? ? ? ? 《九三年》是雨果最晚的一部長篇小說，它描繪了法國大革命推翻波旁王朝后的那段恐怖又壯麗的歲月迅皇。雨果截取悲愴風(fēng)暴的若干切面昧辽，在戲劇式的構(gòu)想下，以莊重而華麗的語言搭建起時(shí)代高臺登颓，縱深的人物誕生于焉搅荞，爬行在宏闊的布景之上。
? ? ? ? 風(fēng)云變幻的1793年框咙，是撕裂和殺戮的年代咕痛，路易十六被處決，法國面臨多國的夾擊喇嘱，雅各賓派逐步執(zhí)政茉贡，共和黨內(nèi)部相互攻訐。在這蕩滌陳舊世界的疾風(fēng)驟雨之下婉称，人與時(shí)代的聯(lián)系被歷史的驚濤駭浪所割裂块仆，催生出各種道義的殊死搏斗构蹬。
? ? ? ? 雨果將目光對準(zhǔn)了旺代的內(nèi)戰(zhàn)王暗，他以高度象征化的手法創(chuàng)造了三位詩式英雄——舊式貴族、保王勢力的統(tǒng)帥朗德納克侯爵庄敛；從教士化身革命導(dǎo)師的西穆爾丹俗壹；由貴族后裔投身革命的青年子爵郭文。
? ? ? ? 朗德納克是封建君主制度的守護(hù)者藻烤，西穆爾丹是民主共和革命的推行者绷雏，他們象征著傳統(tǒng)歷史與革命時(shí)代的交戰(zhàn)：一方是對君主與階級的狂熱信仰，對平民黑鐵般地冷酷鎮(zhèn)壓怖亭；一方是對革命暴力合法性的許諾涎显，對普羅大眾的清教徒式的悲憫。從本質(zhì)上而言兴猩，他們性格中蘊(yùn)藏著相似的人格共性期吓，他們是同一種材質(zhì)所鑄造出的人。
? ? ? ? 而郭文則是一種烏托邦式的理想人物倾芝，他雖然充當(dāng)著九三年革命的工具讨勤，但在精神上卻屬于未來箭跳，明顯地存在著與時(shí)代不相容的特質(zhì)。在他的身上潭千，陳舊的血緣關(guān)系被僭越谱姓，悲憫跨越了陣營的界限，對人類苦難溫柔地審視刨晴。
? ? ? ? 在這三個(gè)人物的身影上屉来，私人感情被縮略，精神象征成為人格的主體割捅，從而成為不同道義立場的傳聲筒奶躯。這三個(gè)角色雖然性格鮮明，但卻臉譜化嚴(yán)重亿驾，他們是各個(gè)階級和信念的象征嘹黔，分別代表對正統(tǒng)舊秩序的遵循、對殘暴舊制度的推翻莫瞬、對平等新時(shí)代的展望儡蔓。他們的所作所為更多的是一種理念的表達(dá)，而非對小說情節(jié)的推動疼邀，于是《九三年》成為了一部承載思想大于人物塑造的小說喂江。
? ? ? ? 這種塑造人物的方法在小說史上固然存在著爭議，但卻毋庸置疑地賦予了《九三年》一種史詩般的浪漫稟賦旁振，并令其成為小說世界中最具悲劇底蘊(yùn)的杰作之一获询，從此一作銘鼎。在某種意義上來說拐袜，《九三年》是浪漫主義著作的最后余音吉嚣。
? ? ? ? 透過主角們的聲音，雨果對大革命的暴力傾注了深刻的思索蹬铺，試圖尋覓道義與歷史之間獨(dú)特的矛盾及張力尝哆。通過他們的品質(zhì)與行動，不難約略窺見隱匿在雨果表層敘事之下的三重世界——人道甜攀、光榮與正義秋泄。
? ? ? ? 殘忍堅(jiān)毅的朗德納克為了三個(gè)無辜的孩子不被燒死，毅然反身重回鬼門關(guān)规阀。在他獨(dú)自返回大火焚燒的城堡之時(shí)恒序，連共和軍都為之肅穆。這個(gè)向來視人命如草芥谁撼、曾下令屠殺過整個(gè)村莊的侯爵歧胁，在生死瞬間做出了最本能的選擇。
? ? ? ? 善良慈悲的郭文最終也因?yàn)榱夹牡恼饝兀诟锩脑瓌t和人性的榮譽(yù)之間選擇了后者与帆。他義無反顧地遵從了內(nèi)心的指引了赌，放走了拯救過孩子們的朗德納克，而自己甘心認(rèn)罪玄糟，從容地走向了斷頭臺勿她。
? ? ? ? 鐵石心腸的西穆爾丹簽下了死亡的判決書，下令處死自己最心愛的學(xué)生阵翎。然而斷頭臺的鍘刀落下的那一刻逢并，他同時(shí)扣動扳機(jī)，深不見底的槍口對準(zhǔn)了自己心臟的位置郭卫。他因?qū)Ψ傻男欧疃鴼⑺拦目沉模惨蚯楦械酿б蓝餐八馈?/p>
? ? ? ? 終章之際，命運(yùn)裹挾著怒音贰军，沿浪漫主義軌跡落在既定的結(jié)局玻蝌。拿著屠刀的兇手化為了光明的天使，地獄里的魔鬼又變成了天上的曉星词疼。在晨光微露的曠野俯树，兩個(gè)靈魂的陰影和光華混合在一起，譜成了一曲飽含激情與期許的頌歌贰盗。
? ? ? ? “人生來不是為了戴鎖鏈许饿，而是為了展翅高飛《嬗”
