以海港為共同的繪畫(huà)題材，中外兩位藝術(shù)家用各自的油畫(huà)語(yǔ)言闡釋自己的理解，然后把作品放在一起對(duì)話时呀，這種展覽形式很有創(chuàng)意。他們會(huì)說(shuō)些什么呢晶默？帶著這個(gè)疑問(wèn)谨娜，我來(lái)到青島科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館。
波蘭畫(huà)家巴圖斯（Bartosz Fraczek）是波蘭琴斯托霍瓦教育大學(xué)的美術(shù)系主任磺陡，去年來(lái)科大時(shí)我見(jiàn)過(guò)他趴梢，算是熟人。謝過(guò)我的祝賀后币他，他為我解釋了自己的作品垢油。波蘭和國(guó)外的海港，是他喜歡的一個(gè)題材圆丹，前后一共畫(huà)過(guò)50幅油畫(huà)滩愁。這次參加展覽的3幅作品，是策展人青島科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院薛紅艷教授親自選定的辫封，一幅是德國(guó)的漢堡港硝枉，另外兩幅是同一個(gè)波蘭海港，好像是科沃布熱格或者斯維諾烏伊希切倦微。巴圖斯的畫(huà)法是把自己感興趣的“記憶碎片拼貼在一起”妻味，比如在科港的畫(huà)面里，有市徽老鷹和森林欣福，波蘭人一看就會(huì)知道是哪兒责球。又比如在《漢堡港》里，一側(cè)是今天現(xiàn)代化的港口拓劝，一側(cè)是老城雏逾，老城一側(cè)的大象應(yīng)該是指海外移民。歐洲各大城市歷史上都有大批海外移民的涌入郑临，據(jù)記載栖博，1900年時(shí)柏林就有20萬(wàn)穆斯林信徒。
《漢堡港》的畫(huà)法厢洞，讓我聯(lián)想起畢加索的油畫(huà)《鏡前的女孩》仇让，同一個(gè)人物典奉，通過(guò)鏡子呈現(xiàn)出來(lái)卻是另外一個(gè)樣子。巴圖斯也是這樣丧叽，把同一個(gè)海港的新舊模樣放在一起卫玖，讓它倆對(duì)話，從而讓觀眾看清它倆往日和今天的不同模樣踊淳。
青島科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)呂建國(guó)教授假瞬，是多年的老相識(shí)。他作為生于斯長(zhǎng)于斯的青島人嚣崭，被故鄉(xiāng)的天然麗質(zhì)和身邊微妙的五顏六色浸染的根深蒂固笨触，以至于多年后說(shuō)起他的色彩，他的大學(xué)同學(xué)還會(huì)調(diào)侃當(dāng)年那句無(wú)奈的老話雹舀，“唉芦劣，人家是青島的”。 近水樓臺(tái)说榆，得天獨(dú)厚虚吟，呂建國(guó)從八十年代開(kāi)始，畫(huà)過(guò)不少優(yōu)美的青島風(fēng)景签财。時(shí)過(guò)境遷串慰，青島在邁向國(guó)際化大都市的進(jìn)程里，變了唱蒸，不再是只有昔日的優(yōu)雅邦鲫，更添加了壯美的力度，比如在荒灘上建造的高度現(xiàn)代化無(wú)塵流水線的董家口港神汹。
要表現(xiàn)董家港的雄渾庆捺，呂建國(guó)必須告別過(guò)去的自己，這是一種現(xiàn)代自我和過(guò)去自我的對(duì)話屁魏。保留哪些滔以、改變哪些、創(chuàng)新哪些氓拼，自己搞不清楚你画，別人也很難說(shuō)明白，只有一點(diǎn)一點(diǎn)地砥礪前行桃漾。那段摸索坏匪，好難走，經(jīng)常迷路呈队。經(jīng)常是走著走著剥槐，突然發(fā)現(xiàn)，原來(lái)又回到老路宪摧。沒(méi)辦法粒竖，只有堅(jiān)持堅(jiān)持再堅(jiān)持。功夫不負(fù)有心人几于，現(xiàn)在我站在《紅色交響》面前蕊苗，看著這些氣勢(shì)恢弘的直線和大面積的色塊，仿佛聽(tīng)到在這些抽象和隱約具象的身上沿彭，呂建國(guó)用任意潑灑的色彩和自由造型譜寫(xiě)的音樂(lè)朽砰，表達(dá)了這首壯美交響樂(lè)的力度和熱量。
對(duì)話喉刘，是傳達(dá)信息互通有無(wú)的方式瞧柔，跨文化之間的對(duì)話，更是可以開(kāi)闊眼界溝通思想睦裳。這點(diǎn)滴體會(huì)造锅，是我讀畫(huà)展《海港》后的感悟，謹(jǐn)以此短文感謝兩位畫(huà)家和策展人廉邑。
