經(jīng)典的力量日久彌新Ｖ娴亍（王廣宜）
從11月12日、周一的《茜茜公主》逆皮，到12月21日周五的《多瑙河之波》宅粥，“慶祝改革開放40周年外國(guó)經(jīng)典電影展播”在央視電影頻道已全部播完了。這是從時(shí)間節(jié)點(diǎn)上來劃分的（1978—2018）电谣，但我還意猶未盡秽梅，勾起了一些往事。如果再往前回溯一點(diǎn)剿牺，在七十年代也有不少外國(guó)經(jīng)典電影（主要是意識(shí)形態(tài)一致的國(guó)家）讓人們津津樂道甚至觀影如潮企垦，如朝鮮的《賣花姑娘》、《摘蘋果的時(shí)候》晒来、《南江村的婦女》钞诡、《看不見的戰(zhàn)線》、《永生的戰(zhàn)士》湃崩、《金姬和銀姬的命運(yùn)》荧降，越南的《回故鄉(xiāng)之路》、《琛姑娘的森林》攒读，阿爾巴尼亞的《戰(zhàn)斗的早晨》朵诫、《海岸風(fēng)雷》、《地下游擊隊(duì)》整陌、《伏擊戰(zhàn)》拗窃、《第八個(gè)是銅像》，羅馬尼亞的《爆炸》泌辫、《復(fù)仇》等随夸，當(dāng)年在中國(guó)觀眾中流傳著一些順口溜來描述這些國(guó)家電影的特點(diǎn)：朝鮮的“又哭又笑”，越南的“飛機(jī)大炮”震放，羅馬尼亞的“摟摟抱抱”宾毒，阿爾巴尼亞的“半夜蛐蛐叫”，中國(guó)的“《新聞簡(jiǎn)報(bào)》”（那時(shí)在電影放映前通常要放一到兩部紀(jì)錄片《新聞簡(jiǎn)報(bào)》）殿遂。一些經(jīng)典臺(tái)詞人們都能倒背如流诈铛，例如：“他，永遠(yuǎn)墨礁、永遠(yuǎn)行進(jìn)在自己的隊(duì)伍里”幢竹，“夜貓子歸窩了”，“消滅法西斯恩静、自由屬于人民”焕毫，“我要把你扔到河里去蹲坷！”“你惡貫滿盈了，上校邑飒，殺一個(gè)好人容易循签，殺一個(gè)壞人就不那么容易”（《佐羅》），“您說我沒有心肝疙咸？”“哪兒的話县匠，您肝膽俱全”，“您說我冷若冰霜撒轮？”“您熱情奔放乞旦！”“您說我干巴巴的？”“您濕乎乎的腔召！”（《辦公室的故事》）杆查，“為什么救我？為什么臀蛛？”“我喜歡你！”（《追捕》中崖蜜，在飛奔的馬 上浊仆，真由美對(duì)身后被警察追捕的杜丘說）“女人最大的心愿是有人愛她！”（《尼羅河上的慘案》片尾結(jié)束語）……
? ? 感謝這些經(jīng)典電影給中國(guó)觀眾帶來的心靈的慰籍和無盡的思念豫领！今天我想談一下幾個(gè)給我深刻印象的鏡頭的處理——主要是情感的控制與留白抡柿，這幾個(gè)鏡頭都來自日本電影。
1等恐，《生死戀》洲劣，當(dāng)美麗的夏子逼問大宮“你愛我嗎？”课蔬，大宮終于壓抑住對(duì)好友野島的愧疚囱稽，說出“我喜歡你！”這時(shí)二跋，畫面沒有反應(yīng)鏡頭战惊，給的是夏子與大宮站在道閘前的背影，一列火車呼嘯而過扎即，那不正是兩人洶涌澎湃的內(nèi)心世界吞获？還有，片尾谚鄙，當(dāng)夏子因?qū)嶒?yàn)室爆炸而殉職各拷，大宮獨(dú)自來到昔日的網(wǎng)球 場(chǎng)，大雨滂沱中睹物思人闷营，空曠的球場(chǎng)上傳來重重的網(wǎng)球聲和夏子生前嬌憨的回聲：“球網(wǎng)太高了——高了——高了——高了——”再一次借景抒情烤黍，讓我們切身體驗(yàn)到大宮那悲痛欲絕的內(nèi)心。這一十分克制而又極具沖擊力的鏡頭，我在一篇影視隨筆《但愿人長(zhǎng)久? 千里共嬋娟》中特別提及蚊荣，文章發(fā)表在1999年第9期《中國(guó)銀幕》和1999年5—6期新版合刊《電影作品》以及《三峽晚報(bào)》等多家報(bào)刊上初狰。
2，《幸福的黃手絹》互例，刑滿釋放的勇作（高倉(cāng)健飾）出獄了奢入，回家前給已經(jīng)離婚的妻子光枝（倍賞千惠子飾演）寄了一張明信片，告訴自己出獄的消息媳叨，相約：如果光枝還是單身并且還在等自己腥光，就在門口掛一塊黃手絹，如果不是這樣糊秆，自己將遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)武福，不再回來。片尾痘番，當(dāng)反復(fù)躊躇的勇作在同伴的鼓勵(lì)下終于回到家附近時(shí)捉片，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，兩排長(zhǎng)長(zhǎng)的黃手絹掛滿樹枝汞舱，同行的武田和小川姑娘激動(dòng)地相擁而泣：“看啦伍纫，黃手絹！太好了昂芜！太好了莹规！”導(dǎo)演沒有給勇作反應(yīng)鏡頭，而是一個(gè)中遠(yuǎn)景泌神，在兩排迎風(fēng)招展的黃手絹樹下良漱，勇作和光枝相向而立，給人無限的想像欢际。
3母市，《遠(yuǎn)山的呼喚》，片尾幼苛，已被判刑的耕作（高倉(cāng)健飾）被押往監(jiān)管地窒篱，火車上，聞?dòng)嵹s來的民子（倍賞千惠子飾）遞給被拷住雙手的耕作一塊黃手絹舶沿，蒙田故意高聲與民子對(duì)話：“太太墙杯，聽說你不養(yǎng)牛啦？到鎮(zhèn)上去工作啦括荡？”“對(duì)高镐。”“聽說你跟你兒子要等你丈夫回來畸冲，要等好多年嫉髓，這是真的嗎观腊？”“嗯∷阈校”“真了不起啊梧油，生活上有沒有困難？”“有蒙田先生照顧州邢±茉桑”“蒙田，他呀量淌！那個(gè)混蛋骗村！”說完蒙田和堅(jiān)強(qiáng)的母親民子還有耕作都哭了，我也哭了呀枢。在這個(gè)深冬的夜晚胚股，我一個(gè)人靜靜地重溫這部電影……
? ? 啊，山那么美裙秋，草那么青琅拌，人那么好，馬那么通人性摘刑！遠(yuǎn)山的呼喚财忽，也是親情的呼喚，人性的呼喚泣侮，真善美的呼喚！它是含蓄的紧唱，內(nèi)斂的活尊，隱忍的，是日本式的表達(dá)漏益，也是東方民族的表達(dá)蛹锰，有著強(qiáng)烈的情感沖擊力和心靈震撼力！——是的绰疤，造型和節(jié)奏是一部電影的靈魂铜犬，所謂多一分則太長(zhǎng)，少一分則太短是也轻庆。
? ? 在《遠(yuǎn)山的呼喚》中癣猾，還有一個(gè)鏡頭也一直撞擊著我：在一望無垠的北海道農(nóng)場(chǎng)，因過失殺人而在此躲避的耕作與相依為命的民子余爆、武志母子建立了深厚的感情纷宇，而耕作不得不離開了。不舍的民子背對(duì)著年幼的武志說：“叔叔要走了蛾方∠翊罚”“你騙我上陕。”“是真的拓春∈筒荆”“啊硼莽？這不是真的庶溶，叔叔要去哪兒？俺辽尽渐尿？叔叔要去哪兒？”武志拿著民子給的一大疊錢追上即將被警察帶走的耕作矾瑰，警車 走遠(yuǎn)了砖茸，武志追著喊：“叔叔，你要去哪兒芭寡ā凉夯？！”終于采幌，瘦小的武志追不上了劲够，站在長(zhǎng)長(zhǎng)的小道上抹著眼淚，中遠(yuǎn)景鏡頭里休傍，抽泣的武志背影模糊了征绎，這顯然是民子的主觀視角，武志很傷心磨取，民子更傷心啊 人柿！善良的民子多么心痛啊忙厌！我每次看到這里都會(huì)淚奔凫岖。（其實(shí)，《遠(yuǎn)山的呼喚》原版我看過逢净，武志的聲音比較平哥放，遠(yuǎn)沒有帶著哭腔的漢語童聲配音那么震撼人心——這就是通過聲音或配音塑造人物形象的魅力，以后我會(huì)專文賞析）爹土。
? ? 在得知高倉(cāng)健先生去世的消息后甥雕，年逾八旬的《幸福的黃手絹》和《遠(yuǎn)山的呼喚》兩片的導(dǎo)演山田洋次先生悲傷的感嘆：“與我合作多年的老朋友一個(gè)一個(gè)離我而去，我很寂寞着饥∠”是啊，在這個(gè)美好而又艱難的社會(huì)里宰掉，我親愛的朋友啊呵哨，我們都要彼此珍重赁濒，好好活著！為自己孟害，為家人拒炎，為朋友！[拳頭][微笑]（宜昌王廣宜推薦）
