? 柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人会放，婉約派最具代表性的人物饲齐。漢族，崇安（今福建武夷山）人咧最，原名三變捂人，字景莊，后改名永矢沿，字耆卿滥搭，排行第七，又稱柳七捣鲸。宋仁宗朝進(jìn)士瑟匆，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田栽惶。他自稱“奉旨填詞柳三變”愁溜，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡外厂。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活冕象，尤長(zhǎng)于抒寫羈旅行役之情，創(chuàng)作慢詞獨(dú)多汁蝶。鋪敘刻畫渐扮，情景交融，語(yǔ)言通俗掖棉，音律諧婉席爽，在當(dāng)時(shí)流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處啊片，皆能歌柳詞”只锻，對(duì)宋詞的發(fā)展有重大影響。
? 柳永是北宋早期婉約詞派的代表人物紫谷，其題材有三：㈠善寫都市風(fēng)光齐饮，山川景物捐寥，反映市民生活。㈡描寫羈旅行役祖驱，抒發(fā)江湖流落之慨握恳。㈢描寫婦女愿望和歌妓生活，以及自己的情感捺僻。在題材運(yùn)用上乡洼，柳永是宋初大家，其詞哀婉動(dòng)人匕坯，凄寒徹骨束昵，善于利用優(yōu)美的詞句營(yíng)造優(yōu)美凄清的意境。
?“詞以境界為最上葛峻。有境界則自成高格锹雏，自有名句。五代术奖，北宋之詞所以獨(dú)絕者在此礁遵。”王國(guó)維先生在《人間詞話》中提出了“境界”一說采记，一直以來(lái)飽受文學(xué)批評(píng)家們的承認(rèn)和贊揚(yáng)佣耐。那么境界是什么呢？王國(guó)維先生說：“有造境唧龄，有寫境兼砖，此理想與寫實(shí)二派之所由分⊙∏龋”由王國(guó)維先生的話中掖鱼，我們可以大膽猜測(cè)出，王國(guó)維先生口中所說的“境界”即詞的“意境”援制。王國(guó)維先生認(rèn)為“境界”可造戏挡，可寫。造即是藝術(shù)建構(gòu)晨仑，造境也就是通過詞人自己的藝術(shù)加工褐墅，將詞人所見之景進(jìn)行合理的藝術(shù)加工（夸張，扭曲……）洪己。景物經(jīng)過詞人的藝術(shù)加工后妥凳，與原來(lái)的景物必然會(huì)有一定的距離。而“造境”則是詞人答捕，將自己眼中的世界如實(shí)的呈現(xiàn)給觀眾逝钥。但“寫境”與“造境”之間的界限并不是那么明顯與絕對(duì)的，因?yàn)闊o(wú)論是造境還是寫境拱镐，都是以自然景物為自己的寫作基準(zhǔn)點(diǎn)艘款，并以此為基礎(chǔ)進(jìn)行藝術(shù)加工的持际。“然二者頗難分別哗咆。因大詩(shī)人所造之境蜘欲，必合乎自然，所寫之境晌柬，亦必鄰與理想故也”
?詞的意境對(duì)于詞來(lái)說無(wú)疑是十分重要而關(guān)鍵的姥份，意境是詞人抒情的背景環(huán)境，對(duì)于個(gè)人感情的抒發(fā)有著至關(guān)重要的作用年碘。柳永與同代詞人相比澈歉，更加擅長(zhǎng)利用意境的營(yíng)造來(lái)抒發(fā)離愁別恨，深閨之怨盛泡。
?以柳永與歐陽(yáng)修的兩首詞進(jìn)行對(duì)比：
“候館梅殘闷祥，溪橋柳細(xì)娱颊。草薰風(fēng)暖搖征轡傲诵。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水箱硕。
寸寸柔腸拴竹，盈盈粉淚。樓高莫近危欄依倚剧罩。平蕪盡處是春山栓拜，行人更在春山外”（歐陽(yáng)修《踏莎行》）
“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚惠昔。驟雨初歇幕与，都門帳飲無(wú)緒，留戀處镇防，蘭舟催發(fā)啦鸣。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎来氧。念去去诫给，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊啦扬。
?多情自古傷離別中狂，更那堪，冷落清秋節(jié)扑毡。今宵酒醒何處?楊柳岸胃榕，曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年瞄摊，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)勋又。便縱有千種風(fēng)情枉层，待與何人說!”（柳永《雨霖鈴》）
?歐陽(yáng)修的《踏莎行》是一首小令，篇幅短小赐写，只適宜于用傳統(tǒng)的比興手法鸟蜡，通過象征性的意象群烘托、傳達(dá)抒情主人公的情思意緒挺邀。而柳永的《雨霖鈴》則是慢詞揉忘，可以盡情地鋪敘衍展，更加方便于抒情主人公抒發(fā)豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界端铛。兩首詞都是寫離情泣矛，歐陽(yáng)修詞用的是意象烘托傳情法；而柳永詞則使用鋪敘衍展法禾蚕，整個(gè)送別的場(chǎng)景您朽、過程，別前换淆、別時(shí)哗总、別后的環(huán)境氛圍以及人物的動(dòng)作、情態(tài)倍试、心緒讯屈，都有細(xì)致的描繪和具體的刻畫。歐詞是借景言情县习，情由景生涮母；柳詞則是即事言情，情由事生躁愿，抒情含有敘事性和隱約的情節(jié)性叛本。在《雨霖鈴》一詞中，柳永借用漫長(zhǎng)的寫景敘事作為鋪墊彤钟，以此烘托主旨抒情的效果来候。“寒蟬”样勃，“驟雨”吠勘，“蘭舟”，“煙波”峡眶，“楊柳”剧防，“曉風(fēng)”，“殘?jiān)隆钡纫庀蟮倪\(yùn)用辫樱，對(duì)于意境的塑造起了至關(guān)重要的作用峭拘。歐陽(yáng)修的《踏莎行》與柳永的《雨霖鈴》都是在寫離情，歐陽(yáng)修的《踏莎行》重在抒發(fā)個(gè)人情感，對(duì)于環(huán)境的塑造雖然也有涉及鸡挠，但是由于篇幅和詞牌的限制辉饱，以及當(dāng)時(shí)世俗詞風(fēng)的影響，導(dǎo)致其對(duì)于環(huán)境的塑造未及深處拣展，僅僅只是淺嘗即止彭沼，沒有深入細(xì)致的進(jìn)行刻畫，自然也就減弱了這首《踏莎行》的意境美和內(nèi)涵美备埃。而柳永在《雨霖鈴》中由于突破了以往詞的限制和約束姓惑，大膽的使用了慢詞，用足夠長(zhǎng)的篇幅和相對(duì)自由的體裁按脚，將抒情主人公的抒情背景娓娓道來(lái)于毙，做足鋪墊，層層渲染辅搬，對(duì)于抒情主人公最后的抒情起了極好的襯托和渲染作用唯沮。
?在《雨霖鈴》一詞中，作者首先寫了凄涼的環(huán)境：“寒蟬凄切堪遂，對(duì)長(zhǎng)亭晚介蛉。”冰冷凄清的環(huán)境為全詞奠定了一個(gè)悲涼的抒情基調(diào)蚤氏「使ⅲ“驟雨初歇踊兜，都門帳飲無(wú)緒竿滨，留念處，蘭舟催發(fā)捏境∮谟危”時(shí)間的描寫，驟雨初歇之后垫言，都門帳飲無(wú)緒只是贰剥，明明是不舍得離去的，卻被撐船人催著離開筷频。主人公對(duì)于離去的無(wú)奈與不舍躍然紙上蚌成，細(xì)節(jié)的描寫可以讓讀者更加深入生動(dòng)的感受到主人公難言之情，難言之事凛捏〉Ｓ牵“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎坯癣。念去去瓶盛，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊〕兔ǎ”對(duì)于人物的描寫芝硬，“執(zhí)手”相看的卻是“淚眼”，對(duì)于人物動(dòng)作和表情的描寫充分表達(dá)了主人公與戀人之間的難舍難分轧房，之后對(duì)于以后生活的設(shè)想拌阴，更加加深了抒情主人公內(nèi)心的傷痛與凄涼之感∧滔猓“多情自古傷離別皮官，更那堪，冷落清秋節(jié)实辑。今宵酒醒何處?楊柳岸捺氢，曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年剪撬，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)摄乒。便縱有千種風(fēng)情，待與何人說!”《雨霖鈴》下闋的這段抒情之句残黑，用整整一闋的篇幅來(lái)抒發(fā)抒情主人公內(nèi)心中的感慨與吶喊馍佑，不僅表達(dá)了作者對(duì)于多情人自古難逃別離的哀嘆與惋惜，又深化了上闋的寫景梨水，借景抒情拭荤，借情烘景，前后呼應(yīng)疫诽，情景結(jié)合舅世，渾然一體，宛如天成奇徒。造就了《雨霖鈴》這首抒情佳作的不朽地位雏亚。
柳永的詞不僅僅是借助景物烘托人物細(xì)膩感情，而且柳永身為婉約詞派的代表人物之一摩钙，其詞飄逸瀟灑罢低，來(lái)去不受拘束，這種特性直接與李白的詩(shī)歌相掛鉤胖笛，遠(yuǎn)超同代詞人的拘束與壓抑网持，讓他對(duì)于意境的塑造更加深入而超出一層。
司空?qǐng)D在《二十四詩(shī)品》中表達(dá)了他對(duì)于“飄逸”這種文風(fēng)的理解與感受：
“落落欲往长踊，矯矯不群功舀。緱山之鶴，華頂之云之斯。
高人畫中日杈，令色氤氳遣铝。御風(fēng)蓬葉，泛彼無(wú)垠莉擒。
如不可執(zhí)酿炸，如將有聞。識(shí)者已領(lǐng)涨冀，期之愈分填硕。”
?由詩(shī)面可知鹿鳖，在司空?qǐng)D心中的飄逸是高于眾人之頂?shù)难酃馀c氣魄扁眯，不染俗世的特立獨(dú)行與孤傲，不受塵世的羈絆與牽繞翅帜。一般人都會(huì)認(rèn)為姻檀，“飄逸”一詞與柳永無(wú)緣，無(wú)關(guān)涝滴！但是绣版，在柳永《望海潮》一詞中，我卻讀出了柳永的一股飄逸：“東南形勝歼疮，三吳都會(huì)杂抽，錢塘自古繁華。煙柳畫橋韩脏，風(fēng)簾翠幕缩麸，參差十萬(wàn)人家。云樹繞堤沙赡矢，怒濤卷霜雪杭朱，天塹無(wú)涯。市列珠璣济竹，戶盈羅綺痕檬，競(jìng)豪奢。
?重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花异希。羌管弄晴狠角，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)薇帐鳌ＧT擁高牙耸棒，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞报辱。異日?qǐng)D將好景与殃，歸去鳳池夸。”
?這首詞一反柳永慣常的風(fēng)格幅疼，以大開大闔米奸、波瀾起伏的筆法，濃墨重彩地鋪敘展現(xiàn)了杭州的繁榮爽篷、壯麗景象悴晰。這首詞，慢聲長(zhǎng)調(diào)和所抒之情起伏相應(yīng)逐工，音律協(xié)調(diào)铡溪，情致婉轉(zhuǎn)，是柳永的一首傳世佳作泪喊。
?開頭三句棕硫，入手擒題，以博大的氣勢(shì)籠罩全篇袒啼。首先點(diǎn)出杭州位置的重要饲帅、歷史的悠久，揭示出所詠主題瘤泪。三吳灶泵，舊指吳興、吳郡对途、會(huì)稽赦邻。錢塘，即杭州实檀。此處稱“三吳都會(huì)”惶洲，極言其為東南一帶、三吳地區(qū)的重要都市膳犹，字字鏗鏘有力恬吕。其中“形勝”、“繁華”四字须床，為點(diǎn)睛之筆铐料。自“煙柳”以下，便從各個(gè)方面描寫杭州之形勝與繁華豺旬∧瞥停“煙柳畫橋”，寫街巷河橋的美麗族阅；“內(nèi)簾翠幕”篓跛，寫居民住宅的雅致√沟叮“參差十萬(wàn)人家”一句愧沟，轉(zhuǎn)弱調(diào)為強(qiáng)音蔬咬，表現(xiàn)出整個(gè)都市戶口的繁庶°逅拢“參差”為大約之義林艘。“云樹”三句芽丹，由市內(nèi)說到郊外北启，只見在錢塘江堤上，行行樹木拔第，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去咕村，郁郁蒼蒼，猶如云霧一般蚊俺。一個(gè)“繞”字懈涛，寫出長(zhǎng)堤迤邐曲折的態(tài)勢(shì)∮锯“怒濤”二句批钠，寫錢塘江水的澎湃與浩蕩〉梅猓“天塹”埋心，原意為天然的深溝，這里移來(lái)形容錢塘江忙上。錢塘江八月觀潮拷呆，歷來(lái)稱為盛舉。描寫錢塘江潮是必不可少的一筆疫粥〔绺“市列”三句，只抓住“珠璣”和“羅綺”兩個(gè)細(xì)節(jié)梗逮，便把市場(chǎng)的繁榮项秉、市民的殷富反映出來(lái)。珠璣慷彤、羅綺娄蔼，又皆婦女服用之物，并暗示杭城聲色之盛瞬欧〈海“競(jìng)豪奢”三個(gè)字明寫肆間商品琳瑯滿目，暗寫商人比夸爭(zhēng)耀艘虎，反映了杭州這個(gè)繁華都市窮奢極欲的一面。
?下片重點(diǎn)描寫西湖咒吐。湖山之美野建，詞人先用“清嘉”二字概括属划，接下去寫山上的桂子、湖中的荷花候生。這兩種花也是代表杭州的典型景物同眯。柳永這里以工整的一聯(lián)，描寫了不同季節(jié)的兩種花唯鸭⌒胛希“三秋桂子，十里荷花”這兩句確實(shí)寫得高度凝煉目溉，它把西湖以至整個(gè)杭州最美的特征概括出來(lái)明肮，具有撼動(dòng)人心的藝術(shù)力量＄愿叮“羌管弄晴柿估，菱歌泛夜”，對(duì)仗也很工穩(wěn)陷猫，情韻亦自悠揚(yáng)秫舌。“泛夜”“弄情”绣檬，互文見義足陨，說明不論白天或是夜晚，湖面上都蕩漾著優(yōu)美的笛曲和采菱的歌聲娇未。著一“泛”字墨缘，表示那是在湖中的船上，“嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖蓖罚钦f吹羌笛的漁翁飒房，唱菱歌的采蓮姑娘都很快樂∶闹担“嬉嬉”二字狠毯，則將他們的歡樂神態(tài)，作了栩栩如生的描繪褥芒，生動(dòng)地描繪了一幅國(guó)泰民安的游樂圖卷嚼松。
?這首詞寫的是杭州的富庶與美麗。在藝術(shù)構(gòu)思上匠心獨(dú)遠(yuǎn)锰扶，上片寫杭州献酗，下片寫西湖，以點(diǎn)帶面坷牛，明暗交叉罕偎，鋪敘曉暢，形容得體京闰。其寫景之壯偉颜及、聲調(diào)之激越甩苛，與東坡亦相去不遠(yuǎn)。特別是俏站，由數(shù)字組成的詞組讯蒲，如“三吳都會(huì)”、“十萬(wàn)人家”肄扎、“三秋桂子”墨林、“十里荷花”、“千騎擁高牙”等在詞中的運(yùn)用犯祠，或?yàn)閷?shí)寫旭等，或?yàn)樘撝福鶐в锌鋸埖恼Z(yǔ)氣雷则，形成了柳永不同于以往的豪放詞風(fēng)辆雾。與同時(shí)代詞人相比，造境寫境凌于眾人之上月劈。
?柳永詞的造境度迂，既繼承前人借景寫情的一般手法，通過細(xì)致生動(dòng)的描寫來(lái)突出抒情主人公內(nèi)心的傷感與凄清猜揪，有超脫了同代人限于“婉約”與“豪放”之名的限制惭墓，縱橫激蕩，超然世外而姐，運(yùn)用夸張地語(yǔ)氣與飄逸的姿態(tài)盡情抒情腊凶，肆意造境，實(shí)是一代詞宗拴念。
