《肖申克的救贖》與《海上鋼琴師》看人生的“體制化”
為什么要把這兩部電影放一起呢扎筒，因為我認為這兩部電影有著驚人的相似性燕雁】蓿《肖申克的救贖》中的布魯克和瑞德與《海上鋼琴師》中的1900遥昧，他們面對的是同一個問題俱笛。
《肖申克的救贖》在一聲刻有“駁回”字樣的紅色印戳冰冷按下之聲中開始。在監(jiān)獄服刑20年的布魯克似乎已經(jīng)習(xí)慣了這樣的結(jié)果妆够，但是识啦，在回答假釋官提出的問題時，他顯得那么局促不安责静，神情緊張袁滥，說是習(xí)慣了盖桥，但誰不渴外面的世界灾螃，誰不渴望獲得自由，尤其是失去過自由的人揩徊，更懂得自由的可貴腰鬼。
可是嵌赠，隨著時間的推移，監(jiān)獄還是那個監(jiān)獄熄赡，但圍墻之外的世界姜挺，已經(jīng)物非人也非，這對于這些服刑的人來說彼硫，要比物是人非更來的凄涼悲慘炊豪。因而，就有了服刑50年的布魯克把假釋消息視作晴天霹靂拧篮，那一刻他驚慌失措词渤，不惜用傷害獄友來換取繼續(xù)留在監(jiān)獄中的機會。因為串绩，外面的變化讓他難以置信缺虐，大街上車水馬龍，整個世界忙成一團礁凡。面對這樣紛繁復(fù)雜的世界高氮，他內(nèi)心充滿了恐懼，他渴望朋友顷牌，（可唯一的朋友小鳥杰克也沒來找他）剪芍，他渴望有人在乎他，渴望得到認可韧掩，可惜他只是一個對一切都很生疏的糟老頭紊浩，他只能選擇離開這個陌生而又冰冷的自由世界。
影片用“體制化”來定義像布魯克這樣的情形疗锐。片中說坊谁，“監(jiān)獄是個怪地方，起先你恨透它滑臊，然后習(xí)慣他口芍，更久后，你不能沒有它雇卷，這就叫體制化鬓椭。”這便是人從希望到絕望再到依賴的過程关划。在這個過程中小染，人的斗志慢慢地被消解，人的能力慢慢被削弱贮折，直到被這個社會所拋棄裤翩。
“肖申克監(jiān)獄”就像是1900從未走出過的弗吉尼亞號。天才的鋼琴家1900调榄，在彈奏樂曲的時候踊赠，思緒可以馳騁在任何一片美麗的土地呵扛，即使他從未踏足過；也可窺見任何一張面孔背后的故事筐带，即使他從未與之交談過今穿。但他始終是一位“海上鋼琴師”，他的生命和生活中只有鋼琴和鋼琴上有限的88個琴鍵伦籍，以及船頭到船尾的天地蓝晒，其他一切都是過客，他甚至沒有聽過大海的聲音帖鸦。所以拔创，當(dāng)1900站在旋梯上，面對高樓林立的城市富蓄，交錯相通的道路剩燥，包括天空裊裊上升的濃煙時，那一刻立倍，他內(nèi)心同樣充滿了恐懼灭红，面對這不斷蔓延，看不到盡頭的城市口注，女人变擒，孩子，家庭這些廣闊無邊的生活寝志，他膽怯而又自卑娇斑，因為他無法面對這個未知的世界，無法承受這一切帶來的壓力材部，就像即便所愛之人就在咫尺毫缆，也沒有勇氣走進她。
1900何嘗沒有被“體制化”乐导。因為出生在船上苦丁，沒有戶口，所以從小被藏在船上物臂。但他會在無人的黑夜向外撥打電話旺拉，希望和人交流。當(dāng)他聽完農(nóng)夫的秘密棵磷，心中泛起了層層漣漪蛾狗，他想要站在陸地上聽一次大海的聲音，感受生活的廣闊無邊仪媒。他對帕多安一見鐘情沉桌，希望表達他的愛，希望得到她的愛。所以蒲牧，1900渴望愛情，渴望外面的世界赌莺，只是冰抢，他在這里呆的太久太久。
布魯克艘狭，瑞德挎扰，1900，他們都適應(yīng)了極其簡單的世界巢音。在監(jiān)獄生活了50年的布魯克遵倦，在獄中有一定地位，受人尊重官撼。瑞德梧躺，在監(jiān)獄里混的風(fēng)生水起并擁有珍貴的友情。1900在弗吉尼亞號上傲绣，彈奏著最美妙的旋律掠哥，受人贊譽。他們在這小小舞臺上秃诵，從容地演繹這人生续搀。因為當(dāng)人們的人生被限制在有限的空間里時，人只能向內(nèi)求索菠净，在求索中禁舷，不斷自我肯定與自我否定，從而發(fā)現(xiàn)真實的自我毅往，知道自己真正想要的是什么牵咙。
但當(dāng)舞臺無限擴大，燈光音響道具都變了時攀唯，人便變得恐懼慌亂霜大，這時，自我否定的部分便多于肯定革答。所以战坤，最終他們都沒能走出那個“體制”。當(dāng)然1900比布魯克更高一層残拐，1900除了畏懼外更有一種對音樂和人生的純粹的堅守的勇氣途茫。瑞德例外，因為溪食，安迪給了他沖破“體制”的希望囊卜。
這兩部影片帶給人很多啟示，我們到底該怎樣選擇自己的路，人生要堅持什么栅组？警惕什么雀瓢？其實，我們每個人玉掸，何嘗不是生活在各種“體制”中刃麸，成為不愿走出“肖申克”的人，或者成為那個不愿走下“弗吉尼亞號”的人司浪。
