繼阿方索.卡隆和岡薩雷斯.伊納里圖相繼憑借《地心引力》橄唬、《鳥人》以及《荒野獵人》橫掃頒獎(jiǎng)季后纳鼎，“墨西哥三杰”中的吉爾莫.德爾.托羅終于在2018年也迎來了自己的事業(yè)高峰。由其執(zhí)導(dǎo)的《水形物語》在拿下金獅獎(jiǎng)和金球獎(jiǎng)劇情類電影最佳導(dǎo)演后生兆，13項(xiàng)奧斯卡提名也再一次證明了影片不凡的魅力廊佩，要知道奧斯卡對(duì)非寫實(shí)的類型片一向不感冒。
提到吉爾莫最先想到的是另一個(gè)鬼才導(dǎo)演蒂姆伯頓贺拣，奇形怪狀的怪獸和光怪陸離的奇幻世界是他們影片最顯著的特點(diǎn)蓖谢。在鬼怪、暗黑元素中他們想要傳達(dá)的向來不是簡(jiǎn)單的獵奇和驚恐譬涡，用一顆孩童般的好奇心探索這個(gè)復(fù)雜的世界才是最可貴的闪幽。
整部電影可以說是“三流的故事、二流的諷刺加上一流的視聽“涡匀。
故事講述了啞女伊莉莎和人魚相戀的故事盯腌，放到現(xiàn)在實(shí)在算不上新穎。恰當(dāng)?shù)谋尘霸O(shè)定讓影片中關(guān)于歧視的諷刺無處不在陨瘩，殘疾人腊嗡、黑人、同性戀拾酝，面對(duì)忽視和偏見他們仿佛只能生活在屬于自己的小世界里燕少。最讓人驚喜的是在反復(fù)的觀看中影片細(xì)膩的視聽一次又一次感染著我，這里簡(jiǎn)單說幾個(gè)比較明顯的地方：
雞蛋是影片里十分重要的道具蒿囤，在開頭伊莉莎自慰的鏡頭里鏡頭導(dǎo)演極為刻意的給了畫面前景中雞蛋一個(gè)緩慢的特寫客们。這時(shí)候雞蛋實(shí)際上變成了一個(gè)極具性暗示的物件，在伊莉莎把雞蛋拿給魚人的時(shí)候我們就應(yīng)該是意識(shí)到兩人即將發(fā)展的關(guān)系材诽，這一點(diǎn)和《卡羅爾》里那個(gè)汽車上特瑞絲吃著的蘋果異曲同工底挫。
鄰居吉爾斯帶著她買了兩份檸檬派，通過之前店里的表現(xiàn)和兩人在沙發(fā)的對(duì)話我們已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了一些關(guān)于吉爾斯的異常脸侥，當(dāng)他把覺得難吃剩下的派放進(jìn)冰箱時(shí)里面一個(gè)個(gè)類似的檸檬派的鏡頭卻很自然的印證了這一切建邓，他去過很多次，不是因?yàn)榕烧稣恚菫榱巳斯俦撸瑸榱艘粋€(gè)男人沸手。
影片對(duì)色彩的運(yùn)用同樣恰到好處，一開始孤獨(dú)的伊莉莎全身都是綠色注簿，愛情的滋潤(rùn)讓她的生活開始出現(xiàn)陽光契吉，我們注意到她的裝扮開始逐漸有了紅色，并且越來越多诡渴。
最有趣的莫過于那段美妙的歌舞片段捐晶。魚人在一邊像個(gè)紳士一般吃著晚飯，而一旁陷入愛情漩渦的伊莉莎開始情不自禁地歌唱《你永遠(yuǎn)不會(huì)知道》（1943年奧斯卡最佳電影歌曲）妄辩，他們置身于一部詼諧有趣的黑白歌舞片中（海上戀舞）惑灵。他們是別人眼中的”畸形人“，可純潔的靈魂讓他們更加高雅眼耀。
電影最?yuàn)Z人眼球的便是”人獸戀“的話題泣棋，事實(shí)上在人類上千年的文化歷史中，這早已是一個(gè)老生常談的命題畔塔。從西方神話里宙斯為了偷情不斷變成各種動(dòng)物到東方小說《聊齋志異》里各種各樣的人妖相戀，從經(jīng)典電影《美女與野獸》到周星馳最近的《美人魚》都在講述著一個(gè)個(gè)跨物種愛情鸯屿。但幾乎所有類似的愛情故事都很難純粹的專注于愛情本身澈吨。
徐克的《青蛇》里除了白素貞和許仙的愛情還有”我來到人世間，被世人所誤寄摆，你們說人間有情谅辣，但是情為何物，真是可笑婶恼，連你們?nèi)硕疾恢郎＝住！斑@段關(guān)于為人的思索勾邦。
《美人魚》中人魚雙方更像是破壞者和受害者的代表蚣录，兩人的愛情更像是和解的呼吁。脆弱的愛情在這樣宏大的命題下實(shí)在算不上一根結(jié)實(shí)的紐帶眷篇，一扯就斷萎河。
對(duì)于這種跨物種的愛情，人類自古以來便很感興趣蕉饼，一開始更多的出現(xiàn)在神話故事里虐杯，是源于人類對(duì)大自然的敬畏，隨著文化的發(fā)展浪漫主義開始主導(dǎo)這種幻想昧港。外貌美麗的美人魚擎椰，帥氣俊朗的吸血鬼開始出現(xiàn)。它們有一個(gè)共同的特點(diǎn)雖然是人獸戀创肥，但大多可以化為人形的达舒，表面上是跨物種的愛情值朋，本質(zhì)上依舊是人與人的愛情。
我們不會(huì)去考究為什么白娘子會(huì)愛上許仙休弃，公主和野獸能產(chǎn)生感情吞歼，她們是那么的美麗，她們的魅力足以打動(dòng)任何人塔猾，我們更在意它是不是一個(gè)浪漫的童話篙骡，而非為什么他們會(huì)愛上彼此。
吉爾莫.德爾.托羅顯然不愿意講述一個(gè)這樣的童話故事丈甸。在談到對(duì)《美女與野獸》看法時(shí)：
（美女與野獸一類的）那些童話故事讓我覺得不妥的地方在于“完美”與“轉(zhuǎn)變”糯俗，也就是說公主總是那么純潔無暇，極致完美的純潔睦擂。這其實(shí)折射出了男性傳統(tǒng)意識(shí)下的女性角色得湘。女主角就應(yīng)當(dāng)純潔且無攻擊性，但這樣的角色于我來說非常不真實(shí)立體顿仇，完全體現(xiàn)不出人性的復(fù)雜淘正。
伊莉莎不是一個(gè)完美的女性角色，她沒有美若天仙的外貌臼闻，甚至有身體缺陷鸿吆，開頭獨(dú)自一人享受性生活的片段告訴我們寂寞的她也有自己的欲望，但又不是那種普通意義上開放的女人述呐。導(dǎo)演前期極力渲染這種欲望和孤獨(dú)交織的矛盾惩淳，直到魚人的出現(xiàn)。對(duì)于這種怪異的雙方乓搬，我們傾向于從旁觀者的角度去理解故事：接受這樣一個(gè)怪物是難以理喻的思犁。
事實(shí)上對(duì)于伊莉莎而言脖子上的傷痕讓她成為了人類生活中的魚人和怪物。她在生活中依然有自己的朋友进肯，可他們所能做的只有同病相憐激蹲。和魚人的相識(shí)讓她找到了自己的同類，這也是為什么她無論如何也要解救出魚人的原因江掩。她就像一條魚忽然鉆進(jìn)了水里托呕，周圍的一切都是那么親切，水形物語或許便是這個(gè)意思频敛。
《水形物語》看起來實(shí)在不像一個(gè)童話故事项郊，冰冷的社會(huì)環(huán)境，伊莉莎和真正的魚人大尺度的愛情鏡頭一度讓我們懷疑這是一個(gè)真實(shí)發(fā)生的故事斟赚，質(zhì)疑故事發(fā)生的合理性的念頭便自然而然的產(chǎn)生了着降。就像是品嘗慣了加糖的咖啡后突然喝到一杯苦咖啡∞志可“王子和公主最后幸溉味矗快樂地生活在一起式的結(jié)尾”告訴我們這就是一個(gè)浪漫的童話故事蓄喇，我們卻把它當(dāng)成了一部反應(yīng)社會(huì)問題的寫實(shí)類型片。
奧斯卡預(yù)測(cè)：
最佳影評(píng):《三塊廣告牌》
最佳導(dǎo)演:吉爾莫·德爾·托羅-《水形物語》
最佳男主角:加里·奧德曼-《至暗時(shí)刻》
最佳女主角:弗蘭西斯·麥克多蒙德-《三塊廣告牌》
最佳男配角:山姆·洛克威爾-《三塊廣告牌》
最佳女配角:艾莉森·珍妮-《我交掏，花樣女王》
最佳外語片：《方形 The Square》
