李安導(dǎo)演曾說：
我覺得電影和小說是不同的媒體，改編時(shí)常常從里子到面子都得換掉胁出，以片子好看為主。
如果它是本爛小說段审，何必要忠于原著全蝶。
如果是本好小說，其字里行間之妙寺枉，豈能以聲影代之抑淫。
從小說到電影，必然是一個(gè)改頭換面的過程姥闪。
老晃作為一個(gè)既寫小說始苇，也做編劇的人。
他也說：“小說作為小說它已經(jīng)成立筐喳，把它改成電影催式，它更多是為這部電影提供服務(wù)，而不是反過來……簡單講避归，就是應(yīng)該讓小說的歸小說荣月，電影的歸電影∈岜校”
曹保平導(dǎo)演對《涉過憤怒的翰刚》這篇小說做了很大的改動(dòng)。
首先账锹，小說中最激烈的爭斗發(fā)生在老金和李苗苗父親李烈之間萌业，但電影中則改成了老金和李苗苗的母親景嵐之間。
父親和女兒奸柬，母親和兒子咽白，電影通過建立這兩對關(guān)系，更進(jìn)一步探討原生家庭問題鸟缕。
其次，小說中沒有女兒金厲娜視角下的敘事排抬，但電影則劃出篇幅懂从，展開了女兒金厲娜的故事，講到了她是一個(gè)怎樣的人蹲蒲，她在日本過著怎樣的生活番甩。
編劇之一的焦華靜在接受播客“展開講講”采訪時(shí)提到，她在看小說的時(shí)候届搁，看到一個(gè)女孩被殺了缘薛。
但故事里卻沒人在談?wù)撍且粋€(gè)什么樣的人窍育，她不能接受這一點(diǎn)，她因此決定要在電影中用心地描繪她宴胧。
關(guān)于娜娜為何被殺漱抓，小說中直指李苗苗，但電影則更完整地展示出娜娜為何會喜歡上李苗苗恕齐。
曹保平用“邊緣性人格障礙”概括金厲娜的性格乞娄，“邊緣性人格障礙”是一種心理疾病，以長期不穩(wěn)定的人際關(guān)系模式显歧、扭曲的自我概念和強(qiáng)烈的情緒反應(yīng)為主要特征仪或。
它的原因尚無定論，但曹保平在電影中直指金厲娜長期缺愛的家庭環(huán)境士骤，這使得老金背負(fù)的罪責(zé)更重了范删。
電影直接把小說的結(jié)局改了，小說中金厲娜被李苗苗所殺是一個(gè)確鑿的事實(shí)拷肌，但電影始終沒有確認(rèn)這一事實(shí)到旦，直到最后揭示，金厲娜并非李苗苗所殺廓块，她死于自殺厢绝。
她小時(shí)候沒有安全感的時(shí)候會爬進(jìn)柜子，躲在里面带猴，最后她也是自己爬進(jìn)了一個(gè)柜子昔汉，然后捅了自己十七刀。
這一改動(dòng)讓最大的矛頭指向了老金拴清，他本是一個(gè)為女復(fù)仇的人靶病，但最后一刻他成為對女兒最大的加害者。
他的復(fù)仇也因此變得虛偽起來口予，如曹保平在《人物》雜志的采訪中所說娄周，老金的復(fù)仇，并不源自他有多愛這個(gè)女兒沪停，他把女兒看作一種財(cái)產(chǎn)煤辨，他只是在為自己的私人財(cái)產(chǎn)被剝奪而憤怒。
電影中飾演老金的演員黃渤對此有一句更直接的話木张，他說：“娜娜中的17刀众辨，第一刀是老金捅的∠侠瘢”
由此鹃彻，電影的主題徹底聚焦在了“原生家庭之痛”上。
這其實(shí)是曹保平探討多次的主題了妻献，他在2013年的電影《狗十三》同樣是探討這個(gè)主題蛛株。
他在“GQ報(bào)道”的采訪中說：原生家庭帶來的問題在不同的家庭团赁，深淺度不一樣，有的原生家庭會傷害到骨子里谨履，讓你的一生都變得糟糕欢摄。
但有的原生家庭傷害，不一定會完全毀掉你的一生屉符，但他會間接地影響你的人際交往和處事原則剧浸，以及性格底色。
曹保平說矗钟，對于這個(gè)問題唆香，我們經(jīng)常不愿意觸碰，我們會習(xí)慣性地遺忘或遮蓋吨艇，但他想用電影徹底揭開藏在很多人身上的這一道傷疤躬它，因?yàn)橹挥薪议_了，才有痊愈的可能东涡。
這便是從小說到電影的一整個(gè)過程冯吓。
小說作者和電影導(dǎo)演各有各的表達(dá)重心，重心的不同會導(dǎo)致他們敘事策略的不同疮跑，小說里花了很多篇幅講述的情節(jié)组贺，電影里可能一幅畫面就帶過了，小說里完全不起眼的一句話祖娘，在電影中卻有可能擴(kuò)充為最終的主題失尖。
所以電影對小說的改編，不能簡單理解為是用畫面翻譯文字渐苏，導(dǎo)演婁燁有一個(gè)很精彩的表述掀潮。
他說，“改編是導(dǎo)演和原作者之間的對話”琼富，有時(shí)候?qū)υ捙鲎驳迷郊ち乙前桑娪耙簿驮胶每础?/p>
在電影中，老金在得知娜娜是自殺后鞠眉，陷入了無盡的痛苦薯鼠，他無法逃脫他作為一個(gè)父親的罪責(zé)。
電影由此讓人思考械蹋，我們到底應(yīng)該如何面對家庭出皇、面對成長、面對愛朝蜘。
原作者老晃在“澎湃新聞”的采訪中說：親子關(guān)系既然它是人際關(guān)系的一種，處理起來還是有基本的共性涩金。
就兩條：第一條是我希望別人怎么對我谱醇，我就怎么對別人暇仲；
第二條是，在第一條上你千萬不要騙自己副渴。
說到底就兩個(gè)詞：尊重奈附、理解。
曹保平導(dǎo)演也在“GQ報(bào)道”的采訪中說：
（父母）需要把孩子當(dāng)做一個(gè)有獨(dú)立自我價(jià)值和意義的個(gè)體去對待煮剧，我們傳統(tǒng)觀念總是說斥滤，他還小不懂事，啥都不知道呢勉盅。
我覺得要早一點(diǎn)把他當(dāng)成一個(gè)完整的個(gè)體……
我們往往是在成年離開家庭之后佑颇，才開始慢慢有一點(diǎn)平等的機(jī)會，這會造成很多問題草娜，其實(shí)我們很早就需要了挑胸。
《涉過憤怒的海》是一篇類型小說宰闰。
所謂類型小說茬贵，它與純文學(xué)或嚴(yán)肅文學(xué)小說相對，它更為通俗移袍，它的人物性格強(qiáng)烈且直接解藻，基本上人物一亮相，你就知道這個(gè)人大致是一個(gè)怎樣的人葡盗。
此外它情節(jié)性很強(qiáng)螟左，一波未平，另一波又起戳粒，人物置身一個(gè)又一個(gè)的困境路狮，不停地要想辦法和做抉擇，而讀者也在這個(gè)過程中不停被調(diào)動(dòng)蔚约，忍不住要一直看下去奄妨。
我們說科幻小說、懸疑小說苹祟、言情小說砸抛、歷史小說等，它們都是類型小說下的不同類型树枫。
《涉過憤怒的褐北海》顯然是一篇犯罪小說，作者老晃的寫作畫面感和場景感很強(qiáng)砂轻，仿佛故事就在你眼前上演奔誓。
他在接受“澎湃新聞”采訪時(shí)說，他追求文字帶來的視聽想象力搔涝，追求節(jié)奏和氛圍厨喂，喜歡琢磨怎么吸引和感染和措，甚至是“誘導(dǎo)”讀者，這都進(jìn)一步加強(qiáng)了他小說的可看性蜕煌。
類型小說的主題往往不會太復(fù)雜派阱，它更看重情感的宣泄，但《涉過憤怒的盒奔停》顯然不滿足于此贫母，它在主題上也有一番追求。
這不是一個(gè)簡單的父母為子女復(fù)仇的故事盒刚，也不是一個(gè)簡單的伸張正義的故事腺劣，作者老晃在采訪中說，他試圖讓這個(gè)故事從復(fù)仇延伸到更多的議題上去伪冰，于是我們在小說中看到了原生家庭問題誓酒，看到了權(quán)力的問題，也看到了貧富差距的問題贮聂。
小說標(biāo)題“涉過憤怒的嚎扛蹋”中的“憤怒”，它是對女兒被殺的憤怒吓懈，但同時(shí)它也包含對財(cái)富歼冰、權(quán)力、命運(yùn)耻警，以及對自身的憤怒隔嫡。
老金在小說中有一句話，或許正是這篇小說的題眼甘穿，他說：“憤怒會照出你的本來面目腮恩。”
