如今最流行的就是唐代楷書碑帖垮刹，那么最著名的就是這五家：柳公權(quán)达吞、顏真卿、歐陽詢荒典、諸遂良和張旭酪劫。這五大書家的風(fēng)格各具千秋，我們將作出比較詳細的比較和介紹寺董，以供參考覆糟。
歐字（歐陽詢，557年-641年）
遮咖、
歐字的總的特征滩字，
在唐代各家楷書里最為顯著。
結(jié)體嚴正險勁，
而有時往往奇峰突起麦箍，
出入意料漓藕。
拿《九成官》來說，有些本來方正的字内列，由于某一筆寫長而使這個字變成長方撵术，如"侍"字等。也有些本來長形的字话瞧，被他寫得更長了的嫩与，如"暑"字等。也有字形本短而被他寫得特別扁的交排，如"而"字等划滋，又如本來筆畫多，應(yīng)該寫得大些的埃篓，他就寫得特別大处坪；本來筆畫少，應(yīng)該寫得小些的架专，他就寫得特別小同窘。諸如此類，不一而足部脚。這都是歐字獨具的風(fēng)格想邦，是一種藝術(shù)夸張手法，通過匠心經(jīng)營委刘，適當(dāng)安排丧没，使碑字整體端莊而有活潑氣像，并不因長短大小不一而顯得凌亂散漫锡移。
（歐陽詢書法作品）
總的說來呕童，歐字給予我們的一般概念是結(jié)體長方，由于結(jié)體長淆珊，所以就顯得瘦夺饲。但歐字的瘦，不像病夫那樣憔悴施符，而是像有武功的人那樣钞支，外表干枯，內(nèi)里充實操刀，這一點我們必須注意烁挟。還有一點必須注意的是，歐字表面方正骨坑，其實筆法都用圓筆撼嗓，不是方筆柬采，因此臨寫歐字，只要掌握前面介紹的圓筆寫法且警，就可游刃有余粉捻。至于歐字在點畫方面的特征尤多，而且富有變化斑芜。
虞字（虞世南肩刃，558年-638
年）
、
虞字的總的特征為
"收斂"杏头、 "含蓄"盈包，
一點不露鋒芒，
沒有絲毫火氣醇王，外柔內(nèi)剛呢燥，
筆致圓融沖和而有遒麗之氣
所以很不容易學(xué)，
清劉熙載《藝概·書概)日："虞永興書出于智永寓娩，故不耀鋒芒而內(nèi)含筋骨叛氨。""學(xué)永興書，第一要識其筋骨勝肉棘伴。綜昔人所以稱《廟堂碑》者寞埠，是何精神!而展轉(zhuǎn)翻刻，往往人于膚爛焊夸，在今日則轉(zhuǎn)不如學(xué)《昭仁寺碑》矣畸裳。""論唐人書者，別歐淳地、褚為北派，虞為南派帅容。蓋謂北派本隸颇象，欲以此尊歐、褚也并徘。然虞正自有篆之玉筋意遣钳，特主張北書者不肯道耳。"
（虞世南書法作品）
諸字（諸遂良麦乞，596年-659
年）
蕴茴、
諸字的特征為
筆力雄贍，氣勢古淡
如果說前者虞體體現(xiàn)出
一種溫文爾雅的內(nèi)斂之美姐直，
那么倦淀，諸遂良卻是表現(xiàn)了一種
來自于筆意的華美
褚遂良在初唐時期是虞、歐之后晚起的書法家声畏，他曾請益于虞撞叽、歐兩位姻成，得到他們的指導(dǎo)啟發(fā)，對他影響很大愿棋，所以褚字兼有方圓之長科展。他所書碑版，流傳于世的糠雨，如《倪寬贊》《雁塔圣教序》等幾種才睹，屬于圓的一路； 《伊闕佛龕碑》 《孟法師碑》等幾種甘邀，屬于方的一路±湃粒現(xiàn)在以《雁塔圣教序》來談?wù)勸易值奶卣骱蛯懛ā?/p>
（諸遂良書法作品）
《雁塔圣教序》的特征，跟虞的《孔子廟堂碑》有些相像鹃答，書勢都是向右邊發(fā)展的乎澄。所不同者，虞字看去飄逸而筆筆扎實测摔；褚字看去沉著置济，而筆筆輕靈。最顯著的表現(xiàn)是锋八，褚字輕重分明：輕的地方如蜻蜒點水浙于，重的地方如力拔山兮，所以有時極細挟纱，有時極粗羞酗。但盡管這樣，而輕的不嫌纖弱紊服，重的不嫌粘滯檀轨，拙秀勻凈，毫無輕重不協(xié)調(diào)的感 覺欺嗤，褚的本領(lǐng)在此参萄，褚字的可貴也在此。在點畫方面有一個最大也最明顯的特征是煎饼，不論何種點畫讹挎，絕大多數(shù)都是卓筆直入，不用逆鋒起筆吆玖，所以寫時比較爽利筒溃。
柳字（柳公權(quán)，778年-865年）
沾乘、
柳字總的特征是
筋骨外露怜奖，筆畫富有彈性，
他的書法結(jié)體遒勁翅阵，
而且字字嚴謹烦周，一絲不茍尽爆。
在字的特色上，
以瘦勁著稱读慎，所寫楷書漱贱，
體勢勁媚，骨力道健夭委，
以行書和楷書最為精妙幅狮。
柳公權(quán)的字，字形比顏字稍長株灸，筆畫也稍細崇摄，無論橫、豎慌烧、撇逐抑、捺，筆勢都向四面伸展屹蚊，所以覺得局勢開擴厕氨。如果說顏字是武術(shù)里的內(nèi)家拳，那么柳字就是外家拳汹粤，顏柳兩家的不同點命斧，就在于此。但柳字是從顏字里化出來的嘱兼，雖然姿態(tài)不同国葬，而筆法大多與顏字一樣，不過有些筆畫從顏的基礎(chǔ)上加以夸大芹壕。
上圖《玄秘塔碑》是柳體代表汇四。嚴格說起來，柳字應(yīng)屬于顏字系統(tǒng)踢涌，因此附在這里通孽，不作單獨介紹。抑或參考下方顏字斯嚎。
顏字（顏真卿，709年-784年）
挨厚、
柳字總的特征是
用筆肥厚堡僻，內(nèi)含筋骨，
勁健灑脫,筆力雄健,
豐澤厚實,晚年則鋒芒內(nèi)斂
書法上說的“顏筋柳骨”
就是指這個意思
唐代書派疫剃，歐陽詢钉疫、顏真卿兩家可以說是書法領(lǐng)域里的兩大主流。這兩家書法的面貌巢价，風(fēng)格牲阁，各有不同固阁。如歐內(nèi)斂而顏外拓，歐險勁而顏穩(wěn)重城菊，此其一备燃。歐字看似比顏字生動，其實下筆遲重謹澀凌唬；顏字看似比歐字肥重并齐，其實下筆靈活爽利，此其二客税。歐字字與字間排列得疏朗况褪，字形長短大小不一；顏字字與字間排列得緊湊更耻，字形差不多一樣方正测垛，此其三。據(jù)此三點秧均，足以說明歐顏兩家書派的分歧食侮。但正如武術(shù)家之有南北派，學(xué)拳的人熬北，不學(xué)南便學(xué)北一樣疙描，并不因此分歧而降低了那一家的藝術(shù)價值和主流作用⊙纫總的來說起胰，顏字的特征不多。原因是顏字從褚字里出來巫延，雖然自成一家效五，某些筆畫的形式和寫法，還有若干褚字成分在內(nèi)炉峰。
（諸遂良書法作品）
被譽為天下第二行書的《祭侄文稿》也是顏真卿最具代表性作品之一畏妖。
唐代書法，承接魏晉疼阔，進入了中國書法史的巔峰時期戒劫。此時，在真婆廊、行迅细、草、篆淘邻、隸各體書中都出現(xiàn)了影響深遠的書家茵典，真書、草書的影響最甚宾舅。真書的書家大多脫胎于王羲之统阿，但又兼魏晉以來的墨跡與碑帖的雙重傳統(tǒng)彩倚，漸王家書派中脫穎而出，風(fēng)格轉(zhuǎn)呈嚴謹雄健扶平、法度森整帆离。行草書家特別是草書家的風(fēng)格走向飛動飄逸。整體而言蜻直，唐代以后的一千多年中國書法的發(fā)展盯质，都受到唐代書家的深遠影響。盛世唐朝概而，為中國書法的發(fā)展呼巷，譜寫了最為光輝燦爛的一頁。
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