——在英國牛津大學(xué)阿什莫林博物館的探索與發(fā)現(xiàn)之十
阿什莫林博物館第二層樓的49展廳介紹了十八世紀(jì)的英國和意大利。
自十六世紀(jì)以來趟据，古典藝術(shù)和建筑一直備受推崇。意大利被廣泛認(rèn)為是欣賞(并經(jīng)常獲得)所有時期最優(yōu)秀藝術(shù)的地方。
在十八世紀(jì)纯路，大巡游是一次前往意大利的發(fā)現(xiàn)之旅，通常持續(xù)一年或更長時間寞忿。通常是年輕貴族為完成學(xué)業(yè)而進行的驰唬。在他們的旅行中，他們委托著名藝術(shù)家為他們畫肖像和觀景畫腔彰，并收集古董和著名作品的復(fù)制品叫编。
這些大巡游的紀(jì)念品——一生難忘的經(jīng)歷——在英國和愛爾蘭的鄉(xiāng)間別墅里顯著地陳列著。帕尼尼(Panini)霹抛、巴通尼(Batoni)搓逾、卡納萊托(Canaletto)和卡諾娃(Canova)等藝術(shù)家尤其受到贊助人和收藏家的青睞。
許多英國藝術(shù)家杯拐，如約書亞·雷諾茲(Joshua Reynolds)或約瑟夫·諾萊肯斯(Joseph Nollekens)霞篡，都曾到意大利考察。在羅馬和威尼斯等藝術(shù)市場繁榮的城市端逼，他們可以見到來自歐洲各地的藝術(shù)家和新客戶朗兵。
弗朗西斯科?瓜爾迪(1712 - 1793)《教皇皮烏斯六世在威尼斯的坎波吉奧瓦尼·保羅廣場為人群祈福》顶滩，布面油畫～
由錢伯斯·霍爾提供余掖，1855年。
威尼斯政府委托瓜爾迪的四幅畫作礁鲁，以紀(jì)念1782年5月教皇皮烏斯六世(Braschi)的歷史性訪問盐欺。教皇留在喬瓦尼·保羅的多米尼加修道院赁豆，在專門為這個場合設(shè)計的精致樓梯和陽臺上給了他的祝福。
瓜爾迪描繪了一個激動的時刻冗美，當(dāng)人群向前移動時魔种，有些人探出窗外，有些人站在被木板封住的運河上粉洼。為了給現(xiàn)場增添更多的神韻和戲劇性务嫡，他拉長了建筑物和巴托洛梅奧.科洛尼雕像（Bartolommeo Colleoni）的比例。
這套畫很可能是在1797年威尼斯共和國垮臺之后出售的漆改，這些畫是英國收藏家在接下來的幾十年里買來的心铃。
約書亞·雷諾茲爵士(1723-1792)《詹姆斯·潘恩(1717-1789)和他的兒子詹姆斯(1745-1829)》，布面油畫～
小詹姆斯·潘恩遺贈挫剑，1834年去扣。
詹姆斯·潘恩在伯靈頓勛爵的圈子里開始了他的職業(yè)生涯，伯靈頓勛爵在威尼斯建筑師安德里亞·帕拉迪奧(1508-1580)的基礎(chǔ)上樊破，在英國推廣了一種古典風(fēng)格的建筑愉棱。潘恩是許多鄉(xiāng)村別墅的建筑師，在這里哲戚，父親和兒子在研究第9諾副蓟克公爵在沃克索普莊園的一個亭子的計劃。
這幅肖像畫的色彩和設(shè)計是基于威尼斯的肖像畫顺少，尤其是丁托列托(Tintoretto)和維羅納(Veronese)朋其。雷諾茲從1750年到1752年對意大利進行了一次形成期的考察。藝術(shù)家大衛(wèi)·威爾基(David Wilkie)后來說脆炎，“如果雷諾茲從未見過意大利梅猿，他還會這么做嗎?”
約翰·格洛弗（1767-1849年）《阿卡迪亞景觀，約1825年》秒裕，布面油畫～
為紀(jì)念漢斯和格塔·卡爾曼袱蚓，2017年匿名贈送。
這座浪漫的《阿卡迪亞風(fēng)景》以其古典的廟宇和大氣的燈光向克勞德.洛林和理查德.威爾遜等過去的大師致敬几蜻。約翰.格洛弗是英國攝政藝術(shù)界最重要的人物之一炸宵，他在法國钞艇、德國晚伙、意大利游歷甚廣怨规，然后于1820年在倫敦開設(shè)了自己的畫廊。
1830年哨毁，格洛弗和他的家人移居到澳大利亞塔斯馬尼亞州的朗塞斯頓枫甲，并使他獨特的風(fēng)格適應(yīng)了新的、不熟悉的環(huán)境扼褪。他以描繪澳大利亞自然想幻、移民生活和土著文化而聞名。
安東·拉斐爾·蒙斯（Anton Raphael Mengs）（1728-1779）《朱塞佩·弗蘭齊》话浇，布面油畫～
根據(jù)文化禮物計劃被英國政府接受并分配給阿什莫爾博物館脏毯，2019年。
蒙斯是歐洲新古典主義風(fēng)格的早期倡導(dǎo)者幔崖。他在家鄉(xiāng)德累斯頓學(xué)習(xí)食店，并在1751年至1761年期間擔(dān)任薩克森選舉官的宮廷畫師。他的風(fēng)格很大程度上受到了他在意大利的長期經(jīng)歷的影響赏寇，以及他在1755年與開創(chuàng)性的古典藝術(shù)史學(xué)家約翰·約阿希姆·溫克爾曼(Johann Joachim Winckelmann)的會面以及后來的友誼吉嫩。
在十八世紀(jì)七〇年代早期，蒙斯為他的朋友和同事畫了許多非正式的肖像嗅定。這里展示的雕刻家朱塞佩·弗蘭奇(Giuseppe Franchi, 1731-1806)帶著一尊荷馬(Homer)半身像自娩，他在羅馬的古玩圈子里很出名，認(rèn)識溫克爾曼渠退，也是一位古典古董石膏模型的收藏者忙迁。
安東尼奧·卡諾瓦（Antonio Canova，1757-1822年）《理想的頭像》碎乃，大理石雕塑姊扔，1816年～
受古典雕塑的啟發(fā)，卡諾瓦制作了精美的雕刻頭像梅誓，代表了一種美麗和精致的理想恰梢。這是他職業(yè)生涯后期為英國收藏家制作的四件作品之一。
1815年梗掰，教皇皮烏斯七世派遣卡諾瓦前往巴黎删豺，收回被拿破侖從意大利帶走的藝術(shù)品。外交家威廉·理查德·漢密爾頓在卡諾瓦的任務(wù)中給予了很大的幫助愧怜。藝術(shù)家把這尊半身像送給了他呀页，以示感謝。他在半身像的背面刻上了拉丁文拥坛。
喬瓦尼·保羅·帕尼尼（Giovanni Paolo Panini蓬蝶，1691-1765年）《羅馬狂想曲》，布面油畫～
帕尼尼的羅馬幻想（“摩羯座”）把著名的古代建筑和雕塑放在一個想象中的宏偉的廢墟中猜惋。這些畫很受英國游客的歡迎丸氛，作為他們在羅馬觀光的紀(jì)念品。
遠(yuǎn)處可以看到羅馬圓形大劇場著摔、圖拉真圓柱和提圖斯拱門缓窜。法爾內(nèi)塞大力神、大力神和九頭蛇以及弗洛拉·法爾內(nèi)塞的雕像構(gòu)成了一個背景，為洗衣婦和其他人物的熱鬧聚會提供了背景禾锤。但一個著名的道德說教故事也正在被講述私股。圖中左邊是一個坐著的幾乎全裸的男人，他看著一個男孩用手喝水恩掷。他是哲學(xué)家提奧奇尼斯的代表倡鲸，提奧奇尼斯生活中最基本的必需品，甚至在他意識到?jīng)]有杯子也能喝水之后就把杯子扔了黄娘。
龐培·巴托尼（1708-1787）《大衛(wèi)·加里克肖像(1717-1779)》峭状，布面油畫～
1763-1765年，著名的演員和劇作家大衛(wèi)·加里克和他的妻子去了意大利逼争。1764年优床，他委托時髦的畫家龐培·巴托尼(Pompeo Batoni)為他繪制了這幅畫像。大多數(shù)來羅馬的英國貴族游客都是龐培畫的誓焦。
加里克把這幅畫給了理查德·凱伊胆敞，換回了一塊刻著“酒神面具”的古代寶石，凱伊剛剛在卡拉卡拉的浴場發(fā)現(xiàn)了它罩阵。加里克指著一本配有插圖的古羅馬劇作家特倫斯的喜劇竿秆，特倫斯戴著戲劇面具。特倫斯的喜劇大多涉及復(fù)雜的愛情故事稿壁，在英國很受歡迎幽钢。
喬瓦尼·保羅·帕尼尼工作室(1691- 1765)《羅馬波波羅廣場》，布面油畫～
從北方來的旅客將通過波波羅廣場進入羅馬傅是。對著他們的是雙子塔教堂匪燕，左邊是圣瑪利亞.迪.孟地桑托，另一個是圣瑪利亞.迪伊.米拉科利喧笔。在那之后帽驯，三條街道延伸到市中心。
紅色花崗巖埃及方尖碑于1589年從馬戲團大廣場移至廣場书闸。在左邊很高的地方尼变，可以看到美第奇別墅和黨衛(wèi)軍。在右邊的遠(yuǎn)處是萬神殿的穹頂浆劲。來自各行各業(yè)的五顏六色的人物證明了羅馬的多樣性和活力嫌术。
這幅畫是根據(jù)帕尼尼1741年的一幅畫改編而成的，這幅畫現(xiàn)在在堪薩斯州牌借，出自加斯帕爾·范·維特爾的設(shè)計度气。這種觀點的許多版本是由他的工作室和追隨者為大旅游市場制作的。
阿什莫林博物館第二層樓50號展廳繪畫～
來自自然：意大利的風(fēng)景油畫素描
十八世紀(jì)五〇年代膨报，當(dāng)羅馬的法國學(xué)生被鼓勵在紙上畫小油畫作為訓(xùn)練的一部分時磷籍，在戶外畫風(fēng)景畫的做法開始流行起來适荣。一些英國藝術(shù)家以他們?yōu)榘駱樱绕涫峭旭R斯·瓊斯院领。這些油畫素描大多是作為光和天氣的私人記錄弛矛，從未打算公開展覽。十九世紀(jì)二〇年代栅盲，科羅的油畫素描對羅馬的整個國際藝術(shù)家群體產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響汪诉。
這個畫廊里的大部分作品都是約翰·基爾和夏洛特·基爾開創(chuàng)性的收藏废恋。約翰·基爾(1921-1995)是第一個認(rèn)識到風(fēng)景油畫素描是一個獨特的流派谈秫，它有自己獨特的魅力和定義和歸屬的問題。
阿什莫林博物館第二層樓51號展廳繪畫鱼鼓，來自自然：風(fēng)景油畫素描～
十八世紀(jì)五〇年代拟烫，當(dāng)羅馬的法國學(xué)生被鼓勵在紙上畫小油畫作為訓(xùn)練的一部分時，在戶外畫風(fēng)景畫的做法開始流行起來迄本。一些英國藝術(shù)家以他們?yōu)榘駱铀妒纾绕涫峭旭R斯·瓊斯。
后來嘉赎，在英國置媳，特納和康斯特布爾以及他們的同時代人在戶外進行了迅速的研究。這些油畫素描大多是在一天中的特定時間里公条，作為光和天氣的私人記錄而創(chuàng)作的拇囊，從未打算公開展出。隨著十九世紀(jì)的發(fā)展靶橱，素描和展出的畫之間的區(qū)別變得模糊不清寥袭，直到和印象派畫家一起消失。
這個畫廊里的許多作品都是從約翰·基爾和夏洛特·基爾開創(chuàng)性的收藏中慷慨地借來的关霸。是約翰·基爾(1922-1995)首先認(rèn)識到風(fēng)景油畫素描是一種獨特的流派传黄，它有自己獨特的魅力和問題。
阿什莫林博物館的第二層樓52號展廳队寇，十八世紀(jì)的藝術(shù)～
從1700年到1800年早期膘掰，英國和歐洲的繪畫、雕塑和應(yīng)用藝術(shù)主要用于國內(nèi)展覽佳遣，在這里展出识埋。當(dāng)時整個歐洲都是精致奢華的時代。作為時尚界的領(lǐng)軍人物苍日，法國人樹立了一個引人注目的榜樣惭聂，這體現(xiàn)在制作精良的物品上。在日常生活場景相恃、戲劇主題和肖像畫中辜纲，生動活潑的表現(xiàn)手法是許多參展畫作的特色，其中最著名的有安東尼·瓦托(Antoine Watteau)、威廉·賀加斯(William Hogarth)和詹巴蒂斯塔·提埃波羅(Giambattista Tiepolo)耕腾。
英國藝術(shù)在這一時期達(dá)到了新的高度见剩。約書亞·雷諾茲(Joshua Reynolds)和托馬斯·庚斯伯勒(Thomas Gainsborough)等藝術(shù)家的作品中，肖像藝術(shù)非常盛行扫俺。斯塔福德郡的陶工約西亞·韋奇伍德(Josiah Wedgwood)和伯明翰的金屬制品企業(yè)家馬修·博爾頓(Matthew Boulton)等創(chuàng)新者將工業(yè)革命的方法運用到生產(chǎn)時尚物品上苍苞，提升了新古典主義的品味。
西邊墻上是一組富有表現(xiàn)力的頭像和肖像狼纬，其中許多出自弗拉-瓦爾塞奇(Frua-Valsecchi)的收藏羹呵，它們被安排在一個大型展覽中，令人想起私人收藏的特點疗琉。
德比郡的約瑟夫·賴特(1734-1797)《安妮·帕克,1785年》冈欢，布面油畫～
從私人收藏借來的，2015年盈简。
約瑟夫·賴特的贊助人大多是來自利物浦凑耻、德比或周邊地區(qū)的商人或?qū)崢I(yè)家。
安妮·帕克(1768-1807)柠贤，庫埃登的羅伯特·帕克的女兒香浩，在一只狗的陪伴下出現(xiàn)在一片樹林中，這是忠誠的象征臼勉。她左手腕上系著一根彩帶邻吭，上面有一個浮雕，但她的臉并不清楚坚俗。她華麗的綢緞服裝并沒有反映出當(dāng)代的服飾镜盯，卻給這幅肖像增添了一種永恒的優(yōu)雅。這種服裝風(fēng)格和裝飾模特頭發(fā)的珍珠都是賴特在他的女性肖像畫中所喜愛的元素猖败。
本杰明·韋斯特（Benjamin West速缆，1738-1820年），《摩西與律法表恩闻，約1780年》艺糜，紙上油畫～
這位出生于美國的藝術(shù)家在意大利度過了三年的形成期，學(xué)習(xí)意大利大師的作品幢尚。這幅巨大的油畫是喬治二世在1780年委托繪制的一幅18英尺高的油畫的預(yù)備畫破停，這幅畫將掛在溫莎城堡的皇家教堂里。沐浴在充滿戲劇性的光中尉剩，摩西在西奈山接受上帝的十誡真慢，而以色列的孩子則在下面畏縮。
克勞德.約瑟夫.韋內(nèi)特（1714—1789）《河上的風(fēng)景與沐浴者理茎，1768-1770年》黑界，布面油畫～
弗朗西斯·法爾科納·馬丹遺贈管嬉，1962年。
這幅畫于1771年在巴黎的沙龍展出朗鸠，是1768年讓-約瑟夫·德拉博德(Jean-Joseph de la Borde)委托創(chuàng)作的兩幅畫之一蚯撩，并于1770年9月付款。這些配套的作品展示了上游有女性沐浴者的場景和岸上有男性人物的場景烛占。韋爾內(nèi)的景觀設(shè)置使人想起羅馬和那不勒斯游客熟悉的崎嶇胎挎、如畫的風(fēng)景。
主要介紹了～
49號展廳十八世紀(jì)的英國和意大利忆家。十八世紀(jì)的大巡游犹菇，英國年輕的貴族前往意大利的發(fā)現(xiàn)之旅，留下了一生難忘的經(jīng)歷弦赖，并創(chuàng)作了輝煌的藝術(shù)品项栏。
50-51號展廳來自自然的風(fēng)景油畫素描浦辨。十八世紀(jì)五〇年代戶外畫風(fēng)景畫開始流行蹬竖。十九世紀(jì)二〇年代，科羅的油畫素描對羅馬的藝術(shù)家群體產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響流酬。后來在英國币厕，特納和康斯特布爾以及他們同時代人在戶外進行了研究，這些油畫素描大多是在一天中的特定時間里芽腾，作為光和天氣的私人記錄而創(chuàng)作的旦装。
52號展廳介紹了十八世紀(jì)的藝術(shù)。展出了英國和歐洲的繪畫摊滔、雕塑阴绢。英國藝術(shù)在這一時期達(dá)到了新的高度。肖像藝術(shù)非常盛行艰躺，展廳西邊的墻上是一組富有表現(xiàn)力的頭像和肖像呻袭。
