筱山紀(jì)信于1940年出生于東京新宿，1958年畢業(yè)于日本大學(xué)攝影系，1966年獲得日本攝影評(píng)論家協(xié)會(huì)新人獎(jiǎng)，1976年在威尼斯雙年展上舉辦了個(gè)展《家》劳景，1981年出版了《筱山紀(jì)信──絲綢之路》8卷本攝影集，1987年巴黎的蓬皮杜藝術(shù)中心舉辦了《筱山寬幅東京》展碉就，1991年在東京舉辦個(gè)展《新宿》枢泰。
筱山紀(jì)信對(duì)日本攝影一個(gè)貢獻(xiàn)是重新定義“寫(xiě)真”，1975年铝噩，他就開(kāi)始以裸女及性感女郎作拍攝對(duì)象衡蚂，尚屬保守年代的日本社會(huì)引起的沖擊窿克。他于1997年出版的寫(xiě)真集《少女館》，已經(jīng)成為寫(xiě)真界經(jīng)典力作毛甲。后來(lái)則以宮澤理惠年叮、樋口可南子的拍攝影響最大，后者被認(rèn)為是日本人體攝影暴露尺寸最為開(kāi)放的始作俑者玻募。
日本是一個(gè)資源匱乏的島國(guó)只损，死亡比生存更讓他們思考，武士道七咧、櫻花跃惫、墓地、神社都閃爍著消逝藏永恒的味道艾栋。日本藝術(shù)界最喜歌頌轉(zhuǎn)瞬即逝的美好--雪國(guó)早夭的少女爆存，含苞待放的未婚亡妻，天妒英才的自殺作家蝗砾，他們總被一瞬間炸裂的煙花絢爛所深深吸引先较。
亞洲審美向來(lái)熱衷青春，日本尤甚悼粮，在日本文化里少女是美的代表闲勺，是櫻花最絢爛的笑臉。作家描繪少女有兩種寫(xiě)法扣猫，一種為森林里跑出來(lái)的小鹿菜循，暗夜般的瞳孔里要溢出春水來(lái)，她臉上的雀斑是美好羞怯的申尤；另一種是地獄里的阿修羅癌幕，她的一顰一笑都帶著魔力，箭無(wú)虛發(fā)的穿透人心瀑凝。不管何種描繪序芦， ?都展示了生命力在少女身上的極致綻放臭杰，野蠻又羞澀粤咪，天真又狡猾，是獵人的心頭好渴杆，欲捕獲占有又心疼珍惜的無(wú)法下手寥枝。
日本是亞洲頗為講究傳統(tǒng)文化的國(guó)家，也是男尊女卑極為嚴(yán)重的國(guó)家磁奖，溫良謙恭的日本女性形象深入人心囊拜。不過(guò)讓人意外的是，日本文化的多元包容性要遠(yuǎn)勝過(guò)中國(guó)比搭，如此傳統(tǒng)的國(guó)家中反而出現(xiàn)了各色女性冠跷， 真正放棄婚姻和家庭主婦身份的日本熟女反而要比中國(guó)熟女更為身心坦然，獨(dú)立性和自樂(lè)享受能力遠(yuǎn)超我們，也許和日本的崇尚西化有關(guān)蜜托。
比較中日韓三國(guó)的女演員抄囚，綜合來(lái)看日本女演員的辨識(shí)度最高， 因?yàn)槿毡境缟杏需Υ玫奶烊煌獗?橄务，能享譽(yù)國(guó)際的日本女演員也多以凌冽的個(gè)性取勝幔托，外形、眼神蜂挪、表情均非常個(gè)人化且富有日式風(fēng)情重挑，演藝生涯也是跌宕起伏的人生如戲，符合大眾對(duì)演員的話題度期許棠涮。筱山紀(jì)信的鏡頭下最讓人過(guò)目不忘的便是神話少女--栗山千明谬哀、魔女和圣女--宮澤理惠、 獸女和妖女-- 寶生舞故爵、純粹女人--樋口可南子玻粪。他總能捕捉到她們獨(dú)一無(wú)二的眼神和不可捉摸的表情，氣質(zhì)就在兩眼之間诬垂，此間沒(méi)有刻意的魅惑劲室，只有清澈的穿透力。
最美的事物往往不完美结窘，具備神秘的反差性糅合很洋， 柔弱中有堅(jiān)韌，無(wú)邪間有誘惑隧枫，天真里有世故喉磁，越是豐富也讓人越感到真實(shí)，而真實(shí)的同時(shí)又產(chǎn)生疑惑不解的眩暈官脓。最美的事物往往覆蓋有一層薄紗协怒，你看得到卻又看不清，你看得清卻又看不懂卑笨，你看得懂卻不明白她是如何存在的孕暇。
? ? ? ? ? ? ? 所以說(shuō)， 欣賞就好赤兴， 不要愚蠢的去解構(gòu)妖滔。
