu)甚少或南，多是一些心氣乖戾浮躁孩等，追逐世俗功利和無端炫耀技巧的瑣屑文字。那種令讀者神往采够、直逼靈魂深處的文學(xué)境界肄方，那種沉靜大氣、鐘靈毓秀蹬癌、惻隱思辨和禪意無限的文韻蘊(yùn)含权她，幾或成為可遇不可求的鳳毛麟角。好小說離不開一個故事核逝薪，然而寫作質(zhì)量的高下伴奥，則體現(xiàn)在作者能否調(diào)動出具有合理密度的小說藝術(shù)手段，來表述或詮釋好這個故事翼闽，即在語言、描寫洲炊、敘述感局、留白尼啡、思辨、剪裁乃至情節(jié)設(shè)置和營造氛圍等元素上询微，為之服務(wù)崖瞭。所以，不會“編故事”則小說寡味撑毛，僅會“編故事”則小說流俗书聚，個中奧妙，全憑寫作者下功夫體味藻雌。在小小說千把字的篇幅里雌续，要寫活一兩個人物，讓它血肉豐滿胯杭；講好一個故事驯杜，一波三折，微言大義做个，讓讀者為之心跳動容鸽心，的確不能忽略了觀察生活的角度，小視了明辨事物的方法居暖。因為作者在作品中提出問題的深度顽频，解決問題的質(zhì)量，設(shè)計細(xì)節(jié)的縝密無懈太闺，要通過思想容量的比拼糯景，來顯示藝術(shù)品位的高低。

小小說的潛內(nèi)容：蕰藏豐富跟束，動人心弦

讀小小說最怕一覽無余莺奸，作者把話都說盡了，讀者的閱讀興趣也就會銳減冀宴。有人說小小說是“留白的藝術(shù)”灭贷，這話雖有所偏頗，卻也道出了這種文體的特征之一略贮。當(dāng)代小小說能稱為經(jīng)典的作品甚疟，無不隱含著極豐富的潛內(nèi)容√友樱可以這樣說览妖，小小說創(chuàng)作的潛內(nèi)容匱乏還是充盈，是衡量一個小小說作家精神特質(zhì)揽祥、文學(xué)素養(yǎng)的重要標(biāo)桿讽膏。小小說的潛內(nèi)容，和現(xiàn)實內(nèi)容一樣拄丰，都是具體可感的府树，潛內(nèi)容涵蓋了留白俐末、余音、潛臺詞和潛意識奄侠，是小小說里特殊的精神產(chǎn)物卓箫。凡是能撥動人們的心弦、感染或啟發(fā)讀者的那些部分垄潮，通常都是作品潛內(nèi)容蘊(yùn)藏豐富之所在烹卒。它使小小說擁有了美學(xué)價值和藝術(shù)魅力。讓我們讀起來意猶未盡弯洗，回味無窮豐厚的意蘊(yùn)是小說與故事的分水嶺旅急。故事和小說的差異究竟在哪里？當(dāng)然還是思想內(nèi)涵涂召、藝術(shù)品位和智慧含量的高下坠非。文學(xué)作品的份量和寫法不盡在抖包袱上，而藝術(shù)手段的使用密度和認(rèn)知社會人生的深度卻不容忽略果正，它所潛在的鑒賞炎码、審美功能亦需開發(fā)重視。

陽剛之美：遒勁文風(fēng)秋泳，極具震撼力和美學(xué)欣賞價值

如果說柔美一族屬于凝脂之血肉潦闲，而硬朗一脈則是巖石般的骨骼了。剛健文風(fēng)如潑墨迫皱，浸染處有力透紙背之勁道歉闰。塑造的人物，個性鮮明卓起，舉手投足和敬，充滿陽剛之美。開掘深層次的生活內(nèi)涵戏阅，聚焦特定環(huán)境中的人物個性昼弟，凸現(xiàn)其人格魅力。小小說在有限的篇幅里奕筐，極難寫得大氣磅礴舱痘，頭角崢嶸。尤其塑造時代人物离赫，不易把握的芭逝，其實也是一個“度”數(shù)。稍一過渊胸，便概念化了旬盯。然而支撐小小說文體，卻非得有此文字筋骨才行。如果小小說只能寫生活浪花瓢捉、人物素描和幽默諷刺之類的小品频丘，無形中就缺乏了文學(xué)作品應(yīng)有的厚重感和使命感，那么泡态，小小說文體和專事小小說寫作的作家們，還能從真正意義上“立”起來嗎迂卢？有人常感嘆偌大的小小說領(lǐng)域某弦，多是軟弱的筆力在寫庸常的生活內(nèi)容，或使用一些小技巧來完成一個小故事而克，既忽略了文學(xué)藝術(shù)品質(zhì)的鍛造靶壮，也缺少敢于提出問題的勇氣和膽量。缺乏那種強(qiáng)悍凌厲员萍、頗有霸氣腾降，如雪原鷹擊、曠野厲風(fēng)一樣肅殺的文字碎绎。因為具有陽剛之氣的遒勁文風(fēng)螃壤，讀來蕩氣回腸，極具震撼力和美學(xué)欣賞價值筋帖。

淺平與高度：作品高度和厚度的統(tǒng)一是“數(shù)質(zhì)兼具”

眾所周知奸晴，當(dāng)代小小說之所以30年興盛不衰，有一個不容置疑的事實是日麸，小小說寫作隊伍的梯次結(jié)構(gòu)的合理形成寄啼，各個時期均有雨后春筍般的寫作者涌現(xiàn)，而每一茬新生隊伍里面代箭，又都有在創(chuàng)作數(shù)量和質(zhì)量上等量齊觀的代表性人物墩划，成為這一時期業(yè)界的翹楚。這種波浪涌動蜿蜒前行的引領(lǐng)狀態(tài)所形成的活力嗡综，構(gòu)成我國文壇獨(dú)特的一種團(tuán)隊精神景觀乙帮。一方面，這種現(xiàn)象是動態(tài)的蛤高，尚需要長期實踐來遴選和淘汰蚣旱，物競天擇，畢竟作家終是要以作品來證明自己戴陡；另一方面塞绿，囿于小小說文體自身的局限性，小小說作家要耐得住寂寞恤批，方可保證自己的寫作才華一點一滴的釋放出來异吻，以集腋成裘、聚沙成塔、滴水成溪的力量诀浪，來完成所需的文學(xué)儲備棋返，以求登頂。所以僅有創(chuàng)作數(shù)量構(gòu)不成作品的高度雷猪，那只是一片低矮的小叢林睛竣，它會顯得單薄而淺平；或者偶爾寫出了一篇膾炙人口的名篇佳構(gòu)求摇，奠定了某種高度射沟，也只能是一朵花的芬芳一棵樹的揺曳，終究無法與滿坡姹紫嫣紅一片葳蕤森林的神奇魅力相提并論与境。因此验夯，能否成為一個時期內(nèi)的真正意義上的小小說作家代表性人物，作品高度和厚度的相對統(tǒng)一摔刁，一般會以“數(shù)質(zhì)兼具”的標(biāo)準(zhǔn)來考量挥转。

小小說的智慧量級：用聰明的辦法直接解決頑癥的途徑

有主流評論家曾冷靜地評價中國作家，尤其是針對在尺幅之內(nèi)企望圖騰的小小說作家作品時共屈，說和西方的優(yōu)秀作品相比較绑谣，作品中所蘊(yùn)涵的智慧量級不夠，所攜帶的哲理性趁俊、雙關(guān)語域仇、幽默成分的使用尚有差距。凡生活型的作家寺擂，從互補(bǔ)的角度來說暇务，還是要多讀書思考來拓展自己的藝術(shù)想象力，盡可能營造出更大的文學(xué)空間怔软，給生活的真實插上飛翔的翅膀才好垦细。在眾多小小說寫作者中，具有良好素質(zhì)能自覺強(qiáng)化自身文學(xué)儲備的人并不多見挡逼，許多人長期是倚仗自己的“小聰明”來揮霍自己的生活素材的括改。只有極少數(shù)有此天賦并能自律的作家，才肯在長期的寫作實踐中家坎，不懈地鍛造嘱能、提升、健全和完善自己的文學(xué)人生虱疏。有人說惹骂，寫小小說非聰明人不能經(jīng)營，我深以為然做瞪。小小說是作者用聰明的辦法直接解決頑癥的途徑对粪。這些靈光閃動的智慧資源蓄存起來右冻，便會催生庸常生活的“技術(shù)革新”。他們?yōu)樽x者提供的著拭，是打開困難之門的金鑰匙纱扭，這是小小說的優(yōu)勢之一。

小小說藝術(shù)風(fēng)挌：熔裁說白了就是“煉”字

形成獨(dú)具藝術(shù)特色的創(chuàng)作風(fēng)格儡遮，歷來是作家們所追求的目標(biāo)乳蛾。試想，在作品的構(gòu)思和語言上鄙币，沒有鮮明個性的作家屡久，該是多么的悲哀！衡量一個作家的藝術(shù)成就爱榔，其創(chuàng)作風(fēng)格占有重要的一筆。然而糙及，風(fēng)格又是一種束縛作家進(jìn)行自由創(chuàng)作的鎖鏈详幽，一旦風(fēng)格固定，如不能刻意求新浸锨，不再有另辟蹊徑的創(chuàng)造唇聘，只在原地踏步，千篇一律地重復(fù)自己柱搜，那又是多么乏味的事情迟郎。小小說的文體特征所限，寫作中不能像長中篇那樣一泄千里聪蘸，千把字的尺幅之內(nèi)宪肖，要做到文美意深，實非易事健爬。選擇一種合適的文學(xué)意象控乾，且能運(yùn)用得恰到好處，常常會收到事半功倍的效果娜遵。寫作時蜕衡，單就情節(jié)安排、人物塑造而言设拟，熔意指文理通暢慨仿，裁辭屬文脈清晰，凡缺少情采的文章纳胧，首先就減弱了文學(xué)應(yīng)有的感染力镰吆。小小說因其篇幅所限，要求敘述周密而不繁雜躲雅，更需要熔裁提煉鼎姊，去蕪存精。熔裁說白了就是“煉”，一個“煉”字相寇，形象地概括并體現(xiàn)出了創(chuàng)作的狀態(tài)慰于。一位小小說作家，寫出一篇好作品不難唤衫，難的是搖曳生花妙筆婆赠，在各個時期都留下“雪泥鴻爪”。

注重藝術(shù)表現(xiàn)力：靈動佳励、灑脫且不乏慧敏休里，彌漫出獨(dú)特的藝術(shù)感染力

寫小小說能提升作者的品行修養(yǎng)，當(dāng)然也會培養(yǎng)寫作者的洞察力和領(lǐng)悟力赃承。大千世界妙黍，無奇不有，蕓蕓眾生間總有一些有意思的物事糾葛瞧剖，被有心人串綴成或喜怒哀樂拭嫁、或酸甜苦辣的故事，供人們思索品評抓于。一旦變成充滿靈性的文字做粤，便蘊(yùn)藉著雋永的哲思，靈動捉撮、灑脫且不乏慧敏怕品，彌漫出獨(dú)特的藝術(shù)感染力。在千把字的篇幅里巾遭，作者總要提出或傳導(dǎo)出一個問題肉康，然后調(diào)動小說的藝術(shù)手段來解決它。作者的辦法和表達(dá)太過平庸膚淺恢总，自然引不起讀者的共鳴迎罗。所以，寫作者需要讀書片仿、思考纹安，不斷充實自己的技藝，才能不負(fù)眾望砂豌。文學(xué)即人學(xué)厢岂，意味著作家關(guān)注的中心是人，作家的創(chuàng)作力阳距，表現(xiàn)的是對人的關(guān)注塔粒。一個作品中所凸顯的東西，必然蘊(yùn)含著作家特定的思想情感的價值取向筐摘，給人以生活的希望和對未來的憧憬卒茬。真正的文學(xué)創(chuàng)作要有高遠(yuǎn)船老、深廣的精神向度，給人藝術(shù)的享受和思想的提升一般來說圃酵，一篇優(yōu)秀的小小說柳畔，總要在千把字的篇幅里，營造出一個刺激讀者閱讀的“興奮點”郭赐。如深刻或敏感的立意薪韩、故事的陡轉(zhuǎn)、人物性格的升華捌锭、結(jié)尾的懸念等俘陷。

小小說的品質(zhì)：對約定俗成的文化觀念有著某種主動調(diào)節(jié)的意味

在相當(dāng)長的以農(nóng)耕文明為主體的社會生活里，文學(xué)寫作观谦、文學(xué)作品或文學(xué)傳播拉盾，大都以長的（作品字?jǐn)?shù)）、厚的（出版物）豁状、貴的（售價）和精英的（文以載道）為主流的選擇傾向盾剩，而今人類進(jìn)入工業(yè)文明社會，一種全新的讀寫方式正改變和影響著人們的生活替蔬。小小說的產(chǎn)生與繁榮，似乎對約定俗成的文化觀念有著某種主動調(diào)節(jié)的意味屎暇，它以短的（1500字以內(nèi)）承桥、小的（刊物便于攜帶）、廉的（便于購買）和大眾的（雅俗共賞）形式靈活出現(xiàn)根悼，不僅是對讀寫習(xí)慣的一種有益補(bǔ)充和取舍凶异，而且更為重要的是，它更加適合當(dāng)下人們對生活節(jié)奏提速的便捷文化需求挤巡，有著旺盛的生命力剩彬。當(dāng)下是一個價值嬗變的時期，思想觀念的新鮮矿卑、獨(dú)立和多元喉恋，加上優(yōu)越的教育條件、便捷的信息渠道和獨(dú)特的個性氣質(zhì)母廷，讓年輕的寫作者有著與生俱來的文學(xué)探險精神和蓬勃的創(chuàng)造力轻黑，以及對于表達(dá)的渴望和銳氣谦炒。近些年來屁柏，文學(xué)越來越邊緣化投队，小小說的寫作人數(shù)如過江之鯽而精品卻似鳳毛鱗角淀零，小小說作家的批量生產(chǎn)也大有無限泛濫之勢潭兽。但仍有一部分優(yōu)秀的小小說作家撤缴，始終堅守著文學(xué)創(chuàng)作的基本底線雀鹃，通過真誠的努力诫睬，不斷地提升小小說文體的品質(zhì)，這種耐住寂寞的寫作與堅守态罪，尤顯難能可貴噩茄。

作者與讀者：節(jié)省閱讀時間就是對讀者的最大尊重

當(dāng)然常有人問，當(dāng)下最優(yōu)秀的小小說作家是誰向臀，最經(jīng)典的小小說作品又有哪些篇什巢墅？這似乎是個既復(fù)雜又簡單的話題。復(fù)雜是券膀，所問的優(yōu)秀標(biāo)準(zhǔn)是什么君纫，經(jīng)典的含義又有哪些。因為界定這些東西芹彬，歷來都存在主流話語和民間話語兩種不同看法蓄髓，雖殊途同歸卻表現(xiàn)各異，所以才會呈現(xiàn)以“級別”或以“權(quán)威”的兩種不同說法舒帮。簡單是会喝，誰擁有了讀者認(rèn)可誰便是好作家。現(xiàn)在是信息社會玩郊，在某種意義上來講肢执，作品的市場價值基本上反映著它的藝術(shù)價值。因為在現(xiàn)代開放型的文化市場里译红，不僅普通讀者的審美鑒賞力有大幅提升预茄，期刊、報紙侦厚、出版社等媒介融入了激烈的競爭機(jī)制耻陕，而且對作品優(yōu)差的判斷和裁決，市場從根本上也無法回避研究機(jī)構(gòu)和專家權(quán)威的影響刨沦。小小說寫作能使冷清的純文學(xué)與大眾保持聯(lián)系诗宣，以極少的篇幅、極短的時間抓住讀者想诅。小小說的經(jīng)典化寫作召庞，潛移默化地提升著這種民間文化成果的質(zhì)地。一茬茬優(yōu)秀的小小說作家浮出水面来破，一批批堪稱佳構(gòu)的小小說作品炫人眼目裁眯，在打造自己的文學(xué)地位的同時，也牢牢地吸引著大眾的眼球讳癌。因為他們知道穿稳，在同樣具有思想內(nèi)涵、藝術(shù)品位和智慧含量的前提下晌坤，節(jié)省閱讀時間就是對讀者的最大尊重逢艘，給自己和別人帶來一次哪怕是簡單的快樂旦袋，也令小小說寫作者們樂此不疲。而一次次的快樂疊加起來它改，為我們的時代和平凡旅途平添了繽紛的色彩疤孕。

經(jīng)典化追求：在于同樣具備了大眾化寫作和精英化寫作的本領(lǐng)

對于文學(xué)寫作的追求，其目的歷來都因人而異央拖，比如有人執(zhí)著于“文以載道”祭阀，有人陶醉于“為稻粱謀”。然而在衡量文學(xué)作品的優(yōu)劣成敗時鲜戒，卻會趨向于某些大致認(rèn)同的標(biāo)準(zhǔn)专控。那么我們認(rèn)為那些具備優(yōu)秀質(zhì)地的小小說作品應(yīng)該凸現(xiàn)哪些明顯特征呢？假若能把小小說寫得精致雋永遏餐，幽默詼諧伦腐；故事一波三折，引人入勝失都；敘述語言有韻味柏蘑，人物塑造有個性；或者選材新鮮粹庞，切入角度巧妙等等咳焚，當(dāng)然這些都會構(gòu)成小小說接近“精品佳作”的基本要素。在此基礎(chǔ)上庞溜，如果你是一位文學(xué)天賦極好的寫作者黔攒，或許還應(yīng)該有更高的追求，譬如注重在作品主題强缘、立意方面的深度開掘，在思想容量或者說在對社會不傅、人性問題上介入作者的犀利敏銳旅掂、清醒理性的思考，將知識分子之于歷史進(jìn)程中應(yīng)該攜帶的人格鍛造访娶、質(zhì)疑姿態(tài)商虐、批判意識和責(zé)任擔(dān)當(dāng)，透過自己的寫作精神影響感染讀者崖疤，那無疑會是通向“宏大敘事”的“精英化”寫作之路了秘车。小小說文體究竟能走多遠(yuǎn)？或許要取決于兩個必要的生存條件：一是小小說能否不斷有經(jīng)典性作品問世劫哼，以此來鍛造和保證它獨(dú)具藝術(shù)魅力的品質(zhì)叮趴；二是在從者甚眾的寫作者中，能否不斷涌現(xiàn)出優(yōu)秀的代表性作家权烧，來承擔(dān)和引領(lǐng)隊伍成長進(jìn)步的責(zé)任眯亦。只有這樣伤溉，小小說才會像一句廣告詞所說的那樣：心有多大，舞臺就有多大妻率。小小說和長小說悄然接軌的重要標(biāo)志之一乱顾，在于同樣具備了大眾化寫作和精英化寫作的本領(lǐng)。這些代表性作家和優(yōu)秀作品所折射出來的才華宫静，以及對社會走净、人生、文學(xué)的深層理解思考孤里，即使和從事別樣體裁伏伯、文本寫作的同行比較，也不遜其后扭粱。

作家與作品：好像連體嬰兒一樣舵鳞，須臾不可分離

在當(dāng)代小小說領(lǐng)域，作品的精度構(gòu)成衡量作家站位的高度琢蛤。作品和作者的關(guān)系蜓堕，好像連體嬰兒一樣，須臾不可分離博其。好作品猶如堅固的陣地套才，歷經(jīng)戰(zhàn)火旌旗在，士兵（作者）則贏得無上榮光慕淡。譬如一篇《立正》背伴，讓老作家許行一生不朽；《紅繡鞋》使王奎山成為"王確山"（奎山是河南確山人）峰髓；《陳州筆記》系列傻寂，孫方友被譽(yù)為“筆記體小小說之王”；謝志強(qiáng)的《黃羊泉》和《桃花》把先鋒寫作推向極致携兵；陳毓的《名角》和《伊人寂寞》是柔美文字的范本疾掰；劉建超的《將軍》和《朋友，你在哪里》輻射著遒勁的力道徐紧。還有劉國芳的《風(fēng)鈴》静檬、白小易的《客廳里的爆炸》、于德北的《秋夜》并级、相裕亭的《威風(fēng)》拂檩、司玉笙的《書法家》、劉黎瑩的《端米》嘲碧、滕剛的《預(yù)感》稻励、蘆芙葒的《一只鳥》、邵寶健的《永遠(yuǎn)的門》愈涩、尹全生的《海葬》钉迷、沈宏的《走出沙漠》至非、宗利華的《越位》、鄧洪衛(wèi)的《甘小草的竹竿》等等糠聪，作家和作品仿佛一對孿生兄弟荒椭，相生相克，互動互補(bǔ)舰蟆，結(jié)成了須臾不可分離的生死之交趣惠。這些優(yōu)秀的小小說果子，經(jīng)年彌漫著成熟的芬芳身害，多年來入選各類典藏本味悄、獲殊榮乃至成為作者的代表作。

大師與匠人：以深度寫作的姿態(tài)塌鸯，鍛造經(jīng)典品質(zhì)

成名的小小說作家是靠好作品來詮釋自己的藝術(shù)生命力的侍瑟。一個缺乏創(chuàng)作高度的寫作者，是不可能在文學(xué)史上或公眾認(rèn)可度上留下自己的名字的丙猬。近30年來涨颜，盡管有成千上萬的人每年寫出數(shù)以萬計的小小說篇什，催生了當(dāng)今文壇佳話茧球，然而以“精英化”的標(biāo)準(zhǔn)來衡量庭瑰，恐怕只有少數(shù)人才能被冠以“作家”稱號，因為他們幸運(yùn)地寫出了具有標(biāo)高性質(zhì)的“代表性作品”抢埋。由于眾多因素的制約弹灭，在成千上萬的小小說寫作者中，誰想問鼎一流作家的桂冠揪垄，實非易事穷吮。一是要有數(shù)十年的辛勤筆耕，以批量生產(chǎn)式的積累饥努，持續(xù)搶奪大眾閱讀的眼球捡鱼；二是還要在寫作中，具備持之以恒的探索精神肪凛，以深度寫作的姿態(tài)，鍛造經(jīng)典品質(zhì)辽社，經(jīng)得起業(yè)界話語權(quán)的審視乃至挑剔伟墙。盡管如此，依然有鳳毛麟角者脫穎而出滴铅，在形成獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的同時戳葵，確立自己的文學(xué)地位。然而正像大師和匠人有著質(zhì)的區(qū)別一樣汉匙。一個小小說作家和小小說寫手同樣也涇渭分明拱烁。寫手注重的是量的積累即平面經(jīng)營生蚁，作家則絕不肯遷就自己原地踏步，會像追趕地平線一樣永遠(yuǎn)把目光投向遠(yuǎn)方戏自。厚度和高度只有同時啟動邦投，才會矗立起腳下的高山臺地。