現(xiàn)代抽象藝術(shù)與古典藝術(shù)的一大區(qū)別，在于它把繪畫由具象演變?yōu)榱烁叨雀爬ǖ某橄罂倭В枰员磉_(dá)主觀意志站楚。
在《論藝術(shù)中的精神》這本書中，康定斯基第一次完整闡述了抽象藝術(shù)理論搏嗡。到了晚年窿春，他更是宣稱：“藝術(shù)的目的和內(nèi)容是浪漫主義，而我的作品中一直大量用圓∷”
與康定斯基的“圓”不同舅踪，另一位抽象畫家，彼傲悸·蒙德里安抽碌，他最常使用的是直線和方塊。那些“紅黃藍(lán)灰格子”决瞳，開拓了他的一片藝術(shù)天地货徙，追求的是“純粹抽象”。蒙德里安獨創(chuàng)的“格子元素”皮胡，歷經(jīng)百年痴颊，至今仍然被廣泛使用。
職業(yè)畫家的理想
蒙德里安一開始屡贺，并不是抽象的蒙德里安蠢棱。1872年出生于荷蘭阿麥斯福特的他，成長在清教徒的家庭甩栈，有一個姐姐和三個弟弟泻仙。他的父親是一位小學(xué)校長，業(yè)余時間熱愛美術(shù)量没，蒙德里安從小就在藝術(shù)的熏陶下長大玉转。
8歲那年，他立志要當(dāng)一名畫家殴蹄，遭到家人的強(qiáng)烈反對究抓。父母認(rèn)為，藝術(shù)家是一項很不穩(wěn)定的工作袭灯。蒙德里安做出了妥協(xié)刺下，承諾去考美術(shù)教師。然而稽荧，在他20歲擁有中學(xué)教師資格之后怠李，并沒有進(jìn)入教育界。
蒙德里安的叔叔弗里茨蛤克，是一位荷蘭傳統(tǒng)風(fēng)景畫家捺癞。在取得教師資格之前，蒙德里安一直跟著叔叔學(xué)習(xí)构挤，得到了海牙畫派的真?zhèn)鳌?/p>
受到叔叔的影響髓介，蒙德里安早期的作品，以寫實風(fēng)景畫為主筋现。那時唐础，他經(jīng)常到河邊寫生箱歧，勤奮的描繪著自然風(fēng)光，家鄉(xiāng)的河流一膨、原野和風(fēng)車呀邢，浪漫而安謐，填滿了他的每一幅畫面豹绪。
1892年价淌，蒙德里安告別家鄉(xiāng)，進(jìn)入阿姆斯特丹的國立藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)瞒津，開始了他邁向職業(yè)畫家的第一步蝉衣。學(xué)院派的正規(guī)訓(xùn)練，進(jìn)一步強(qiáng)化了他的寫實能力巷蚪。
起初病毡，他深受老師的荷蘭印象派手法影響，逐漸脫離了海牙畫派屁柏。直到1903年啦膜，他去比利時探望朋友，比利時風(fēng)景畫的干凈線條和冷淡色調(diào)淌喻，一下子擊中了他功戚。
蒙德里安第一次嘗試著改變畫風(fēng)，減少了傳統(tǒng)繪畫中的光影表現(xiàn)似嗤，更多采用線條和形狀的組合式構(gòu)圖〗斐瑁《靜物》是這一年的代表作品烁落，獲得了藝術(shù)家協(xié)會的肯定。作品中嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖和豪放的筆觸豌注，兼具古典與現(xiàn)代的特征伤塌，初次展露出蒙德里安的鋒芒。
旅途結(jié)束以后轧铁，1905年每聪，回到阿姆斯特丹的蒙德里安，被朋友帶去參觀了荷蘭光色派的大型展覽齿风，并由此接觸到了法國的后印象派風(fēng)格药薯。于是，蒙德里安有了第二次轉(zhuǎn)變救斑，開始減少用色和使用原始色童本。
1908年的作品《受難之花》，使用了點彩法脸候，屬于后印象派里的一個分支穷娱。女孩身上的背心绑蔫，由白、灰泵额、紅混合而成配深，大的冷色調(diào)中透出了一股暖意。
進(jìn)一步喚醒蒙德里安的嫁盲，是荷蘭同胞梵高炙熱明艷的筆觸篓叶。蒙德里安終于發(fā)現(xiàn)，真實并不局限于寫實的物體亡资，大自然需要通過人的感受與思考澜共，做出二次詮釋。就此锥腻，他的抽象意識覺醒嗦董。
走向抽象
1909年，蒙德里安加入了“荷蘭通神論者協(xié)會”瘦黑，這個協(xié)會的核心思想是創(chuàng)造一個超越種族京革、性別、信仰的人類大家庭幸斥。蒙德里安借此接觸到了新柏拉圖主義和多神論思想匹摇，開始探索更為深刻的人類真理。
蒙德里安成長最關(guān)鍵的一年甲葬，發(fā)生在39歲的時候廊勃。1911年10月，他在巴黎參加了一場展覽经窖，看見了畢加索和布拉克的立體派作品坡垫，受到了極大的震撼。第二年画侣，他就毅然解除婚約冰悠，將名字“Mondriaan”中的一個“a”去掉，然后奔赴巴黎配乱，研究起了立體派繪畫溉卓，這是他的第三次轉(zhuǎn)變。
這個階段的早些時候搬泥，他的作品是平面化的桑寨，充斥著基本線條和幾何形狀，由大面積的色塊填充忿檩，并且開始為畫面留白西疤。
但是很顯然，立體主義不是他的最終目的休溶，沒過多久代赁，蒙德里安就揉入了個人觀念扰她。那些單刀直入的線條，試圖徹底擺脫立體派的常規(guī)束縛芭碍。因為蒙德里安認(rèn)為徒役，立體派仍然是自然主義的，而藝術(shù)應(yīng)該揭示自然的最真實本質(zhì)窖壕，那就是：平面忧勿、色彩、節(jié)奏與韻律瞻讽。
浪漫至極的巴黎鸳吸，創(chuàng)作之外的生活中，蒙德里安迷上了瑞典舞者讓·博林的舞蹈速勇。很快晌砾，他就掌握了西迷舞、狐步舞和一步舞烦磁⊙伲可惜由于貧窮，他始終沒能遇上合適的女性都伪。
《裸體》創(chuàng)作于1912年呕乎，這是杜尚《下樓梯的裸女》的姊妹作品。蒙德里安越來越注重整體結(jié)構(gòu)陨晶，運用橫豎相交的線條猬仁，來表達(dá)眼前的景觀。同時借助線條先誉、色彩和區(qū)域分布湿刽，來達(dá)到某種和諧。
在1913年谆膳，蒙德里安得出了一個結(jié)論：自然形體要簡化成抽象符號，上升為“純粹實在”撮躁。
可是理想太豐滿漱病，現(xiàn)實很骨感。蒙德里安并沒有賣出去自己的作品把曼，他不得不靠友人的資助度日杨帽。那些人買回去這些畫作，當(dāng)成對他的鼓勵嗤军。而房東也為他開出了相當(dāng)良心的租金價格注盈，可是缺錢這件事情，始終困擾著這個窮畫家叙赚。
新造型主義
1914年的夏天老客，蒙德里安的父親病危僚饭，他只能回到了荷蘭。隨后胧砰，第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)鳍鸵，完全澆滅了他重返巴黎的希望。在這段躲避戰(zhàn)亂的日子里尉间，蒙德里安開始了他的第四次轉(zhuǎn)變偿乖。
新柏拉圖主義哲學(xué)家舍恩邁克斯提出：水平和垂直是世界構(gòu)成的兩大基礎(chǔ)，紅黃藍(lán)是三種基本顏色哲嘲。他的這一哲學(xué)理念贪薪，給了蒙德里安決定性的沖擊。
也是在這段時間里眠副，蒙德里安結(jié)識了兩位抽象藝術(shù)家：巴特范德萊克画切、杜斯堡。1916年侦啸，蒙德里安與彩色玻璃藝術(shù)家巴特范德萊克相遇槽唾，后者的作品只使用三原色，蒙德里安被這種風(fēng)格深深吸引光涂，從中受益匪淺庞萍。
杜斯堡是蒙德里安在一個展覽上認(rèn)識的，1917年忘闻，他們合伙創(chuàng)辦了美術(shù)期刊《風(fēng)格》钝计。蒙德里安在上面發(fā)表文章，闡述他的藝術(shù)思想齐佳。最基本的元素：直線私恬、三原色（紅黃藍(lán)）與三非色（黑、白炼吴、灰）本鸣，成為了他們議論的主角。
創(chuàng)作于1918年的《46歲自畫像》硅蹦，是這一時期具有典型意義的作品荣德。肖像的頭部四周掏导，排列著若干個抽象的方形瓦阐，似乎寓意著這些幾何圖形，已經(jīng)時時刻刻充斥著作者的腦袋胶台。
蒙德里安主張“從抽象的角度理解整個自然假褪，幾何與顏色則是最有效表達(dá)出這種精神意義上的抽象式真理”署咽。后來，他將其稱為“新造型主義”生音。
創(chuàng)造格子畫
1918年宁否，西班牙爆發(fā)大流感窒升，蒙德里安逃過一劫，幸存了下來家淤。戰(zhàn)爭已經(jīng)結(jié)束了异剥，他終于重返巴黎。此時絮重，法國不同藝術(shù)流派的交流冤寿、碰撞，產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)反應(yīng)青伤。高度自由的創(chuàng)作環(huán)境督怜，讓蒙德里安感覺十分的舒適。到了1919年狠角，他發(fā)現(xiàn)了新的表現(xiàn)形式号杠，嘗試著創(chuàng)作網(wǎng)格型的作品。
線條與色塊丰歌，通過精心的分割重組姨蟋，抽象成了具有韻律感的簡潔畫面。起初立帖，蒙德里安使用的是灰色的線條眼溶，格子較小，數(shù)量眾多晓勇。1919年的作品《網(wǎng)格構(gòu)成5》堂飞，就屬于這一類。
1920年后期绑咱，蒙德里安的作品變得更加大膽绰筛，他創(chuàng)作出了抽象繪畫《構(gòu)成A》。這時的格子明顯增大描融，數(shù)量有所減少铝噩，并且出現(xiàn)了白色的格子。
1922年的《紅窿克、藍(lán)骏庸、黃、黑構(gòu)圖》让歼，更是將蒙德里安推向了繪畫生涯的第一次巔峰敞恋。這幅作品雖然沒有采用常見的平衡構(gòu)圖方式丽啡，卻體現(xiàn)了他在不規(guī)則中尋找平衡的藝術(shù)思想谋右。
遺憾的是，后來杜斯堡堅持在風(fēng)格派繪畫中使用對角線补箍，蒙德里安則強(qiáng)烈反對改执。這兩位合作伙伴的分歧越來越大啸蜜，杜斯堡甚至在《風(fēng)格》上發(fā)表文章，諷刺蒙德里安的“新造型主義”辈挂。最終導(dǎo)致兩人不歡而散衬横，蒙德里安徹底退出了風(fēng)格派。
離開以后终蒂，蒙德里安變得越來越“孤僻”了蜂林，他總是獨來獨往，沉浸于自我的藝術(shù)世界中拇泣。1930年噪叙，他的幾何抽象風(fēng)格代表作誕生了，那就是《紅霉翔、黃睁蕾、藍(lán)的構(gòu)成》。
畫面由七個大小不同的矩形構(gòu)成债朵，只采用三原色子眶，除了垂直線就是水平線，除了直角就是方塊序芦，科學(xué)的分割與組合臭杰，使整個作品產(chǎn)生了一種和諧的平衡感。
結(jié)合當(dāng)時的世界局勢芝加，蒙德里安其實是想借助自己的創(chuàng)作硅卢，來表達(dá)對于戰(zhàn)爭的反抗。
現(xiàn)代主義的靈感之源
第二次世界大戰(zhàn)以后藏杖，納粹盯上了蒙德里安的作品将塑。1940年秋天，他被迫離開歐洲蝌麸，在朋友們的幫助下点寥，搬到了美國紐約居住。遠(yuǎn)離戰(zhàn)事紛擾来吩，蒙德里安加入了美國抽象藝術(shù)家協(xié)會敢辩。到了晚上，則會和友人去紐約黑人住宅區(qū)弟疆，欣賞爵士樂演奏會戚长。
曼哈頓五光十色的生活，激發(fā)了蒙德里安新的創(chuàng)作靈感怠苔。他像換了一個人同廉，完全放棄了使用黑線，打散了大方塊，只留下紅黃藍(lán)小色塊迫肖，并列排成一條锅劝，就像音符在畫布上舞蹈，畫作變得輕松起來蟆湖。
紐約時期的經(jīng)典代表故爵，是1943年所做的《百老匯爵士樂》。這也是蒙德里安一生中最后一件完成的作品隅津。
這幅一米多寬的正方形作品诬垂，由紅黃藍(lán)灰四種色塊構(gòu)成，刻畫出了蒙德里安眼中的百老匯繁華伦仍。透過那些大小不一的格子剥纷，仿佛能嗅到車水馬龍的大都市氣息。密織的垂直和水平線條呢铆，像極了城市道路晦鞋。而點點的色塊，似爵士樂一般跳躍變化棺克，又如同霓虹燈光在閃爍悠垛。
這是蒙德里安藝術(shù)生涯的最后一次巔峰，寄托著藝術(shù)家對和平與美好的無限向往娜谊。然而确买，他還是沒能熬到戰(zhàn)爭結(jié)束，1944年2月1日纱皆，蒙德里安在紐約溘然長逝湾趾，享年72歲。
蒙德里安終身未婚派草，執(zhí)著而淡泊搀缠，他將自己完全獻(xiàn)給了藝術(shù)。終極一生近迁，這位特立獨行的畫家艺普，都在追求心中那個純粹的精神世界。希望通過最簡潔的方式鉴竭，表現(xiàn)最宏大的宇宙歧譬，建立起理性秩序的平衡。
之后的歲月搏存，他強(qiáng)烈的個人風(fēng)格瑰步，成為了藝術(shù)領(lǐng)域的靈感之源。1965年璧眠，法國時尚設(shè)計師伊夫·圣羅蘭缩焦，將蒙德里安《紅黃藍(lán)構(gòu)圖》的繪畫作品兵钮，與秋季時裝設(shè)計巧妙結(jié)合，創(chuàng)造了“蒙德里安裙”舌界。這些由基礎(chǔ)色塊和黑線組成的裙子，成為了一代經(jīng)典泰演，進(jìn)入了時裝史的殿堂呻拌。
蒙德里安的藝術(shù)風(fēng)格，對現(xiàn)代設(shè)計產(chǎn)生了革命性的影響睦焕。一直到今天藐握，人們追隨蒙德里安的腳步始終沒有停止，大到建筑垃喊、工業(yè)猾普，小到服裝、家居本谜，一代又一代的設(shè)計師們初家，從他那里汲取著養(yǎng)分。某種程度上說乌助，蒙德里安超越了和他同時代的那些畫家溜在。
有人說，“蒙德里安意味著現(xiàn)代主義他托，他就是現(xiàn)代主義起源時期的圖騰掖肋。”有他的地方赏参，就有前沿藝術(shù)志笼，就有對世界本源的探索，也許這就是蒙德里安的意義所在把篓。
