很多戲劇迷們在看完話劇后俏脊，一邊驚嘆于編劇奇思妙想的絕佳創(chuàng)意全谤，一邊也躍躍欲試想。
首先要介紹的是
話劇劇本
劇本是戲劇的文學因素爷贫，是供演員在舞臺上演出的文學腳本认然，它是戲劇的基礎补憾，是一劇之本。
劇本主要由劇中人物的對話卷员、獨白余蟹、旁白和舞臺指示組成。對話子刮、獨白威酒、旁白都采用代言體，在戲曲挺峡、歌劇中則常用唱詞來表現葵孤。劇本中的舞臺指示是以劇作者的口氣來寫的敘述性的文字說明，包括對劇情發(fā)生的時間橱赠、地點的交代尤仍，對劇中人物的形象特征、形體動作及內心活動的描述,對場景狭姨、氣氛的說明,以及對布景宰啦、燈光、音響效果等方面的要求饼拍。
有一種劇本主要追求文學性,不以演出為目的,或不適于上演赡模，被稱為“案頭劇”、“書齋劇”师抄。歐洲19世紀的浪漫主義者們曾用戲劇形式寫過不少詩作漓柑，也是只供人閱讀的。作為戲劇演出活動的文學基礎叨吮，劇本創(chuàng)作應該處理好本身的文學性和舞臺性之間的關系辆布，以演出作為目的和歸依。
在實際演出活動中茶鉴，有的導演根據演出的需要對劇作者所寫的劇本進行適當處理锋玲，構成一種專供演出的演出本，亦稱臺本涵叮。演出本一般不改變原劇本的精神實質和藝術風格惭蹂。
舞臺指示指的是劇本中不要求在演出時說出的文字說明部分。一般包括對劇情發(fā)生時間围肥、地點的提示剿干，對布景蜂怎、燈光穆刻、音響效果等藝術處理的要求，對人物形體動作杠步、心理活動和場景氣氛的描述等氢伟。
在劇本創(chuàng)作中榜轿，舞臺指示的使用一般應以是否有助于人物形象的刻畫和導演、演員舞臺工作者進行藝術創(chuàng)造為原則朵锣。好的舞臺指示不僅能給劇本增添文學價值谬盐，而且能夠造成濃郁的戲劇氣氛诚些，為舞臺體現提供廣闊的天地。
選擇戲劇題材
面對豐富多彩的現實生活，如何選取戲劇所需要的材料呢颜说？戲劇選材一要合乎文章選材的一般要求烹困，二要切合戲劇文體的特殊要求措近。
1 .? 選材的一般要求
選擇作者最熟悉、感受最深刻屈张、認識最透徹愉老，而又有重要社會意義的題材焰盗。
要選擇當前為群眾所關心的題材。
2 .? 要選擇符合戲劇規(guī)律的題材
① 抓住人物，抓住主體
戲劇必須用人物自己的語言和行動來表現自己的性格特征和心理活動，所以戲劇選材首先要注意必須有性格鮮明的人物形象，且該人物要有強的動作性青扔，能夠通過其動作將自己的性格表現出來蜡豹。
每個人物都為達到自己明確的目的崇堵，強烈地不懈地行動著赏廓。人物的想、說颤练，都是為了做既忆，而這種“作為”推動了事物的變化，構成了戲劇動作。
② 選擇那些足以引起性格之間撞擊的人物和事件尿贫，構成戲劇沖突。不同的思想性格踏揣，特別是世界觀對立的人物庆亡，各自按自己一致和愿望頑強地行動著，勢必會發(fā)生沖突捞稿。黑格爾說：“因為沖突一般需要解決作為對立面斗爭的結果又谋，所以充滿沖突的情境特別適宜于作劇藝的對象∮榫郑”
要選擇那些人物行動有發(fā)展彰亥，性格沖突有曲折的人和事。具體說來衰齐，應該根據事物矛盾發(fā)展的邏輯選擇出由幾個小曲折任斋，逐步發(fā)展形成一個大的根本的曲折，反映出事物的大發(fā)展耻涛，構成一個既單純而又富于變化的行動過程废酷。
③ 根據以上規(guī)則所選取的材料必須適合舞臺演出。
塑造戲劇人物
在創(chuàng)作劇本時抹缕，除了在選材時要注意選取那些個性鮮明澈蟆、動作性強的人物來寫，還必須掌握一些將人物寫活的技巧卓研。
1 .? 通過行動刻劃人物是最生動有效的方法趴俘。
這里所說的行動包括人物的形體動作、語言動作和內心動作奏赘。
恩格斯說：
“一個的性格不僅表現在他做什么寥闪，而且表現在他怎樣做；從這方面來看磨淌，我相信橙垢，如果把各個人物用更加對立的方式彼此區(qū)別得更鮮明些，基本的思想內容是不會收到損害的伦糯」衲常”
在一切文學作品中人物自身的行動都是刻畫其性格的最主要的手段。在戲劇中這一點顯得尤其重要敛纲，因為動作特別適宜舞臺藝術喂击。
有時一個鮮明的動作，勝過許多臺詞淤翔，不僅清除地顯示性格翰绊，并且給觀眾留下不易磨滅的印象。
人物的行動可分為大的行動，小的行動和細節(jié)行動监嗜。一般說來谐檀，在一出戲中，每一個人物重大行動只有一二個裁奇，它對表現人物思想性格的本質桐猬，常常是具有決定性的作用，多安排在劇情發(fā)展的轉折或高潮處刽肠。但是溃肪，人物的重大行動不是突然產生的，它是由一連串小的行動逐步發(fā)展的必然結果音五。因此惫撰，在藝術構思中，根據不同人物各自的性格圍繞全劇的中心事件躺涝，為每個人物設計出由許多行動導致大行動的行動貫穿線厨钻，遵循這樣的人物行動線，層次深入地揭示人物思想性格的本質特征坚嗜，才可能塑造鮮明生動的舞臺形象莉撇。
揭示人物性格還可以通過一些細節(jié)動作，有時這種細節(jié)動作可能與主題思想惶傻、戲劇沖突沒有直接聯系棍郎，但對刻畫人物性格卻十分有用。
2 .? 著力揭示人物內心世界银室，賦予人物濃厚的感情色彩涂佃。
曹禺曾經說：
“作為一個戲劇創(chuàng)作人員，多年來蜈敢，我傾心于人物辜荠。我總是覺得寫戲主要是寫人；用心思就是用在如何刻劃人物這個問題抓狭。而刻劃人物伯病，重要的又在于揭示人物的內心世界——思想和感情。人物的動作否过、發(fā)展午笛、結局，都是來源于這一點苗桂∫┗牵“
在戲劇中對于人物的心理描寫既不能像小說那樣借助于作者抒寫或內心剖析，也不能完全指望人物的獨白煤伟，而是主要通過人物的語言動作來揭示其內心活動癌佩。以下幾點是可以考慮的：
善于把人物投入感情的旋渦木缝，構成人物性格自身的沖突。比如郭沫若的歷史劇《蔡文姬》围辙，作者將蔡文姬置于歸國途中我碟，承受著感情的煎熬。
善于配置多方面的錯綜復雜的人物關系姚建，是揭示人物豐富內心世界不可缺少的條件矫俺。
通過次要人物來烘托主要人物。
精心安排戲劇人物
戲劇結構是由情節(jié)桥胞、幕場等戲劇要素構成的戲劇存在形態(tài)恳守。主要包括情節(jié)的安排考婴、分幕分場的處理等內容贩虾。戲劇由于受時間、空間的嚴格限制沥阱，所以劇本的藝術結構與其他文學樣式相比尤顯得重要缎罢。
戲劇情節(jié)的安排
1 .? 戲劇情節(jié)的構成
戲劇情節(jié)，一般是指作品中人物與人物考杉、人物與環(huán)境的各種關系所組成的生活事件策精、矛盾沖突的發(fā)展過程。
人物的行動及其發(fā)展崇棠，是戲劇情節(jié)的外在構成形式咽袜；促成人物行動的動機及其發(fā)展變化，則是戲劇情節(jié)潛在的動力枕稀。因此询刹，有人認為戲劇情節(jié)是由意圖、達到意圖的手段以及這些手段的結局網織而成的萎坷。在不同風格種類的戲劇作品中凹联，有的注重于行動外在的力度（如情節(jié)劇）哆档，有的則注重于心理(動機)的深細度（如心理劚文印）。
戲劇情節(jié)是由一個個場面連貫而成的
場面是情節(jié)發(fā)展的基本單位
情節(jié)隨著場面的次第轉移而不斷發(fā)展
戲劇情節(jié)在作品中最主要的作用是為展示人物性格服務瓜浸。同時澳淑，戲劇情節(jié)本身具有相對獨立的藝術效能和美學價值，能對觀眾產生吸引力和娛悅作用插佛。在戲劇創(chuàng)作中偶惠，既不能忽視情節(jié)，使作品缺乏扣人心弦的藝術力量朗涩，又不能單純地追求情節(jié)忽孽，從而淹沒人物形象，使作品缺乏思想深度。恩格斯曾要求戲劇達到“較大的思想深度和意識到的歷史內容兄一，同莎士比亞劇作的情節(jié)的生動性和豐富性的完美的融合厘线。”
根據戲劇矛盾沖突的發(fā)展進程出革，一個劇本情節(jié)的構成可分為
矛盾的開端
矛盾的發(fā)展
矛盾的激化（高潮）
矛盾的解決
劇本的開端費城重要造壮，因為它的好壞關系到全局的成敗骂束；但劇本的開端又相當困難耳璧，因為一出戲的開端決不是事件過程的開頭。究竟在哪里開始展箱，先讓什么人出場旨枯，先展示什么情節(jié)，如何追述和交代以前的種種情形混驰，都要反復考慮攀隔。
開端的作用：簡捷而含蓄地在人物行動中把故事發(fā)生的時間、地點栖榨、人物關系昆汹、特定環(huán)境交代清楚；人物出場亮相婴栽，性格應有初步顯現满粗；要提出矛盾，造成懸念愚争，指明劇情發(fā)展方向映皆，引起觀眾興趣。
發(fā)展是戲劇沖突進入高潮前的進展階段准脂，它在全劇中所占分量最大劫扒，也是最關鍵的部分。劇中的主要人物狸膏、主要事件沟饥、主要矛盾沖突都要在這里展現。一出戲能否緊緊吸引觀眾湾戳，戲劇高潮能否自然合理地到來贤旷，也決定于這一部分。
因此砾脑，劇作者必須一方面抓住矛盾雙方斗爭的發(fā)展規(guī)律幼驶，依據人物性格、層次分明地使矛盾沖突越來越趨于表面化韧衣、尖銳化盅藻，另一方面又要使矛盾沖突的發(fā)展避免直線上升购桑，而應該有波瀾，有起伏氏淑，一波未平勃蜘，一波又起。如此假残，才能十劇情富于節(jié)奏感缭贡，始終抓住觀眾。
高潮就是矛盾雙方經過幾個回合的斗爭辉懒，力量的對比不斷發(fā)生變化阳惹，到最緊張最急劇的白熱化程度，也就是決定勝負眶俩、成敗的轉折點莹汤。
高潮雖然在全劇中知識短暫的一瞬，但這是揭示戲劇沖突思想意義仿便，突現人物思想性格最集中最深刻的弟弟呢地方体啰，也是最激動人心的場面攒巍。難怪有人說嗽仪，一切為了高潮。
要寫好高潮必須精密布置柒莉，善于抑制矛盾的發(fā)展闻坚，在作好充分準備后，選擇最適當時機兢孝，讓它突然出現窿凤。
結尾，高潮過后緊接著就是結尾跨蟹。結尾應集中交代主要事件的結果雳殊，不允許節(jié)外生枝，畫蛇添足窗轩。好的結尾應做到既使觀眾滿足夯秃，又留有回味的余地，充分顯示作者的思想深度痢艺。
2 .? 安排情節(jié)結構的主要技巧
① 懸念
