秦觀的詞，有一句非常出名：“斜陽(yáng)外锦溪，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)不脯，流水繞孤村『Ｍ荩”
但這不是原創(chuàng)跨新，而是把隋煬帝的兩句詩(shī)“寒鴉千萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”稍作改動(dòng)就剽竊來(lái)的坏逢。隋煬帝的原作還有后兩句“斜陽(yáng)欲落處域帐，一望黯消魂”，所以連“斜陽(yáng)”這個(gè)意象也是剽竊是整。
剽竊的句子為什么被那么多人推崇肖揣，秦觀的剽竊版到底比隋煬帝的原版好在哪里？
古代有很多人熱心議論這個(gè)問(wèn)題浮入，清朝人賀貽孫的看法最能抓住本質(zhì)龙优。他的看法可以分成兩點(diǎn)，第一事秀，秦觀添上“斜陽(yáng)外”三個(gè)字彤断，給“寒鴉”、“流水”易迹、“孤村”設(shè)置了一個(gè)蒼涼空幻的背景宰衙；第二，原詩(shī)是五言為一句睹欲，對(duì)稱地來(lái)寫(xiě)兩種景色供炼，描摹出兩番景色，秦觀卻用有長(zhǎng)有短的錯(cuò)落句式將三幅風(fēng)景合為一幅窘疮，完整感特別強(qiáng)袋哼，所以字句上雖然只有小小的改動(dòng)，但這不叫剽竊闸衫，這叫點(diǎn)石成金涛贯。另一方面，宋朝人不把填詞看成正經(jīng)創(chuàng)作蔚出，經(jīng)常把別人現(xiàn)成的詩(shī)句拿過(guò)來(lái)用弟翘，時(shí)代風(fēng)氣就是這樣含懊。如果詩(shī)要這么寫(xiě)，那就真是剽竊了衅胀。
話說(shuō)回來(lái)岔乔，從賀貽孫的看法里，你應(yīng)該能想到前邊講過(guò)的詩(shī)和詞的審美差異：詩(shī)的美感是由對(duì)稱的穩(wěn)定結(jié)構(gòu)帶來(lái)的滚躯，詞的美感來(lái)自不對(duì)稱的穩(wěn)定感雏门，氣氛很不一樣。
隋煬帝的詩(shī)寫(xiě)成“寒鴉千萬(wàn)點(diǎn)掸掏，流水繞孤村”茁影，沒(méi)有問(wèn)題，詩(shī)就該這樣寫(xiě)丧凤，但秦觀的點(diǎn)化使對(duì)稱帶來(lái)的分立感變成了不對(duì)稱帶來(lái)的完整感募闲，換句話說(shuō)，一個(gè)完滿的畫(huà)面立刻呈現(xiàn)在你的眼前愿待，而這種即視感浩螺，也就是王國(guó)維在《人間詞話》里特別推崇的“不隔”。也就是說(shuō)仍侥，即視感越強(qiáng)要出，越容易跨過(guò)理性，直接去感動(dòng)別人农渊。今天的詩(shī)人未必懂得這些奧妙患蹂，但廣告專家都很清楚，如果一個(gè)畫(huà)面沒(méi)能在一瞬間擊中客戶的感性砸紊，而是讓客戶有了一點(diǎn)時(shí)間空當(dāng)來(lái)調(diào)用理性的思考力传于，那就輸了。
《人間詞話》常常提到秦觀醉顽，最重要的評(píng)價(jià)就是“以境勝者沼溜，莫若秦少游”。翻譯過(guò)來(lái)就是說(shuō)秦觀的詞最有畫(huà)面感和即視感徽鼎。
我們?cè)倏匆槐樗鍩鄣脑鳎骸昂f千萬(wàn)點(diǎn)盛末，流水繞孤村弹惦。斜陽(yáng)欲落處否淤，一望黯消魂√囊”先寫(xiě)自己看到的風(fēng)景石抡，然后觸景生情，秦觀把這個(gè)次序顛倒了過(guò)來(lái)助泽，整首詞前面寫(xiě)情啰扛，最后用“斜陽(yáng)外嚎京，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”這種純畫(huà)面隐解、純景物來(lái)收尾鞍帝。所以隋煬帝寫(xiě)得直白，秦觀寫(xiě)得含蓄煞茫；隋煬帝沒(méi)給人留下回味的空間帕涌，一句“一望黯消魂”就把話說(shuō)死了，秦觀其實(shí)一樣要表達(dá)“一望黯消魂”的意思续徽，但把情緒藏在風(fēng)景里蚓曼，不是直接告訴別人自己正在“黯消魂”，而是創(chuàng)造了一個(gè)最能傳達(dá)“黯消魂”的意境讓人直接去感受钦扭。
當(dāng)然纫版，這種高明的手法早就成了套路，今天小學(xué)生寫(xiě)作文也會(huì)知道“以景結(jié)情”客情，比如寫(xiě)自己扶老奶奶過(guò)馬路其弊，告別老奶奶之后，抬頭看到天高云淡膀斋，有溫暖的春風(fēng)吹過(guò)臉頰瑞凑。就到這里收尾了，一句話都不能再多寫(xiě)了概页。
