一個(gè)文友寫的書評(píng)：
《走出村莊的人》是林建明新近出版的一本散文集髓需。作者將2017年以來發(fā)表在紙媒和新媒上的六十五篇散文分四卷集結(jié)成冊(cè)。作者沒有給各卷添加副標(biāo)題房蝉，我的讀后感僚匆，卷一，應(yīng)該是村莊的景搭幻；卷二咧擂，村莊的菜；卷三檀蹋，村莊的人松申；卷四，村莊的事（物）。
《走出村莊的人》是一本貫穿頭尾的鄉(xiāng)村散文書集贸桶。走進(jìn)林建明的文字舅逸，濃重的鄉(xiāng)土氣息撲面而來——《那地，那菜》《童年的煤油燈》《母親的炊煙》《白花花的粥皇筛，黃燦燦的糊》……合上書琉历，書中的泥土味，還在滋滋滋向四周擴(kuò)散——《遲豆角》《又聞連枷響》《冬天的風(fēng)鈴》《老家夕陽(yáng)》……縈繞不息水醋。我似乎明白了林建明的文章能常常出現(xiàn)在紙媒上的原因旗笔。不，確切地說拄踪，讀第一遍時(shí)我還沒徹底明白蝇恶，直到我再次翻開，重新閱讀惶桐。我終于發(fā)現(xiàn)了在泥土氣的背后撮弧，作者的文字魅力，或者說一種寫作技巧耀盗，如果寫作有技巧一說的話想虎。
散文本真是一個(gè)“情”字的文學(xué)。在文學(xué)領(lǐng)域里,散文是最接地氣叛拷、最真實(shí)的情感寫照舌厨。張愛玲談寫作：寫文章是比較簡(jiǎn)單的事情，思想通過鉛字忿薇，直接與讀者接觸裙椭。換句話說，寫文章就是把心里話寫出來署浩。雖說揉燃，《走出村莊的人》的作者已經(jīng)走出村莊在上海發(fā)展，如今是一家頗具規(guī)模的家飾公司老總筋栋，可是在我看來炊汤，作者只是身在上海，他的心根本沒走出村莊弊攘∏栏《茶殤》一文中，作者這樣寫道：“走在他鄉(xiāng)的田野襟交，欣賞過春花爛漫迈倍，夏荷燦燦。但我沒有習(xí)慣可樂捣域、汽水的甜蜜啼染，手中捧著的依舊是老家的綠色（茶）宴合。每每舉杯凝視，我便想起遠(yuǎn)方的老家迹鹅，村莊卦洽，遠(yuǎn)方的父母，親人徒欣≈鹧”所以，作者將文字全都獻(xiàn)給了家鄉(xiāng)的那些人打肝、那些事、那些景挪捕，也就順理成章粗梭；魔都在他眼里沒有魔性，激不起他創(chuàng)作欲望也情有可原级零。我敢斷定這是一位此生永遠(yuǎn)都走不出村莊的人断医。
《走出村莊的人》中的每一篇文章，作者都是蘸著“情”之墨水寫出來的奏纪。一如他自己說得那樣：“每當(dāng)深夜時(shí)鉴嗤，我的靈魂依然會(huì)回到村里，用心拂過每一寸土地序调，用情探訪每一位熟悉的面孔醉锅。”
林建明的文字包裹著濃濃的情发绢，深切硬耍、飽滿、通透边酒，像一個(gè)個(gè)紅彤彤的果實(shí)经柴，閱來讓人賞心悅目。
“車子在慢慢向前移動(dòng)墩朦，老屋在反光鏡中漸漸變小，雨刮器像兩根搞糊的長(zhǎng)筷子攪得我心里亂糟糟的氓涣∨２福快拐彎的時(shí)候反光鏡里出現(xiàn)一個(gè)熟悉而又模糊的身影，那是母親，挑著兩只盛滿菜的蛇皮袋正彳亍過石橋±禄伲”——《蘿卜白菜》
“雪在漫天飛舞番川，輕輕地落在頭上，身上脊框，鉆進(jìn)我的脖子里颁督。好多年，沒有站在老家的土地上感受到下雪浇雹。抬頭仰望蒼穹沉御，任憑雪片落在臉上、睫毛上昭灵，也落在記憶的長(zhǎng)河里吠裆。”——《家鄉(xiāng)的雪》
我還發(fā)現(xiàn)烂完，作者很少使用光彩辭藻试疙。《走出村莊的人》大約在十三萬余字抠蚣，我?guī)缀鯖]發(fā)現(xiàn)幾個(gè)成語(yǔ)祝旷，但是，我依然讀到了許多美文柱徙，美得讓我陶醉缓屠，叫人驚訝！
“四五月份來了客人沒菜時(shí)护侮，（干豆角里）加點(diǎn)五花肉悶燒敌完，那味道像筍干，卻又比筍干檽羊初、面滨溉，吃足了豬油的干豆角，嘗一嘗有說不出來的美味长赞』拊埽”這里“吃足了豬油的干豆角”用詞可謂登峰造極，使干豆角的滋味瞬間變得具體而清晰得哆，讀者讀著文字仿佛已經(jīng)品嘗到了干豆角的美味脯颜。
作者非常擅長(zhǎng)這樣的文字處理。
“黃昏時(shí)贩据，我們蹲著‘爆米花’機(jī)前栋操，一雙雙眼睛都在幫風(fēng)箱拉扯闸餐，鼓勁，加油矾芙，只為那一粒粒的玉米開花舍沙。”——《童年的果樹》
“村莊不會(huì)說話剔宪，但它知道拂铡，散在外面的人還會(huì)回來的，無論多遠(yuǎn)葱绒，包括我感帅。網(wǎng)，拋出去了哈街，線留瞳，還系在這里∩兀”——《遙遠(yuǎn)的村莊》
初學(xué)者往往容易陷入寫作誤區(qū)，總以為美文美文就是文章的用字一定要力爭(zhēng)求美璧微，于是絞盡腦汁挑選華麗修飾詞去點(diǎn)綴文章作箍，并不厭其煩地使用成語(yǔ)。其實(shí)前硫，在大家眼里胞得，文字只是一個(gè)抒發(fā)情感的載體，所以他們筆下的文字多半是素顏出鏡屹电，不強(qiáng)硬修飾阶剑，他們更愿意用眼睛去寫字，將所見所聞?wù)鎸?shí)的記錄下來危号，而不是用筆牧愁。很多大作家都贊同“形容詞可以不用就不用”的寫作方式。
正在閱讀V·S·奈保爾（2001年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者）《不止信仰》一書外莲，隨意摘取一段文字猪半。“圣陵四周有磚墻偷线，按照傳統(tǒng)磨确，墻邊的休憩處是朝圣者睡覺的地方，有些地方用毯子和床單掛在繩子上當(dāng)簾幕隔了起來声邦。清晨的微風(fēng)吹起床單乏奥，讓簾幕內(nèi)擁著毯子、寢具和其他物品的人一覽無遺亥曹。沒有用窗簾遮蔽起來的人早就起床四處走動(dòng)邓了。這些人大部分看起來都是貧窮的村民恨诱，其中有些人在祈禱。黑衣女人的披風(fēng)被微風(fēng)吹起驶悟，讓她們看起來比實(shí)際要高大得多胡野。從近處看，許多婦女其實(shí)都十分瘦小痕鳍，有些甚至面有菜色硫豆。她們都是從遠(yuǎn)處來的：昔日村子的苦難仍揮之不去，改革之風(fēng)還未吹到她們身上笼呆⌒芟欤”文字樸實(shí)無華，畫面感極強(qiáng)诗赌，讀來使人有身臨其境之感汗茄。這就是美文。
美文的另外一個(gè)要素铭若，部分細(xì)節(jié)的描述要力爭(zhēng)精致洪碳、細(xì)膩、入木三分叼屠⊥纾《走出村莊的人》書中，有不少這樣的美文镜雨，可供我們學(xué)習(xí)效仿嫂侍。
作者在《青豆子黃豆子》一文中，描寫莊稼人種豆子的細(xì)節(jié)真實(shí)荚坞、生動(dòng)挑宠、富有表現(xiàn)力：“藍(lán)天，白云颓影，驕陽(yáng)各淀，熏風(fēng)，七八個(gè)莊稼人瞭空，身著大短褲揪阿，腰系三尺老布長(zhǎng)巾，赤裸著曬成泥土色的身子咆畏，每個(gè)人的頭上戴著一頂有點(diǎn)發(fā)黑的舊草帽南捂，當(dāng)然腰中還圍系一根細(xì)草繩，一只盛滿黃豆的小篾籮旧找，右手的小鐵鍬鍬在地上鏟個(gè)口子溺健，左手捏兩粒豆子朝口子里一扔，準(zhǔn)確無誤，小鐵鍬鍬口再回一下鞭缭，碎土便蓋住了豆子剖膳。”讀完這段文字岭辣，即使沒有種豆子經(jīng)歷的人吱晒，恐怕對(duì)這件農(nóng)活也不陌生了。
如何生動(dòng)沦童、形象地表現(xiàn)局部情節(jié)仑濒，是所有寫作者努力的方向。一段細(xì)膩的情節(jié)描寫可以成就一篇美文偷遗，有時(shí)甚至只是一句經(jīng)典句子墩瞳。如徐志摩的那首詩(shī)：“輕輕地我走了，正如我輕輕地來氏豌，揮一揮手喉酌，不帶走一片云彩”么”這樣的美文要忘記也難泪电。
怎樣的文章可以稱為美文，這是一個(gè)見仁見智的問題纪铺。就我的認(rèn)知歪架，一言以蔽之，能使我產(chǎn)生共鳴的文章就是美文霹陡，當(dāng)然，要是能給我?guī)硇┰S長(zhǎng)進(jìn)的止状，那就更美了烹棉。倘若再具體一些，美文要具備三要素：真實(shí)的情感怯疤，樸實(shí)的文字浆洗，精致的細(xì)節(jié)。從這方面來說集峦，《走出村莊的人》是一本好書伏社，因?yàn)橥ㄟ^閱讀我學(xué)到了不少寫作技巧，并開闊了我的創(chuàng)作視野塔淤。讀到這樣的書摘昌，當(dāng)然是一件很高興的事情。
