當(dāng)你分享一幅攝影作品州既，朋友不懂欣賞反問如何是“好”時谜洽。是否會讓你一時語塞，不知該如何回答吴叶。為何我會對這幅作品情有獨(dú)鐘阐虚？又或者說，我該如何定義一幅“好”的作品蚌卤？
或許实束？是因?yàn)檫@是一個大牛的作品？可個回答不過是懸置了原本的問題逊彭。作者定義了作品咸灿？還是作品定義了作者？分析還得回到作品本身吧侮叮。
攝影作品避矢，從物質(zhì)性的角度來說，無非是些參數(shù)的堆砌囊榜。再經(jīng)典的照片审胸，由光圈、快門卸勺、速度所決定砂沛。若習(xí)得些許攝影基礎(chǔ)，你也能從色彩孔庭，構(gòu)圖等角度出發(fā)進(jìn)一步發(fā)表看法尺上。但物質(zhì)性的解釋，總歸泛用得很：油畫作品圆到，色彩筆觸結(jié)構(gòu)主體背景怎抛；音樂作品：音調(diào)旋律節(jié)奏曲式。藝術(shù)分析芽淡，若單從物質(zhì)性的角度出發(fā)马绝，會失去許多浪漫色彩。
就從攝影本身的歷史發(fā)展而言挣菲，區(qū)區(qū)不過200年歷史富稻。而攝影作品一出現(xiàn)掷邦，就給寫實(shí)派畫技帶來巨大的挑戰(zhàn)。自古典主義以來椭赋，繪畫一步一腳印地研究透視抚岗，解刨，結(jié)構(gòu)哪怔，關(guān)系宣蔚，題材也從宗教、肖像開始逐步拓展认境，或多或少因?yàn)閿z影技術(shù)的出現(xiàn)胚委，繼而開始轉(zhuǎn)向?qū)庥啊⑶楦幸约皟?nèi)心世界的探究叉信。印象派以及各種后印象派亩冬，抽象派的出現(xiàn)，似乎意味著追求擬真已成為束縛的牢籠硼身，個人審美趣味意欲凌駕于實(shí)物范疇硅急。
區(qū)別于繪畫的精雕細(xì)琢，攝影是幾乎一瞬間的事（當(dāng)然也有各種長曝光手段成像鸠姨，但總歸凝結(jié)于一紙畫面）铜秆，仿佛是從時空之中，抓取了一段高精度切片讶迁，像記憶连茧，卻又比記憶更精細(xì)。攝影作品有著時間屬性和空間屬性巍糯。時間屬性啸驯，是指現(xiàn)實(shí)中的時間單向線性，攝影從一份動態(tài)中祟峦，把握了靜態(tài)（靜態(tài)的攝影作品按順序疊加罚斗，又形成攝像，即電影藝術(shù)）宅楞，“決定性瞬間”在載體介質(zhì)上壓縮成像针姿，靜態(tài)中，蘊(yùn)藏了動態(tài)的想象厌衙；空間屬性距淫，不光是指畫面記錄了攝影者處在位置，更是鏡頭指向信息婶希。不僅是地理位置榕暇，也包含所處空間的“場景性”。這都是需要攝者把握，觀者細(xì)品的彤枢⊥嘈龋看懂與共情一膨，聯(lián)結(jié)著鏡頭內(nèi)和紙張外晋柱。時間與空間所訴說的“故事性”骂际，成為攝影的本質(zhì)，人文紀(jì)實(shí)類作品尤甚盟猖。
使用時間和空間打上精準(zhǔn)坐標(biāo)后讨衣，便確定了攝影的主體與內(nèi)容。這也對攝影師式镐，提出了嚴(yán)苛的要求。攝影要求攝影師固蚤，首先得是一個旁觀者——一個冷眼旁觀者娘汞。感受與發(fā)現(xiàn)能力，是最最稀缺與緊要的夕玩∧阆遥看山是山，看山不是山燎孟，還是看山還是山禽作，境界決定著水準(zhǔn)，到后來揩页，比拼的依舊是作者的內(nèi)力旷偿。假如失去對生活的感受力，眼中的生活不過是輪回般的重復(fù)爆侣，談何發(fā)現(xiàn)萍程？攝影師對不同主題的感受能力以及研究興趣，決定了他是一個風(fēng)光派兔仰，紀(jì)實(shí)派茫负，或是街頭派。有趣之人乎赴，所見平凡細(xì)微之處忍法，卻也是大千世界。攝影這玩意兒榕吼，本就帶有極濃重的個人主義色彩饿序。
主體之后，是技法的錘煉友题，借由作者揮灑自身的創(chuàng)意嗤堰。在不斷的廢片中，尋找更好的表述方式，關(guān)乎到熱愛踢匣。攝影技術(shù)的長足進(jìn)步告匠，讓攝影的成本愈加廉價，普通人也能依靠一部簡單的機(jī)器記錄影像离唬；計(jì)算攝影的調(diào)優(yōu)后专，也不斷地提升著圖像質(zhì)量的下限；聚焦能力的增強(qiáng)输莺，讓清晰不再奢侈戚哎。但你又有多久，沒有慎重其事地拿出相機(jī)嫂用，將對世界的一些思考型凳，裝進(jìn)膠卷中了呢？
——逛國家地理雜志展覽有感嘱函，借以紀(jì)念我所失去的索尼黑卡5
