釉里紅呻疹，瓷器釉下彩名，系用銅紅釉在坯胎上描繪紋飾筹陵，然后罩以透明釉刽锤，經(jīng)窯內(nèi)1200℃高溫中一次燒成。釉里紅創(chuàng)燒于唐代長沙窯朦佩，元代由景德鎮(zhèn)發(fā)掘并成熟發(fā)展并思，盛行于元、明语稠、清宋彼。純裝飾形式有線描、拔白和涂繪仙畦。明代宣德窯燒造的“釉里紅三魚”高足杯最富盛名输涕。清代雍正窯釉里紅制品達到極致釉里紅，瓷器釉下彩名慨畸，系用銅紅釉在坯胎上描繪紋飾莱坎，然后罩以透明釉，經(jīng)窯內(nèi)1200℃高溫中一次燒成寸士。釉里紅創(chuàng)燒于唐代長沙窯檐什，元代由景德鎮(zhèn)發(fā)掘并成熟發(fā)展碴卧，盛行于元、明乃正、清住册。純裝飾形式有線描、拔白和涂繪烫葬。明代宣德窯燒造的“釉里紅三魚”高足杯最富盛名界弧。清代雍正窯釉里紅制品達到極致，不僅發(fā)色艷麗搭综，而且器物宏大垢箕。尤其是青花和釉里紅配畫于一器之上。
釉里紅瓷是指用銅紅料在胎上著彩兑巾，然后罩以透明釉在高溫還原氣氛中一次燒成条获，使釉下呈現(xiàn)紅色花紋的瓷器。現(xiàn)有的出土資料和傳世實物表明釉里紅瓷器首創(chuàng)于元代景德鎮(zhèn)蒋歌。由于釉里紅以銅紅料為呈色劑帅掘，銅紅釉在燒造技術(shù)上難度很大，正常顯色不僅與彩料中的銅含量和基釉的成分有關(guān)堂油，并且對燒造的氣氛和窯溫的要求都十分敏感修档，配方和燒成條件的任何細小變化都會導(dǎo)致色調(diào)不正，因此發(fā)色純正的釉里紅瓷在元代很少見府框，大多是灰紅色吱窝。明代洪武時期釉里紅仍然較少，發(fā)色多是比較淡的紅色或偏灰的紅色迫靖，但較之元代有了很大提高院峡，永樂宣德時期的釉里紅發(fā)色極佳，濃厚鮮艷似寶石系宜，也有淡紅色的照激，這與當時的透明白釉提煉已達到極高水平有關(guān)。宣德以后釉里紅走下坡路盹牧，直到清代康俩垃、雍乾三朝才得以復(fù)蘇，這時的釉里紅發(fā)色較為純正艷美汰寓。
1.清雍正釉里紅
明宣德時期原物與雍正時仿品的造型吆寨、紋飾、款識均相同踩寇，但兩者也有差別。宣德原物口微撇六水，豐腹俺孙，高足辣卒，足微外撇。細砂底用手摸有滑潤感睛榄，通體白釉荣茫，釉面北京翰海，北京保利场靴，秋拍藏品征集壹*三一另啡莉；一柒壹三+菱零四。有橘皮狀小棕眼旨剥，外口邊及底邊積釉處咧欣，釉色濃泛青。
雍正仿宣德三果紋高足碗與真品比轨帜，口部撇度小魄咕，腹部深，細砂底少光潤蚌父∠迹口邊及底邊的積釉處青藍色，釉面的橘皮棕眼非常細小苟弛。在款識方面喝滞，真假瓷器雖然都寫在碗心，但真品字體大小不一膏秫，筆法遒勁有力;仿品款字體過于規(guī)整右遭，拘謹無力。
真品的胎薄荔睹，釉面呈淺乳白色狸演，細而溫潤;仿品胎較厚，釉面為青白色僻他。三果的畫法也稍有不同宵距，宣德器三果為蘋果、石榴吨拗、桃满哪，雍正仿品把蘋果畫成兩只連在一起的形狀。
雍正時期御窯廠燒造的釉里紅和青花釉里紅瓷器質(zhì)量最好劝篷，達到歷史最高峰哨鸭。可以說是前無古人娇妓，后無來者像鸡。有人稱雍正時期的釉里紅為‘寶燒紅’，發(fā)色呈鮮紅色調(diào)哈恰，成品率高只估。
2.清康熙釉里紅
康熙時期的釉里紅志群，甚至包括康熙早期的一些瓷器，都不會寫款蛔钙。就算要寫锌云，一般也會寫明朝的款。如果一個顏色偏黑的釉里紅吁脱，上面還落有‘康熙年制’桑涎，肯定就不真〖婀保可越是這樣攻冷，反而價值非常高。民國時期紧显，很多收藏愛好都知道讲衫，康熙的釉里紅可是了不得的收藏。
3.清乾隆釉里紅
青花釉里紅始于元代孵班，以鈷為著色劑的青花和以銅為發(fā)色劑的釉里紅兩種工藝結(jié)合燒制而成涉兽。在明代很少有青花釉里紅的成功之作「莩蹋康熙時期燒制成功枷畏，并有所創(chuàng)新∈觯康熙青花釉
里紅主要是官窯瓷器拥诡。
裝飾
康熙時期釉里紅的燒制得到了恢復(fù)，取得了僅次于青花瓷器的卓越成就氮发】嗜猓基本上能掌握高溫釉下銅紅材料的發(fā)色效果，釉里紅發(fā)色比明代有所提高爽冕。且呈色穩(wěn)定仇祭，鮮艷明麗，紋飾精致颈畸，線條細頸清晰乌奇，與青花配合濃淡相宜，和諧悅目眯娱。
釉色
康熙早期釉里紅的色調(diào)有深濃與淺淡兩種礁苗，深濃者有凝厚感，淺淡者呈粉色至紫色徙缴。細筆線條的描繪細致清晰试伙，有的清新，有的深沉。平涂繪就的釉里紅三果迁霎、三魚可達到明宣德時期的水平吱抚。這時期的青花釉里紅器主要為官窯燒造，且燒造較為成功考廉。
器型
其器型主要有盤、碗携御、花瓶昌粤、筆筒、高足碗啄刹、搖鈴尊等涮坐。民窯青花釉里紅的燒制工藝也日趨成熟∈木康熙青花釉里紅近年在古玩市場常有出現(xiàn)袱讹，仿品青花淺淡、釉里紅的色澤發(fā)灰黑昵时，呈色不穩(wěn)定捷雕。與康熙青花釉里紅相比，色差很大壹甥。
乾隆以后救巷，中國瓷器燒造最輝煌的時代漸漸遠去了。嘉慶初期句柠，乾隆以太上皇身份臨朝浦译，一切與乾隆時期無二，到乾隆死去溯职，進入清中期精盅，嘉慶皇帝崇尚節(jié)儉，官窯生產(chǎn)也不斷縮減谜酒，青花釉里紅的燒造數(shù)量開始減少叹俏，工藝開始下降，胎體漸粗甚带，釉汁漸稀她肯，釉里紅色變暗。和世上的一切有著共同的命運鹰贵，釉里紅晴氨，這種曾經(jīng)輝煌一時的瓷器品種不可避免地衰落了。
