?Agon? (圖1-3)
這是我第一次觀看Balanchine的這部作品混稽。劇目被分成數(shù)個(gè)小段。除了第一段和最后一段為群舞外飒筑，其它小段都只有兩三位舞者咏雌。Stravinsky的音樂對(duì)編舞來說是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。無布景和簡(jiǎn)單的著裝悉稠，將觀眾的注意力完全集中在舞者的動(dòng)作上宫蛆。
形式語言完全成為主導(dǎo)。簡(jiǎn)介封面甚至滲透了Mondrian的作品~ 整部作品像是一部高難度舞蹈研習(xí)生練級(jí)必修課的猛∫粒看似簡(jiǎn)單的編舞其實(shí)要求舞者必須要有極強(qiáng)控制身體的能力才能使每個(gè)動(dòng)作表達(dá)到位。
?Grand Miroir? (圖4-9)
這是與巴黎歌劇院有著良好關(guān)系的日本著名編舞家敕史川原三郎(Saburo Teshigawara)的新作卦尊。舞蹈和音樂都十分新叛拷。樂曲是Esa-Pekka在2009年創(chuàng)作的小提琴協(xié)奏曲，今晚的第一小提琴是同樣來自日本的女小提琴家內(nèi)晶子(Akiko Suwanai)岂却。
官方簡(jiǎn)介上說忿薇，每年歌劇院編排劇目所要考慮的重要原則之一就是"比較"。這部?Grand miroir?和之前的?Agon?完美地詮釋了這種比較精神躏哩。前者簡(jiǎn)約精巧理性署浩，后者復(fù)雜絢麗情緒化。不管ST的其它作品扫尺，這部?Grand miroir?是值得反復(fù)觀看的筋栋。雖然他撰寫的那些像詩(shī)句一樣的解釋文字我完全看不明白，但他的舞臺(tái)上燈光運(yùn)用和肢體語言器联，以及被涂成不同顏色的身體...我完全懂了二汛。
然而，假如它讓你產(chǎn)生了idealism的想法拨拓，那一定是思緒跑偏了... 它其實(shí)是在formalism和idealism之間徘徊肴颊。有那么一刻，當(dāng)舞臺(tái)正中央被燈光打出一個(gè)黑洞時(shí)渣磷，我?guī)缀跬耆贿@個(gè)作品感動(dòng)到了婿着。但這股力量并沒有持續(xù)。尤其是當(dāng)工作人員們?yōu)閴狠S大戲?春之祭?開始在舞臺(tái)上鋪設(shè)泥土?xí)r醋界，我便意識(shí)到ST的那些只不是又是一些套路罷了...
