文 | 一鳴
回顧：【招募:如何30天寫一部中篇小說】
總體情況
本次挑戰(zhàn)營共有70部作品參與更新毯侦，部分作者提交過作品但沒有在簡書上同步更新。70部作品當中有10部完結作品瑰谜，正在連載的作品當中有18部作品超過3萬字欺冀，兩萬到三萬字的作品有7部。事實上這個數字應該會更高萨脑，因為有18部作品沒有制作相應的文集隐轩，看不到字數統(tǒng)計。70部作品當中渤早，穩(wěn)定更新的有35部职车。
目前存在的問題
語法正確性有待加強，最明顯還是“的得地”亂用的問題鹊杖。雖然每一次課程我都會反復強調這個問題悴灵，但還是有不少作者朋友會犯這個毛病。我反思自己是不是對這個問題過于糾結骂蓖，也許大家都覺得這不是一個大問題积瞒，所以就沒有刻意去修改。為此我特意請教了一下簡書出版君涯竟，看看他們對這個問題的態(tài)度怎樣赡鲜。出版君坦言這是一個大問題空厌，他是這樣說的：“錯字庐船、病句银酬、標點、語法都是大問題筐钟】桑”
這段話出自出版君的文章《論如何提高通過【簡書出版】出書的機會》。版君從編輯的角度表明了自己的態(tài)度篓冲。再一次認真提醒：計劃要出書的朋友李破，一定要重視語法的正確性，這是寫作態(tài)度壹将，以及寫作專業(yè)性的問題嗤攻。
綜合兩次挑戰(zhàn)營，我發(fā)現有一個共同點诽俯，有些作者朋友文筆成熟妇菱，但是作品寫出來的效果并不算特別好。主要體現在敘事技巧上暴区，故事進展不夠快闯团，故事情節(jié)和情感都比較平淡∠闪唬總的來說房交，就是故事不吸引，讀者可看可不看伐割。一部小說好不好看候味，可以從這幾個方面看出來：文筆、敘事技巧隔心、情感立意负溪。請大家再看一下我的膚淺比喻：如果把小說看作美女，文筆是她的顏臉济炎，故事是她的身段川抡，情感和立意是她的氣質。
要把作品寫得更吸引须尚，可以在文筆上提高崖堤，多用新鮮比喻，控制句子的長度耐床，盡量減少長句密幔。在故事構思上，多想想怎樣設計情節(jié)會更好看撩轰，多檢查以前的作品胯甩，感受一下故事看起來會不會太沉悶昧廷，某些描寫、信息交代偎箫、場景對話會不會太冗長木柬，極大拖慢了故事的進展。
至于情感和立意這一點淹办，我個人認為需要靠個人感悟眉枕，它更偏向于天賦上的東西。有的人很擅于表達自己的情感怜森，也容易制造出情緒的共鳴點速挑，但是有的人行文過于冷靜，波瀾不驚副硅。作品立意跟作者的三觀相關姥宝。同一個離別事件，有的人可能僅僅止步于描寫出難過的場面恐疲；有的人會寫出人生中的悲歡無常腊满，教導世人以怎樣的心態(tài)去面對命運的劇變。同是寫某個人的一生流纹，有的作者可能只寫出他人生中幾件大事糜烹；有的作者通過這個人物的命運起落，反映出時代的變化漱凝，探討一個人要如何在變化的時代中掌控自己的命運疮蹦。這些不同的關注點反映出作品立意的高低。
部分作品點評
我會對幾部有代表性的作品進行簡單的點評茸炒。這些作品各有特色愕乎，值得我們參考借鑒。接下來的點評壁公，都是從我的個人感覺出發(fā)感论，帶著一些主觀因素。
《山鬼》
作者之前向我提交過作品大綱紊册，《山鬼》在大綱上就體現出一部中篇小說的架構：人物少比肄，主要人物是三個；情節(jié)濃縮囊陡，重要的事件場景大概十來個芳绩；情節(jié)變化快，情節(jié)曲線不斷起伏撞反，有幾次大反轉妥色。從正文的效果來看，行文流暢遏片，故事入戲很快嘹害。作者用一千多字交代了背景撮竿，然后引出故事的主線，男女主人公相遇并且產生了矛盾沖突笔呀。接下來的故事幢踏，一直圍繞著他們的矛盾沖突來展開，懸念迭起凿可，讓人欲罷不能惑折。
《戊寅年的動物園》
作者也向我提交過作品大綱授账，當時作品架構明顯是長篇小說枯跑，事件多，背景復雜白热。我將原來的大綱劃分了兩部分敛助，第一部分是多方混戰(zhàn)，各方斗爭一旦展開需要很長的篇幅內容來講述屋确。第二部分勢力和人物比較少纳击，劇情也相對簡單，更偏向于中篇小說的架構攻臀。
當時我給作者兩個建議焕数，要么只寫第一部分，按長篇的方式來寫刨啸。要么只寫第二部分堡赔，按中篇小說的架構來寫。后來作者就選擇了第二個方案设联，把第一部分內容進行精簡善已，只當作背景介紹。然后故事從戰(zhàn)后的某個時間點開始寫离例，在一個已經定型的時局當中换团，引出故事。
在這里也跟大家說說中長篇小說的一些寫法上的不同宫蛆。如寫到兩個人談戀愛艘包，長篇小說一般會寫到整個過程，如兩個人怎樣相遇相識耀盗，怎樣培養(yǎng)感情想虎，怎樣鬧矛盾，又怎樣解決袍冷，最后兩人走在一起還是分手結束磷醋。但是中篇或者短篇，往往只是在這個過程中截取一段胡诗。用回剛才談戀愛的例子邓线，中短篇小說可以把開頭定位在分手階段淌友，主人公已經有沖突矛盾，接下來的故事就圍繞著怎樣解決沖突而展開骇陈。
《戊寅年的動物園》直接從戰(zhàn)爭失敗后開始寫震庭，以前的戰(zhàn)爭情況通過人物的對話，以及一些敘述語言進行交代你雌。讓讀者大概了解故事的時代背景器联，將他們的注意力吸引到故事主線上阻肩。在這一次課程中谋减，我發(fā)現有些作者在背景介紹上花了太多筆墨诡右，遲遲看不到故事的開展商叹。如果說得極端一點空骚，對于中篇小說作品不同，我建議在2000字以內就要引出故事主線向楼。越早讓讀者看到故事主線罢猪，越能留住讀者授瘦。
《謝謝你醋界，沒放棄》
《藍蓮花》
這兩部作品都是長篇都市言情作品，男女主人公從相識到相戀提完，兩人產生矛盾形纺，后來和好，這樣的過程反復幾次徒欣，最后修成正果逐样。
《謝謝你，沒放棄》情節(jié)完整行文流暢帚称，作品的節(jié)奏感很好官研，情節(jié)的上揚和下降處理得很到位。故事轉折合理闯睹，一路看下來感覺輕松而舒服戏羽。
《藍蓮花》這部作品的職場味道很濃，作品中有很多筆墨寫到了職場上的明爭暗斗上楼吃。它不僅寫了男女主人公感情上的發(fā)展始花，還寫出了女主人公的成長。對比起感情上的分分合合孩锡，人物的成長變化更讓讀者印象深刻酷宵。
《谷雨》
《谷雨》沒有很激烈的情節(jié)沖突，作品主要寫的是幾個小孩子的成長歷程躬窜，鄉(xiāng)土氣息非常濃郁浇垦。這部作品有兩個地方讓我印象深刻，第一點是情感細膩荣挨，就算寫一些很平淡的事件男韧，也寫得真摯動人朴摊。第二點是文筆很好，讀著好文字會有一種如沐春風的感覺此虑。如下面一段描寫：
像一條黑魚一樣在漆黑的潭水里一閃而過甚纲，帶起粼粼波光，突然一躍而起朦前，站在岸邊介杆。太陽沖破朝霞，出現在樹梢韭寸，谷底一下子亮了起來春哨，卻并不明亮，霞光遇到氤氳的水氣棒仍，彌漫成團團紅霧悲靴。他抹了一把臉臭胜，將頭發(fā)上的水甩出去莫其。黝黑的胸膛被霞光照成銅色，堅硬的質感耸三，像鎧甲乱陡。常年光著上身搶麥子、收玉米仪壮，身上的膚色很勻憨颠，風里雨里的錚錚漢子，胸膛拍起來像戰(zhàn)鼓擂擂积锅。幾滴水珠在胸前凝結成柱爽彤，被霞光染紅，像血一樣汩汩而流缚陷。
作品的立意很好适篙，它以幾個孩子成長的經歷為切入點，表達出個人跟命運對抗的主題箫爷。這部作品寫出了女性在鄉(xiāng)村地位卑微嚷节，女孩子從小生活就比較艱難。幾個孩子在成長過程中受到不同的生活待遇虎锚，有的從小就是眾人心目中的小公主硫痰，有的過著傭人一樣的生活。他們的友誼在成長過程中不斷受到考驗窜护，也在世俗的干擾下慢慢變味效斑。隨著他們慢慢長大，他們需要直面真實的世界柱徙，也要面對人生中的生離死別缓屠。作品以悲劇終結税娜，很有震撼力。
《貓咪咖啡館》
這部作品主要寫了四個故事：打工女孩跟自己家庭之間的矛盾藏研，老伯伯跟他女兒之間的故事敬矩，重病男孩跟女友之間的故事，年邁的老奶奶跟她的貓之間的故事蠢挡。這幾個故事都發(fā)生在女主角經營的咖啡館里弧岳，女主角以旁觀者的角度見證這些故事。
這部作品最大的特點就是情感動人业踏，每一個故事都包含著濃濃的感情禽炬，有的溫暖，有的傷感勤家。行文之間可以感受到飽滿的情緒腹尖，雖然故事寫得很平淡，但是故事背后的感情很輕易就打動人心伐脖。坦白說热幔，這也是我個人希望達到的境界，不必刻意煽情卻有催淚效果讼庇。
《再生》
《不能沒有你》
這兩部作品有一個相同點就是采用了雙線寫法绎巨，但是在實現上不一樣。
《再生》是兩條線同時進行蠕啄。所謂的同時進行是指场勤，在情節(jié)的推進上是同步進行的。每一條線都處于相同階段歼跟，說完了第一條線和媳，馬上切到第二條線。一章寫到兩條線的內容哈街，或者每一條線獨立一章交替出現留瞳。這也是我們采用雙線法常用的方式，好處在于每一次切線都留下懸念叹卷，隨著交代出現的信息越多撼港，懸疑的氣氛就越濃，讀者急于知道這兩條線的交匯點骤竹。
《不能沒有你》采用了不一樣的雙線寫法帝牡，兩條線并不是同步的，它分了一條現在的線蒙揣，一條過去的線靶溜，兩個時期交替出現。可能“現在線”寫了兩章罩息，然后引出“過去線”五章嗤详，接著又是“現在線”三章，再引出“過去線”四章瓷炮，如此反復葱色。
“現在線”是故事的主線，每當情節(jié)發(fā)展到一個合適的階段娘香，作者馬上切入“過去線”苍狰，把故事主線擱置起來，這樣就留下了懸念烘绽×苷眩“過去線”一方面對“現在線”作解釋說明，另一方面也跟“現在線”的情況作出明顯的對比安接，會讓讀者好奇后面發(fā)生了什么事情導致出現“現在線”的局面翔忽。這兩條線的交匯點也是時間上交匯點，那是故事發(fā)生轉折的關鍵點盏檐，作者一直藏著這個交匯點歇式，把它盡量押后，讓讀者忍不住一直看下去糯笙。
《風起長林》
這部作品的敘事手法很特別贬丛，看起來就像劇本一樣，故事發(fā)展的過程很少用敘述語言给涕，而都是用一個個小場景來展開。目前這部作品我感覺最大的問題是主線不夠集中额获，作者寫到的勢力以及相關的人物太多够庙，再加上以場景來推進，就會顯得情節(jié)分散抄邀，故事發(fā)展過慢耘眨。如果少一點出場人物，加快事件的推進境肾，加強主要人物之間的沖突和對抗剔难，這部作品會更有吸引力。
《時光深處》
《時光深處》以回憶的視角寫作奥喻，敘事上也是常用的順敘手法偶宫，記錄兩人從認識到關系結束的全過程。而在這個過程中环鲤，作者不時用到“你”的口吻進行信息補充或者抒情纯趋，就像跟對方正在對話一樣，在情感表達上比起第一人稱更加頻繁也更加自然。這部作品的情感表達上做得很到位吵冒，大家可以學習一下這種寫法纯命。摘錄部分內容如下：
大林，這兩句諾言從你放開我手的那一天起痹栖，它們就在風里游蕩亿汞，最后被現實一把抓住，牢牢地釘在三峽的崖壁上受盡塵世風吹雨打揪阿。滿目瘡痍留夜、慘不忍睹。
佛說图甜，人生有八苦：生碍粥，老，病黑毅，死嚼摩，愛別離，怨長久矿瘦，求不得枕面，放不下。大林缚去，生老病死是生命定數潮秘，我無法抵擋，可其余四苦易结，有那一苦不是因你而生枕荞？為你而受？
多年后搞动，當你對我說：你每次回家必繞道走旱路躏精，你說無論是長江和客輪都會直穿你的心臟，讓你欲死不生鹦肿。大林矗烛，我在電話這頭默默地掛了電話。
我沒有告訴你：你的出現和離開像把利劍早已插在我的心上箩溃。起初瞭吃，是我無力拔走，后來是無法拔開涣旨！那利劍和那些傷痛在一圈圈都年輪里已經和我的心血脈相連歪架，它們奔流在我的每一根血管里，我的生命里,永不停息......
