首先你需要準(zhǔn)備三件東西

1.一個可買一臺奔馳的麥克風(fēng)

2.一個有幾兆位音域的數(shù)字錄音器

3.一個能聽出麥克最佳位置的耳朵

我認(rèn)為，幾千元以上的麥克風(fēng)已有相當(dāng)好的質(zhì)量(建議你買兩個才能做立體錄音)一個16位的數(shù)字錄音器可以錄出很棒的效果悬嗓，如果你使用正確的話娃胆，而一旦你清楚你在做啥的話冈钦，最佳位置也不再那么重要

[室內(nèi)原聲]

有一件事對好的錄音效果是極為重要的，它稱為"室內(nèi)原聲"，室內(nèi)原聲會大幅度渲染你吉他本來的音色抖仅，因?yàn)榧l(fā)出的聲音會被室內(nèi)所有物體，墻壁砖第、地板及天花板所反射

當(dāng)我們在一個空房間內(nèi)撤卢，我們很容易察覺到這個現(xiàn)象，它聽起來空蕩蕩的且有回音梧兼，一旦我們在地上放了地毯放吩，掛上窗簾 并擺放家具在室內(nèi)，這現(xiàn)象似乎不存在了

事實(shí)并不然羽杰，即使是在放滿了地毯渡紫、窗簾、家具及軟墊的客廳里忽洛，聲音仍舊會被大量的反射

每一個密室都會反射聲音腻惠，也因此當(dāng)你彈琴時琴聲也被改變了。你自己可以做個實(shí)驗(yàn)欲虚，拿個背帶好讓你可以站著彈吉他集灌，現(xiàn)在走到屋外，花園中某處复哆，盡可能遠(yuǎn)離任何墻壁最好欣喧，彈你的吉他并注意聽，你聽到什么?

首先你會注意到音量好像有點(diǎn)小梯找，這是因?yàn)闆]有墻壁或家具所反射的聲音的緣故唆阿，你聽到的唯一聲音是從你吉他直接進(jìn)到你的耳朵，現(xiàn)在更仔細(xì)聽锈锤，你可能會同意你的吉他聽起來真棒驯鳖，音色很平均且純，比你過去習(xí)慣聽到的好多了

如果你現(xiàn)在不是站著久免，那就站起來浅辙，走回到屋內(nèi)并持續(xù)彈著吉他，當(dāng)你一旦進(jìn)入屋內(nèi)阎姥，你會察覺到室內(nèi)原聲记舆，就如同你開了效果器一般

我們得到以下的啟示：原聲吉他在室外開放空間聽起來最好，當(dāng)你一旦進(jìn)到屋內(nèi)呼巴，你所聽見的不是你吉他原本的音色泽腮，而是被室內(nèi)所有反射音所扭曲后的音色御蒲。

不幸的是99%的機(jī)率，這音色比你吉他原本自然無反射的聲音要爛多了诊赊，你大概從來不知道這回事厚满，因?yàn)槟阋蚜?xí)慣了你總是在彈的房間的聲音，而你的大腦是很聰明的豪筝，它會補(bǔ)償你原聲失真的聲音印象痰滋，并讓你自然地接受它，然而一旦你開始錄音续崖，情況就變糟了敲街，在下一段我會解釋原因

[改進(jìn)室內(nèi)原聲]

在錄音時為了減少音波反射效應(yīng)，專業(yè)錄音室里通常都塞滿了各式各樣的吸音棉和繞射板严望，目的是要防止音波在室內(nèi)來回震蕩(吸音棉的作用)多艇。

如果仍有震蕩，也把音波散射到每個角落(繞射板的作用)像吻，你立刻就能察覺這種現(xiàn)象峻黍。因?yàn)樵阡浺羰覂?nèi)聽起來很"死"這是好現(xiàn)象，因?yàn)槿绱四沅浀降囊衾锊粫卸嘤嗟幕芈暡Υ遥@些回聲一旦被錄進(jìn)去你無法把它去掉姆涩，但是在事后用電子回聲裝置卻很容易加進(jìn)去。?

然而惭每，這些吸音棉和繞射板對高頻音很管用骨饿，但對低頻音卻不然。實(shí)際上台腥，當(dāng)你在錄吉他時大部分的吸音棉仍然會反射許多由第6宏赘、5甚至4弦所發(fā)出的音。

同時黎侈，繞射板也不會把這些音都繞射掉察署，這些反射效應(yīng)并不像'空房間里的聊天回音'一樣容易被察覺，事實(shí)上你所聽到的主要是那些較高頻的音峻汉，至于吉他發(fā)出較低頻的贴汪，幾乎無法避免的反射，會導(dǎo)致不平均低音響應(yīng)休吠、重低音以及吉他錄音整體質(zhì)量降低

好在有兩個補(bǔ)救方法能避免上述的問題：

1.在一個開放的空間去錄音你的吉他扳埂。確認(rèn)那里沒有風(fēng)、沒有雨蛛碌、沒有牛或是其他會發(fā)出噪音的動物(包括可能會停在在你麥克風(fēng)上的昆蟲)辖源，然后請一個在空中交通指揮部的大人物去安排在你錄音半徑范圍約40公里都不會有任何飛機(jī)從你頭上飛過蔚携。

附近的道路全部都要被封鎖希太，然后任何在你附近的人(假設(shè)離你一公里)，請他站著當(dāng)木頭人不要動酝蜒，直到你錄完音為止?

2.在一個大空間的建筑物里面錄音(最少要大20x20公尺誊辉，越大越好，天花板也要差不多高亡脑。大部分的大教堂大概都OK堕澄，但是所有的墻壁，還有地板都要用地毯覆蓋霉咨，然后用一個又大又軟的東西把門口給塞住蛙紫，這樣可以減少回音。

像一個大型的歌劇院就很適合途戒，你要做的只是把他包下來然后給自己充足的時間錄音坑傅。

在剛剛提到的兩個方法中，你就不會被錄音的反射回聲給困擾喷斋，然后你可以很簡單就能有好的錄音唁毒。但是，這兩個解決方案因?yàn)槟承┰蛟诂F(xiàn)實(shí)上好像行不通星爪，所以你可能要繼續(xù)讀下去浆西。

[駐波]

我曾提過吉他錄音的重低音現(xiàn)象，這是路人皆知的問題顽腾。如果你曾經(jīng)在家用麥克錄過吉他的話近零，你一定知道聽起來如何，某些低音特別明顯崔泵，而且好像使你整個音響系統(tǒng)產(chǎn)生共振秒赤。

如果你試著用音色控制或是均衡器來去除這些低音的話，最多也只是得到一個薄薄的憎瘸，沒有實(shí)體的聲音入篮。

如果你真要知道這些來龍去脈的細(xì)節(jié)，你應(yīng)該詢問物理學(xué)家幌甘，或者去查詢相關(guān)專業(yè)資料潮售。在此我只解釋最基本的原理，因?yàn)槿魏纹渌牟糠侄汲霰疚乃w的范圍锅风，然而我會用那個網(wǎng)站的一些動畫來解釋

首先你要知道的是酥诽，音波(或是任何的波)會相加，這很容易明白皱埠，兩把吉他比一把大聲肮帐，在下面的動畫你可以看到它是怎么發(fā)生的，兩個波一大一小，一個向左一個向右训枢，當(dāng)兩者相遇他們互相迭加而產(chǎn)生一個更大的波

現(xiàn)在看一看在右邊的小黑點(diǎn)托修，你可以想象它是一個小軟木塞漂浮在一個池子的表面上，小軟木塞上下移動的幅度比當(dāng)只有一個波的時候還大很多恒界。這是因?yàn)閮蓚€波相加的結(jié)果睦刃。(這里我小補(bǔ)充一下這種物理現(xiàn)象叫做constructive interference)

但是現(xiàn)在來看看左邊的那個小點(diǎn)，它只是在稍微旁邊一點(diǎn)的位置十酣，雖然它是在同樣兩個波相加作用的影響下涩拙，但是它卻是靜止的。

這就是波的干涉效應(yīng)耸采，上述的例子兴泥，稱為駐波。數(shù)個波可以合成駐波洋幻，與正常的行進(jìn)波不同的是郁轻，駐波的振幅在不同的位置會有很大的變化。

那個不動的小點(diǎn)(或是不動的軟木塞)可以這樣來解釋文留，一個波把它往上推好唯，另一個波以相同的幅度往下拉，因?yàn)閮刹ǖ牟ㄐ秃鸵苿铀俣冉韵嗤锍幔实窒淖饔脮肋h(yuǎn)持續(xù)骑篙，然而另一個軟木塞，因?yàn)樗谖恢貌煌椋沟脙刹ㄓ肋h(yuǎn)相互效力靶端，當(dāng)一個波往上推時，另一個波也是如此凛膏，當(dāng)一個波往下拉杨名，另一個波亦然。

[錄音室內(nèi)的駐波]

現(xiàn)在池塘里的軟木塞的行為和你麥克里的金箔是相同的猖毫。在錄音室里台谍，兩個波是由你吉他發(fā)出的音波和所有墻壁、地板吁断、天花板的反射波所造成趁蕊。?

換句話說：在所有的房間內(nèi)包括錄音室，都會有音波干涉發(fā)生仔役。當(dāng)音波干涉發(fā)生時掷伙，音量會根據(jù)你所在位置不同而有很大的差別。再換句話說：如果你用吉他彈一個音又兵，錄到的音量會根據(jù)你麥克的位置不同而改變任柜。?

但這也不算太糟昧狮，一切你所要做的只是把麥克放在一個音量好的位置粥谬，是嗎痴突？不幸地并不是這樣沃于。因?yàn)橐纛l不同波長也不同，故每個頻率的干涉也不同绸栅，所以音量不只是由麥克位置來決定，還與所錄得的頻率有關(guān)页屠！

整體效果與很多因素有關(guān)(房間大小粹胯、室內(nèi)物品、吸音性質(zhì)等等)因此相當(dāng)復(fù)雜幾乎無法預(yù)測辰企。

?室內(nèi)駐波的產(chǎn)生表示許多不同的音頻以完全無法預(yù)測的方式相互抵消或放大风纠。基本上牢贸，這是在說當(dāng)你用麥克風(fēng)在室內(nèi)錄你的吉他的話竹观，它聽起來會像是你把音源經(jīng)過一個很多段均衡器出來的聲音。

我們通常把這種聲音影響的結(jié)果稱做"室內(nèi)聲響效果"潜索。?

現(xiàn)在你能了解為什么擁有錄音室的人總是花大把大把的銀子在吸音板上面臭增。這可以減少音波反射，因而也減少了聲波互相干涉的問題竹习。

不過誊抛，像是之前提過的，就算有了優(yōu)良的吸音設(shè)備整陌，吉他低音空弦E拗窃、A甚至D弦所發(fā)出的基頻音都還是很容易反射。也就是說尤其是低音弦容易造成比較大的問題泌辫。無論麥克風(fēng)如何裝置随夸，某些特定的頻率會被放大(就像圖中右邊的黑點(diǎn))，有些則會被減小(左邊的黑點(diǎn))震放。

只要你些許移動你的麥克風(fēng)或是吉他宾毒，就會有不同對應(yīng)的頻率被放大或是縮小，而且這是完全不可預(yù)估的±浇粒現(xiàn)在你能了解為什么常常你室內(nèi)吉他錄音常常會有討厭的重低音伍俘，這代表你所在的位置讓某個特別的低音頻率加上其反射音的結(jié)果讓總體音量放大。

如果你改變你麥克風(fēng)的位置勉躺，同樣的情況也會發(fā)生癌瘾，只不過是在不同的音上面。這是于事無補(bǔ)的饵溅，因?yàn)橐苿欲溈孙L(fēng)并不能解決這個問題妨退。這種聲波相干的情況在整個室內(nèi)都會發(fā)生的。

在理論上EQ(均衡器)是可以解決這個問題的，但是這問題是你需要有個技術(shù)高超的音響工程師咬荷，然后EQ要有很多段(我會說最少要64段)冠句。不只如此，不同頻率產(chǎn)生的失真情況復(fù)雜到我們沒有辦法用耳朵去修正幸乒。

然后更慘的是懦底，均衡器的調(diào)整會隨著時間而有所改變，因?yàn)槟憧赡軙苿幽愕募麑?dǎo)致聲波互相影響的形式會改變罕扎。

[我們能做什么?]

任何一個室內(nèi)空間的聲響情況都可以經(jīng)由一些適當(dāng)聲響的處理而有所改善聚唐。事實(shí)上，很多人會告訴你房間是可以被調(diào)整到一個接近完美的境界的腔召。

然而只要你不清楚對你來說何謂真正的完美杆查，很難找到一個有效率的解決方案。不過從另一個觀點(diǎn)來看臀蛛，一個好的室內(nèi)空間也可以對你的錄音添色不少亲桦。不過不幸的是，大部分我們住的房子的室內(nèi)空間都不是很理想浊仆。?

當(dāng)我錄第一張專輯的時候客峭，我遇到了跟上述完全一樣的問題。無論我的音響工程師怎么做抡柿，出來的聲音我都不喜歡桃笙。這花了我不少的時間去找出真正的問題所在，而這也是我決定寫這篇文章的原因沙绝。

這樣的話你就可以省下這些時間去練琴搏明。我的解決方法是很徹底的，像是某種"總體的方法"闪檬⌒侵基本上就是把錄音室(或者說任何房間)的聲響效果去除。首先我為"完美的聲音"選一個很清楚的依據(jù)粗悯。

在我的情形就是我的吉他在開放空間所錄到的聲音虚循，接下來我對錄音室的聲響性進(jìn)行數(shù)值模擬(還好我有很強(qiáng)的物理背景)，來找出在哪些位置干涉的問題最小⊙現(xiàn)在回想起來横缔，這一步并非絕對必要的，但我認(rèn)為無論如何有點(diǎn)幫助衫哥，然后我用個可攜帶茎刚，電池動力的數(shù)字錄音器，先把每一首歌在開放空間錄起來撤逢，這開放空間的錄音聽起來真的很贊膛锭，可惜被鳥鳴粮坞、風(fēng)、停在麥克風(fēng)上的蒼蠅初狰、以及一兩架飛機(jī)所糟蹋了莫杈。

除此之外這聲音簡直是棒透了！在錄音室里奢入，我們把那些受干擾的片段剪掉筝闹，用剩余的部分來產(chǎn)生一個錄音的頻譜，如下所示：

而當(dāng)我們對同一首歌也制作錄音室的頻譜時腥光，兩者的差異馬上就顯現(xiàn)出來了丁存，然后，針對兩個頻譜的差異柴我，我們使用一個64軌的數(shù)字均衡器來調(diào)整錄音室的頻譜，使其接近在開放空間所得的頻譜扩然，于是我們得到很大的進(jìn)步艘儒！?

最后我更進(jìn)一步：制作了一個計(jì)算機(jī)程序以及一些電子裝置，用來在錄音的同時把錄音室頻譜改變成室外頻譜(或是任何參考頻譜)的波形夫偶，這就好像是一個自動化的前置錄音方法界睁。

這方法的優(yōu)點(diǎn)是：對于后來特定頻率的增強(qiáng)或減弱有時會產(chǎn)生額外的噪音或奇怪的聲音，所以強(qiáng)等化有時是需要的兵拢，而缺點(diǎn)是每首曲子必須錄兩次翻斟，一次在室外一次在錄音室！而且這中間我不能換吉他或換弦说铃。

錄音室的配置大概是像以下所示：

皮了一下访惜，應(yīng)該是這個才對

所以不論用任何麥克風(fēng)來錄，即使在有駐波腻扇，重低音及其他討厭東西的情況下债热。一部連接可程序均衡器的計(jì)算機(jī)能將錄音的頻譜變形成類似室外錄音，甚至是在音樂到達(dá)數(shù)字錄音器之前幼苛！這樣的錄音結(jié)果聽起來十分自然且平衡窒篱。?

最后我們把錄音制作成母帶，用一個高階的器材(Lecixon 960L-S)加入少許的回聲效果舶沿，并執(zhí)行等化墙杯，事實(shí)上這步驟加進(jìn)了室內(nèi)原聲的模擬(回聲效果和頻率過濾)，你可以從以下的的示范音檔聽到結(jié)果括荡。?

總而言之：我的方法是采用高科技盡可能來消除錄音室的原聲高镐，高頻反射是被錄音室內(nèi)的吸音板所消除，剩余的低頻效應(yīng)(音波干涉)被計(jì)算機(jī)控制的EQ所消除畸冲，基本上這重建了我的吉他在室外的聲音避消，也就是我個人的"天籟"低滩，然后在制作母帶的過程中加入了少許的回聲以及一點(diǎn)點(diǎn)的音控，事實(shí)上這步驟模擬了絕佳錄音環(huán)境的原聲岩喷。

[所以你能做什么?]

以上所述的方法是很高科技的恕沫，或許不是對每個人都可行，然而以下幾點(diǎn)要訣纱意，是基于如上述同樣的原則婶溯，或許能大幅改善你的吉他錄音。?

錄原聲吉他的六點(diǎn)秘訣?

1.找一些有吸音棉的板子偷霉，大約一公尺見方或更大迄委，把他們放在你錄音位置的后方，這些板子會吸收很多在房間或錄音室內(nèi)反射类少，而與吉他發(fā)出的聲音相干涉的聲音 (不需要將整個房間鋪滿板子)叙身。

兩個吸音棉板貼在多任務(wù)板上，在板子側(cè)面鉆幾個洞硫狞，并用一條線綁起來信轿，如此他們可以成V字形站立，而你也可以很容易的折起來存放残吩，將這個屏幕放在你錄音位置的后方财忽。

2.用你所能找到最大的空間來錄音，或許你能在周末進(jìn)入某個工廠的大廳泣侮，或是朋友的大儲藏室即彪，你錄音的房間越大，音波干涉的問題就越少活尊。

有個家庭錄音室來練習(xí)是很好隶校，但最好也考慮準(zhǔn)備一套便攜設(shè)備，包括兩個麥克風(fēng)蛹锰，一個可攜式數(shù)字錄音器惠况，以及一兩個吸音板，每當(dāng)你能借用一個大空間時就能夠用到宁仔。?

3.若你要錄立體聲稠屠，將麥克風(fēng)的頭靠在一起，使得任何音波干涉的問題對兩聲道皆同翎苫，如此在事后可以很容易用均衡器將之去除权埠。

4.將麥克風(fēng)指向不同的方向來創(chuàng)造出漂亮的立體聲，一支麥克風(fēng)指向第十二琴格另一支指向琴橋下方的面板煎谍，這種配置我覺得最好攘蔽，將吉他靠近麥克風(fēng)，保持約30-40公分的距離呐粘。?

5.千萬不要將麥克風(fēng)指向音孔满俗，音孔只會產(chǎn)生很低頻率的音转捕，而非中高音。

6.使用錄音軟件加上頻譜分析儀唆垃，這樣你可以看到你的錄音頻譜五芝，然后辨認(rèn)那些重低音的頻率，并且用智能將之去除辕万，而不是靠嘗試錯誤或運(yùn)氣枢步。