2010年牡拇，穆特把自己的音樂旅途命名為勃拉姆斯年，所以谣旁，在上海的這一場音樂會，穆特把時間全都給了勃拉姆斯滋早。曲目安排：《G大調(diào)第一小提琴奏鳴曲》榄审、《A大調(diào)第二小提琴奏鳴曲》和《D小調(diào)小提琴奏鳴曲》。
在東方藝術(shù)中心的演奏廳里聽過音樂會后杆麸，覺得演奏廳和音樂廳的區(qū)別在于門道和熱鬧搁进。曾經(jīng)幻想過穆特的演奏能夠安排在演奏廳浪感，當然非分之想就是非分之想。
人一多饼问，免不了來看熱鬧的影兽。我后面的那位，整場音樂會時不時地用膝頭頂我的椅子背莱革，害我老是分神峻堰。而音樂廳與演奏廳的最大區(qū)別，在于音樂廳的音效驮吱，要差許多茧妒。
我是在聽到音樂會的第二部曲目《A大調(diào)第二小提琴奏鳴曲》的第二樂章的時候進入微醺狀態(tài)的。閉上眼睛左冬，在穆特和她的常年搭檔蘭伯特·歐爾吉斯的琴聲中，我回到了上世紀70年代的上海弄堂里纸型。冬天午后的太陽靜靜地照在更加靜默的弄堂里拇砰，仿佛在預(yù)告大喜悅就要到來。我們幾個孩子狰腌，就在這好像停滯了的光陰里奔來跑去除破，不知道在迎接什么，心滿意足是那時我們每一個孩子的感受——博友Cinderella在一篇《今年多聽常態(tài)的音樂》博文中將勃拉姆斯的作品歸類為常態(tài)的音樂琼腔，我想在我閉上眼睛聆聽音樂的這幾分鐘里瑰枫，領(lǐng)悟了。有些作曲家丹莲，驚為天才光坝，比如巴赫，常常能從庸常的生活當中抽離出來與神對話甥材，我們享受他的音樂盯另，是艷羨；有些作曲家洲赵，驚為天人鸳惯，比如馬勒，常常將神的聲音化作音符來考驗我們叠萍，我們享受他的音樂芝发，是“不知我者謂我何求”的無奈。而勃拉姆斯苛谷，真的把我們的生活常態(tài)幻化成美妙的音樂辅鲸，他音樂里的喜怒哀樂距離我們這么近，尤其令我們寬慰的是抄腔，他的音樂瓢湃，溫暖多過陰森理张，關(guān)懷多過居高臨下，至少他的三部小提琴奏鳴曲是這樣的绵患。第一部雾叭，別名《雨之歌》，有哀怨落蝙，也是輕愁织狐，且很快就被動人的樂章覆蓋了。第二部筏勒，別名《名歌手》移迫，有對往昔歲月的追懷，更多的是對眼前美景的感嘆管行。第三部厨埋，這部被他終身追慕的女人克拉拉·舒曼夸為“最好的杰作”的作品，我聽到第二樂章《柔板》時捐顷，情不自禁地又想到了愛爾蘭詩人葉芝寫給愛了一輩子的女人毛特·崗的詩《當你老了》荡陷。都說勃拉姆斯在寫這部作品的過程中，經(jīng)歷了幾位好友相繼病重和病故的困頓迅涮，可是废赞，我們在這部作品中聽不到沮喪，通篇都是熱情和溫暖叮姑，特別是讓我不能自已的第二樂章唉地，勃拉姆斯用感人的旋律和柔和的和聲譜就了一部贊美詩——在我告別這個世界的時候，就用勃拉姆斯《D小調(diào)小提琴奏鳴曲》的第二樂章《柔板》送我上路吧传透。這美妙的音樂告訴我耘沼，沒有死亡，只有轉(zhuǎn)世旷祸。而只要我心里亮堂耕拷，到哪里都有溫暖的陽光或者一爐杏黃色的壁火。
感謝博友Cinderella托享，不是她的一句留言骚烧，我可能就錯過了這場音樂會。感謝穆特闰围，在寒冷得不象話的上海的春天里赃绊，給我們送來了溫良敦厚的勃拉姆斯。感謝蘭伯特羡榴，我的座位正好在他的左側(cè)碧查，他那舉在半空中柔和、觸鍵時剛勁的雙手，我看得清清楚楚忠售，所以传惠，心中感佩他的技巧，他卻經(jīng)年甘心做穆特的伴奏——其實稻扬，勃拉姆斯的三部小提琴奏鳴曲卦方，就是為小提琴和鋼琴而作，整場音樂會哪里有主角和配角泰佳？只有琴瑟和鳴的一個多小時盼砍。在小提琴與鋼琴和睦的對話中，來看門道的樂迷和來看熱鬧的粉絲一起度過了一段良宵逝她。
