認(rèn)識(shí)“蘇打”菅田將暉席纽，源于他的一次漫改作品捏悬，在里面飾演一個(gè)反派暴力角色，一開始并不是特別喜歡他润梯，也沒有對(duì)他的顏值特別感冒过牙，可是看多了他的作品之后，發(fā)現(xiàn)他真的是一個(gè)很努力的人纺铭，演什么像什么寇钉。這些年下來(lái)，似乎在他所演的作品里面舶赔，他的角色造型扫倡、設(shè)計(jì)也變化也越來(lái)越大，跨越的程度也越來(lái)越廣竟纳，但飾演暴力的少年通常還會(huì)是他的主題撵溃，不過(guò)，每一次都會(huì)有新的突破锥累，讓人看到更加精彩的他缘挑，這一次的《笨蛋太郎》依然很精彩。
雖然豆瓣上的評(píng)分對(duì)這部作品來(lái)說(shuō)桶略，似乎稍顯低分卖哎，可是依然不能阻擋我對(duì)它的喜愛，哪怕看的過(guò)程是糾結(jié)的删性，難過(guò)的亏娜，壓抑的，心疼得甚至要嘔吐蹬挺，還是會(huì)覺得维贺，主題很喪，也是現(xiàn)實(shí)導(dǎo)致的巴帮，導(dǎo)演的電影想展現(xiàn)的溯泣，只是另一個(gè)我們不愿意去靠近的“灰色”世界虐秋，像家喻戶曉的是枝裕和導(dǎo)演的《無(wú)人知曉》一樣。
畢竟大森立嗣導(dǎo)演本身就是一個(gè)很擅長(zhǎng)觀察社會(huì)現(xiàn)狀垃沦，表達(dá)社會(huì)問題的人客给，他視覺獨(dú)特，情感細(xì)膩肢簿，不管是以往的《真幌站前狂想曲》靶剑、《再見溪谷》、《家族的國(guó)度》池充、《瀨戶內(nèi)鹤》還是樹木希林老師的遺作《日日是好日》，他都能夠在各種各樣的題材之間自如轉(zhuǎn)換收夸，不論是犯罪片坑匠、喜劇片，在他的掌控之下卧惜，情感的流露一定會(huì)是特別出彩和細(xì)膩的厘灼，也能將觀眾的心，時(shí)刻揪著咽瓷，隨著電影節(jié)奏起伏设凹、跌宕。
《笨蛋太郎》也是這樣忱详，滿屏的壓抑，悲傷跺涤，狂暴匈睁，殘忍，沒一個(gè)人的存在是正確的(三位主人公的內(nèi)心獨(dú)白)桶错，不管是活著還是死航唆，都如活死人一般。社會(huì)院刁、人性糯钙，教育，通通沒有意義退腥，到處都是壓抑任岸，宗教，謊言狡刘，狂妄享潜，自大，強(qiáng)者論嗅蔬，偏頗剑按，活該疾就。
“祈禱∫蘸活著猬腰。死〔赂遥”就是三個(gè)出身不同的哥們的內(nèi)心自白姑荷。到處都是嘶哄、譏諷锣枝、嘲笑厢拭。家庭的不管不顧和社會(huì)的冷漠，在迷途中的他們撇叁，沒有信仰供鸠，沒有堅(jiān)持，也沒有關(guān)愛陨闹。
就如片名《笨蛋太郎》一樣楞捂，從未上過(guò)學(xué)，從未被母親正眼相看過(guò)的太郎或者叫吉住(YOSHI飾)趋厉，他被叫“太郎”也是有原因的寨闹。因?yàn)椋婚_始被英二問到名字的時(shí)候君账，他就沒有回答繁堡，英二(蘇打飾)和杉尾(仲野太賀飾)就和他說(shuō)，“沒有名字的人乡数，都叫太郎椭蹄，杉尾家的狗狗也沒有名字，所以它叫太郎净赴∩兀”
但實(shí)際上，他們?nèi)齻€(gè)人都是處于社會(huì)邊緣的人物玖翅，即便他們還是學(xué)生翼馆，還是未成年人，可是他們已經(jīng)被拋棄金度，“有名無(wú)姓”一樣应媚，名字已經(jīng)不重要了猜极。名字，對(duì)他們來(lái)說(shuō)魔吐，不如說(shuō)只是一個(gè)身份的辨認(rèn)莱找，沒有任何意義嗜桌。還不如那個(gè)整天在河邊唱著“我的名字叫小藍(lán)奥溺，以后一直都是，即使我長(zhǎng)大了骨宠，也不會(huì)改變浮定。”的殘疾女孩來(lái)得正面和有意義层亿。
所以桦卒，他們一直在質(zhì)疑，一直在質(zhì)疑匿又，自己的存在是否有意義方灾？自己到底是活著，還是死去碌更？是活著裕偿，還是只是僅僅是活著？從他們的質(zhì)疑之中痛单，我們也可以看到他們的無(wú)奈和彷徨嘿棘，他們的不堪與痛苦。電影里旭绒，最震撼人心的場(chǎng)景之一鸟妙，或許也是那個(gè)帶有宗教意味的場(chǎng)景了。
他們?nèi)齻€(gè)人到了那個(gè)他們之前偷披薩車的作案現(xiàn)場(chǎng)挥吵，晃晃悠悠之中重父，闖入一群黑衣人的祭奠儀式之中，在充滿諷刺意味的鏡頭之前蔫劣，英二問杉尾他們坪郭，我們到底是否活著个从？不由得讓我想起了斯坦利·庫(kù)布里克的《大開眼界》里面脉幢，阿湯哥闖入的那個(gè)邪教里面，見到了他此生難忘的祭奠嗦锐，是夢(mèng)還是現(xiàn)實(shí)嫌松？是真的萎羔，還是假的？亦夢(mèng)亦幻巷懈，暗黑又詭異冈爹。
在接二連三的“求證”過(guò)程中恳谎，三個(gè)人也各有各的受傷之處，血腥、暴力较性、無(wú)解糟港。最后，內(nèi)心“尋死”和“求活”的兩個(gè)人颠放，英二和杉尾都相繼死去，只剩下“祈禱”中的太郎辕宏，刁然恤磷、孤立魔策、無(wú)援游岳。
回望他們經(jīng)常聚集的那個(gè)河邊访锻，他們?cè)喝さ卣f(shuō)，“骯臟的河流似乎比以前更深了璃谨⌒癯猓”其實(shí)，河流還是那條河流算芯，只是他們經(jīng)歷的事情多了届囚，他們看到的事情，失望的事情，無(wú)法改變的事情迎瞧，都漸漸地多了扫皱，才會(huì)覺得河流越來(lái)越深，甚至可以毫無(wú)忌憚地吞噬生命允懂。不管是因?yàn)橛曛蟹廊サ哪莻€(gè)小胖子琅捏，還是最后躺在河邊再也起不來(lái)的英二，都是一條條鮮活的生命杨凑。
在追求自己的生命意義中绅你，離地面越來(lái)越遠(yuǎn)，越來(lái)越遠(yuǎn)礼殊，想象中啄枕，他們都在飛翔频祝，內(nèi)心的獨(dú)白里，他們自認(rèn)為自己確實(shí)是在飛翔铣缠，可離開地面的他們，實(shí)際上昆禽，沒有飛翔，是困獸，也是牢籠之中待宰的獵物。
就比如辐怕，英二打了黑幫的吉岡是牢，從此就處于被追殺的狀態(tài)农曲，一次次地被打暮的，一次次地受傷，連他自己也只能苦笑地表示，身體麻木了。強(qiáng)奸未遂的杉尾，求愛也一塌糊涂。三個(gè)人聯(lián)合起來(lái)去搶劫路人炊昆，結(jié)果也沒有真正的成功桨吊，路人反擊起來(lái)也很是有能耐威根。拿著搶來(lái)的槍，太郎到處跑视乐，到處欺負(fù)大人，最后佑淀，也空空如也，除了發(fā)泄情緒伸刃，沒有任何人可憐他捧颅，連他親生母親景图，也只有在生命受到威脅的時(shí)候，才正眼看他碉哑，祈求不被殺害挚币。
太多太多的探索，太多太多的犯罪和自我墮落扣典，沒有給他們帶來(lái)任何裨益忘晤，家庭的忽略和社會(huì)的冷漠，將這幾個(gè)迷途的羔羊激捏，送上了地獄设塔，沒有機(jī)會(huì)折返人間，空留悲戚與無(wú)奈远舅。
他們不是強(qiáng)者闰蛔，他們也不是應(yīng)該被可憐的弱者，他們只是對(duì)自身的自由有許多不確定感图柏，對(duì)自身的根本存在有太多的不確定感序六。如《存在主義咖啡館》里寫的，「我們對(duì)自由的許多不確定感蚤吹，其實(shí)是我們對(duì)自身根本存在的不確定感例诀。」他們的崩潰裁着，來(lái)自社會(huì)繁涂、來(lái)自家庭，也來(lái)自自身二驰。畢竟扔罪，雪崩時(shí)，沒有一片雪花是無(wú)辜的桶雀。
但矿酵，他們雖“笨”唬复，尤不該死。
因此全肮，在這么多頹喪又黑暗的情節(jié)里面敞咧，我怎么也忘不了杉尾的自殺，怎么也接受不了辜腺，他的自殺休建。那一片紅到發(fā)暗的血泊，是熱的哪自，是滾燙的丰包，是無(wú)處安放的不安啊禁熏。盡管太賀的戲份相對(duì)來(lái)說(shuō)比較少壤巷，可最后這一槍，真的非常出彩瞧毙，雖略稚嫩胧华，但與角色的歸宿非常貼合。而蘇打飾演的這個(gè)英二宙彪，亦然矩动。這個(gè)用盡全力去傳達(dá)哀傷與絕望的人，苦苦尋求生存意義的年輕人释漆，他的死悲没，反倒是一種浪漫(在河邊睡去)，只可惜了崩潰大喊的太郎男图。
可我也依然選擇去相信示姿，他的嘶吼，一定程度上逊笆，也夾雜著絕望與希望栈戳，和英二他們度過(guò)的這一段時(shí)間，他有在成長(zhǎng)难裆；和英二他們度過(guò)的這一段時(shí)間子檀，瘋狂、但對(duì)他來(lái)說(shuō)乃戈，也彌足珍貴褂痰。
或許，這也是導(dǎo)演有意安排的最好的結(jié)局症虑，寄希望于明天脐恩，哪怕世界已經(jīng)破碎，哪怕河流已經(jīng)骯臟侦讨、變深驶冒，也要留下一點(diǎn)點(diǎn)什么苟翻，來(lái)見證、述說(shuō)這些不美好骗污。
《笨蛋太郎》崇猫，不笨！
