2017年年初册着，湖南衛(wèi)視把一首叫《成都》的小眾民謠推向了離觀眾最近的前臺(tái)拴孤。一時(shí)間，趙雷和他的《成都》變得無人不知甲捏、無人不曉演熟。
有人失去了他所愛的，也有人看到了他想看的摊鸡。許多場(chǎng)景沖撞在一起绽媒，勾勒出一些小眾文化的灰色地帶。
許多地點(diǎn)曾出現(xiàn)在民謠歌手的歌詞里免猾，它們不被人打擾是辕、不溫不火的時(shí)候才最可愛。
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從李志開始猎提，他唱過了杭州获三、唱過了鄭州與定西，最令人動(dòng)情的仍是南京锨苏。
李志的第一張唱片疙教，是他04年參加銀川的賀蘭山搖滾之路音樂節(jié)后回南京錄制的。那時(shí)的他說伞租，“如果有一天我死了贞谓，知道這個(gè)人還曾寫過東西，是個(gè)存在過的證明”葵诈。
后來這張專輯被命名為《被禁忌的游戲》裸弦，再后來他也寫過很多歌祟同，這些歌也都因?yàn)槔钪玖实沟纳疃媾R著隨時(shí)可能夭折的風(fēng)險(xiǎn)。
2005年出專輯《梵高先生》的時(shí)候理疙，李志選擇了《小夜曲》晕城，只是這首歌他一直沒有填詞。于是李志將填詞的任務(wù)交給了他最好的兄弟窖贤，兄弟愣是沒填出半個(gè)字不說砖顷，最后還離開了南京移居上海。
也是在最后時(shí)刻赃梧，李志將這首曲子改名為《你離開了南京滤蝠，從此沒有人和我說話》。
一分十一秒里槽奕，鋼琴和提琴互相纏繞几睛，足以織出一張能夠包容所有悵然與無奈的網(wǎng) 房轿。很長(zhǎng)一段時(shí)間粤攒，人們理所當(dāng)然地認(rèn)為這首曲子“無聲勝有聲”，并嚴(yán)格地將它保護(hù)起來——“誰敢亂填詞就砍他”囱持。
還有后來的《山陰路的夏天 》夯接、《熱河》，這些歌無一不在低喃著南京的梧桐和陰雨纷妆，當(dāng)然也有垃圾和塵土盔几。從此，山陰路八樓的房間掩幢、熱河路只交5塊錢的理發(fā)店逊拍，這些地圖上永遠(yuǎn)也不會(huì)找見的地方，總令一些憂傷的年輕人心馳神往际邻。
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第一次去北京的時(shí)候特別開心芯丧，心想做幾圈地鐵可以把那些民謠里唱到的地點(diǎn)全部打卡，看到四號(hào)線的安河橋時(shí)還尤為激動(dòng)世曾。
除去被左立唱火的《董小姐》缨恒，宋冬野的歌里被予以濃墨重彩的當(dāng)然還是北京。
2011年誕生的《安河橋》轮听，馬頭琴貫穿全曲骗露，中國(guó)大鼓敲打出童年靜謐的鼓點(diǎn)，自始至終都透著北京胡同的味道血巍。當(dāng)然還有歌里那些不能忽視的人萧锉，抱著盒子的姑娘、擦汗的男人述寡，以及最重要的奶奶柿隙。
“安河橋只是一座橋玫恳，它卻給了我人生中最珍貴的禮物∮欧”宋冬野曾這樣說道京办。當(dāng)童年已不再，被五環(huán)路遮蔽的雙眼也不會(huì)再見曾經(jīng)的安河橋帆焕。
宋胖子在安河橋的家?(>▽<)
人潮涌來惭婿，作為首都的北京漸漸變得混亂起來。局外人可以盡情地把北京看作是紙醉金迷的大都市叶雹，宋冬野只當(dāng)它是樸實(shí)的家鄉(xiāng)财饥。
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新生代搖滾歌手蘇陽將西北民間音樂“花兒”與當(dāng)代音樂進(jìn)行融合，讓《長(zhǎng)在銀川》建構(gòu)了民樂與銀川這座城市的聯(lián)結(jié)折晦。
趙雷不再苦澀著心情唱民謠了钥星，李志也不愁約不到妹子了。這些變化固然好满着，但我們常常忽視這種變化能夠出現(xiàn)的原因谦炒。
娛樂是個(gè)殺手，商業(yè)手段扮演著催化劑的角色风喇，他們把需要理解的事物一絲不掛地推向布滿聚光燈的前臺(tái)宁改，又一場(chǎng)群眾審美即將上演。
