年關(guān)跟前的國產(chǎn)綜藝坑质，給人不小驚喜合武。

這驚喜不在娛樂感，而在發(fā)現(xiàn)感——

《演員的誕生》挖掘了周一圍涡扼、凌瀟肅稼跳、藍(lán)盈瑩等中青代實(shí)力派。

而湖南臺上周六首播的《聲臨其境》吃沪，也貢獻(xiàn)了一位深藏不露的高人汤善。

不信你看后臺毒飯們?yōu)樗騝all的陣勢。

Sir簡直要分不清楚到底是他帶紅了這檔節(jié)目票彪，還是節(jié)目捧紅了他——

趙立新

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毒舌約稿作者 @戴斯特妮看完他在節(jié)目中的幾段表演红淡，實(shí)在按捺不住。

這位《大明王朝》十級學(xué)者&愛好者對我說降铸，想為沈老板（趙立新在《大明王朝》角色名）打一記陳年老call在旱，“想落筆很久了，但今天推掸，終于有人會看了桶蝎。”

Sir還在為后一句失神時(shí)谅畅，她已經(jīng)把標(biāo)題發(fā)過來登渣。

就五個(gè)字，干脆利落——

贊美趙立新毡泻。

文 | 戴斯特妮

Sir電影獨(dú)家專稿胜茧，未經(jīng)許可不得轉(zhuǎn)載

趙立新在《聲臨其境》中貢獻(xiàn)了三段單人配音。

《魂斷藍(lán)橋》《功夫熊貓》和新式鐵板牛肉的解說牙捉。

| 時(shí)長：03分09秒 |

等不及的竹揍，戳↑

值得單獨(dú)一提的是“新式鐵板牛肉”敬飒。

這段解說的內(nèi)容類似早期譯制綜藝節(jié)目，趙老師也為此貢獻(xiàn)了一個(gè)異于《魂斷藍(lán)橋》典型的翻譯腔芬位。然而這個(gè)翻譯腔的聲線并不飽滿无拗，隱隱有一種并不違和的干澀感，像是沒上足油的合頁昧碉，像是……

老唱片英染。

來想想那些年我們聽過的老唱片：

比如《北平無戰(zhàn)事》中，無數(shù)次響起的那一首《月圓花好》被饿，“浮云散四康，明月照人來”（周旋）。比如《一代宗師》里狭握，葉問見丁連山時(shí)候那一段《四郎探母》“老娘親請上受兒拜……胡地衣冠懶穿戴闪金，每年間花開，兒的心不開”（余叔巖）论颅。

囿于當(dāng)時(shí)的環(huán)境和技術(shù)哎垦，藝術(shù)家在錄制唱片時(shí)聲音大為失真。這種聲音在數(shù)十年后的今天聽來恃疯，卻讓人神馳天外漏设，別有況味。

在《聲臨其境》的配音里今妄，趙立新用到了這種充滿年代感的聲音——

他的野心果然不止于“給聲音化妝”郑口，他甚至想要“把聲音做舊”。

這正是趙立新風(fēng)格的高妙之處：獨(dú)到盾鳞，藝術(shù)化犬性；炫目，不流俗雁仲。

“惟有王城最堪隱仔夺，萬人如海一身藏”。許多我們熱愛的老戲骨深得此種三昧攒砖，臺上似火臺下如冰缸兔，卸了妝把臉一抹，“事了拂衣去吹艇，深藏功與名”。

趙立新不是這一種抛猖。

他有天生的感召力，他的目光和語言原本就可以讓人心潮澎湃。

如果你看過趙老師的訪談，尤其是英文訪談，你就會體驗(yàn)到他天性中的精確與機(jī)敏，體會到他對舞臺和戲劇純真的贊美與熱愛葛闷。

不必登臺，他往那里一站就氣勢磅礴评矩，張揚(yáng)璀璨。

可貴的是，他的王者氣質(zhì)只為舞臺讓位。唯有鏡頭和角色儒将，可以讓他暫隱鋒芒，冷下來两疚，讓角色替代他的自我床估，成為視線的中心。

如他自己所言：演員的最高精神是融入角色诱渤，代其行事丐巫。

我又想贊美《大明王朝1566》了。

趙老師在里面飾演富商沈一石勺美。

這本應(yīng)當(dāng)是一個(gè)珍珠如土金如鐵的人物递胧，卻低調(diào)至極，穿粗布衣裳赡茸，喝白水缎脾。他說：“我是賣油的娘子水梳頭≌嘉裕”

一句話遗菠，給了大奸而非大惡、富可敵國又戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的沈一石一個(gè)別樣開場华蜒。

趙立新賦予了沈一石幾分他所特有的“詩性的矛盾”——

沈一石賺皇帝的錢辙纬，在權(quán)貴中周旋，卻懂詩叭喜、懂音樂贺拣，為在乎的人憂心。他攀附捂蕴、鉆營譬涡，又邀妓、放魚啥辨，他要聽琴又要摔琴昂儒；他把心愛的女人送上他人床榻，又因?yàn)檫@個(gè)女人陪侍另一個(gè)人而勃然大怒委可。

他帶著沉痛而迷惑的憤怒質(zhì)問：“一個(gè)太監(jiān)渊跋，你是怎么讓他死得值了的呢腊嗡？”

他當(dāng)她是愛人，又罵她是賤人拾酝。

也正是這個(gè)人燕少，首先嗅到了山雨欲來，聽到了大廈將傾蒿囤。

走到這一步客们，他非但把心愛的女人拱手送人，更將自己填入失控的棋局材诽，指望身后能作一搏底挫。

在紛繁的賬目，骯臟的交易和黑得伸手不見五指的政局之中脸侥，沈一石從未獨(dú)善其身建邓。

趙立新塑造的沈一石始終端著一股“架子”。

正是這股“架子”睁枕，使得他與織造局格格不入官边，與浙江的上下官員格格不入；使得他在滾滾濁流中雖不能獨(dú)清外遇，終究有一股別樣的意氣注簿；使得他在織造局鮮花著錦烈火烹油的繁盛中，支一只冷眼如冰：

我大明擁有四海跳仿，倘使朝廷節(jié)用以愛人诡渴，使民以時(shí)，各級官員清廉自守菲语，何至于今日之國庫虧空玩徊。上下?lián)]霍無度，便掠之于民谨究，民變在即，便掠之于商泣棋。沈某今日之結(jié)局皆意料中事胶哲。沈某先行一步，俟諸公鋃鐺于九泉潭辈，此日不遠(yuǎn)鸯屿。

在自焚前留下一封如此工整冷靜的絕筆，讀到此信的袞袞諸公寧不膽寒把敢。

劇中寄摆，沈一石的結(jié)局是站在熊熊燃燒的宅邸之前，擊鼓作一曲《風(fēng)吹荷葉煞》修赞，鼓聲畢婶恼，決然走向烈火之中桑阶。

“侯非侯，王非王勾邦；狡兔死蚣录，良弓藏【炱”

如果說《大明王朝1566》中的沈一石是一個(gè)預(yù)言者萎河，那么《芳華》的寧政委則是一個(gè)“見證者”。

“我把芳華獻(xiàn)給你”出自文工團(tuán)的少年少女之口蕉饼，文工團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)層的寧政委不同虐杯。他是以中年和中層的身份，見證昧港、親歷時(shí)代的車輪如何滾滾向前擎椰，軋過少男少女，也軋過他自己本身慨飘。

就《芳華》而言确憨，馮小剛與嚴(yán)歌苓在對主題的理解上非僅割裂，而且南轅北轍瓤的，卻莫名其妙地產(chǎn)生了一種不成功卻相對完整的融合休弃。

電影中，馮小剛對毛主席去世的處理相當(dāng)絕妙圈膏。

沒有常規(guī)使用的《告各族人民書》廣播宣告塔猾，也沒有使用最便利討巧的手法：

他借寧政委之口。

熱火朝天的排練中稽坤，寧政委走上舞臺丈甸，神情故作鎮(zhèn)定，眼睛睜大尿褪，目光閃爍游移睦擂。他說：“都停下！”接著杖玲，趙立新說第二句：“演出取消顿仇。”

由內(nèi)而外的摆马，對即將到來的劇變的預(yù)感與不安臼闻，是真正的悲痛也是不得不悲痛，是真正的震驚也是不得不震驚囤采，盡寓其中述呐。

隨后仰拍紅墻，黑帷落下蕉毯，遮住偉人像乓搬。

一字不著思犁，唯天地變色。

這個(gè)段落里缤谎，趙立新對情緒和節(jié)奏的把控爐火純青抒倚。

對歷史稍有敏銳的人，從他步入排練場開始坷澡，就已經(jīng)知道這是1976年的哪一天托呕。

更不必說文工團(tuán)解散聚會中的那一場。

“雪崩的時(shí)候频敛，沒有一片雪花認(rèn)為自己有罪项郊。”作為文工團(tuán)諸多事件的真正加害者和默許者斟赚，在文工團(tuán)解散那一夜着降，寧政委的眼角淚光，杯中殘酒拗军，他的沉醉與自我沉醉任洞，以及那首對文工團(tuán)來說具備雙重意義的“送戰(zhàn)友，踏征程”发侵，就顯得更加層次豐富交掏，寓意深長。

在那場具有高度美術(shù)性的群像圖中刃鳄，有那么一會兒盅弛，趙立新站在人群的最中。

當(dāng)偉人逝去叔锐，時(shí)代落幕挪鹏，文工團(tuán)不在，新時(shí)代開啟的時(shí)候愉烙，寧政委在想什么讨盒，在做什么呢？

趙立新把自己藏在角色之中步责，塑造了一個(gè)同時(shí)具有文藝工作者和軍人雙重特質(zhì)返顺，冷眼、袖手勺择、深諳權(quán)謀的“寧政委”；塑造了一個(gè)讓觀眾無數(shù)次窺探和批判伦忠，卻始終難以捉摸的熒幕老生省核。

趙立新成功地塑造了角色，趙立新終究藏不住自己昆码。

正如《聲臨其境》中的配音表演气忠，明明已經(jīng)用盡花招狂飆外語邻储，遮住了自己幾乎所有的聲音特質(zhì)，卻似乎忘了一件事兒：

讓人目眩神迷的外語功力本身就是一種特質(zhì)旧噪。

考入中戲吨娜，保送莫斯科國立電影學(xué)院，進(jìn)入瑞典國家話劇院淘钟。豐盛的人生經(jīng)歷是他扎實(shí)的語言功底的來源宦赠，也是他橫豎都溢的才華的注腳。

遇到氣場全開的趙立新米母，就算周一圍也只能感慨：既生瑜勾扭，何生亮。

（難度系數(shù)）很高铁瞒、非常高

多少年滾出來的

就連熟悉綜藝套路的我們也不得不承認(rèn)妙色，與其說趙立新在《聲臨其境》中的表現(xiàn)是編導(dǎo)之功，倒不如說是編導(dǎo)同我們一樣無法忽視他的熾烈光芒慧耍。

寫到這里身辨，忽然想到《妖貓傳》中明皇擊鼓迎接安祿山的陣仗。

彼時(shí)晁衡說唐明皇芍碧，“他是宇宙之王煌珊，天真赤子∈υ妫”

天真赤子怪瓶。

這四個(gè)字送給趙立新，再合適不過了践美。

看洗贰，也是擊鼓啊。

最后陨倡，我還想貪心一把敛滋。

《聲臨其境》中，趙立新連同周一圍兴革、潘粵明绎晃、張歆藝演繹的《智取威虎山》片段。

兩個(gè)字杂曲，享受庶艾。

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