歐陽修是晏殊的學(xué)生，而晏殊的詞走的是南唐閑相（就是休閑的閑）馮延巳的路子眯杏，詞風(fēng)清麗夜焦，聲調(diào)和諧，寫得非常柔美岂贩。
詞牌的發(fā)展在南唐已經(jīng)漸漸走出歌女代言的路數(shù)茫经，轉(zhuǎn)變?yōu)槭惆l(fā)作者自身的感情，到了晏殊萎津、歐陽修這個時期卸伞，算是完整地脫離了原來的限制，只留下一些淡淡地柔美锉屈。這種柔美的氣息便來自于女子荤傲，不論是閨閣女子，還是花坊歌姬颈渊，終歸還是脫胎于這些女性化角色遂黍，形成詞牌的一種固定文法，暫時無法完全改變俊嗽。
而歐陽修作為北宋初詩文革新領(lǐng)袖雾家，不但將詩壇、文壇的晚唐五代妖冶頹靡的風(fēng)氣一掃而空乌询，還提拔了王安石等人榜贴，積極參與北宋的政治斗爭。為何他的詞風(fēng)會和晏殊一樣呢妹田？因為當(dāng)時的觀念唬党，詞牌還僅僅是一種喝酒宴樂時演唱的低層次的作品，上不了臺面。
這在當(dāng)時是普遍看法，連后期南宋李清照都還是這種理論装畅，他們認為，詞就是柔軟蓝纲，細致，婉約的晌纫，和詩完全不同税迷。所以歐陽修的詞也是南唐風(fēng)氣，和晏殊在詞壇合稱“晏歐派”锹漱，影響了整個宋朝的詞牌風(fēng)氣箭养。
但是歐陽修的詞也還是和馮延巳、李后主哥牍、晏殊不同毕泌，在晏歐派中也有自己的特色喝检。
“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”這兩句出自《蝶戀花·庭院深深深幾許》：
庭院深深深幾許撼泛，楊柳堆煙挠说，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處愿题，樓高不見章臺路损俭。
雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏抠忘，無計留春住撩炊。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去崎脉。
這首詞的出處有些爭議，有說是馮延巳作品伯顶，但基本上認為是歐陽修的囚灼，李清照因為深愛“庭院深深深幾許”句，曾經(jīng)套用了這個句子寫了幾首《臨江仙》祭衩，在序言中提到過是歐陽修的作品灶体。李清照比我們離那個時代近了太多，可信度自然高了很多掐暮。
“蝶戀花”這個詞牌本名“鵲踏枝”蝎抽，又名“卷珠簾”等等，上下片共六十字路克，每片五句四仄聲韻樟结。上片“許”、“數(shù)”精算、“處”瓢宦、“路”，下片“暮”灰羽、“住”驮履、“語”、“去”押韻廉嚼。詞牌格式就不多講了玫镐，這個東西一經(jīng)固定，就沒什么好說的怠噪。
這首詞好在哪里恐似？關(guān)鍵是最后兩句為何最為歷來詞評家贊賞？
雖然這個時期詞牌已經(jīng)脫離歌女代言的固有形象舰绘，但是和女子還是脫不了干系蹂喻，只不過晏歐派開始書寫高門大戶葱椭、閨閣女子的離情別緒，顯得格調(diào)更高一些口四。
這就是一首閨閣之詞孵运。
我們講過“蝶戀花”和“卷珠簾”的區(qū)別，其實這個詞牌兩個名字的區(qū)別就在于描寫對象蔓彩≈伪浚“卷珠簾”大都是描寫那種青春少女含苞待放的狀態(tài)，而“蝶戀花”更多地是描敘閨閣女子生死纏綿的戀情赤嚼。這里面的不同旷赖，大家可以自行體會。
“庭院深深深幾許更卒，楊柳堆煙等孵，簾幕無重數(shù)”上片前三句寫景。“庭院深深深幾許”句實在是太過經(jīng)典蹂空，從來為人稱頌俯萌。這幾句說明這是個大戶人家，庭廣院深上枕，偏僻幽靜咐熙。楊柳如畫，青煙彌漫辨萍，像是無窮無盡的簾幕遮擋住內(nèi)里乾坤棋恼。景中有情，女子深鎖樓臺锈玉，難以和外界接觸的情思在“簾幕無重數(shù)”后面忽隱忽現(xiàn)爪飘。“玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路”章臺就是煙花柳巷嘲玫，“玉勒雕鞍”玉制的馬銜悦施，精雕的馬鞍，這就是豪華座駕了去团。這是誰的抡诞？女子丈夫的。我爬到頂樓土陪，也看不見他們?nèi)ワ嬀茖g作樂的豪華馬車昼汗。
不要以為詞美，意思就好鬼雀。其實這是很深的閨閣之怨顷窒。
“雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住”上片寫完景色鞋吉、事由鸦做，引發(fā)下片傷情。這里只是寫春天留不住么谓着？顯然不是泼诱。“三月暮”赊锚、“門掩黃昏”這都是歲月蹉跎治筒，春天留不留得住有什么關(guān)系，而是自己的青春被“雨橫風(fēng)狂”和時光流逝摧殘舷蒲，無法挽回耸袜。可是心中有怨恨怎么辦呢牲平？
“淚眼問花花不語堤框，亂紅飛過秋千去”結(jié)句是感情的總爆發(fā)了。得有多深的孤獨欠拾，才去和花兒說話胰锌？花兒回答了么？花兒是回答了的藐窄。零零落落，飄飄灑灑的落花就是回答酬土。
這兩句緣何經(jīng)典荆忍？首先是將花擬人，和孤獨的女子產(chǎn)生了互動撤缴。同時“落紅飛過秋千去”并不只是花兒回答那么簡單刹枉。秋千，在古代是少女在春天里的玩具屈呕，代表著春情和浪漫微宝。 亂紅飛過秋千去，提示的是女子曾經(jīng)在這里游玩過虎眨。這是回憶蟋软。?
? 歐陽修善于用景物來作為表達的素材和工具，用景物來敘述嗽桩，來抒情岳守。 一字不提回憶，卻有回憶碌冶，一字不提舊事湿痢，卻有故事。這是一種高層次的寫作手法扑庞，詩詞和普通文體的區(qū)別就在這里譬重。上下片六十字拒逮，最后兩句通透地寫出了女主的過去，反襯了現(xiàn)在臀规，你甚至可以想象出她的未來——永遠困在“庭院深深”里面的惆悵滩援、傷感和悲哀。
回到前面所說以现，作為“晏歐派”的主要代表狠怨，歐陽修和晏殊到底有何不同呢？
我們來看一首晏殊的詞：
晏殊? 浣溪沙
一曲新詞酒一杯邑遏，去年天氣舊亭臺佣赖。夕陽西下幾時回？
無可奈何花落去记盒，似曾相識燕歸來憎蛤。小園香徑獨徘徊。
雖然都是詞風(fēng)清麗纪吮，委婉動人俩檬，但是歐陽修的詞情感更加豐滿、熱烈碾盟，就好像“淚眼問花花不語”這種句子棚辽，晏殊的詞就沒有這種感覺，“無可奈何花落去冰肴，似曾相識燕歸來”屈藐，他的詞都是這種柔柔的美，淡淡的愁——因為晏殊和馮延巳一樣熙尉，也是個閑相联逻。
而歐陽修作為詩文革新領(lǐng)袖和政治改革人物，到底還是有些不同检痰。
當(dāng)然包归，這種風(fēng)格的差異不大，需要大家用心細細體會铅歼。
