[鑒賞]
隨著清末舊制度日趨衰落，當(dāng)時(shí)的豪門盾计，特別是貴族人士，在精神上也日益空虛肉康，做詩竟成了一種消磨時(shí)光和精力的娛樂闯估。他們既然除了“風(fēng)花雪月”之外別無可寫灼舍，也就只得從限題吼和、限韻等文字技巧方面去斗智逞能。小說中已換過幾次花樣骑素，這里每人分得某字為韻炫乓，也是由來已久的一種唱和形式。描寫這種詩風(fēng)結(jié)習(xí)献丑，客觀上反映了當(dāng)時(shí)這一階層人物的無聊的精神狀態(tài)末捣。
從人物描繪上說，邢岫煙创橄、李紋箩做、薛寶琴都是初出場的角色，應(yīng)該有些渲染妥畏。但她們剛到賈府邦邦，與眾姊妹聯(lián)句作詩照理不應(yīng)喧賓奪主安吁，所以蘆雪廣聯(lián)句除寶琴所作尚多外，仍只突出湘云燃辖。眾人接著要她們再賦紅梅詩鬼店，是作者的補(bǔ)筆，借此機(jī)會對她們的身份特點(diǎn)再作一些提示黔龟，當(dāng)然妇智，這是通過詩句來暗示的。作者曾借鳳姐的眼光介紹邢岫煙雖“家貧命苦”氏身，“竟不像邢夫人及他的父母一樣巍棱，卻是個(gè)極溫厚可疼的人”（四十九回）。她的詩中紅梅沖寒而放蛋欣，與春花難辨拉盾，雖處冰雪之中而顏色不同尋常，隱約地包含著這些意思豁状。李紋姊妺是李紈的寡嬸的女兒捉偏，從詩中淚痕皆血、酸心成灰等語來看泻红，似乎也有不幸遭遇夭禽，或是表達(dá)喪父之痛∫曷罚“寄言蜂蝶”莫作輕狂之態(tài)讹躯，可見其自恃節(jié)操，性格上頗有與李紈相似之處缠劝，大概是注重儒家“德教”的李守中一族中共同的環(huán)境教養(yǎng)所造成的潮梯。薛寶琴是“四大家族”里的閨秀，豪門千金的“奢華”氣息比其他人都要濃些惨恭。小說中專為她的“絕色”有過一段抱紅梅秉馏、映白雪的渲染文字。她的詩彷佛也在作自畫像脱羡。
寶玉自稱“不會聯(lián)句”萝究，又怕“韻險(xiǎn)”，作限題锉罐、限韻詩每每“落第”帆竹。他懇求大家說：“讓我自己用韻罷，別限韻了脓规≡粤”這并非由于他才疏思鈍，而是他的性格不喜歡那些形式上人為的羈縛侨舆。為了證明這一點(diǎn)秒紧，就讓他被“罰”再寫二首不限韻的詩來詠?zhàn)约旱膶?shí)事舷暮。所以，這一次湘云“鼓”未絕噩茄，而寶玉詩已成下面。隨心而作的詩就有創(chuàng)新，如：“割紫云”之喻借李賀的詞而不師其意绩聘，“沾佛院苔”的話也未見之于前人之作沥割。詩歌處處流露其性情≡淦校“入世”机杜、“離塵”，令人聯(lián)想到寶玉的“來歷”與歸宿衅谷。不求“瓶中露”椒拗，只乞“檻外梅”，寶玉后來的出家并非為了修煉成佛获黔，而是想逃避現(xiàn)實(shí)蚀苛，“蹈于鐵檻之外”。這些玷氏，至少在藝術(shù)效果上增強(qiáng)了全書情節(jié)結(jié)構(gòu)精細(xì)嚴(yán)密的感覺堵未。? ?
