每個(gè)悲劇疟赊，都有美麗的開(kāi)端。
魯迅說(shuō)過(guò)：悲劇是將人生有價(jià)值的東西毀滅給人看峡碉。
《海邊的曼徹斯特》就是這么做的近哟。男主的仁慈大哥離世，造成了男主短暫悲傷的爆發(fā)鲫寄。
但悲傷和悲劇的區(qū)別吉执，就在于悲傷是短暫的流淚，悲劇則或是長(zhǎng)久禁閉的麻木不仁地来。當(dāng)一段悲傷往事成為一個(gè)人生命的全部戳玫，那么這就是悲劇真正的開(kāi)始。
《海邊的曼徹斯特》未斑，以美國(guó)一個(gè)曼徹斯特海邊城市為悲傷開(kāi)始的舞臺(tái)咕宿，卻以歐洲性冷淡一樣的慢調(diào)性運(yùn)鏡，加上陰郁的弦樂(lè)和鋼琴的安排，為我們撕開(kāi)一個(gè)人悲劇的創(chuàng)傷府阀。
影片的前半段缆镣，凝視著男主行尸走肉般的現(xiàn)狀，從中洞穿了他不慎用火试浙，導(dǎo)致骨肉分離的悲往歲月董瞻，連帶了婚姻的粉碎。
悲劇發(fā)生時(shí)田巴，男主有想過(guò)在警察局做個(gè)自我了斷钠糊，雖被攔下，但過(guò)后男主并沒(méi)有再次選擇了結(jié)自己壹哺，而是選擇關(guān)閉了內(nèi)心所有的門(mén)窗抄伍，自虐般把自己鎖在悲傷的深海里。
在他的字典里管宵，格式化了所謂的幸福逝慧，未來(lái)，經(jīng)營(yíng)人生等字句啄糙，展開(kāi)一段與悲傷之神共生的關(guān)系。
悲劇無(wú)外乎兩種云稚，出自他人之手扔出的悲劇果實(shí)隧饼，亦或是自己埋下的悲劇種子，顯然男主承認(rèn)的是后者静陈。
男主選擇居住在半地下室的小空間燕雁，從而不想面對(duì)陽(yáng)光，不想面對(duì)地面上正常的生活鲸拥。
偶爾在悲傷深海里透不過(guò)氣的他拐格，偶爾會(huì)浮出水面，深呼吸幾口刑赶，也就是影片中展現(xiàn)的捏浊，男主把自己的悲傷，轉(zhuǎn)換成暴力的發(fā)泄撞叨，毫無(wú)緣由的和別人干架金踪。
而他這么做，為的是別人最好能把他打得頭破血流牵敷，用這樣的方式懲罰自己胡岔，之后再把自己沉入暗無(wú)天日的永夜。以痛為肌膚之食枷餐，以封閉和麻木為自我贖罪靶瘸。
大聰特別喜歡影片的插敘剪輯手法，來(lái)展現(xiàn)男主過(guò)往部分，像是男主的回憶怨咪，也很形象的告訴觀眾屋剑，在男主的內(nèi)心，時(shí)不時(shí)能想起那段悲傷的源頭惊暴。
男主大喜大悲的性格饼丘，通過(guò)剪輯傳遞，能讓觀眾看到男主內(nèi)心轉(zhuǎn)折的弧度辽话，是如何從一個(gè)略帶痞氣的美國(guó)工人中產(chǎn)階級(jí)典型肄鸽，變成了一個(gè)負(fù)能量黑化的“喪尸”。
《海邊的曼徹斯特》看到的不是同情油啤，我們留下的眼淚不是同情之淚典徘，而是共勉，共勉悲傷無(wú)處痛擊益咬。
影片的后半段逮诲，侄子入侵式的加入他的生活，以及前妻試圖融化他們過(guò)往的傷疤幽告，成為了男主之后心路歷程的兩盞微弱的燈塔梅鹦，這也是影片后半段所要說(shuō)的故事。
叔侄之間的相處冗锁，年齡之間的代溝齐唆，監(jiān)護(hù)權(quán)的責(zé)任，以及觀念之間的拔河冻河，每一個(gè)層面箍邮，都在讓男主重拾為人父的信心，哪怕這個(gè)信心男主從來(lái)沒(méi)有打算過(guò)拾起過(guò)叨叙。
而前妻和男主之間不期而遇的對(duì)話(huà)锭弊，成為了全片悲傷的爆發(fā)點(diǎn)，以其說(shuō)男主不是沒(méi)有原諒前妻擂错，不如說(shuō)男主只是沒(méi)有原諒自己味滞。這個(gè)悲劇的發(fā)生，不是一中有二钮呀，而是一分為二桃犬，從此兩人在悲傷的兩條路上，只會(huì)越走越遠(yuǎn)行楞。
這個(gè)結(jié)局男主清楚攒暇，他前妻也明白。前妻想把男主從悲傷的死亡漩渦中拉出子房，卻不知道如何安放和安葬他們?cè)?jīng)共同埋下的悲劇之種形用。
而男主知道就轧，找不到安葬悲傷的墳?zāi)梗鸵馕吨阄叶甲卟怀鲞@個(gè)悲傷漩渦田度，放不下妒御，就只能懷抱著。
但值得欣慰的是镇饺，起碼男主通過(guò)影片后半段的這些事情后乎莉，麻痹自己的麻醉劑，正在慢慢的被他人稀釋?zhuān)欢鴥?nèi)心的悲劇內(nèi)核奸笤，從來(lái)沒(méi)有得到冷卻惋啃。
感知悲傷和沉淀悲傷很容易，如何面對(duì)悲傷监右，甚至重新站立起來(lái)面對(duì)未來(lái)边灭，卻比悲傷本身更艱難。這正是影片后半段所要討論的議題健盒。
男主在影片的最后绒瘦，悲劇的種子有沒(méi)有入土為安，感性看待的話(huà)當(dāng)然有扣癣，但理性之處惰帽，或許男主的悲劇造成的悲傷，不需要拯救父虑，不需要救贖该酗，不需要度過(guò)，更不需要治愈频轿。
因?yàn)楸瘎∫恢痹谀牵m然可以看到男主將來(lái)的生活烁焙，并沒(méi)有止步不前航邢，但也算得上止步違艱。
這就是《海邊的曼徹斯特》處理結(jié)尾高明的地方骄蝇，影片試圖告訴人們膳殷，深沉的悲傷，不會(huì)有一劑吃了就好的藥方九火，而是盡量在陽(yáng)光明媚的日子里赚窃，不要試圖閉上眼睛，去看見(jiàn)那些曾經(jīng)的傷痕岔激。
文章前面魯迅的那句話(huà)：悲劇是將人生有價(jià)值的東西毀滅給人看勒极。其實(shí)還有后半句：喜劇是將那無(wú)價(jià)值的撕破給人看。
悲劇和喜劇就如同一雙面對(duì)面的鏡子虑鼎，如果你能從悲劇中走出來(lái)辱匿，那就是喜劇键痛，但如果你沉溺于喜劇之中，那就是悲劇匾七。影片中的男主絮短，大聰覺(jué)得他是站在悲喜之間彌留，靜靜的等待昨忆，等待自己變老丁频。
